SEMINARI DI APPROFONDIMENTO

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1 SEMINARI DI APPROFONDIMENTO a.a.2010/2011 dipartimento di scienze per l architettura

2 direttore: prof. arch. Stefano Francesco Musso PROGRAMMA DEI SEMINARI DI APPROFONDIMENTO per l A.A 2010/2011 Genova, Dicembre 2010 Giugno 2011 La Scuola di Specializzazione in Beni Architettonici e del Paesaggio della Facoltà di Architettura di Genova con i Laboratori di Restauro dei Monumenti del Corso di Laurea Magistrale in Architettura organizzano, per l A.A. 2010/11, un ciclo di Seminari di approfondimento sui temi del restauro e della conservazione del patrimonio architettonico e monumentale. Gli incontri si terranno presso la Facoltà di Architettura di Genova, nel periodo compreso tra i mesi di dicembre 2010 e giugno Gli incontri avranno una durata di 4 ore e sono aperti al pubblico. L iscrizione potrà avvenire inviando il modulo allegato, debitamente compilato con l indicazione del /dei seminari cui si è interessati, alla segreteria della Scuola di Specializzazione (fax: 010/ ; scuolarm@arch.unige.it) e versando un contributo d iscrizione pari a 50,00 (IVA inclusa) al momento della partecipazione. La quota di partecipazione dà diritto a ricevere copia dei materiali documentari e illustrativi relativi al seminario e l attestato di partecipazione.

3 Programma Giovedì 2 Dicembre 2010 (ore ) Aula Benvenuto - (ore ) Aula 1A Luca Quartana Il restauro del modello ligneo del Duomo e della Porta Maggiore della Basilica di S.Ambrogio a Milano relatore: Luca Quartana, Restauro Opere Lignee. Martedì 25 Gennaio 2011 (ore / ) Aula Benvenuto Axel Nielsen Interventi di restauro su materiali lapidei in Liguria e Piemonte. Edicole votive, monumenti e portali relatore: Dott. Axel Nielsen, Nielsen restauri. Martedì 22 Febbraio 2011 (ore / ) Aula Benvenuto Teresa Perusini, Marta Melchiorre Di Crescenza Il restauro delle pitture murali contemporanee. Due casi emblematici: i dipinti di Afro Basaldella ( ) e di Leon Tarasewicz (1992) relatori: Dott. Teresa Perusini, Restauratrice - Università Cà Foscari di Venezia, Dott. Marta Melchiorre Di Crescenza, Scuola di Dottorato in Scienze Chimiche dell Università Cà FOscari di Venezia. Martedì 22 Marzo 2011 (ore / ) Aula 4L Alice Ferroni Conservazione dei materiali cartacei: il restauro dei grandi formati e di piante e disegni architettonici relatore: Alice Ferroni, Restauratrice - Genova.

4 Giovedì 24 Marzo 2011 (ore / ) Aula 5M Stefania Luppichini Interventi di restauro di decorazioni a stucco Relatore: Stefania Luppichini, Restauratrice- SUPSI, Scuola Universitaria Professionale della Svizzera Italiana Venerdì 15 Aprile 2011 (ore / ) Aula Benvenuto Alma Ortolan Il restauro degli affreschi nelle catacombe romane di S. Tecla, cronache di una scoperta Il restauro e la ricostruzione degli apparati in scagliola dell Ex Palazzo della Borsa di Riga in Lettonia relatore: Dott. Alma Ortolan, Restauratrice-Università Cà Foscari di Venezia. Martedì 17 Maggio 2011 (ore )Aula Benvenuto - (ore ) Aula 4L Giacinta Jean Gli impianti negli edifici storici: conservazione e adeguamento relatore: Arch.Giacinta Jean, SUPSI, Scuola Universitaria Professionale della Svizzera Italiana Martedì 14 Giugno 2011 (ore / ) Aula Benvenuto Anna Lucchini Problematiche di intervento su dipinti murali Quattrocenteschi relatore: Anna Lucchini, Restauratrice- Anna Lucchini S.r.l. Milano

5 Giovedì 2 Dicembre 2010 (ore ) Aula Benvenuto - (ore ) Aula 1A Luca Quartana Il restauro del modello ligneo del Duomo e della Porta Maggiore della Basilica di S.Ambrogio a Milano relatore Luca Quartana, Restauro Opere Lignee. Attraverso la presentazione di due complessi interventi di restauro come quelli del modello ligneo del Duomo di Milano e della Porta maggiore della Basilica di S. Ambrogio il seminario si pone l obbiettivo di illustrare la molteplicità delle di problematiche di un restauro: dall impostazione progettazione della fase diagnostica alla definizione dei vari protocolli di intervento sino alla predisposizione dei sistemi di tutela dell opera con riferimento alla collocazione, ad intervento ultimato, nell ambiente di destinazione e alla destinazione d uso. Durante le opere di restauro del Modello ligneo del Duomo di Milano ( ) oltre ai vari aspetti del restauro conservativo sono stati analizzati le varie tipologie di sistemi di montaggio ed assemblaggio mutati nell arco dei secoli in cui l modello è stato utilizzato come tale, al fine di armonizzarli recuperando per quanto possibile i sistemi originari e rendendo funzionali quelli, ormai storicizzati, legati a innovazioni tecniche. Il restauro della Porta Maggiore della Basilica di S. Ambrogio a Milano (2007) ha richiesto una complessa campagna analitica, che si è svolta in più fasi, finalizzata alla definizione storico materica dei materiali in relazione ad un accurata valutazione delle condizioni ambientali per consentire, oltre alle opere di restauro necessarie, data l esposizione dell opera agli agenti atmosferici, di porre in opera gli opportuni presidi di monitoraggio e controllo, nonché i sistemi di protezione opportuni per una corretta conservazione futura. In ultimo verrà presentato il cantiere di restauro del coro della chiesa di S. Maria di Castello in Genova con illustrazione del progetto di recupero e sanificazione ambientale.

