COLOR Y VIDA: 20 ARTISTI PER FRIDA KAHLO

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1 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina 1 anno VII numero 2 COLOR Y VIDA: 20 ARTISTI PER FRIDA KAHLO IN COLLABORAZIONE CON

2 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina 2 anno VII numero 2 Autorizzazione Tribunale di Genova n Abbonamento annuale ordinario 50, abbonamento sostenitore 100 REGIONE LIGURIA COMUNE DI GENOVA COMUNE DI SAVONA COMUNE DI MILLESIMO Fondazione Casa America - Via dei Giustiniani, 12/4 Tel Fax info@casamerica.it Presidente: Roberto Speciale Consiglio d amministrazione: Angelo Berlangieri, Federico Massone, Luigi Merlo, Bernardino Osio, Piera Ponta, Miguel Ruiz-Cabañas, Victor Uckmar (vicepresidente), Stefano Zara Coordinatrice delle attività: Carlotta Gualco Direttore Responsabile: Fabrizio De Ferrari Stampa: Essegraph Srl - Genova In copertina: dettagli delle opere in mostra Progetto grafico: Elena Menichini Hanno collaborato: Alessandro Pagano ed Erika Norando Realizzazione editoriale De Ferrari Comunicazione S.r.l. Via D'Annunzio, 2/ Genova Tel Fax cell info@deferrarieditore.it L editore rimane a disposizione per gli eventuali diritti sulle immagini pubblicate. I diritti d autore verranno tutelati a norma di legge.

3 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina 3 Sommario Roberto Speciale presidente Fondazione Casa America Editoriale 4 Miguel Ruiz-Cabañas Ambasciatore del Messico in Italia Messaggio dell Ambasciatore del Messico 7 Sonia Pedalino Associazione R. Aiolfi Quando la sofferenza diventa arte 9 Silvia Bottaro Presidente associazione R. Aiolfi Albero della speranza tienti saldo 12 Opere in mostra 19 Fabiola Guenther Quezada Pittrice Frida Kahlo, ricordi, colori ed emozioni Frida rappresenta identità; di donna, di artista e di messicana 38 Carlotta Gualco Direttrice del Centro in Europa e coordinatrice delle attività di Fondazione Casa America Il dolore delle donne. Dal Messico al Congo, passando dall Europa 41 INTERVENTI TENUTI IL 20 SETTEMBRE 2014 A PALAZZO DUCALE DURANTE LA PRESENTAZIONE DEL PRECEDENTE NUMERO DI QUESTA RIVISTA FRIDA KAHLO TRA MESSICO E ITALIA Luciano Caprile Critico d arte 47 Marco Cipolloni Università di Genova e Università di Modena e Reggio Emilia 49 Pietro Tarallo Giornalista e scrittore 58 Inaugurazione della mostra 20 artisti per Frida 61 Fondazione Casa America cambia sede! 61 Corsi di lingua dell associazione Amici di Casa America 62 Abbonarsi alla rivista 63

4 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina 4 4 Editoriale RobeRto SpecIale PRESIDENTE DI FONDAZIONE CASA AMERICA Fondazione Casa America e l associazione R. Aiolfi di Savona hanno voluto accompagnare la grande mostra di Frida Kahlo e Diego Rivera al Palazzo Ducale di Genova, preceduta da un esposizione a Roma alle Scuderie del Quirinale, con un iniziativa di omaggio a Frida da parte di 19 artisti italiani e di una pittrice messicana. Le loro opere sono state create appositamente per questa occasione e donate agli organizzatori. Si tratta di artisti molto diversi, per età, per stile, per tecniche utilizzate ma tutti noti e di talento. Anche questo fatto sottolinea l interesse diffuso per Kahlo e il segno universale di quel riconoscimento. Dopo la mostra e la pubblicazione dedicata da Fondazione Casa America a Tina Modotti, fotografa italo-messicana con una vita straordinaria, questo è il secondo capitolo di una storia di arte, di cultura, di passioni al femminile, tra America ed Europa. Alcuni si sono chiesti se alla base dello straordinario successo di Frida Kahlo non ci sia stata e non ci sia ancora una certa fridomania, quasi a dire un eccesso di attenzione oltre ai meriti indubbi. Può darsi ma sicuramente Frida Kahlo è stata una pittrice di grande valore ed una personalità di immenso fascino e le due questioni si sono congiunte. A me piace pensare però che ci sia in questo successo la riscoperta del Messico storico e dell importanza di quel Paese anche oggi. La Rivoluzione messicana infatti, e non sempre viene ricordato, è stata la prima grande rivoluzione del 900, antece-

5 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina 5 5 dente alla Cina di Sun-Yat-sen e alla Rivoluzione d ottobre, sovietica. L insurrezione fu annunciata da Francisco Madero il 20 novembre del 1910 alle ore 18. Con un po di benevola ironia nel suo bel libro Massimo De Giuseppe annota è vero che ben pochi si mobilitarono in orario ma, rispetto a precedenti ribellioni, questa volta l innesco si generò. Cosa caratterizza quella Rivoluzione (e che ritroviamo anni dopo nell opera di Diego Rivera e Frida Kahlo)? Intanto la sua dimensione di massa: operai, contadini, artigiani, indigeni ed europei ecc. e poi l emersione della presenza (senza precedenti mi pare) delle donne nella rivoluzione armata (le soldaderas) ma anche nell arte, nella cultura, nella vita quotidiana. Sono splendide per esempio le foto di Tina Modotti delle silenziosi madri indigene e delle mani dei campesinos. Ancora: per la prima volta si fa un uso così intenso e qualitativo della stampa (i reporters al fronte), della fotografia, del cinema (per es. lo stesso Eisenstein filma il Messico) e si usano in modo così diffuso le nuove tecnologie degli armamenti (la dinamite, la cucaracha, ecc.). La Rivoluzione messicana (o meglio le diverse rivoluzioni al Nord e al Sud e in fasi diverse) lascia, tragicamente, una lunga scia di sangue e divora tutti i suoi protagonisti (muoiono assassinati Pancho Villa, Carranza, Madero e Zapata). Dieci anni dopo il 1910 il censimento indica quasi un milione di messicani in meno, da 15 a 14 milioni. Eppure quella rivoluzione tragica fa entrare il Messico nell Era moderna, gli fa recuperare un identità nazionale unitaria, porta alla ribalta la realtà indigena e la cultura tradizionale, costruisce, nel bene e nel male, un immagine internazionale senza precedenti superando la grave ferita dei rovesci militari e territoriali della guerra contro gli USA mezzo secolo prima nella quale il Messico fu costretto a cedere quasi la metà del Paese. È questa immagine che attrae una personalità come quella di Peppino Garibaldi, il nipote dell Eroe dei Due Mondi, che combatte a fianco di Madero, e che attira irresistibilmente come una calamità l intellettualità europea e latinoamericana e che fa diventare il Messico per un certo periodo terra ospitale e rifugio di molti dissidenti (a cominciare da Trockij). Si dà vita insomma, pur preceduto e accompagnato da tragedie di vita e dimorte, ad un grande rinnovamento culturale e nazionale. Il Messico si apre al mondo. Da quei caratteri nasce il progetto dei Murales nei luoghi pubblici e cioè l idea di raccontare la rivoluzione, la sua storia e i suoi obiettivi e di celebrarla come rifondazione della nazione. Il principale protagonista, il più grande di tutti i pittori messicani e forse dell America latina è Diego Rivera, che è anche un grande narratore.

