SEGNO Incontro internazionale sull incisione contemporanea

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2 Gabriella Locci presidente Casa Falconieri,Cagliari Brita Prinz collezionista presidente Brita Prinz Arte,Madrid Pedro Galilea vicepresidente Fundación CIEC, Betanzos Maria Grazia Scano Naitza docente di Storia dell Arte Moderna presso la Facoltà di Lettere e Filosofia, Cagliari Gianni Murtas storico dell Arte,Carbonia Enrique Gonzáez Flores direttore rivista Grabado y Edición, Madrid Joaquin Jimeno Saluena sindaco di Fuendetodos vice presidente Consorcio Goya-Fuendetodos Lucio Ortu, Paolo Sanjust studio associato di architettura, Cagliari Lucia Siddi storico dell arte Soprintendenza B.A.P.P.S.A.E di Cagliari e Oristano Isabel Elorrieta direttore ESTAMPA Feria Internacional de Arte Múltiple Contemporáneo,Madrid Roberto Puzzu dirigente Istituto d Arte Filippo Figari, Sassari Julio León responsabile talleres Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca Mauro Salis storico dell arte Paola Dessy presidente associazione Stanis Dessy, Sassari Ugo Collu presidente Fondazione Costantino Nivola, Orani Anna Maria Montaldo direttore Galleria Comunale d Arte, Cagliari Jesús Carrobles Santos archeologo,direttore Centro de Estudios Juan de Mariana Casa Falconieri Regione Autonoma della Sardegna Assessorato della pubblica istruzione, beni culturali, informazione, spettacolo e sport Realizzato con il contributo della L.R , n14, art 20 e art 21, comma 1, lett.r annualità 2010 Patrimonio Culturale SARDEGNA Regione Autonoma della Sardegna 2

3 Relatori Gabriella Locci - Casa Falconieri e la sperimentazione Brita Prinz - Historia de una pasion Pedro Galilea - La Fundación CIEC. Mas que una colección Maria Grazia Scano Naitza - Incisione in Sardegna nel 900 Gianni Murtas - Gli orizzonti sperimentali dell incisione contemporanea Enrique González Flores - Grabado contemporaneo. Una vision de conjunto Joaquin Jimeno Saluena - Fuendetodos y el Arte Grafico: el Museo Goya -Fuendetodos Lucio Ortu - Paolo Sanjust - L arte di mostrare: note di museografia Lucia Siddi - L importanza delle stampa quali fonti di ispirazione per i pittori operanti in Sardegna nel XVI sec. Isabel Elorrieta - Estampa ante lo retos de la grafica actual Roberto Puzzu - Manualità colta o accademia del contemporaneo? Brevi riflessioni sulla vdidattica del fare artistico nelle scuole d arte in Italia Julio León - Los talleres de la Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca: cursos, premios y becas, ediciones de obra grafica Mauro Salis - Il laboratorio di incisione. Analisi e prospettive Paola Dessy - Stanis Dessy incisore, maestro, organizzatore di eventi. L arte dell incisione a Sassari nel 900 3

4 Ugo Collu - Museo e territorio Anna Maria Montaldo - L incisione e le collezioni civiche della Galleria Comunale d Arte di Cagliari Jesús Carrobles Santos - Arte y artistas contemporáneo in Toledo. Propuestas de trabajo desde la Diputación Provincial 4

5 Introduzione Negli obiettivi e negli intendimenti, fin dai primi anni di attività, Casa Falconieri ha individuato quale strumento culturale indispensabile gli incontri/dibattito, le tavole rotonde, i seminari e tutti i momenti di confronto che si possono creare. Diventa indispensabile incontrarsi con artisti, professionisti, operatori culturali e fruitori dell arte, per costruire e aprire situazioni che ci permettano di continuare a operare in modo significativo nel vasto e articolato mondo dell Arte e dell incisione originale. Incontrarsi per parlare e analizzare è una situazione dinamica che coinvolge e crea alleanze culturali e progettuali; è opportunità ma diventa anche assunzione di responsabilità in quanto si affrontano tematiche, si propongono modalità e si modificano percorsi. Molte sono le problematiche che attraversano il ricco universo dell Arte in generale, e dei linguaggi incisori in particolare; le tecnologie digitali hanno creato la necessità di confrontarsi e di aprire maggiormente alla sperimentazione e a un uso più spregiudicato delle tecniche classiche mescolandole con quelle più innovatrici. Vogliamo affrontare il discorso sui linguaggi e sulle tecniche che offrono opportunità nuove o modificano l approccio verso i fatti visivi: i nuovi strumenti e le sperimentazioni sono una indispensabile ricchezza che si aggiunge al patrimonio di metodologie e linguaggi consolidati. Alla luce di queste considerazioni, e altre più generali, intendiamo muoverci secondo uno schema aperto che non vuole fare il punto su una situazione per storicizzarla, ma apre a problematiche articolate che vanno dall attualità dei linguaggi incisori e la loro apertura sperimentale, alla necessità degli spazi espositivi e di conservazione, ai percorsi visivi adatti, al rapporto spazioopera-fruitore, al rapporto artista-stampatore, per toccare anche il rapporto con le istituzioni e capire quanto peso ha la diffusione di questi linguaggi nella loro programmazione. Casa Falconieri non si propone di stabilire punti fissi ma vuole essere uno strumento che attiva relazioni tra soggetti differenti e promuove possibilità di operare con modalità coordinate. Parliamo quindi di un Progetto di Sperimentazione e Ricerca in- 5