6 PROFILO Luca Quartana si è formato all interno del laboratorio dell intarsiatore Giancarlo Fontanarossa di Todi (PG) e dell intagliatore Luigi Mecocci di Firenze. Dopo il diploma in scultura ottenuto presso l Accademia di Belle Arti di Brera (Milano) ha completato la formazione collaborando con il laboratorio di Eugenio Gritti di Bergamo dove ha potuto approfondire le tecniche e le metodologie del restauro conservativo. ESPERIENZE LAVORATIVE Il laboratorio è nato a Milano nel 1983 come ditta individuale. Il laboratorio è specializzato nel recupero di opere lignee di alta epoca (dal XIV al XVIII secolo): sculture, sculture dipinte e policrome, cornici, mobili policromi e intarsiati, grandi arredi ecclesiastici come altari, cori, portali pulpiti e confessionali. Tra i principali interventi di restauro eseguiti: Porta maggiore, sec. XV/XVI con applicazioni archeologiche di epoca romana Basilica di Sant Ambrogio, Milano. Crocifisso ligneo policromo, sec. XIV/XV Duomo, Vigevano. Modello ligneo del Duomo, sec. XVI/XVX Museo Veneranda Fabbrica del Duomo, Milano. Serie di sculture lignee policrome, sec XV Mostra Scultura in legno Maestri della scultura in legno nel Ducato degli Sforza Coro ligneo, sec. XVI Chiesa San Maurizio al Monastero Maggiore, Milano. Arredi dorati e policromi neoclassici, sec. XIX Museo della Reggia di Palazzo Reale, Milano. Arredi dorati e policromi, sec. XVIII Civiche Raccolte d Arte Applicata del Castello Sforzesco, Milano. Coro ligneo, sec. XVIII Chiesa San Francesca di Paola, Milano. Portale ligneo, sec. XIV e Crocifisso ligneo policromo, sec XVI Abbazia di Viboldone, San Giuliano Milanese. Mobile di Sacrestia, sec. XV/XVI Chiesa Santa Maria delle Grazie, Milano. Mobile di Sacrestia, sec. XVI/XVII Certosa di Garegnano, Milano. Struttura interna dell Altare d Oro, sec. XVI Basilica di Sant Ambrogio, Milano. Coro ligneo, sec. XVI Abbazia di Morimondo, Milano. Tavoli Maggiolini, sec. XIX Villa Reale, Monza. Coro ligneo, sec. XVII Abbazia di Chiaravalle, Milano. Il laboratorio è stato fra i primi ad utilizzare sistemi tecnologici all avanguardia come ad esempio i sistemi laser per la pulitura e sistemi di disinfestazione in atmosfera modificata. Data la rete di partners professionali di cui dispone, la Luca Quartana Restauro Opere Lignee fornisce un servizio che va dalla diagnostica all intervento vero e proprio di restauro, dalla prevenzione alla sanificazione fino alla documentazione e movimentazione delle opere.

7 Martedì 25 Gennaio 2011 (ore / ) Aula Benvenuto Axel Nielsen Interventi di restauro su materiali lapidei in Liguria e Piemonte. Edicole votive, monumenti e portali relatore: Dott. Axel Nielsen, Nielsen restauri. In questo incontro, che fa parte di un ciclo di seminari di approfondimento su argomenti attinenti al restauro si presenteranno da un punto di vista tecnico diverse problematiche riguardanti il restauro. Il degrado dei materiali lapidei (in particolare la pietra di Finale, il marmo bianco di Carrara, e l arenaria) la loro pulitura e infine i trattamenti protettivi finali. Si affronterà anche l argomento dello smontaggio e ricostruzione di monumenti in particolari condizioni di degrado. Tra gli altri verranno presentati il restauro del monumento di Colombo a Cicogna, la Tomba Rava di S. Michele di Pagana ed il monumento al Navigatore di Genova. Le diverse tematiche saranno presentate mediante l aiuto di materiale visivo.

8 PROFILO Axel Nielsen. Laureato in Storia antica e Medievale nella UNC (Università Nazionale di Cordoba Rep Arg.) si è specializzato nel restauro di monumenti nella Facoltà di Architettura di Genova. Dirige un laboratorio di restauro e conservazione di opere d arte dal 1990 a Genova. ESPERIENZE LAVORATIVE Ha lavorato in Turchia dal 1993 al 2008 per le missioni archeologiche italiane di Hierapolis di Frigia e di Iasos e per l Università del Texas A&M en Bodrum. In Brasile, Mato Grosso do Sul, nel Museu das Culturas Dom Bosco, in Bolivia (La Paz) nel Museo Tiwanaku. Ha dato diversi corsi e conferenze come Visisting Professor nei Master di Restauro e Conservazione nell Università di Durham, nella Facoltà di Architettura di Cordoba (UNC), per l Istituto Italiano di Cultura di Cordoba, l Accademia di Scienze e la Facoltà di Architettura di Genova. Ha restaurato per la Galleria d Arte Moderna e le Raccolte Frugoni di Genova opere di Santo Varni, Domenico Trentacoste, Leonardo Bistolfi, Gaetano Cellini, Eugenio Baroni. Per il Museo di S. Agostino opere di Giacomo della Porta, Pierre Puget (restauro e calco della Madonna col Bambino), Pasquale Bocciardo, ecc. Nel Palazzo S. Giorgio, sede dell Autorità Portuale di Genova ha restaurato tutte le statue della Sala del Capitano, della Sala della Mercanzia, la Manica Lunga, la Loggia a Mare e il Camino Monumentale in marmo di Giacomo della Porta (1554). Nella città di Genova ha ricollocato e restaurato il monumento al Rubatino di piazza Caricamento, restaurato e ricollocato il Navigatore, restaurato il monumento al Balilla, tantissime edicole votive nel Centro Storico. Nella Liguria monumenti come il Vittorio Emanuele di S. Margherita Ligure, ai Caduti nella Prima Guerra di Laigueglia.