6 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina 6 6 Città del Messico, Melissa Bugarini Frida - dice Cacucci nel suo libro Viva la Vida - è l anima profonda del Messico, rappresenta le sue radici ancestrali e l ostinato attaccamento alla vita nonostante tutto. Frida trasforma il dolore e l amore in arte, dipinge pensieri, stati d animo. Rivera è la storia, lei forse è l immediatezza, il sentimento. Come diceva di lei André Breton è una bomba avvolta in nastri di seta. Può darsi che i suoi autoritratti ripetuti in modo ossessivo dimostrino un certo solipsismo ma sono anche sempre diversi e cangianti ed arrivano, seppure in modo contraddittorio, a tutti. Insomma abbiamo voluto ricordare una grande artista, una donna di forte personalità ma anche la ventata culturale senza precedenti che ha soffiato in quel periodo in Messico e che, per questo, ha saputo parlare al mondo. Desidero infine ringraziare tutti i bravi artisti che hanno accolto generosamente il nostro invito, l Ambasciatore del Messico, Silvia Bottaro e Sonia Pedalino dell Associazione R. Aiolfi, i Comuni di Savona, Genova e Millesimo, la Regione Liguria, gli autori degli articoli di questo Catalogo- Rivista e tutti coloro che hanno collaborato e reso possibile questo piccolo, grande omaggio a Frida e al Messico.

7 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina 7 7 Messaggio dell ambasciatere del Messico MIguel RuIz-cabañaS AMBASCIATORE DEL MESSICO IN ITALIA Quale Ambasciatore del Messico in Italia non posso che ritenermi più che soddisfatto del grande e meritato successo ottenuto dalle attività tenutesi in Italia durante il 2014 intorno alla vita e le opere di Frida Kahlo. Esse sono iniziate a marzo, con una splendida retrospettiva su quest artista messicana nella bellissima sede delle Scuderie del Quirinale a Roma, che è stata la terza mostra più visitata nella storia di questo prestigioso palazzo, dopo quelle sul Caravaggio ed i Tesori dell Hermitage. Parallelamente, nel Palazzo delle Esposizioni della capitale si sono tenuti eventi collaterali quali conferenze, dibattiti e proiezioni di films su Frida Kahlo, durante i quali si sono evidenziate le diverse sfaccettature di questo personaggio complesso ed affascinante. Molte delle opere esposte a Roma sono attualmente in mostra nello storico Palazzo Ducale di Genova, arricchite da diversi lavori di un altro artista messicano mondialmente conosciuto: Diego Rivera. Frida e Diego, una coppia dal rapporto travagliato ma indissolubile, l una icona per passione, carattere e impegno; l altro un genio del muralismo messicano, inizialmente suo mentore, e poi inseparabile compagno di vita, legati da un profondissimo amore per il loro paese e le sue radici. Ed è proprio l amore per il Messico che ritroviamo nelle opere di questi straordinari artisti. La forza ed emotività che Frida Kahlo è riuscita a plasmare nelle sue creazioni l hanno convertita in una delle artiste più riconosciute ed ammirate a livello mondiale. I 20 lavori presenti in questa pubblicazione, appositamente realizzati da altrettanti ceramisti e pittori di talento con cui mi congratulo -19 italiani ed una messicana, Fa-

8 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina 8 8 biola Guenther Quezada- rendono omaggio a Frida Kahlo, in una sinergia artistica nell ottica del rinsaldamento dei già ottimi rapporti di collaborazione in essere fra l Italia ed il Messico. Infatti, negli ultimi anni tale collaborazione è stata potenziata in tutti gli ambiti, specialmente artistico-culturale, come in questo caso grazie all iniziativa promossa dalla Fondazione Casa America che, nel manifestare il suo amore per Frida Kahlo, in senso più ampio riflette l affetto nei confronti del Messico. I campi di interesse comune fra le nostre nazioni sono molteplici e svariati e spaziano dall architettura, alla pittura, fotografia, letteratura, musica, antropologia e cinema. Durante il presente anno, nel settore delle arti plastiche il Messico è alla 14.ma Mostra Internazionale di Architettura di Venezia con un padiglione individuale; ha presentato la mostra dell incisore José Guadalupe Posada insieme agli artisti contemporanei Blanca Rivera e Carlos Castañeda, oltre all esposizioni degli altri contemporanei Carmen Maza e Irma Palacios, come pure la grande mostra Messico circa 2000 con opere di più di 80 artisti messicani. In ambito musicale, si sono tenuti concerti di prestigiosi gruppi quali il Cuarteto Latinoamericano, Michael Tsalka con Angélica Minero ed il Parnassu Trio, oltre alle orchestre Filarmonica dell Università Nazionale Autonoma del Messico (UNAM) e Sinfonica di Guanajuato. Per quanto riguarda il cinema, il Messico ha partecipato al Festival Internazionale del Cinema di Venezia e quello Iberoamericano SCOPRIR a Roma. Altre nostre presenze importanti si sono registrate al Congresso Internazionale di Americanistica, al Laboratorio sull Epigrafia Maya, alla Conferenza sulle Religioni Preispaniche ed al Festival Internazionale dei Giochi Antichi di Strada TOCATI. Infine, vale la pena di ricordare gli omaggi al diplomatico Gilberto Bosques, il Perlasca messicano, ed allo scrittore Octavio Paz, Premio Nobel per la Letteratura 1990, nonché l imminente donazione di un lotto di opere contemporanee all Istituto Nazionale per la Grafica. Come si può apprezzare, il fluire delle attività è continuo, ed è iniziato nel lontano 1492, quando il genovese Cristiforo Colombo scoprì il Nuovo Mondo, a cui seguirono i viaggi del fiorentino Amerigo Vespucci, di Giovanni de Paoli (Juan de Pablos) che lasciò la sua Brescia alla volta del Messico per aprirvi la prima tipografia, e di Lorenzo Boturini, originario di Sondrio, che visse in Messico nella prima metà del 1700, dove si dedicò a riunire una straordinaria collezione di oggetti, documenti e codici, che è stata una preziosa fonte di riferimento nella ricostruzione della storia messicana precolombiana. Insomma, un gran fermento di attività, a riconferma che la cooperazione italomessicana è vitale, intensa e proficua, grazie ai rispettivi talenti e creatività, derivati dal ricco bagaglio ereditato dalle rispettive storie e culture millenarie.