6 dispensabile alla promozione di una Cultura aperta e innovativa. Alla base di qualsiasi idea di lavoro è la progettualità che non è mai un fattore isolato ma è un metodo e un ideale di lavoro, un desiderio di costruire una identità innovata e innovatrice; sperimentare è scrivere in un grande spazio bianco dove, giorno dopo giorno, si aggiungono dati sempre nuovi. Intendiamo aprire un dialogo che affronti molteplici problematiche, tutte ugualmente importanti e facenti parte del territorio dell arte. Gabriella Locci artista, presidente di Casa Falconieri 6

7 Interventi BRITA PRINZ HISTORIA DE UNA PASION El factor suerte y el factor casualidad han jugado un papel importante en mi vida. Cuando mi marido y yo nos mudamos a nuestro piso, en la calle Jerez, hace ahora 37 años, resultaba que los dos únicos vecinos, el de la derecha y el de la izquierda, eran artistas plásticos. Siempre nos había atraído el arte moderno, pero solamente a partir de entonces, bajo el manto artístico de Jesús Núñez, ahora presidente de la Fundación CIEC y en aquel momento nuestro vecino de la derecha, empezamos a interesarnos por el mundo del grabado. Su gran conocimiento de éste en todas sus facetas y su don especial para transmitirlo a los demás nos cautivó por completo y quedamos enganchados para siempre. Y así fue como empezamos a comprar los primeros grabados, apoyándonos en sus consejos, y llegando, a lo largo de los años, a juntar una pequeña colección. Cuando en 1987 Jesús Núñez y yo nos lanzamos al proyecto común de abrir una galería/taller en Madrid, entró otra vez en acción el factor casualidad. Mi marido encontró en el periódico alemán Frankfurter Allgemeine un artículo sobre un galerista alemán que acaba de editar un portfolio en homenaje a Joseph Beuys. Se trataba de Bernd Klüser, amigo personal de Beuys, y hoy en día uno de los mas importantes propietarios de su obra. El motivo de esa carpeta había sido el 65 cumpleaños de Beuys, pero su inesperada muerte hizo que la celebración se convirtiera en un evocador tributo tras la desaparición del genial artista. Así nació la serie gráfica For Joseph Beuys, una suite que recoge la obra de amigos y colaboradores del artista, de la talla de Keith Harina Cindy Shermann, Andy Warhol, Jannis Kounellis o Mimmo Paladino. La carpeta nos parecía una forma idónea para acercarse, a través de la obra gráfica, al escenario artístico de aquellos años; así que la compramos y inauguramos con ella la galería Brita Prinz. Unos años más tarde, también adquirimos a Klüser los dos tomos del portfolio El leopardo congelado, un proyecto que nos cautivó. Klüser rescató del olvido una fotografía de 1926 en la cual aparece un leopardo congelado, en postura sedente, cerca de la cima del Kilimanjaro, a una altitud de casi 6000 metros. Este misterio del leopardo congelado, animal típico de 7

8 la sabana, descubierto en esas alturas, fue la base para que 19 artistas internacionales invitados por Bernd Klüser crearan un grabado original con su propia interpretación. A lo largo de los años, nuestra relación con Klüser se ha convertido en una amistad: admiramos un trabajo que refleja gran respeto por el papel estampado y sobre todo las cuidadas ediciones que realiza. La experiencia vivida en nuestra galería/taller nos ha marcado profundamente. Era un privilegio poder enseñar al visitante lo que es una plancha mordida por el ácido, el suave tacto de una piedra de litografía o de la seda del bastidor de serigrafía, el relieve de la madera tallada. Vivir la tensión que se crea en un taller de estampación cuando se pasan plancha y papel por el tórculo o la prensa, cuando se levanta cuidadosamente el papel y aparece la estampación, son momentos de sorpresa que no quisiera olvidar nunca. Para mi, tocar algo con los dedos es muy importante: la piedra, la madera, la misma textura del papel o sus relieves y zurcos; es un arte vivido, es naturaleza y lo respeto profundamente. En aquellos 15 años conocimos a muchos artistas tanto a través de los talleres como por las exposiciones que realizábamos regularmente. Participábamos en eventos relacionados con el grabado, como la feria Estampa, donde estuvimos presentes desde su primera edición. Organizábamos intercambios con los artistas formados en nuestros talleres o con otras galerías extranjeras, y cada vez teníamos más contactos dentro y fuera de España. A principios de los 90 participamos en la feria de grabados que se celebró muy pocos años en Basilea junto con la famosa feria Art Basel. De ahí volvimos con otro importante conjunto que compramos a un colega: El Poema del Ángulo Recto de Le Corbusier. Consiste en una suite de 20 litografías editadas por Verve en Para Le Corbusier el ángulo recto es la base de su pensamiento arquitectónico. Toda su obra edificada, todos sus proyectos lo atestiguan. El ángulo recto no es sólo geometría sino símbolo. Está cargado de valor místico. Es la imagen del hombre erguido para actuar, y tumbado para dormir y morir. Y este balanceo entre lo vertical y lo horizontal, es la imagen de la vida. El ángulo recto es un pacto con la naturaleza. Otra adquisición importante, en 1994, fue el conjunto de 10 pochoirs de Picasso, Ten ornamental designs, realizadas a partir de una serie de gouaches cubistas durante en Juanles-Pins y publicadas en los primero años 20 por Paul Rosenberg. La técnica del Pochoir o Estarcido consiste en la aplicación del color de forma manual mediante muñequillas o pinceles, em- 8