9 Martedì 22 Febbraio 2011 (ore / ) Aula Benvenuto Teresa Perusini, Marta Melchiorre Di Crescenza Il restauro delle pitture murali contemporanee. Due casi emblematici: i dipinti di Afro Basaldella ( ) e di Leon Tarasewicz (1992) relatori: Dott. Teresa Perusini, Restauratrice - Università Cà Foscari di Venezia, Dott. Marta Melchiorre Di Crescenza, Scuola di Dottorato in Scienze Chimiche dell Università Cà FOscari di Venezia. Nel corso dell incontro verrà affrontato il restauro delle opere d arte contemporanee, pone problemi inediti perché i materiali sono spesso utilizzati dagli artisti con tecniche sperimentali non attente, come in passato alla durabilità delle opere. A complicare ulteriormente il quadro accade che spesso alla dichiarazioni degli artisti corrispondono prassi esecutive diverse. E questo il caso di molte pitture murali di artisti italiani ad opera dei quali, negli anni 30 del Novecento, si assiste ad una ripresa fortemente ideologica dell affresco e della tempera ( muri ai pittori! ). Questi media visti come recupero di una tecnica tipicamente italiana (l affresco per Sironi) o come recupero di una sapiente tecnica pittorica dopo gli eccessi delle avanguardie (la tempera grassa per De Chirico), sono spesso sbandierate sulla stampa, ma barattate nella pratica con tecniche più corrive: è questo ad es. il caso dello stesso Sironi capofila del revival del muralismo. Per questo è indispensabile, accanto alla testimonianza degli artisti delle fonti scritte, anche un attenta analisi delle opere per identificare le reali tecniche esecutive e comprenderne i processi di degrado ed impiegare quindi una corretta prassi di restauro. D altra parte le analisi, soprattutto su tecniche complesse, hanno un margine di incertezza che può essere sciolto solo nel confronto incrociato con le fonti scritte le l analisi delle opere. E questo il caso anche delle pitture murali di Afro Basaldella (Udine1912-Zurigo 1976) oggi comunemente considerato uno dei più importanti pittori italiani del Novecento. Fra il 36(O.N.B. di Udine)il 38 (Casa Cavazzini di Udine) e i 55 (I.N.A.I.L. di Udine) Afro si provò più volte in ampie decorazioni murali, le prime condotte a tempera grassa (secondo i dettami di de Chirico e dell amico Cagli) le ultime dipinte con colori vinilici secondo l esempio di Gorki e De Kooning conosciuti durante i suoi soggiorni americani negli anni 50. Il restauro del dipinto all INAIL nel 2001 e la campagna di

10 studio condotta tra il 2002 ed il 2005 con Marta Melchiorre sulle pitture dell ONB e di Casa Cavazzini ha permesso di approfondire gli inediti problemi teorici e pratici posti dal restauro di questi dipinti murali. Leon Tarasewicz (n.1957) è uno dei più importanti pittori polacchi degli ultimi 20 anni. Fin dalle sue prime esposizioni(1985), oltre che su tela e carta, dipinge su muri, pilastri, soffitti, strutture architettoniche preesistenti o da lui appositamente costruite. Nel 1999 fa la sua prima pittura su pavimento. Non è il primo artista contemporaneo che scopre il valore figurativo delle opere sui pavimenti (De Maria, Alviani, Benglis, Andre ecc) ma è di certo uno di quelli che sviluppa maggiormente il tema con il medium pittorico. T. modifica gli spazi architettonici (anche le dimensioni spaziali) con cementi colorati in pasta o colora solo le superfici o, come alla biennale di VE nel 2001, decora il pavimento del padiglione polacco con una struttura di colori tridimensionali. La conservazione di queste opere da un lato va affrontata in modo tradizionale studiando il loro significato, i materiali utilizzati, la loro interazione con i supporti e l ambiente (anche con l aiuto delle raccomandazioni INCCA per interviste agli artisti dell ICN di Amsterdam) dall altro pongono una serie di interrogativi nuovi per il diverso rapporto che molti di essi hanno con la materia che li compone. Per esempio come vanno trattate le lacune in queste opere? Che senso ha l autografismo in opere create in gran parte da assistenti? Basta conservare la memoria fotografica o va conservata anche la materia di installazioni come queste? E come va conservata questa materia? Assieme ai problemi teorici che queste opere pongono, viene affrontato in un caso di studio- il problema conservativo delle pitture acriliche su muri in cemento armato in presenza di efflorescenze saline dovute alle infiltrazioni d acqua. E infatti ancora molto scarsa la bibliografia specifica sulla conservazione di queste opere mentre si ritiene che questo tema diventerà la vera sfida della conservazione delle decorazioni architettoniche del Novecento in gran parte realizzate infatti con colori acrilici. Questo tema verrà sviscerato soprattutto da Marta Melchiorre che su questo tema sta sviluppando la sua tesi di dottorato, dopo quella magistrale. Recentemente, assieme al CNR di FI, Marta Melchiorre sta testando un nuovo metodo per la rilevazione dei distacchi della pellicola pittorica nelle pitture acriliche su muro.