9 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina 9 9 Quando la sofferenza diventa arte SonIa pedalino ASSOCIAZIONE R. AIOLFI Artista, militante comunista, anticonformista, donna indomita e vitale, a dispetto di un esistenza segnata dal dolore, Frida Kahlo, non incarna solo l anima del Messico, ma è un mito che ha catturato l immaginario collettivo. Pensavano che anche io fossi una surrealista, ma non lo sono mai stata. Ho sempre dipinto la mia realtà, non i miei sogni. (27 aprile 1953). Realtà che per gran parte della sua vita vedeva dal suo letto a causa della sua malattia. In concomitanza con la mostra a Genova a Palazzo Ducale, l associazione culturale Renzo Aiolfi di Savona, in collaborazione con la Fondazione Casa America di Genova, ha organizzato una esposizione di arte contemporanea, ispirata a Frida Kahlo che nello stesso tempo, vuole essere un omaggio alla grande artista. Ma chi è nello specifico Frida Kahlo? Era nata a Coyoacán, vicino a Città del Messico, il 6 luglio 1907, ma ha sempre dichiarato di essere nata nel 1910 perché si sentiva figlia della rivoluzione messicana, che proprio in quell anno ebbe inizio. Suo padre era un fotografo nato in Germania da famiglia ebrea - ungherese e sua madre una benestante messicana di origini ispanico - amerinde. Affetta da spina bifida, che le causò l arresto dello sviluppo della gamba destra, aveva continui dolori alla schiena e soffriva di problemi circolatori, che nel corso degli anni portarono all amputazione delle dita dei piedi e poi della gamba. Fin dall adolescenza manifestò una personalità molto forte, unita a un singolare

10 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina talento artistico e uno spirito indipendente e passionale, riluttante verso ogni convenzione sociale. Studiò inizialmente al Collegio Alemàn, una scuola tedesca, e nel 1922, aspirando a diventare medico, s iscrisse all Escuela National preparatoria. Qui si lega ai Cachuchas, un gruppo di studenti politicamente impegnati, il cui nome deriva dal berretto indossato come segno distintivo, e inizia a dipingere per divertimento i ritratti dei compagni di studio. Il gruppo ammira il rivoluzionario José Vasconcelos e si occupa in particolare di letteratura; molte attenzioni erano riservate soprattutto a Alejandro Gomez Arias, studente di diritto e giornalista, capo spirituale e ispiratore dei Cachuchas e di cui Frida si innamora. Il 17 settembre del 1925 rimane gravemente ferita nello scontro, contro un muro, dell autobus sul quale viaggiava. L incidente fu grave e ne conseguì una lunga degenza in ospedale e una faticosa riabilitazione durante la quale inizia a dipingere. Gli strascichi dell incidente si faranno sentire per tutta la vita costringendola a numerosi interventi. Nel 1929 sposa Diego Rivera con il quale condivide la fede politica e la passione per l arte, ma sarà un rapporto tormentato a causa dei continui tradimenti di lui. Anche lei lo tradisce a sua volta e così si separeranno nel Rivera tornò da Frida un anno dopo: malgrado i tradimenti non aveva smesso di amarla. Le fece una nuova proposta di matrimonio che lei accettò con riserve, in quanto era rimasta pesantemente delusa dall infedeltà del coniuge. Si risposarono nel 1940 a San Francisco. Da lui aveva assimilato uno stile naïf, che la portò a dipingere piccoli autoritratti ispirati all arte popolare ed alle tradizioni precolombiane. La sua intenzione era, ricorrendo a soggetti tratti dalle civiltà native, di affermare la propria identità messicana. Il letto a baldacchino, con annessa l installazione di uno specchio che i genitori le regalarono, durante il suo prolungato immobilismo, ebbero per Frida un effetto sconvolgente e la portarono al ricorrente tema dell autoritratto. Il primo che dipinse fu per il suo amore adolescenziale, Alejandro. Nei suoi ritratti raffigurò molto spesso gli aspetti drammatici della sua vita, il più importante dei quali fu senza dubbio l incidente del Nonostante le avversità di ogni tipo, Frida non ha mai rinunciato a vivere quasi come una dea pagana, dedita alla bellezza e alla vita stessa. Non perde occasione per offrire grandi banchetti ai suoi amici, beve alcolici in grande quantità e fuma continuamente, ascolta musica in una atmosfera impregnata di profumi che la aiutano ad allontanare la malinconia. Frida capisce che vivere è un mistero da gustare più che da capire. Considera la sua infermità come un luogo nel quale coltivare lo spirito, il luogo della sua provata solitudine a cui nessuno può accedere e nel quale dar vita ad un linguaggio pittorico in grado di registrare la memoria