9 pleando para ello plantillas, cuyo resultado final es la composición de partida. Este procedimiento fue muy utilizado durante los años veinte por los creadores del cubismo: Picasso, Juan Gris y Braque, así como por sus seguidores. En relación con Picasso, tuvimos otro conjunto de grabados muy interesante: se trataba de 60 obras agrupadas en 5 tomos realizadas por artistas internacionales en homenaje al 90 cumpleaños de Picasso y editadas por el Propyläen Verlag de Berlin en Se expusieron en mi galería para celebrar nuestro X aniversario y después tuve la ocasión de vender el conjunto a un coleccionista suizo, hecho que mi marido todavía lamenta. Más tarde, hemos podido comprar algunos grabados sueltos de esa carpeta, pero nunca más hemos podido encontrar el conjunto completo. Cuando comprábamos obra, siempre intentaba aclarar con mi marido de antemano si la compra era para nosotros o para intentar venderla en la galería. Pero eso no funcionaba siempre, y algunas veces me he encontrado en una situación bastante incómoda porque mi marido se había encaprichado tanto con el grabado que ya no lo quería venderlo, cuando yo, en cambio, lo había ofrecido a un cliente; en fin, siempre había una solución. Cuando ahora hago una evaluación de nuestras adquisiciones me doy cuenta de que tenemos predilección por los conjuntos de obras, sea temáticamente o con determinado objeto. Nos gusta ver como un artista interpreta a su manera un cierto tema o un cierto personaje y que material de expresión emplea. El grabado permite un sin fin de lenguajes propios, que transmiten la entrega y sinceridad del artista. Hay otras series, como la de Jean Emile Laboureur Tableau des Grands Magasins, con 12 buriles de extraordinaria delicadeza; la de Marcoussis titulada 10 aguafuertes para Aurelia ; Aromas de Chillida o la suite Le Sable Mouvant de Picasso, un ejemplar sin firmar ni numerar pero proviniendo directamente de Mourlot, un lujo que solo se puede permitir un coleccionista. Para terminar, quiero hablarles de Antoní Clavé, (Barcelona, Saint Tropez, 2005). Han pasado casi 25 años desde que Jesús Núñez nos dio a conocer la obra gráfica de ese artista. Fue él quien realmente nos introdujo en su mundo interior, quien nos invitó a sumergirnos en su estética y quien, en definitiva, nos contagió de la pasión por su trabajo. Suponemos que, por su condición de artista, Jesús nos descubrió la importancia fundamental de Clavé: la de introducir en España la investigación de las técnicas gráficas y de estampación 9

10 rompiendo con la tradición. Los papeles deformados por los gofrados y relieves, la mezcla de técnicas, o la utilización libre del papel, han servido de modelo a seguir para toda una generación de artistas que veían en las obras de Clavé el paso necesario para el desarrollo y evolución de la gráfica española. No tardamos mucho en comenzar nuestra colección de Clavé, no como un plan preconcebido, sino mas bien como algo que surgió con el paso de los días, como una tentación constante de la que difícilmente podíamos escapar. Sorprendentemente, fue fuera de España donde encontramos más obra gráfica de Clavé, especialmente en Francia, Inglaterra y Alemania. En 1993, coincidiendo con el ochenta cumpleaños del artista catalán, se realizó una exposición de Clavé en mi galería con ayuda de la Sala Gaspar de Barcelona, y se expusieron 24 obras de grabados y litografías. Comprobando ahora la lista de títulos, lamentamos no poder volver atrás en el tiempo para quedarnos con la totalidad de las obras que pasaron por nuestras manos y que vendimos o no adquirimos en esa ocasión. Una carta nuestra, del 21 de mayo de 1996, nos recuerda el primer contacto directo mantenido con el artista, una llamada telefónica a su residencia en Saint-Tropez para solicitar información de algunas de las obras sin identificar entre la treintena de grabados ya en nuestra posesión. Esa carta siguió a la llamada y fue contestada cuatro meses después por el artista con otra misiva. Escrita a mano y con pluma, con una caligrafía antigua, como dibujando las letras, nos contestaba en tono cordial acerca de las fechas de edición de esos grabados. Y, dos años más tarde, contactamos en Paris con Maurice Felt, uno de los estampadores de obra gráfica que Clavé utilizó durante varios años, contacto con el que conseguimos aumentar nuestra colección que ya sobrepasa largamente el centenar de obras. Especialmente orgullosos estamos también por haberla completado con cuatro de sus fantásticos libros ilustrados: Lettres de Espagne, de 1944, Carmen de 1944/46, Candide de 1948 y Gargantua de 1951/55. Ya han pasado 7 años desde que cerré la galería y empecé nuevas actividades dentro del mundo del grabado. Ahora tengo tiempo de ocuparme de nuestra pequeña colección, y es un privilegio poder mostrar parte de ella aquí, en el Teatro Lírico de Cagliari. Gracias a Dios, sigue habiendo personas como Gabriella Locci y Darío que comparten con nosotros el entusiasmo por el mundo del grabado y hacen posibles encuentros como los que estamos viviendo estos días. Un inmenso gracias a ellos! 10