11 PROFILO Marta Melchiorre Di Crescenzo ha conseguito sia la laurea triennale che la successiva specializzazione in Scienze Chimiche per la Conservazione e il Restauro presso l Università Ca Foscari di Venezia. In entrambe le sue tesi ha affrontato tematiche connesse alla caratterizzazione chimico-fisica e alla conservazione di dipinti murali realizzati con leganti organici, sia tradizionali (le tempere murali di Afro Basaldella, ex- O.N.B di Udine, 1936) che di sintesi. ESPERIENZE LAVORATIVE Nel 2007 è entrata a far parte del gruppo di ricerca che si occupa di chimica per la conservazione dei culturali presso l Università Ca Foscari (professori Guido Biscontin ed Elisabetta Zendri), specializzando la sua formazione nel settore dei materiali polimerici di sintesi impiegati in arte contemporanea (nel 2007 ha vinto una borsa di studio FSE inerente La diagnostica e l intervento per le opere d arte contemporanee, nel 2009 ha partecipato al master Working with Plastics tenuto da Thea van Oosten presso l ICN di Amsterdam e, negli anni, ha partecipato a diversi congressi in ambito sia nazionale che internazionale). Da gennaio 2009 è iscritta alla Scuola di Dottorato in Scienze Chimiche sempre dell Università Ca Foscari, dove sta sviluppando un progetto di ricerca incentrato sullo studio di alcune forme di degrado (distacchi della pellicola pittorica, migrazione di componenti organiche all interno della pellicola pittorica stessa) riscontrate in opere murali dipinte con pitture acriliche, viniliche e acrilico-stireniche. Durante il suo percorso di studio ha acquisito una certa esperienza nel campo del restauro svolgendo degli stage presso la ditta EU.CO.RE sas di Pavia di Udine e lavorando come tutor didattico nei laboratori di Conservazione dei Manufatti dell università Ca Foscari. Teresa Perusini ha conseguitola laurea in lettere con indirizzo storico artistico presso l Università di Trieste, Diploma di restauratore (dipinti su tela, tavola e scultura lignea) al corso triennale presso il Centro Regionale di restauro a Villa Manin di Passariano (UD). ESPERIENZE LAVORATIVE Dal 1993 collabora con la Prof.Piera Spadea del Dipartimento di Georisorse e territorio dell Università di Udine ad un progetto CNR per la conservazione delle Opere d arte e dal 2002 con l Università di Trieste, Corso di Laurea in Conservazione dei Beni Culturali. Dal 1982 è socio fondatore della ditta di restauro EU.CO.RE.sas di Pavia di Udine cui si devono molti importanti restauri in Friuli e nelle regioni limitrofe. Si citano di seguito alcuni dei più importanti lavori eseguiti nei diversi ambiti (scultura lignea e lapidea, dipinti su tela e tavola, affreschi, stucchi, stampe, disegni ecc) per la Soprintenenza del FVG ed il Veneto e diversi Enti pubblici e Musei Dal 2000 al 2003 ha promosso e curato la realizzazione di un progetto con il MURST e lo IUAV di Venezia per l esecuzione di un edificio- prototipo nella propria azienda a Corno di Rosazzo nell ambito della ricerca Nuovi materiali e nuove tecnologie nell edilizia funzionale del Mediterraneo Dal 2006 è nel comitato scientifico ed organizzatore del progetto Xeno finanziato dalla Regione FVG per la sistemazione d un parco di sculture contemporanee nell area dei colli Orientali del Friuli.

12 Martedì 22 Marzo 2011 (ore / ) Aula 4L Alice Ferroni Conservazione dei materiali cartacei: il restauro dei grandi formati e di piante e disegni architettonici relatore: Alice Ferroni, Restauratrice - Genova. Durante il seminario verranno esaminate le diverse cause di degrado delle opere su carta soffermandosi sulle cause intrinseche ed estrinseche analizzate attraverso la storia della tecnica di produzione del manufatto cartaceo. Verranno esposti casi di restauro, con particolare attenzione ai generi di interesse per gli studenti di architettura : in particolare saranno presi in considerazione interventi svolti su opere di grande formato quali disegni preparatori e cartoni da spolvero per la realizzazione di affreschi, carte geografiche, mappe e disegni topografici realizzati con diverse tecniche di esecuzione ( stampa, disegno e carboncino, acquerello), soffermandosi sulle tipologie di montaggi possibili per le opere di importanti dimensioni. Verrà dato allo studente la possibilità di analizzare dal vivo diversi tipi di carte di interesse storico-artistico e carte utilizzate nei restauri ed in ultimo la possibilità di avvicinarsi a tecniche di rilevazione del degrado quali l uso del phmetro e cartine rilevatrici di Ioni Fe.

13 PROFILO Alice Ferroni si è laureata presso la Facoltà di Lettere dell Università di Genova con una tesi di antropologia culturale nel Dopo un breve periodo di studio e formazione nel campo del restauro dei tessili presso laboratori specializzati a Genova (F. Meschoulam) e Milano ( Francesco Pertegato) ha intrapreso un ulteriore percorso formativo nel campo della conservazione delle opere su carta a Firenze (presso il laboratorio di restauro del Gabinetto G.P.Vieusseux) ed in un secondo tempo a Parigi presso i centri di conservazione del Museo Carnavalet e della Biblioteca Nazionale. Attiva come restauratrice da più di 20 anni ha eseguito interventi su numerosi disegni antichi di maestri genovesi (L.Cambiaso,B.Castello G. e L. De Ferrari, D.Piola, L.Tavarone ) e italiani (Guercino, G. Arcimboldi, L.Carracci ), su documenti manoscritti ( Index Librorum di D. Canevari), su collezioni di cartografia e topografia antica, libri e mappamondi. Ha al suo attivo il restauro di numerose opere di grande formato,in particolare cartoni preparatori e cartoni da spolvero destinati all esecuzione di affreschi ( O.Grosso, Perin del Vaga, A.Sassu. R. Dazzi,). E inoltre specializzata nel restauro di globi e mappamondi ed ha pubblicato a proposito uno studio sulla rivista Kermes (1996,n 43). Ha collaborato con il dipartimento di Chimica dell Università di Genova al Progetto Europeo Papertech, per la ricerca di materiali e tecnologie innovative nella conservazione di manufatti cartacei di valore storico-artistico ed archeologico. Collabora tuttora con un gruppo di ricerca (M. Zotti, A. Ferroni e P.Calvini) che fa capo al laboratorio di micologia del polo botanico Hanbury, Dip.Te.Ris,Università di Genova, che si applica allo studio del fenomeno del foxing; sull argomento sono stati pubblicati numerosi articoli su riviste internazionali (Restaurator, 2007, The International Biodeterioration & Biodegradation, ) e per lo stesso dipartimento è stata correlatrice di diverse tesi di laurea. Collabora con l università di Genova accogliendo presso il laboratorio studenti del corso di studi in Conservazione dei Beni Culturali per brevi stage di approfondimento.