11 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina del dolore nella sua dimensione quotidiana e nelle sue tragedie pre-vissute, come quella della mutilazione, un tema che compare nei suoi dipinti fin dal 1938, quindici anni prima che le venga amputata la gamba. I suoi quadri affrontano un analisi profonda dei sentimenti come la colpa, l amore, il desiderio, il dolore e la gelosia. La creatività è uno scudo per difendersi dal tempo, dalla minaccia della vecchiaia e della morte. L immagine della pittrice è quella di un personaggio carismatico e cerimoniale con indosso i tipici vestiti messicani, soprattutto quelli della regione all istmo Tehuantepec, accostati a capi da lei creati. Non segue una moda, ma crea una propria immagine originale. Il suo stile si irradia alla sua casa; Casa Azzurra Coyoacán che oggi è il suo museo e che fu il laboratorio della sua anima. La disabilità di Frida Kahlo è stata dissimulata dalla sua capacità di sublimare il dolore personale in opere artistiche che sono apprezzate a prescindere dalla sua straordinaria biografia. La sua vita, fu intensa e crudele, caratterizzata da tormenti e forti emozioni che le procurarono depressione, estraniamento, perdita. Ma la sua arte è testimonianza di un successo raggiunto che la salva dall essere considerata sia una vittima che un icona con disabilità, a dispetto di una cultura patriarcale, di un marito infedele e di un orribile incidente che avrebbero potuto alimentarne il mito di eroina tragica. Fin dagli esordi affrontò la sua difficile condizione opponendosi alla sorte avversa, riuscendo a trasformare l immobilità in opportunità artistica e successivamente a trasformare la sofferenza in arte. Il dolore rappresentato nelle sue tele non è mai tragico, caso mai sfrontato e vivido: Frida disegna l intensità e la debolezza del genere umano. I numerosi autoritratti, inusuali e pieni di colore, ci fanno percepire quanto questo corpo di donna ferita, sia stato centrale nella sua arte e nella sua esistenza. Frida era una donna con una forza speciale, probabilmente necessaria per dover affrontare sia i problemi di salute che quelli più strettamente personali. L essersi sottoposta a trenta operazioni chirurgiche, alcune non indispensabili da un punto di vista medico, o l accanimento con cui cercò di portare a termine ben tre gravidanze, senza riuscirvi, mostra la determinazione nel voler superare la barriera del suo corpo fragile, ritenuto un ostacolo per la sua forte personalità e l enorme sete di vita. Questo rapporto ossessivo con il suo corpo martoriato caratterizza uno degli aspetti fondamentali della sua arte. Tre importanti esposizioni le furono dedicate nel 1938 a New York, l anno successivo a Parigi e nel 1953, un anno prima della morte, a Città del Messico. Frida si spegne il 13 luglio 1954 nella sua casa a Coyoacán per edema polmonare.

12 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Albero della speranza tieniti saldo SIlVIa bottaro PRESIDENTE ASSOCIAZIONE R. AIOLFI La speranza e il dolore di Frida Kahlo sono la sua arte e hanno ispirato questo omaggio. L arte di Frida Kahlo ( ) è un tutt uno con la sua vicenda umana ma, mi pare, che essa interpreti in modo esemplare il secolo in cui ha vissuto, così cadenzato dalle tante drammaticità (dalle due guerre mondiali, da Hitler a Stalin, all olocausto nucleare di Hiroshima). Il suo corpo diviene la carta geografica di tali sventure, a partire dal maledetto incidente di cui è stata vittima a diciotto anni e che segnerà per sempre la sua vita, scandita per di più da decine di interventi chirurgici. Questa breve premessa è necessaria per addentrarci nella sua arte così complessa, unica dove eros e amore vanno di pari passo con pathos e dolore, senza, però, mai abbandonare la speranza. Ha scritto nel suo diario: Non ho mai dipinto i sogni. Ho dipinto la mia realtà. La sua sete di vivere non è stata compressa e abbattuta dalle sventure fisiche che l hanno segnata, anche psicologicamente; l aver avuto il coraggio di ascoltare il suo cuore pulsare e battere per l amore del marito Diego Rivera, aver creduto nella forza della natura e nella storia financo autentica e sociale delle sue Genti l hanno, certamente, aiutata a trasformare il dolore in una sorta di grimaldello per scavare nella quotidianità per arrivare alla verità. Renderle omaggio non è facile senza cadere nel banale, perché la Kahlo è tutt altro che con-

13 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina venzionale e insignificante, nulla nelle sue tele è pedestre, scialbo o dozzinale, ogni riferimento, anche minimo, ha qualcosa di inconsueto e, perciò, è singolare: dai colori accesi e della tradizione folcloristica messicana, al suo personale verziere che discende molto dalla pittura fiamminga financo barocca, ma risolta in chiave rivoluzionaria, così come i ritratti che vanno al di là del mero dato personale ma raccontano, tra le sue dipinte, nette e arcuate sopracciglia, il legame stretto con l uomo della sua vita, fino al calvario delle sue carni, raggiungendo un richiamo universale alle torture effettuate nel secolo in cui ha vissuto. Pittura in forma di crasi sociologica e d arte; canto al piacere, ai piaceri della vita; festa di colori, quelli della sua amata Terra, quelli presenti a tutte le latitudini nelle leggende, nei costumi delle varie etnie, nella musica e nelle poesie delle Genti del Mondo. Mi ha colpito, osservando i suoi lavori, la ricerca dell anima dell abitare, ovvero, la pittrice messicana avverte la comunità come avventura alla ricerca delle pluralità dei modelli di vita posti all interno dello scorrere del tempo che, anche, inconsapevolmente ci affascina, guardando le testimonianze delle pietre che nel tempo hanno trasformato una condizione naturale in una condizione culturale. La città, il luogo ove si vive, se indagato in quest ottica, diviene essa stessa strumento di comunicazione, molto complesso, dove noi possiamo riscoprire il nostro essere partecipi di una comunità. La ricerca della propria identità dentro una città fisica, carica di valori simbolici, deve necessariamente passare attraverso il senso di appartenenza a un territorio, sia fisico, sia culturale, sia sociale e politico, alimentando la nostra speranza per il futuro. Frida Kahlo, a mio parere, sentiva la città come casa collettiva e sapeva che nelle periferie viveva lo specchio, autentico e inesorabile, dello scorrere di ogni giorno fatto di drammi e dell avventura dell umanità, mentre nel centro storico si è sedimentata la stratificazione densa delle esperienze storiche e delle memorie, da cui non si può e non si deve fuggire. La città diviene una sorta di grembo umano dove si alimentano le radici ed il senso della civiltà, tra promesse e utopie. Pare davvero sconcertante il fatto che la Kahlo non abbia potuto divenire madre biologica, ma certamente è stata madre di una visione viva e vitale del suo essere donna libera in un contesto, come quello dell America Latina, dove la condizione urbana si espande a ritmo serrato (così in Asia e Africa) avanzando nuove richieste: le piazze, gli ospedali, i mercati ecc. divengono di essenziale importanza, un diritto andando al di là di una mera visione ideologica; in ciò la Kahlo è stata alimentata dall esuberanza della Natura della sua Terra, senza esaltare appieno una città proletaria e popolare che può favorire la ghettizzazione ma