11 PEDRO GALILEA LA FUNDACIÓN CIEC, MÁS QUE UNA COLECCIÓN La Fundación CIEC, Centro Internacional de la Estampa Contemporánea, se sitúa en Betanzos, A Coruña, España. Hasta allí se desplazan numerosos artistas para compartir su trabajo y experiencias artísticas en un espacio creado para el mundo de la Gráfica. Nuestra historia nace en 1997 gracias al sueño y la generosidad de un artista, Jesús Núñez, quien cede el espacio que ahora ocupamos, un bello edificio de 1923 construido por el arquitecto González Villar en el centro del casco histórico de Betanzos. Quien se acerque hasta allí podrá contemplar una de las mejores colecciones de gráfica contemporánea española, siendo la presencia de autores extranjeros menor. Obras de Picasso, Miró, Clavé, Tàpies, Canogar, Feito, Genovés, Saura, Valdés y un largo etc. destacando los conjuntos dedicados a Amadeo Gabino, Jesús Núñez, Luis Seoane, François Marechal y Luis Caruncho. A parte de estos grandes nombres de la Gráfica, la colección esta abierta a todo tipo de creadores y jóvenes emergentes cuya exposición y contrapunto crean interesantes diálogos entre las obras y el bello espacio que las acoge. Pero como el título de esta exposición nos indica la Fundación 11

12 CIEC es mucho más que esta importante colección, ya que la Fundación organiza todo un programa de actividades en pro del Arte Gráfico, abarcando desde los aspectos formativos hasta los divulgativos y de promoción. Los artistas y público que traspasan nuestras puertas tendrán una experiencia completa de todos los ámbitos que rodean la creación de una Estampa, desde su origen y creación hasta su estadio final. EXPOSICIONES Cada mes se invita a un artista, nacional o internacional, a que exponga su obra en las salas temporales, de tal forma que los alumnos y público en general puedan estar en contacto con las últimas creaciones. En muchos casos los autores se acercan hasta Betanzos para compartir la inauguración con nosotros y así poder conversar con los allí presentes sobre sus obras y maneras de trabajo. Entre ellas destacan las realizadas en el periodo estival, ya que por ser el de mayor afluencia de público, la Fundación CIEC dobla sus esfuerzos para poder disfrutar de muestras de la talla de Picasso, Desconocido, Le Corbusier, Le Poeme de l Angle Droit, Dalí-Dante, La Divina Comedia y Valdés, Gráfico, por citar a los más recientes. Por último, referirnos en este apartado a las exposiciones itinerantes, que pretenden acercar la Estampa y a sus creadores 12

13 a todo tipo de públicos, con un doble objetivo dar a conocer nuestros fondos y acercarnos a aquellos núcleos de población que muchas veces quedan apartados de los circuitos del arte. CURSOS La actividad formativa es el tronco sobre el cual crecen la mayoría de las actividades que este centro realiza. En nuestros talleres se pueden llevar a cabo cursos de Calcografía, Litografía, Serigrafía y Xilografía, así como sus variantes y nuevos procedimientos. A ellos se invita a importantes profesores y artistas para que compartan su tiempo con alumnos de todas las partes del mundo, contribuyendo con ello a crear un espacio de encuen- 13

14 tro y confrontación de ideas, de procesos creativos y de experiencias vitales gracias al crisol cultural que año tras año se concita. La programación se reparte a lo largo de todo el año, a través del Máster sobre la Obra Gráfica que se extiende de octubre a junio y con los cursos de verano, los meses de julio y agosto, que se organizan desde 1985, siendo los más antiguos de España dedicados de manera monográfica al grabado. A través de un amplio programa de becas e intercambios con instituciones extranjeras, numerosos alumnos y artistas han compartido su tiempo con nosotros, podemos citar: Escuela de Artes de Lugo, Facultad de Belas Artes de Pontevedra, Cooperativa de actividades artisticas Arvore, Oporto, Portugal, Casa Falconieri, Cagliari, Cerdeña, Italia, Accademia di Belli Arti L Aquila, Italia, Instituto Statale d Arte Filippo Figari, Sassari, Cerdeña, Italia, Atelier L Empreinte, Luxemburgo, Atelier Bo Halbirk, París, Francia, École de l Image d Epinal, Francia, École Supériere de l Image d Angoulême, Francia, Corcoran School of Art, Washington, USA, Museo Nacional del Grabado, Bue- 14