14 Giovedì 24 Marzo 2011 (ore / ) Aula 5M Stefania Luppichini Interventi di restauro di decorazioni a stucco Relatore: Stefania Luppichini, Restauratrice- SUPSI, Scuola Universitaria Professionale della Svizzera Italiana -Introduzione: lo stucco e la figura dello stuccatore. -Cenni storici sull evoluzione della tecnica: dall epoca romana all Ottocento. -La realizzazione di una decorazione a stucco: stucchi figurativi e decorazioni architettoniche (materiali, armatura o struttura di supporto, arriccio, intonaco e finitura, uso del colore, scialbature e dorature) -I principali problemi di conservazione di una decorazione a stucco. -Metodologia di intervento: analisi, pulitura, consolidamento e integrazioni. -Presentazione di casi studio: -Cappella del Rosario, S. Francesco, Locarno (CH): problemi di pulitura, utilizzo dell ammonio citrato supportato in agar. -Palazzo Caiselli, Udine (I): consolidamento e imperniature. IMMAGINI : Tutte le immagini sono prese dalla Cappella del Rosario, chiesa di San Francesco, Locarno ad eccezione della volta che è della Cappella dell Immacolata, stessa chiesa

15 PROFILO Stefania Luppichini si è diplomata nel 2001 presso la Scuola di restauro di Alta Formazione dell Opificio delle Pietre Dure di Firenze nel settore Pitture Murali. Durante gli studi, parallelamente alle tecniche di restauro, ha appreso le tecniche tradizionali di decorazione murale e di realizzazione degli stucchi. Nel corso dei cantieri didattici ha avuto modo di lavorare sulle decorazioni della sala detta di Giove (opera di Pietro da Cortona e Ciro Ferri) nella Galleria Palatina di Palazzo Pitti a Firenze e ha svolto la tesi di diploma su L arte dello stucco tra Seicento e Settecento: tecniche esecutive, cause di degrado e interventi di restauro. Durante l attività professionale ha eseguito i restauri presso Palazzo Caiselli, sede dell Università di Udine, su intonaci dipinti, stucchi ed elementi lapidei (XVII-XIX sec.) sotto la direzione della Soprintendenza per i Beni Ambientali, Architettonici, Archeologici, Artistici e Storici del Friuli Venezia Giulia. Dal 2008 è attiva presso la SUPSI di Lugano come docente ricercatrice del corso Master in Conservazione e Restauro. Nel territorio ticinese ha potuto confrontarsi di frequente con temi legati alla conservazione degli stucchi, in particolare affrontando le diverse problematiche presenti nel cantiere attualmente in corso presso la chiesa di San Francesco a Locarno, in cui è presente un ricco apparato decorativo seicentesco e partecipando al progetto di ricerca sostenuto da SUPSI e COOP Cultura Tecniche a confronto per la pulitura degli stucchi: controllo degli effetti dei trattamenti e definizione di protocolli di intervento.

16 Venerdì 15 Aprile 2011 (ore / ) Aula Benvenuto Alma Ortolan Il restauro degli affreschi nelle catacombe romane di S. Tecla, cronache di una scoperta. Il restauro e la ricostruzione degli apparati in scagliola dell Ex Palazzo della Borsa di Riga in Lettonia. relatore: Dott. Alma Ortolan, Restauratrice-Università Cà Foscari di Venezia. Durante il seminario verranno illustrati i due casi di studio che verranno presentati riguardano i recenti restauri che ho personalmente condotto nella Repubblica di Lettonia e nella Città del Vaticano per conto della Pontificia Commissione di Archeologia Sacra. Entrambi i lavori di restauro comprendono anche un progetto di ricerca relativo allo studio di specifiche procedure e di nuovi sistemi d intervento. A Riga si sono messe a punto delle procedure per l integrazione delle superfici in scagliola mentre nelle catacombe di Santa Tecla a Roma è stata applicata, per la prima volta in ambiente ipogeo, la tecnologia laser. Il laser si è rivelato uno strumento miracoloso per la rimozione dei depositi calcarei dalla superficie dipinta e ha permesso di restituire leggibilità all intero partito decorativo, rivelando un ciclo pittorico inatteso e delle particolarità iconografiche che rimandano al volto più antico di San Paolo.

