Architettura e città. dal programma del laboratorio

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2 Architettura e città «una città è un organismo. Cioè un sistema di parti tra loro legate e necessarie l una all altra, parti che compongono un unità, un tutto. Proprio come avviene per ogni essere vivente. Le parti di una città sono le strade, le piazze, i monumenti, le case: luoghi pubblici e collettivi dove incontrarsi e condividere e luoghi privati dove ci sentiamo accolti e protetti. Forse la definizione più bella di che cosa sia una città la dobbiamo a Leon Battista Alberti, il più grande architetto del Rinascimento italiano, che nel suo Trattato scrive che la città è come una grande casa, e la casa a sua volta come una piccola città: «E se è vero il detto dei filosofi, che la città è come una grande casa, e la casa a sua volta come una piccola città, non si avrà torto sostenendo che le membra di una casa sono esse stesse piccole abitazioni: come ad esempio l atrio, il cortile, la sala da pranzo, il portico etc.». dal programma del laboratorio

3 La città come un architettura Ogni singolo ambiente può trovare definizione solo all interno dell architettura dell intero edificio di cui fa parte e, analogamente, ogni singolo edificio deve essere affrontato come elemento dell architettura della città. «La città oggetto di questo libro, viene qui intesa come un architettura» Aldo Rossi, L architettura della città, Marsilio, Padova, 1966 (1 edizione)

4 La città come un architettura «Il singolo elemento viene sempre concepito come parte di un sistema e questo sistema è la città; è cioè la città che conferisce criteri di necessità e di realtà alle singole architetture.» «Già Voltaire (nel 1827) nell analisi del grand siecle aveva indicato come limite di quelle architetture il loro disinteresse verso la città mentre compito di ogni costruzione era quello di porsi in rapporto diretto con la città stessa» Aldo Rossi, L architettura della città, Marsilio, Padova, 1966 (1 edizione), p.43

5 Qualsiasi oggetto architettonico non esiste se non per i rapporti che esso istituisce con gli altri oggetti e con l insieme della città. «Ogni elemento è strettamente legato al tutto» Marcel Poëte, La città antica, Einaudi editore, Torino, 1958 (ed. italiana), p.25

6 «Quando, nel corso del Novecento, i ceti dominanti si sentiranno svincolati dall appartenenza alla città e all obbligo di legittimarsi attraverso la bellezza civile, si sbriciolerà uno degli argini che teneva insieme il mondo e ne limitava la bruttezza. Pochi però sembrano essersene accorti. A fare velo nel sentire e nel giudizio dei più sono due processi intrecciati: 1) Il dispiegarsi di una tecnica al servizio del consumismo 2) L insorgenza di un altra idea di bellezza, quella riferita al singolo oggetto, che relega in un angolo la bellezza dell insieme. Contro la bellezza d assieme (che è rappresentazione / celebrazione della convivenza civile) si è fatta avanti un esibizione narcisistica in cui si esprime solipsismo e solitudine» Giancarlo Consonni, Urbanità e bellezza, Solfanelli, Chieti, 2016, pp.42-43

7 I singoli elementi costitutivi della città trovano definizione nelle relazioni (formali e funzionali) che istituiscono con il contesto «E il contesto a significare il singolo edificio; la parola fuori dalla frase non possiede alcun poter significativo. Come il linguaggio non può essere creato da chi lo parla, allo stesso modo ogni città produce l architettura che è conforme alla sua storia e alla sua vocazione» Marco Pogacnik, Adolf Loos e Vienna, Quodlibetstudio, Milano, 2011, p.18

8 Ogni città è dotata di una propria individualità «Il carattere architettonico di una città è una questione del tutto particolare. Ogni città possiede un carattere individuale. Ciò che in una città appare bello e amabile può essere brutto e detestabile in un altra» (1910) Adolf Loos, Parole nel vuoto, Adelphi, Milano, 1972 (1 ed italiana), p.234

9 Ogni luogo è dotato di una propria personalità «Ogni luogo ha una sua personalità vera, fatta di elementi unici, una personalità che può essere da troppo tempo dormiente ma che è compito dell urbanista, del pianificatore, in quanto artista, risvegliare.» (1915) Patrick Geddes, Cities in evolution, 1915 trad.it. Città in evoluzione, Il saggiatore, Milano, 1970, p.356

10 La città come opera d arte «La città è un fatto naturale come una grotta, un nido, un formicaio. Ma è pure una cosciente opera d arte e racchiude nella sua struttura collettiva molte forme d arte più semplici e più individuali» Lewis Mumford, La cultura della città, Marsilio, Padova, 1966 (1 edizione)

11 La architettura come arte che si attua nello spazio concreto nell essenza e nella destinazione, quest arte si attua nello spazio vero, in quello dove si muove il nostro cammino, in quello che l attività del nostro corpo occupa. (Henri Focillon, Vita delle forme, Einaudi Editore, Milano, 1990, p.31 prima edizione 1943)