15 nos Aires, Argentina, Estampería Quireña, Ecuador, Facultad de Bellas Artes de Pereira, Colombia, Fundación ESART, La Paz, Bolivia, Fundación Rojo Urbiola, Zacatecas, México, La Casa de los Tres Mundos, Granada, Nicaragua, Instituto Cervantes, Damasco, Siria, Facultad de Bellas Artes de Jartum, Sudán... Y valga como ejemplo de estas colaboraciones los nombres de los artistas sardos que ya han pasado por la Fundación CIEC; Carla Mancini, Giorgio Sedda, Alberto Marci, Michel Chevalier, Michella Ambu y esperamos a muchos más. PROMOCIÓN Por último señalar que la Fundación CIEC, apoya al arte gráfico y sus creadores por medio de la difusión y la divulgación, en este apartado se encuentran desde los talleres infantiles donde los escolares realizan una plancha que les proporciona un primer acercamiento a la estampa de forma lúdica. Hasta la presencia en eventos que den a conocer sus actividades, entre ellas destaca la Feria de ESTAMPA, que se desarrolla en Madrid siendo una de las más importantes a nivel europeo y podemos decir mundial. Pues bien la Fundación CIEC ha estado presente con un stand desde la creación de esta cita, hace ya 17 años, de esa forma se mantiene el contacto con editores, galeristas, artistas y público en general. Desde 2006 la Diputación de A Coruña organiza el Premio Internacional de Arte Gráfico Jesús Núñez, premio abierto a las diferentes técnicas y a todos los artistas. Charlas sobre el grabado, encuentros artísticos, conferencias, conciertos, instalaciones... dinamizan una actividad ya de por si febril que intenta que todos los facetas del arte se encuentren en nuestro espacio y se compartan por todos, artistas y visitantes. 15

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17 ENRIQUE GONZALEZ FLORES Grabado contemporaneo. Una vision de conjunto. Antes de comenzar quiero agradecer a Gabriella Locci su invitación para asistir a este encuentro y la confianza y el apoyo que ha prestado a nuestra publicación desde su nacimiento. La creación de esta revista dedicada al grabado y a la edición, pareció a primera vista una locura por la enorme dificultad que entrañaba sacar adelante una publicación semejante en un país como España. Grabado y Edición nació en 2006 a partir de una ilusión personal por la difusión del arte gráfico y el apoyo de diversas figuras del mundo del grabado en España que apoyaron este proyecto. En un momento en el que en todo el territorio peninsular trabajan cientos de excelentes grabadores que están creando obras de primera calidad utilizando todo tipo de soportes en formatos inimaginables hasta hace poco, derrochando imaginación y sabiduría, era necesario un vehículo de cohesión que los pusiera en contacto. Un lugar donde poder encontrar, no sólo información a nivel nacional e internacional, sino también dar a conocer sus trabajos, sus investigaciones, sus proyectos y sus necesidades. Era fundamental contar con un foro de encuentro en el que poder abordar y tener representados todos los campos en los que se mueve el grabado: artistas, editores, galerías, exposiciones, historia del grabado, investigación... Su planteamiento es amplio y muy coherente, abierto a todos los que se interesen por la obra gráfica y, al mismo tiempo, siendo un vehículo de comunicación entre ellos. A lo largo de estos cuatro años de trabajo nos hemos esforza- 17

18 do en dar a conocer a nuestros lectores todo lo que sucede en relación al grabado y la obra gráfica a nivel internacional. Para ello hemos visitado talleres y entrevistado artistas, editores, estampadores y galeristas... grandes y pequeños, conocidos y desconocidos. Grabado y edición ha contribuido a la difusión y el acercamiento del grabado a la sociedad. Siendo uno de nuestros principales objetivos estimular a las galerías e instituciones para que apoyen y difundan la obra gráfica original que se hace dentro y fuera de España. Otro de nuestros propósitos es que los artistas y el público en general conozcan lo que se está haciendo en el extremo opuesto del planeta, para de esta forma activar el intercambio de información entre todos los que se acerquen a nuestra publicación. Hemos tenido la oportunidad de publicar contenidos que hasta hoy nunca se habían editado debido a la poca difusión realizada hasta el momento y muchos de estos textos han visto la luz por primera vez en nuestras páginas. Cómo ejemplo de la labor que hemos venido realizando, me gustaría hacer referencia a algunos de los artículos más representativos de los 21 números publicados hasta la fecha: Refiriéndonos a La revista LA ESTAMPA, nuestro único antecesor en España. Publicamos en 2006 un reportaje escrito por Carmen Rodríguez Perales, responsable del servicio de dibujos y grabados de la Biblioteca Nacional de España. Para nosotros fue una sorpresa el día que llegó a la redacción la noticia de la existencia de una revista de grabado en el primer tercio del siglo XX. Como si de una vuelta al pasado se tratara, los cien años que nos separan de nuestros colegas no han sido suficientes para cambiar el día a día de nuestras comunes experiencias. Con idéntica fuerza e ilusión, compartimos con ellos el objetivo de que la obra gráfica encuentre el mismo espacio que otras disciplinas del arte. Me gustaría rendir un pequeño homenaje a Antonio Lorenzo, artista recientemente fallecido, y uno de los creadores clave para el desarrollo del grabado contemporáneo en España. En su labor como artista y director del Grupo quince entre