17 PROFILO Nata a Vittorio Veneto il 12/07/1969. Ha conseguito la laurea in Conservazione e Restauro di opere d arte a Cracovia nel 1996 e la specializzazione ICCROM sul restauro delle facciate architettoniche a Vienna nel E docente presso l Università Cà Foscari di Venezia nel laboratorio di restauro affreschi della Facoltà di Laurea Specialistica in Scienze e Tecnologie Chimiche per la Conservazione e il Restauro. Ha realizzato numerosi interventi di restauro, tra cui: - Gran Teatro La Fenice, Venezia, ricostruzione storica degli apparti decorativi pittorici della cavea centrale: ingresso platea -soffitto e pareti-, pepiano e Palco Reale. - Palazzo Ortolan già Galleti a Serravalle di Vittorio Veneto, restauro completo dell edificio: murature, intonaci, affreschi e policromie lignee (XV secolo); - Facciata di Palazzo Troyer (XV secolo), Serravalle di Vittorio Veneto, restauro conservativo di intonaci, affreschi e materiale lapideo delle due distinte facciate del 1469 e Chiesa di San Martino, Bibano di Godega di Sant Urbano, scoprimento e restauro di un ciclo di affreschi del 1480 all interno dell abside. - Palazzo Vital, Conegliano, conservazione dei decori della facciata realizzati a graffito. - Catacombe di Priscilla e Santa Tecla, Roma, affreschi paleocristiani. - Catacombe di Santa Tecla, Roma, affreschi paleocristiani, intervento con strumentazione laser. -Museo Archeologico di Stavanger, Stavanger (Norvegia), realizzazione degli interventi conoscitivi e diagnostici degli interni della Residenza Reale Estiva di Ledal, Stavanger. E autrice di studi e articoli pubblicati in testi di carattere scientifico. Attualmente sta completando il restauro e la ricostruzione degli apparati in stucco marmo del Palazzo della Borsa di Riga, Lettonia.

18 Martedì 17 Maggio 2011 (ore ) Aula Benvenuto (ore ) Aula 4L Giacinta Jean Gli impianti negli edifici storici: conservazione e adeguamento relatore: Arch.Giacinta Jean, SUPSI, Scuola Universitaria Professionale della Svizzera Italiana - Gli edifici storici : architetture senza impianti? Il riscaldamento, l illuminazione e gli impianti igienico sanitari prima del XX secolo. - Conservare e integrare gli impianti storici : quali possibilità di intervento? Presentazione dell approccio metodologico e di alcuni casi studio. Impianti : Importanza dell approccio metodologico - vecchi impianti : conoscerli come? da un lato fonti storiche / manualistica dall altro rilievo e analisi dirette - manteniento delle stratigrafie - aggiunta di nuovi strati - mantenimento degli interruttori in plastica anni 70 - dubbio : che cosa levare e che cosa tenere? analisi dei fabbisogni e delle necessità cercare di lavorare per gerarchie : distribuzione principale, dorsali e secondarie, uso di due tipi di cavi a seconda delle necessità, del percorso che devono fare e delle ragioni estetiche usare tutti gli interstizi nascosti possibili : dietro le porte, nicchie, arredi fissi.

19 PROFILO Giacinta Jean è architetto, laureata presso il Politecnico di Milano. Ha svolto attività di ricerca e di insegnamento presso l Università di Ginevra e il Politecnico di Milano e ha lavorato come libera professionista occupandosi di progetti di restauro architettonico. La tesi di dottorato La casa da nobile. Caratteri organizzativi e politiche dell abitare a Cremona tra la fine del XV secolo e la metà del XVII è stata pubblicata da Electa nel Gli interessi di ricerca sono rivolti ai settori dell archeologia dell architettura, alla storia delle tecniche costruttive, all inserimento di impianti tecnologici in edifici storici, alla documentazione e alla conservazione delle pitture murali. Dal 2005 è responsabile del corso di laurea in conservazione e restauro presso la SUPSI di Lugano (

20 Martedì 14 Giugno 2011 (ore / ) Aula Benvenuto Anna Lucchini Problematiche di intervento su dipinti murali Quattrocenteschi relatore: Anna Lucchini, Restauratrice- Anna Lucchini S.r.l. Milano Durante il seminario verrà illustrato il restauro della Cappella della Regina Teodelinda nel Duomo di Monza. La società Anna Lucchini Restauri srl responsabile tecnico ed esecutrice del restauro della cappella, ha preso possesso del cantiere e iniziato il lavoro il In questa prima fase sono state condotte alcune operazioni preliminari al restauro, fondamentali per lo studio della tecnica pittorica utilizzata dagli artisti, per il riconoscimento delle diverse personalità dei pittori, per l individuazione dello stato di conservazione e dei restauri pregressi. Queste prime indagini sono state eseguite con l ausilio e la comparazione dei risultati effettuati dalle indagini diagnostiche, compiute dai laboratori scientifici che lavorano per questo progetto. La società Culturanuova s.r.l. di Arezzo, diretta da Massimo Chimenti, si occupa della documentazione informatica del restauro ed ha prodotto, nei mesi precedenti il montaggio del ponteggio, la restituzione fotogrammetrica dell intero ciclo e della volta. Le immagini metriche (ortofotopiani), i rilievi grafici e le partizioni iconografiche risultano fondamentali in cantiere per il lavoro dei restauratori che utilizzano questi elaborati come supporto per la compilazione di mappe tematiche inerenti la tecnica pittorica, la localizzazione delle analisi eseguite e lo stato di degrado. Al terzo piano del ponteggio è stato allestito un ufficio attrezzato con supporto informatico, con stampanti plotter, fotocamere digitali, che noi utilizziamo quotidianamente per stampare i rilievi grafici, e riportare le osservazioni, riferite alle tematiche di conservazione. Questi elaborati vengono trasferiti a Culturanuova per la normalizzazione in formato digitale. I risultati delle indagini scientifiche e tecniche vengono studiati e comparati tra loro. Tutti i dati vengono archiviati nel database Modus Operandi. Questo metodo di intervento prevede una continua rielaborazione dei risultati che vengono aggiornati con il progressivo avanzamento del lavoro del restauratore L impostazione scelta, già nel 1991, poneva al primo posto lo studio dell opera e della materia