12 Se il luogo del progetto di architettura non è uno spazio astratto ma lo spazio concreto, la conoscenza delle sue logiche spaziali costituisce una condizione necessaria per lo sviluppo della ricerca progettuale. «Chi vorrà mettere le mani sopra Parigi senza essersi reso conto delle condizioni attuali attraverso una minuziosa analisi? D altra parte la conoscenza dello stato attuale è inseparabile da quella del passato» (1929) Marcel Poete, La città antica, Giulio Einaudi Editore, Torino, 1958 (ed italiana), p.127

13 Lo spazio architettonico della città, posto al centro dell analisi, non deve però essere identificato con la semplice realtà materiale. L architettura è cosa mentale, costruzione intellettuale, concezione, appartiene al pensiero oltre che al costruito. «Architetto chiamerò colui che con metodo sicuro e perfetto sappia progettare razionalmente e realizzare praticamente..» (Leon Battista Alberti, De re aedificatoria, prologo)

14 Nella materialità dei fatti architettonici occorre pertanto cogliere il pensiero di cui sono espressione risalendo alla loro concezione. L architettura, la città e il territorio vengono così analizzati come prodotti storico-culturali, come rappresentazione di uno o più progetti che l hanno preceduto. M. Viollet le Duc, Entretiens sur l architecture, Paris, A. Morel et C Éditeurs 1863, Bruxelles, Pierre Mardaga éditeur 1986, dixième entretien, p. 463

15 «En effet, si nous examinons des édifices anciens nous sommes obligés, pour les comprendre dans toutes leurs parties, de faire un travail au rebours de celui auquel le compositeur s est livré. Celui-ci a procédé de la conception première à l apparence définitive, du programme et des moyens disponibles au résultat; nous, il nous faut passer par l apparence pour arriver successivement à la conception et à la connaissance du programme et des moyens; faire, pour ainsi dire, l anatomie de l édifice et constater les rapports plus ou moins parfaits qui existent entre cette apparence qui nous frappe tout d abord et les moyens cachés, les raisons qui en ont déterminé la forme. Cette seconde partie des études, longue, difficile, ardue, est la meilleur exercice auquel on puisse se livrer si l on veut apprendre à composer, à créer. Pour arriver à la synthèse, il faut nécessairement passer par l analyse...»

16 La città e il territorio, visti da Carlo Cattaneo come immenso deposito di fatiche, deve essere descritta e analizzata come immenso deposito di progetti. «Dacchè il destino dell uomo fu quello di vivere coi sudori della fronte, ogni regione si distingue dalle selvagge in questo, ch ella è un immenso deposito di fatiche. Carlo Cattaneo, Agricoltura e morale, in Atti della Società di incoraggiamento d arti e mestieri. 15 maggio 1845 ora in G.Anceschi, G.Armani (a cura di), Carlo Cattaneo, Scritti sulla Lombardia, Casa editrice Ceschina, Milano, 1971, pp

17 Il processo di conoscenza della realtà dovrà pertanto essere affrontato come ricostruzione dell insieme dei progetti formulati per un dato contesto nel corso del tempo. Occorre cogliere, interpretare la sequenza dei successivi interventi elaborati in un dato contesto. «I casi passati di una città possono dare certezze e norme che è inutile andar cercando nei manuali che con le loro regole generiche non servono a nulla» Giuseppe de Finetti, Milano Costruzione di una città, Etas Kompass, Milano, 1969

18 Nel loro insieme, essi costituiscono lo scenario per ragionare su un suo possibile futuro. Il presente si costruisce sul passato così come il passato si è costruito sui tempi che lo hanno preceduto. Adolf Loos, La mia scuola di architettura, 1913, in: Parole nel vuoto, Adelphi Edizioni, Milano 1972, p.262).

19 1550 ca Leon Battista Alberti, L Architettura (De re aedificatoria) Ed. Il Polifilo, Milano, Carlo Cattaneo, Scritti sulla Lombardia Casa editrice Ceschina, Milano, M. Viollet le Duc, Entretiens sur l architecture, Paris, A. Morel et C Éditeurs 1863, Bruxelles, 1913 Adolf Loos, Parole nel vuoto Adelphi Edizioni, Milano 1972, 1915 Patrick Geddes, Città in evoluzione, Il saggiatore, Milano, 1970, 1925 Marcel Poëte La città antica Einaudi editore, Torino, Lewis Mumford, La cultura della città, Marsilio, Padova, 1966 (1 edizione) 1945 Giuseppe de Finetti, Milano Costruzione di una città, Etas Kompass, Milano, Aldo Rossi, L architettura della città Marsilio, Padova, Marco Pogacnik, Adolf Loos e Vienna, Quodlibetstudio, Milano, 2011 Introduzione al rapporto architettura e città 2016 Giancarlo Consonni Urbanità e bellezza Solfanelli, Chieti, 2016