19 y 1975 represento un gran avance para la gráfica en una España paralizada por la dictadura. Antonio Lorenzo fue protagonista de un reportaje publicado en 2007 sobre su apasionante biografía. Nuestro interés en la difusión dentro del mundo de la gráfica, nos lleva a seguir la pista de las personas e instituciones que apuestan por el arte más sincero y comprometido con la sociedad, cómo es el caso de la entrevista que mantuvimos con el mexicano Francisco Toledo, uno de los artistas plásticos más destacados de nuestro tiempo y promotor de importantes proyectos culturales en su país, cómo el Museo de Arte Contemporáneo de Oaxaca, el Instituto de Artes Gráficas, el Centro de Fotografía Álvarez Bravo, la Biblioteca del IAGO o el Centro de las Artes de San Agustín Etla de la misma ciudad. Un año más tarde, en 2008, el pintor y Premio Nobel de literatura Gao Xingjian nos recibió en su casa de París, donde pudimos compartir con él la angustiosa experiencia sufrida en una granja de reeducación del gobierno chino, su exilio en Alemania y Francia, y su posterior éxito literario, teatral y artístico en Europa. Con él, a partir de esta entrevista, tenemos el honor de mantener una relación de amistad y colaboración en el campo del grabado. Éste compromiso con la sociedad, al que hacíamos referencia anteriormente, está patente en la conversación mantenida más recientemente con Stephen Fredericks, presidente de la Sociedad de Grabadores de Nueva York, asociación que cuenta en la actualidad con más de 350 artistas afincados en la ciudad de los rascacielos. Con su tenacidad, Stephen a creado proyectos de los que Grabado y Edición se hizo eco, como por ejemplo: Arte y Democracia donde a través de la edición y pegada de carteles, realizados con técnicas de grabado, denunciaron y criticaron de forma activa la política de George 19

20 Bush durante las últimas elecciones en Estados Unidos. Recientemente ésta asociación neoyorkina ha puesto en marcha otro proyecto llamado INOCENCE, en defensa de aquellas personas que permanecen encarcelados en Estados Unidos, a pesar de no haber cometido ningún crimen. Se trata de una labor conjunta, con un grupo de abogados, que a través de las pruebas del ADN, intentan demostrar la inocencia del reo en cuestión. Para recaudar fondos, y pagar los altos precios de los análisis de ADN, la asociación consigue dinero a través de la venta de grabados y carteles creados por los artistas miembros. Con este tipo de artículos, queremos demostrar la pluralidad de formas y variedad de objetivos que puede llegar a alcanzar la producción de obra gráfica e incluso la utilidad social que puede tener en nuestra sociedad. 20

21 Grabado y Edición tiene interés por difundir también el trabajo de las personas que luchan por el desarrollo del grabado en países donde el arte contemporáneo, y el grabado en particular están comenzando a progresar de forma incipiente. En el congreso internacional de grabado Impact, -celebrado en 2007 en la ciudad de Tallin, Estonia- conocimos a la artista Karen Oremus, profesora de grabado en la Zayed University de Dubai de Emiratos Árabes. El trabajo de esta educadora nos pareció relevante por haber conseguido la primera promoción de mujeres artistas dedicadas especialmente al grabado y la estampación, en un país donde las libertades de la mujer brillan por su ausencia. En torno a este tema, próximamente publicaremos una entrevista realizada a la artista india afincada en Nueva Delhi, Anupam Sud, reconocida artista grabadora, perteneciente a la nueva generación de creadores contemporáneos que están apareciendo en el país asiático. Sud ha dedicado gran parte de su vida a la enseñanza y la promoción del grabado en la india, con las dificultades que esto conlleva. Actualmente retirada de la labor docente está consagrada de lleno a la producción y difusión de su propio trabajo. Para nosotros es muy importante que nuestros los lectores conozcan el trabajo de los grandes talleres internacionales de gráfica dedicando artículos a talleres como: Tanden Prints de Wisconsin - Estados Unidos, Benveniste Contemporary de Madrid, Pace Prints de Nueva York, 21

22 Barbará en Barcelona, Mixografía de Los Ángeles o Marc Balakjian de Londres, taller recientemente clausurado, y que se dedicó durante numerosos años, casi en exclusiva, a la elaboración y estampación de los aguafuertes creados por Lucian Freud. Pero no solo queremos dar cabida a los grandes nombres del mundo del arte, publicando artículos y entrevistas con artistas como Jan Hendrix, Juan Genovés, Georg Baselitz o la desaparecida Kate Kollwitz. Desde la creación de la revista hemos intentado mostrar la obra de los artistas más jóvenes, y quizá menos conocidos, pero que mantienen una altísima calidad en su trabajo. 22