14 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina cercando di capire, invece, la dialettica di cui una città è formata: non solo lotta di classe, ma dialogo, alleanze, condivisioni, osmosi e trasformazioni. Alcune sue opere mi sembrano vere preghiere laiche: un inno alla bellezza atemporale delle città e, allora, chiudo con alcuni versi di Giorgio Caproni dedicati a Genova: La mia città degli amori in salita, Genova mia di mare tutta scale e su dal porto, risucchi di vita viva fino a raggiungere il crinale di lamiera dei tetti, ora con quale spinta nel petto, qui dove è finita In piombo la parola, jodio e sale rivibra sulla punta delle dita che sui tasti mi dolgono?... Oh il carbone a Di Negro celeste! Oh la sirena marittima, la notte quando appena l occhio s è chiuso, e nel cuore la pena del futuro s è aperta nel bandone scosso di soprassalto da un portone (Sirena, da Il passaggio di Enea, 1952) Le mie osservazioni hanno il mero intento di fare da breve preambolo all impegno che gli Artisti partecipanti a questa inedita rassegna hanno impresso al loro esserci accettando, con autentico impegno e fervore, l invito a cimentarsi con questa complessa figura dell arte contemporanea. Attraverso tali lavori, forse, o meglio questa è la scommessa, vorremmo scoprire ancora molto di questa Donna, del suo fare arte perché ogni opera è il suo universo che custodisce la sua esistenza e, a ben guardare, le emozioni universali. A tutte queste voci dell arte contemporanea un grazie sentito. Ora in sintesi un conciso commento per ciascuno per mettere in rilievo le loro peculiarità perché saranno, poi, le opere a comunicare, certamente, meglio e molto di più di queste mie parole. GLI ARTISTI CHE RENDONO OMAGGIO A FRIDA KAHLO Maria Paola Amoretti, allieva a Milano dello scultore Mauro Baldessari. Indaga con forza, oltre agli schemi imperanti, la vera identità del sé e del rapporto con l altro e fa ciò con la semplice terra che viene manipolata, decorata con ritmi liberi, coinvolgenti laddove si avverte forte la visione illuminante dell arte intesa come comunicazione universale con percorsi costellati da rimandi, storici, umanistici, sociali, politici, non tralasciando ombre e proiezioni dell infanzia. Dino Aresca, usa il colore in un modo originale e non scevro dall antica lezione appresa da Pietro Mazzotti con la scultura lignea. Cerca la bidimensionalità con spatolate spesse di colore e col dripping lascia una comunicazione libera. Nelle sue opere si avverte la ricerca, anche, di una sorta di carta geografica delle emozioni contemporanee, catturate in una rete, reticoli di luci dove emerge la forza del segno, della parola visiva che vuole scrivere o riscrivere le tracce dell ordinario,

15 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina esaltando la spazialità, l intimità e la spiritualità di un artista. Sandra Cavalleri, artista che da decenni si dedica alla ceramica che comunica anche la sua vicinanza allo yoga. Abile nella tecnica raku declinata in modo personale, ricerca una forma naturale di comunicazione dove le forme, i gesti, i colori sono altro dalla vita frenetica reale: ai confini, quindi, tra il caos metropolitano e l indagine necessaria alle radici culturali di ognuno di noi, dove anche la minima cosa può essere essenziale, cercando il limite straniante tra realtà e finzione. Anna Corti, artista informale, ovvero usa la tela, le stoffe, per scrivere con altri frammenti e/o lustrini lemmi di quegli alfabeti del Mondo che paiono tenerci lontani gli uni dagli altri, ma in realtà solo quei segni ed il colore ci unificano in un canto universale. I segni, poi, alla fine siccome non c è il disegno, sono matasse, grovigli spesso disperati, altre volte invece ricchi di vita interiore per arrivare a quella vita così priva di un ordine interno ma creata dalla volontà ferma di ogni persona. Pittura certamente non decorativa, scenografica, coinvolgente. Tessuti, quindi, per cattura l inafferabile. Maria Giulia Drago, con i colori fulgenti di quel sole splendente nella cultura antica del centro America, la portano a far vibrare il suo lavoro dal di dentro, sentendo forte i legami, anche più intimi, che legano la Kahlo alle sue Genti. La natura alimenta la percezione dell immaginario, così la passione, la sessualità sono un tutt uno in questa Pittrice che è diventata, non a caso, un simbolo universale dell emancipazione femminile e la Drago ne avverte la forza interiore, la musicalità dell armonia che Frida cerca tra sé e la natura per cercare pace e dare un senso alla vita di tutti, anche degli umili, dei più sventurati dal fato. Silvia Fucilli mette in luce una attitudine molto personale che, seppur connessa, in un certo modo, alle atmosfere di Alberto Sughi, svolge con una tavolozza rutilante, violenta, vistosa congiunta ad un segno calcato. Crea situazioni finanche incorrotte, in un certo senso, accentuate dal volume degli abiti delle sue donne, spesso sensuali, con un racconto ricco di riferimenti ambientali ed esuberanti di decorazioni. Pittura di grande effetto coloristico e di forme fatte spiccare volutamente, ridondanti, alcune vogliono essere provocatorie e provocanti, forse per rimarcare uno spirito di vera ribellione ed emancipazione femminile. Roberto Giannotti, architetto, designer, ceramista. Ha scritto: Perché la ceramica? Perché è creazione, gioco, emozione, sogno, fantasia che diventa materia pura. Perché è la mia sfida di voler creare, di far nascere qualcosa dalle nostre mani, di trasformare una nostra idea in materia pura( ). La tradizione ligure, legata alle Albisole ha influenzato la sua originale comunicazione: dalle pignatte alle sue sogliole dove luce e forma giocano in