21 per poter eseguire un restauro consapevole. Le indagini scientifiche eseguite dall OPD e proseguite nel 2003 dal CNR Nazionale, sono state indispensabili per poi proseguire con ulteriori indagini conoscitive non distruttive, come il riconoscimento dei pigmenti, eseguito dal laboratorio Fim Sezione Matqual dell ENEA di Roma, la diagnostica fotografica di superficie, eseguita dall OPD, le analisi sui sali inquinanti e sui pigmenti, condotte dall IFAC di Firenze, eseguite con lo scopo di verificare e almpliare le informazioni in nostro possesso e chiarire alcuni dubbi sulla tecnica utilizzata dagli artisti e sui materiali adottati nei precedenti restauri. A tale scopo sono state eseguite dal laboratorio di chimica 1 dell OPD, alcune stratigrafie mirate e dei prelievi selettivi per caratterizzare il materiale filmogeno presente sulle pitture. La collaborazione tra le varie competenze ha permesso di incrociare i dati emersi e ha influito sull impostazione delle operazioni di restauro. Per favorire le indagini fotografiche della fluorescenza da ultravioletto e ad infrarosso in falso colore, dopo aver prelevato alcuni campioni per analizzare le polveri depositatesi sulle pitture, abbiamo iniziato a spolverare le superfici dipinte dai depositi incoerenti. Dopo aver condotto alcuni test abbiamo eseguito una pulitura preliminare ad acqua deionizzata su carta giapponese per rimuovere il nero fumo che impediva la penetrazione dei raggi ultravioletti e infrarossi. Parallelamente all attività di diagnostica, stiamo proseguendo con l analisi stilistica dell opera attraverso l identificazione della tecnica pittorica adottata dai vari artisti della bottega, comparando i risultati forniti dai laboratori scientifici che collaborano al progetto. In questi due anni abbiamo prodotto una ricca raccolta di informazioni, osservando le tecniche esecutive dei pittori, individuando la suddivisione delle giornate di lavoro della bottega, distinguendo le competenze tra gli addetti agli sfondi architettonici e paesaggistici e gli artisti principali a cui erano affidati i volti e i personaggi della Storia. Abbiamo rintracciato: il disegno preparatorio in alcune scene, che trapela dalle zone più abrase e che appare eseguito a volte in carboncino, altre con delle ocre gialle o rosse, la battitura delle corde per definire le linee di costruzione, le incisioni dirette che contornano le zone decorate con lamine metalliche, che a loro volta, sugli abiti dei personaggi principali, venivano arricchite con lacca rossa e verde rame. Le finiture dei cavalli, le spade, le corone, i gioielli sono eseguiti in rilievo dorato. Grazie a questa indagine sono emerse alcune curiosità: in una superficie di circa 500 mq con un totale di 45 scene sono presenti circa 800 raffigurazioni di personaggi e accanto ad essi ci sono diversi animali: oltre ai cavalli che si differenziano tra loro per l abilità dell artista che li ha dipinti, si ritrovano lepri, cani, aironi, falchi colombe, orsi, un asino, dei cervi, pecore, ed un leopardo ecc.. E stata individuata la metodologia d intervento, che si differenzia a seconda dei materiali incoerenti da eliminare e varia rispetto ai pigmenti e ai leganti presenti. Grazie alla consapevolezza acquisita con le indagini preliminari abbiamo individuato i problemi da risolvere: la volta, assai degradata e ridipinta, presenta un fissativo superficiale, il Paraloid

22 che crea gravi problemi di conservazione al colore, in più zone decoeso dal supporto, mentre sulle pareti le pitture, durante uno dei precedenti restauri, sono state verniciate con della resina mastice. Questi materiali soprammessi sono stati rimossi o assottigliati perché compromettono la conservazione dell opera. Le pitture sono state eseguite con una tecnica mista: alcuni pigmenti minerali sono stati stesi ad affresco e a mezzo fresco per la preparazione degli sfondi architettonici, di alcune vesti e degli incarnati. L esecuzione pittorica è stata ottenuta al 90% con tempere a uovo e a olio, sono presenti parecchie finiture in lacca rossa e in resinato di rame assai compromesse laddove si sono conservate. Anche le decorazioni in pastiglia dorata o su lamine di stagno presentano dei danni ingentissimi, cosi pure i fondi verdi dei prati e i cespugli che nella maggior parte dei casi sono stati irreversibilmente compromessi dagli interventi di restauro pregressi. Il metodo detto della tecnica mista è indubbiamente il più labile, perché con la varietà dei leganti usati aumenta il numero dei solventi non idonei, inoltre tutti questi preziosi pigmenti sono molto sensibili all azione dell acqua e delle sostanze basiche (oltre che logicamente di quelle acide). Non è casuale, quindi, ma ben localizzata la perdita della pellicola cromatica. I danni più rilevanti interessano gli sfondi verdi eseguiti con malachite e giallo di piombo e stagno in legante oleoso, le decorazioni d oro, applicate su missione o su foglia di stagno, le lacche rosse usate per impreziosire le lamine dorate, i resinati di rame stesi sullo stagno per imitare delle luminescenze simili all argento delle armature. Le zone meglio conservate, peraltro, sono indubbiamente quelle relative agli incarnati, eseguiti con bianco San Giovanni e terre rosse stemperati in legante proteico, rosso d uovo. Le pitture della parete nord appaiono assai più compromesse di quelle della parete sud. Ma lo stato di conservazione in questo ciclo dipende anche dalle capacità dei singoli esecutori che pur utilizzando la stessa tavolozza, dimostrano differenti abilità. Il restauro che è ancora in corso, dovrà risolvere molte difficoltà durante il suo svolgimento, ma lo studio preliminare ha reso evidenti tutti i rischi che gli operatori potranno incontrare rendendo così gli ostacoli meno complessi e risolvibili. Inoltre gli studi eseguiti su questo ciclo ci permettono di confrontare le tecniche di esecuzione adottate dagli Zavattari con quelle utilizzate da altri artisti del gotico internazionale presenti in Lombardia. PROFILO Anna Lucchini, ha conseguito il diploma di restauratore presso l Opificio delle Pietre Dure e laboratori di restauro di Firenze nel In precedenza aveva seguito i corsi di Museologia e Restauro presso l UIA, quindi nel 2002 ha frequentato i corsi di aggiornamento presso il Cesmar 7, con il Prof. Vishwa Raj Mehra, attestato di frequenza alle lezioni teoriche e pratiche L utilizzo della Tavola a Bassa Pressione per il Trattamento dei Dipintii e nel 2003 ha frequentato il corso del Prof. Richard Wolbers Aqueous cleaning methods. Insegna Restauro delle pitture murali all Accademia di Belle Arti di Brera dal 2000.