23 Como ejemplo podemos citar los nombres de: -Elena Alonso, uno de los tres artistas premiados por Grabado y Edición en la convocatoria destinada a Jóvenes artistas que organizamos en Susan Mowray, artista británica afincada en España, con un riquísimo mundo interior alrededor del hecho de ser mujer. -El mexicano René Almanza, que con tan sólo 27 años, ha logrado poner en marcha una galería de arte, fundar un taller de edición y desarrollar una seductora y personalísima obra artística. -o la croata Anna Vivoda que con una técnica gráfica tremendamente básica, logra transportarnos al interior de nuestro inconsciente... Han sido muchas las entrevistas, técnicas, ensayos y propuestas publicadas hasta la fecha, los artículos a los que me he referido son solo un mínimo ejemplo del camino que hemos recorrido hasta el momento. Con cada número que sale a la calle nos damos cuenta de lo poco que sabemos y del largo camino que nos queda por recorrer. La conclusión que podemos sacar después de estos casi cinco años de trayectoria, es que, poco a poco, la gráfica comienza a ser descubierta por el público; nos espera un futuro prometedor si sabemos mantener y fomentar entre todos el conocimiento, la compresión y el desarrollo del grabado. Pero son necesarios más congresos, exposiciones, ferias y eventos abiertos a un público potencialmente coleccionista y también para el que ya lo es. En general sigue existiendo mucha desinformación con respecto a todo lo que rodea a la edición de arte. Y encuentro que todavía no está valorada correctamente. Sin embargo 23

24 cuando se brinda algo de información, este público, se siente hechizado con las cualidades de la obra gráfica, sea artista, coleccionista o simple aficionado. Por otro lado hemos comprobado que, cómo sucede en nuestra sociedad actual, existen enormes diferencias y contrastes entre los artistas que viven en países pobres, y los que disponen de grandes medios a su disposición. Desde nuestro punto de vista podemos apreciar cómo, por diversas razones, esta distancia se hace cada día más grande. Cómo dice Felipe Ehrenber: Urge que reconozcamos la diferencia entre las nuevas academias y la verdadera creación, entre la novedad y la invención, entre crítica y literatura, entre loas y lisonjas, entre curadores y curanderos, entre lo de adentro y lo de afuera, entre pintura pintada, pintura ampliada y artes plásticas, entre lo marginado y lo subversivo, entre la gráfica y la neográfica, entre la calidad y la mercadotecnia, entre el coleccionismo competitivo y el coleccionismo responsable, entre el presupuesto y el despilfarro... 24

25 Joaquin Jimeno SalueÑa FUENDETODOS Y EL ARTE GRAFICO: EL MUSEO GOYA - FUENDETODOS Fuendetodos, villa Natal del pintor D. Francisco de Goya y Lucientes, es un municipio de 175 habitantes ubicado a 44 Km. al sur de Zaragoza, que ha apostado por la explotación de recursos vinculados al Patrimonio y al turismo cultural, con el objeto de hacer frente a los problemas que aquejan al municipio, marcado por la crisis de las estructuras agrarias tradicionales por la despoblación, debida a la falta de servicios que requiere la sociedad actual. Fuendetodos, inicia en 1988 un amplio programa de difusión y promoción de la figura y la obra de Goya como principal objetivo del desarrollo social, económico y cultural y paralelamente comenzó a desarrollar todo un conjunto de iniciativas para el impulso y la promoción del arte gráfico. Con el apoyo de otras instituciones y la generosa contribución de un gran número de artistas, procedió a la reapertura de la Casa Natal de Goya y a la creación del Museo del Grabado de Goya. A partir de estos dos primeros equipamientos museísticos, se desarrollan toda una serie de actuaciones culturales, vinculadas a la obra gráfica, como complemento y dinamización del Museo del Grabado: exposiciones de obra gráfica, experiencia pedagógica Goya y su época en el aula, creación del Taller de Grabado de Fuendetodos, cursos de grabado, con diferentes niveles de especialización, ediciones de obra gráfica de artistas de reconocido prestigio, etc. En 1996, coincidiendo con la celebración del 250 aniversario del nacimiento de Goya, se impulsan nuevas iniciativas que venían a completar la dedicación específica de Fuendetodos, prueba de ello fue la apertura de la Sala de exposiciones Ignacio Zuloaga, que ha venido acogiendo desde su inauguración más de 50 muestras de obra gráfica, tanto históricas como contemporáneas. Dada la intensa actividad expositiva y la estrecha y fructífera colaboración con diferentes artistas contemporáneos, Fuendetodos ha ido ampliando sus fondos museográficos en materia de arte gráfico sobre todos a partir del año 2000, en el que se realizó la primera Edición de carpetas de grabados de 25

26 los Disparates de Fuendetodos : que surge de la necesidad de homenajear a Goya, cuya trabajo interrumpido, legó a la posteridad veintidós imágenes de la serie los Disparates y de otras necesidades más pragmáticas, como la creación del nuevo Museo Goya Fuendetodos, En la propuesta de dar continuidad a aquella primigenia intención creativa, seguir incrementando desde el presente el número de imágenes en un proceso sin fin, han participado ya, artistas como Saura, Pepe Hernández, Günter Grass, Manolo Valdés, Arroyo, Broto, Víctor Mira, Guinovart, Ricardo Calero, Jaume Plensa, etc. La excelente acogida por parte de los artistas convocados para dar continuidad a dicha serie, supone una ampliación sistemática de los fondos del Museo. Actualmente los fondos de arte gráfico del Museo del Grabado de Fuendetodos, están constituidos por: -De las cuatro series de los Grabados de Goya y una colección de más de obras, entre grabado histórico y estampa contemporánea, que tiene un crecimiento constante, en particular a partir de la serie Disparates de Fuendetodos, y por las donaciones que se vienen produciendo. La labor realizada en Fuendetodos lo largo de estos años ha 26