16 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina molti rimandi in un caleidoscopio di colori, segni che mettono in risalto la fantasia dell artista, così alchemico con la realtà che lo circonda. Luisa Giovagnoli fa parte di una scuola legata all arte sempre verde genovese che va dalla musica alla poesia, alla pittura (da Tenco a De Andrè, da Caminati al Gruppo Cobra per citarne alcuni). In tale contesto la Nostra, allieva di Luigi Maria Rigon, usa le geometrie per scandire comunicazioni visive sempre puntuali caratterizzate da pregnanza figurativa, soprattutto tali puzzle ci introducono alla ricerca sul paesaggio che penetra, quasi, con le case, gli alberi cercando una vera sintesi essenziale. Altre volte la sua pittura è lo specchio di molte inquietudini contemporanee ed i suoi lavori debbono essere letti cercando, anche, quella poetica del contrasto che pare alimentarli. Carlo Giusto è rimasto colpito dal grido di Frida rivolto alla natura: essa non è una barriera, un muro di mattoni scanditi dal tempo, da abbattere, una barriera divisoria tra l uomo contemporaneo e la sua vita, anzi l essere umano vive bene solo in un ambiente naturale rispettato, compreso appieno e tutelato. Così pennellate larghe scandiscono, come in una dettato di una lapide, questa verità universale, anche etica, che deve rimanere imperitura. Segni veloci ed espressivi che interagiscono in un dialogo serrato sui meccanismi della percezione attraverso atmosfere sospese, financo enigmatiche. Bruno Gorgone con le sue peculiari mitocromie guarda incantato il giardino della vita di Frida (dalle angurie sapide, ai colori sgargianti dei pappagalli ) dove le luci rade, calde, esplodenti imprimono forza alla spirito di libera ribellione della Pittrice. Un giardino che diviene icona alla ricerca di una sorta di armonizzazione degli elementi che s incontrano nella vita di ognuno con la forza della speranza di un canto del verziere che venga ascoltato, fuori dagli schemi convenzionali. il suo lavoro si contraddistingue per una progressiva sintesi fra segno, forma e colore, sino ad evolvere verso una pittura di pattern quale linguaggio concettualmente avanzato dei reciproci scambi tra figurazione e astrazione come hanno rilevato i critici Tommaso Trini e Vittorio Sgarbi. Rossana Gotelli, lavora a Quarto, nel levante genovese. Ha frequentato lo studio dello scultore Lorenzo Garaventa ed a Milano artisti rappresentanti dell Arte Povera. Nelle sue sculture ceramiche cerca, sempre, di scovare ciò che non appare: tra gioco e sogno e mettendo l opera a diretto contatto col fruitore spronandolo ad interrogarsi. Le opere sono mutevoli, intrise di semi di vita e di sete di vita. Chi guarda può avverte che vi è la massima libertà, non ci sono regole, dobbiamo ascoltare il cuore e andare oltre alla vita quotidiana, abbandonandoci alle nostre emozioni ed ai sentimenti: desideri, passioni, odi, felicità, morte.

17 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Carlo Iacomucci, maestro dell incisione e pittore. È di origine urbinate e tale retroterra culturale è sempre ben presente nel suo colto ed articolato bagaglio iconografico, innestato nelle Marche dove vive e lavora. Le sue opere sono delicate e, nel contempo, intense come i versi di una poesia. La sua cifra originale va oltre il mero dato storico e quotidiano per parlarci di un mondo, forse, ideale dove la natura con la bellezza dialoga con l uomo e cerca di insegnargli la qualità della vita nel rispetto del paesaggio, sia quello naturale sia quello culturale dove si vive e si opera, sia quello mentale. Il suo segno è sempre dinamico, elegante, in evoluzione ed innestato in una composizione euritmica, basata sull equilibrio musicale delle forme e dei colori. Caterina Massa, dagli anni Novanta del Novecento, incessantemente compie ricerche sulla materia (la creta) e sulle tecniche (raku) fino ad esiti scultorei sempre più indefiniti, informali, pur mantenendo una insita poetica e musicalità. Lavori, anche, introspettivi, carichi di emozioni, in cui vi è la magica mescolanza della fragilità della Terra con la durezza della tecnica usata in modo magistrale e che indica l asprezza, l inclemenza delle vicende umane fino alla disabilità che non può e non deve essere un limite. Opere le sue che sono da inserire tra realtà sociale e sensibilità lirica. Maria Luisa Montanari, mette in luce una straordinaria padronanza delle difficili tecniche dell acquerello e dell incisione. Il suo segno, tagliente, interrogativo indaga il racconto intimo del soggetto svolto, ponendolo alla nostra riflessione. Avverte la natura e l uomo intrecciati indissolubilmente, in un sol respiro. Opere le sue razionali e, anche, metafisiche con echi simbolisti. Spesso lo spazio dove si svolge il suo racconto visivo ci porta a luoghi inverosimili, favolistici, immaginativi con un verziere rigoglioso oltre il reale, indicendo, così, un idea di inquietudine diffusa e molto calzante con l attualità. Vittorio Patrone, personalità creativa che spazia dalla fotografia alla pittura alla ceramica. Con la fotografia resta, come dire, ancorato alla realtà, fissandone momenti da istantanea narrativa. Con la pittura, invece, vuole evadere dalla realtà con visioni siderali, alla ricerca di un mondo primigenio e, quindi, comune a tutti, quasi alla ricerca di una mitologia contemporanea, stando al di fuori della pop art. La ceramica, più concreta come materia povera e universale, diventa luogo per le forme, i colori e dove la natura è sentita come monumento ed armonia tra artificio e realtà cercando di dare vita ad un inedito dialogo che sfocia nello stupore. Ylli Plaka, diplomato a Tirana in ceramica e scultura, si è trasferito in Italia dal 1991 ed ora vive e lavora a Savona. La sua arte è considerata una delle voci più originali della scultura con la ceramica: esamina attentamente le forme ed i loro significati traendo una comunicazione ri-