23 ESPERIENZE LAVORATIVE Anna Lucchini ha aperto la sua società nel 1984, ha collaborato con la Soprintendenza per i Beni Architettonici e Ambientali di Milano, le Soprintendenza per i Beni Artistici, Storici e Etnoantropologici di Milano e con le Civiche Raccolte d Arte di Milano, Castello Sforzesco, Milano, ecc. Tra i principali interventi di restauro: - Il gioco dei tarocchi in Palazzo Borromeo a Milano. - Zenale e Butinone, nella Biblioteca di S.Maria Incoronata - Bagatti Valsecchi, Via S. Spirito 10, Milano. - G. Angelo Borroni, Cappella del Battistero e Cappella S. Lucia, Duomo di Monza. - Marco D Oggiono sec. XVI, Chiesa Parrocchiale, Oggiono. - Mattia Bortoloni, Cappella Corpus Domini e Anticappella - B. Luini. Chiesa dell Oasi di S. Gerardo, Monza - Pitture trecentesche del campanile di S. Maria in Strada, Cappella del Crocefisso Monza. - Volta tra gli organi della navata maggiore dipinti dal Legnanino e Castellino. Duomo di Monza. - Cappella del Battistero, presso la Chiesa di S. Maria Incoronata - Milano. - Melchiorre Gherardini Cappella di S. Antonio - Chiesa di S. Maria della Passione -Milano - Guercino La Visitazione, Duomo di Monza - Affresco strappato di Michelino da Besozzo, Duomo di Monza. - G. Bossi. La riconoscenza della repubblica Cisalpina a Napoleone, Accademia di Belle Arti di Brera, Milano. - Polittico di Scuola Lombarda XV sec. attribuita agli Zavattari. Duomo di Monza. - Mussini La Bagnante Accademia di Brera - Andrea Lanzani S. Carlo ritrova il corpo di S. Ambrogio del Santuario degli Oblati - Camillo e Giulio Procaccino: Il martirio di S. Giovanni Battista - Gaudenzio Ferrari: L ultima Cena S. Maria della Passione Milano. - D. Crespi la deposizione di Cristo. S. Maria della passione Milano - Migliara: le filande Miljus. Villa Vigoni - Santagostino: San Michele Arcangelo Duomo di Monza - Legnanino del santuario di Rho, Milano - Hayez: La Bagnante, Accademia di Brera; - Hayez Romeo e Giulietta Villa Carlotta Tramezzo (CO) - Zavattari: Cappella della ReginaTeodelinda del Duomo di Monza

24 Modulo di prenotazione incontri 2010/11 Da compilare e spedire via lettera, fax o alla Scuola di Specializzazione in Beni Architettonici e del Paesaggio Facoltà di Architettura di Genova Stradone Sant Agostino, Genova Fax scuolarm@arch.unige.it Io sottoscritt/a... Ditta... Indirizzo... Località... Cap... Prov... Telefono... Fax Partita IVA... Codice Fiscale... Chiedo di essere iscritto/a ai seguenti incontri tecnici (si prega di apporre una X a fianco del/dei seminario/i scelto/i). 2 dicembre 2010 Il restauro del modello ligneo del Duomo e della Porta Maggiore della Basilica di S.Ambrogio a Milano. - Luca Quartana 25 gennaio 2011 Interventi di restauro su materiali lapidei in Liguria e Piemonte. Edicole votive, monumenti e portali. - Axel Nielsen 22 febbraio 2011 Il restauro delle pitture murali contemporanee. Due casi emblematici: i dipinti di Afro Basaldella e di Leon Tarasewicz. - Teresa Perusini, Marta Melchiorre Di Crescenza 22 marzo 2011 Conservazione dei materiali cartacei: il restauro dei grandi formati e di piante e disegni architettonici. - Alice Ferroni 24 marzo 2011 Interventi di restauro di decorazioni a stucco. - Stefania Luppichini 15 aprile 2011 Il restauro degli affreschi nelle catacombe romane di S. Tecla, cronache di una scoperta. Il restauro e la ricostruzione degli apparati in scagliola dell Ex Palazzo della Borsa di Riga in Lettonia. - Alma Ortolan 17 maggio 2011 Gli impianti negli edifici storici: conservazione e adeguamento. - Giacinta Jean 14 giugno 2011 Problematiche di intervento su dipinti murali Quattrocenteschi. - Anna Lucchini Acconsento al trattamento dei dati personali e sensibili ai sensi del D.Lgs. 196/03. Data... Firma...