18 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina volta al fruitore nello scandaglio di un universo molto contemporaneo, seppur mosso dall interesse per il primitivo, ovvero le radici della culture. La sua costante maturazione lo ha portato a giungere ad un personale specifico linguaggio che fa di Plaka uno dei protagonisti dell attuale plastica italiana ed europea. Cristina Sosio mette in campo una sua particolare versatilità, eleganza e leggerezza compositiva, percorrendo le varie tematiche attraverso una lettura del tutto personale e con l uso affinato dalla ricerca della tecnica, conquistata, ormai, con vitalità e autenticità. Le sue opere, sempre coinvolgenti, indagano anche i particolari, arrivando ad una atmosfera stimolante tra sogno e realtà, Segno delicato e di fuoco nel contempo. I suoi personaggi, classici ma, in un certo senso, disinvolti hanno una sorta di doppia vita come i personaggi dei miti ai quali molto spesso si riferisce. Nani Tedeschi, artista che ama la letteratura, la poesia, i grandi della storia (da Cervantes a Garibaldi), fissandone tratti psicologici anche intimi con il suo segno vigoroso, formidabile, a volte molto drammatico, espressivo. Profili incisi sulla carta che stanno tra la Sacra Rappresentazione popolare ed i Compianti, giungendo a vere laudi laiche. Ritratti fulgenti, schegge di natura silente con una innata eleganza anche in certe figure strizzate dal dramma, altri segni più croccanti e ricchi di pathos. Idee, immagini, visioni, richiami alle radici (per Tedeschi il suo Po con le brume) in uno spazio abitato dalla cultura popolare, avvertita come linguaggio condiviso, seppur ancora misterioso per certi aspetti, pur essendo globale. Giuseppe Trielli immerge la figura femminile di Frida in un universale canto dedicato alla Natura, quella sua di figlia, prima, compagna e madre purtroppo mancata, poi inserita nel contesto del paesaggio che entra dentro il suo modo di essere, rispettoso delle tradizioni, delle idee, dei sentimenti. Nell emblematica ricerca dal suo esordio nel 1967 ad oggi, l artista è molto impegnato con una pittura, si può dire, d ordine naturalistico, via via maturata con linguaggi originali tra formale-informale ma, pur sempre, molto armonica e poetica. Opere che paiono avere anche alcuni punti di contatto con l esistenzialismo inteso quale filosofia che vede la vita come l agitarsi, a volte, inintelligibile della materia.

19 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Amoretti Maria Paola: Omaggio a Frida Kahlo, terra refrattaria bianca con interventi con terre fini colorate di pasta rossa, blu, verde e nera, cm. 27x30x33

20 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Aresca Dino: Risuona nell anima, olio su tela cm. 100x100

21 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Cavalleri Sandra: Frida, raku, raku nudo e viti in ferro, cm. 22x20x56 (h.)

22 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Corti Anna: W la vida, disegno, pittura e collage su telo ricavato da lenzuolo ricamato, cm. 100x85

23 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Drago Maria Giulia: Omaggio a Frida Kahlo, 2014, olio su lino, cm. 100x100

24 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Fucilli Silvia: Omaggio a Frida, olio su tela, cm. 100x60

25 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Giannotti Roberto: Albisola omaggio a Frida, olio su tela, cm. 30x30

26 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Giovagnoli Luisa: Fuga dal tempo, olio su tela, cm. 100x60

27 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Giusto Carlo: Forme e colori, tutto esiste e si muove, acrilico su tela, cm 70x70

28 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Gorgone Bruno: Duets, , olio su tela, cm 80x100

29 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Gotelli Rossana: Omaggio a Frida Kahlo, tecnica raku, cm. 17xh12x9

30 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Iacomucci Carlo: F.K. - Un volo per vitafiorita, 2014, acrilico e penna china, cm. 35x50

31 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Massa Caterina: Custode di Memorie, ceramica raku, cm. 35 diametro

32 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Montanari Maria Luisa: L armonia del cerchio della vita, olio su tela, cm. 100x120

33 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Patrone Vittorio: A cielo aperto, acrilico e tecnica mista su tela, cm. 40x30

34 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Plaka Ylli: Libera, grès 1260 C, cm. h 36 x 21 x 13

35 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Sosio Cristina: Frida, olio su cartone telato con inserti di carta ritagliata, cm. 70x40

36 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Tedeschi Nani: Per Frida Kahlo, 2014, tecnica mista su carta, cm. 100x53

37 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Trielli Giuseppe: Il giardino infinito (La ragazza di Gauguin), olio su tela, 2009, cm. 100x100

38 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Frida Kahlo, ricordi, colori ed emozioni Frida rappresenta identità di donna, di artista e di messicana fabiola guenther Quezada PITTRICE Ho sempre amato disegnare. Sono cresciuta in un paese vicino a Città del Messico circondato da campi d agavi, da un cielo azzurro e luminoso sempre nostalgicamente in me presente. I colori che producono quella luce sono nelle mie vene e vanno diritti sulla tela. Da giovane, quando studiavo a Città del Messico, ho visitato diverse volte la casa azul ; allora non era necessario fare la fila e pagare il biglietto come invece occorre oggi. Entrare in quella dimora era magico, mi ricordava alcune case del mio paese, quell ambiente mi era molto famigliare. Il tipo di cucina, le pentole appese al muro, come avevano mia nonna e mia mamma, il patio interno con le piante curatissime. Quest ambiente era per me, che non vivevo più con i miei genitori, senza dubbio molto accogliente. I miei viaggi in Europa, la curiosità di vedere dal vivo le opere dei grandi mae- La pelona, olio su tela, 2014, cm. 40x40

39 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina stri dell arte in Italia, Francia, Inghilterra, Spagna, Svizzera e Germania e il percorso intrapreso all accademia di Brera a Milano; è stato il periodo più bello della mia vita. Dove mi sono confrontata con artisti appartenenti al mondo antico, moderno e contemporaneo. Frida anche se non possedeva una qualità artistica classica, rinascimentale, aveva una valenza universale. Attraverso i suoi quadri racconta tutta la sofferenza che accumuna gli essere umani, plasmata con simboli, dettagli e in particolare il dolore fisico femminile. Oggi il dolore che condivido con l essere umano è: malinconia, demoralizzazione, miseria mentale; una lotta interna. La ricerca dell anima, dove trovare forza e ottimismo, è sempre più difficile. La figura umana frammentata vuole donare piacere visivo, ma allo stesso modo chiede allo spettatore di riflettere. Come Frida amo la vita, la solidarietà verso il prossimo, il debole e il popolo. Mia figlia da piccola era molto attratta da un libro della Kahlo che avevo portato con me dal Messico, mi diceva quanto la sua vita assomigliasse a quella di Frida, infatti, anche lei aveva i nonni così lontani, così diversi e s identificava anche fisicamente nel dipinto mis abuelos, mis padres y yo. Mia figlia è nata nel 1993, anno in cui cominciò a svelarsi l aberrante femmi- Mujercita, olio su tela, 2007, cm. 40x30 Alas para volar, tecnica mista su tela, 2014, cm. 40x40

40 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina nicidio che tuttora colpisce il Messico. Per questo motivo, vedere mia figlia crescere in Europa mi è stato di conforto. Come Messicana essere lontana dal mio paese, leggere e sentire quello che vi accade, mi mortifica e mi fa male. I miei dipinti, spesso, portano a riflettere sulla situazione odierna della mia patria. Frida Kahlo, icona dell arte latinoamericana nel 900. Figlia di un emigrato dall Europa, trova continuità in un esperienza inversa e contemporanea - la mia - che 43, acrilico su tela, 2014, cm. 40x40 parte dal Messico e arriva in Europa, confermando l Europa odierna quale terra d opportunità culturale con Genova come porto d incontro. fabiola Quezada nasce a temascalapa vicino a citta del Messico. nel 1991 ottiene la laurea in amministrazione industriale al politecnico di citta del Messico, contemporaneamente studia pittura con l artista messicano Jose Sirahuen e partecipa alle prime mostre collettive. nel 1992 il lavoro e la vita familiare la portano a stabilirsi in europa. dal 1999 studia all accademia di belle arti di brera a Milano, dove approfondisce il tema del corpo nella pittura e nella fotografia e dove si diploma in pittura nel Vince il premio lissone le sue opere fanno parte di collezioni d arte pubbliche e private in Italia e in Svizzera. Vive e lavora tra la Svizzera, l Italia e il Messico.

41 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Il dolore delle donne Dal Messico al Congo, passando dall Europa carlotta gualco DIRETTRICE DEL CENTRO IN EUROPA E COORDINATRICE DELLE ATTIVITÀ DI FONDAZIONE CASA AMERICA Dalle molteplici suggestioni indotte dalle opere e dalla vita di Frida Kahlo ce n è una, suggerita anche da alcuni contributi a questo numero dei Quaderni di Casa America, che mi ha indotta a qualche riflessione. Come sottolinea assai efficacemente Sonia Pedalino, la vicenda della pittrice messicana può essere riassunta nel paradigma della sofferenza che diventa arte. Tra le sue numerose opere ispirate dal dolore, mi colpisce La Columna Rota del 1944: il corpo giovane e grazioso di Frida è squarciato e come tenuto insieme dalle cinghie di un busto. A sorreggerne la posizione eretta e il capo una colonna fratturata in più punti. Una miriade di chiodi ne trafiggono il corpo e il viso, solcato dalle lacrime. Un intensità della raffigurazione del dolore che ho ritrovato in una delle opere della mostra Color y vida: 20 artisti per Frida Kahlo, e cioè la scultura Frida di Sandra Cavalleri. Un busto senza volto, stretto dalle cinghie; un feto a ricordare la maternità tanto desiderata dalla pittrice messicana e mai realizzata. Il dolore del corpo e dell anima, come ricordano le biografie, pervade la vita e l attività artistica di Frida Kahlo. La storia del suo dolore riecheggia temi più generali della sofferenza umana e femminile, come nel richiamo universale alle torture effettuate nel secolo nel secolo in cui visse (Silvia Bottaro), riportando in qualche modo alla mente

42 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina La Columna Rota ( l aberrante femminicidio che tuttora colpisce il Messico (Fabiola Quezada). Crimini spaventosi che richiamano il quadro di Frida Unos cuantos piquetitos! (1935), ispirato ad un fatto di cronaca. Una donna giace morta sul letto, nuda: indossa solo una calza arrotolata sulla gamba e una scarpa. San-

43 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina Unos cuantos piquetitos! ( gue dappertutto, anche sulla cornice del dipinto; il corpo è martoriato dal coltello di un uomo, ritto accanto a lei, che la guarda. Il titolo, che campeggia in un cartiglio sostenuto da due uccelli, suggerisce ironicamente che, per l autore del crimine, tutto sommato non si è trattato di una gran cosa: [Le ho dato] solo qualche piccola pugnalata!. Come se la colpa dell assassinio ricadesse sulla vittima e non sul carnefice: quante volte abbiamo sentito aleggiare questa interpretazione in occasione di atti di violenza perpetrati ai danni delle donne? Il tema universale del dolore specifico delle donne, quello causato dalla violenza degli uomini, mi induce a fare a mia volta un associazione. Il premio Sacharov, il riconoscimento che ogni anno il Parlamento europeo assegna a chi si distingue nell ambito della libertà di pensiero, è andato quest anno a un gineco-

44 Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/ Pagina _original.jpg logo congolese, Denis Mukwege, ribattezzato l uomo che ripara le donne per la sua opera indefessa di cura delle donne vittime di stupri di guerra nel suo Paese. Ascoltarlo dal vivo a Genova, al Palazzo Ducale, è stato per me e credo per molti altri presenti un misto di orrore e di speranza. Orrore per la sistematicità e ferocia della pratica, destinata a distruggere in modo più economico di una guerra combattuta il tessuto sociale del nemico; orrore per la gravità dello strazio inflitto alle donne sotto il profilo fisico e morale; orrore perché i mariti di queste donne, umiliati dallo stupro, spesso abbandonano le loro compagne, come se fossero strumenti ormai inutilizzabili e non persone profondamente ferite, delle quali prendersi cura. Speranza per l opera del dottor Mukwege e dell ospedale Panzi da lui fondato a Bukavu (Repubblica Democratica del Congo) nel Attraverso la Fondazione Panzi, non ci si limita alla cura fisica e psicologica delle donne ma ci si impegna anche a renderle autonome sotto il profilo economico, ad esempio attraverso iniziative di auto imprenditorialità. Le donne non vengono solo riparate ma si tenta anche di farle rinascere, avviandole a un nuovo e diverso modello di vita. Il Premio Sacharov 2014 è in sostanza un uomo che sostiene una risposta positiva e di autoaffermazione da parte delle donne. La stessa risposta che dà Frida Kahlo, colpita più dalla sorte avversa che dall esplicita violenza di altri (i tradimenti del marito Diego Rivera, per altro ricambiati, ritengo possano rientrare nell ordinaria amministrazione di gran parte delle vite sentimentali di ognuno). Frida reagisce e dispiega, come sottolinea ancora Pedalino, la sua forza di spirito sfuggendo, attraverso la sua arte e il suo stile di vita, al cliché della vittima, dell icona con disabilità e dell eroina tragica. Uno straordinario esempio per tutte le donne, e per tutti gli uomini.

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