27 supuesto no sólo un incremento considerable de su patrimonio artístico con una numerosa colección, sino la necesidad de tener que pensar en la creación de un nuevo espacio donde poder mostrar al público dichos fondos y seguir dando respuesta a la demanda y a las posibilidades culturales que de una manera natural y paulatina han ido surgiendo durante todo este periodo a través del FUTURO MUSEO DEL GRABADO GOYA-FUENDETODOS. El nuevo Museo Goya-Fuendetodos nace con la doble intencionalidad de asumir y dar soluciones a las necesidades generadas, y con el firme propósito desde su creación de ser el «espacio» de referencia dentro del mundo de la obra gráfica a nivel nacional. Diseñado por el equipo de arquitectos Matos-Castillo, ganadores del Concurso de Ideas convocado en el 2007, sus m2 están concebidos para conseguir un funcionamiento versátil e intercambiable, donde poder acoger tanto las exposiciones Permanentes: Goya, Disparates de Fuendetodos, Fondos del Museo, etc.; las muestras temporales de gráfica; así como un centro de investigación e interpretación del grabado, con un marcado y especial hincapié en la obra de Goya y en su capacidad innovadora, talleres (calcográfico y de nuevas tecnologías),biblioteca, espacios didácticos, centro de actividades,etc. La forma del proyecto generada a partir de la conjunción de elementos con un alto grado de independencia, y su plante- 27

28 amiento constructivo con elementos de hormigón que son a la vez estructura y material de acabado del edificio, permiten un sencillo funcionamiento de la construcción por fases, cada una de las cuales puede incluir la construcción de un determinado número de cáscaras o módulos, en función del presupuesto disponible. Texto de B.Matos y A.Castillo. Fuendetodos es un pequeño municipio situado en una ladera cuya cualidad espacial más importante es la fragmentación. Pequeños tejados inclinados se agolpan unos contra otros, sobre o bajo otros. Crean visiones que recuerdan imágenes cubistas que usaban la superposición de visiones parciales (de una ciudad, un objeto o una persona,) para dar una idea de la globalidad. Por tanto, y pese a tener individualidades notables como la casa natal de Goya, principal y lógico objeto de culto e interés por parte del público, a nosotros nos interesa la generación mental de una imagen urbana por medio de la conjunción de fragmentos. Nuestro proyecto nace de la unión de las cualidades a que nos hemos referido al hablar del grabado y de Fuendetodos: repetición y fragmentación. Proponemos una unidad (pieza de planta trapezoidal) como plancha a partir de la cual hacer los múltiples. Su geometría es especialmente adecuada para concatenar espacialmente el interior del museo y conseguir un funcionamiento versátil, intercambiable. Como si apretáramos más o menos el rodillo de la tinta al hacer las diferentes reproducciones, en ocasiones nuestra plancha produce elementos deformados en planta o sección que pasan a formar parte del conjunto y lo personalizan. Obtenemos un edificio suma de elementos menores, de fragmentos planos o inclinados cuya Superposición dialoga en la distancia con aquellos del pueblo. El museo nace de un sistema y como tal podría seguir creciendo, añadiendo los elementos necesarios. Hormigón con áridos y tierras del lugar sería el material con que construir las cáscaras. Vidrio y paneles metálicos (zinc) serían los materiales que cerrarían aquellas. Las salas de exposición dispondrían de un sistema de control de la luz natural hasta su oscurecimiento total CASA NATAL DE GOYA. La Casa Natal del pintor fue documentada por el pintor Ignacio Zuloaga y un grupo de artistas zaragozanos en En 28

29 1982 fué declarada Monumento Artístico Nacional y el 13 de julio de 1985 se procedió a su inauguración, después de los trabajos de remodelación. La casa conserva hoy todo el aspecto rústico y popular de la época de Goya.Interiormente, el edificio posee todos los atributos y cualidades propias de una casa de labradores. Consta de planta baja, con zaguán, cuadra y cocina, piso superior y granero. La casa se encuentra ambientada con muebles y enseres propios de época de Goya, y documentación gráfica. MUSEO DEL GRABADO DE GOYA. Creado en 1989 a partir de la obra gráfica de Goya cedida por la Calcografía Nacional y la Diputación Provincial de Zaragoza. Están expuestas una selección de las 4 series de Grabado originales del artista: Los Caprichos, la Tauromaquia, los Desastres y los Disparates. 29

30 SALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES IGNACIO ZULOAGA La Sala está especializada en Arte Gráfico, tanto histórico como contemporáneo. En ella se exponen temporalmente obras de los más obra de los más representativos artistas: Picasso, Miró, Saura, Chillida, Günter Grass, Barceló, Eduardo Arroyo, Luis Gordillo, Hernández, Víctor Mira, el grabado científico y coetáneo de Goya, etc. 30

31 PAOLO SANJUST L arte di mostrare. Note sulla museografia in Sardegna. Premessa L approvazione nel 2007 del Piano di razionalizzazione e sviluppo del Sistema museale regionale da parte della Regione Sardegna ha dato il via ad un processo di aggiornamento dei musei locali, dal punto di vista organizzativo e gestionale, e ad un vivace dibattito sui temi della museologia, segnato dalla successione di diversi convegni. Si stanno costituendo le prime reti di musei, tematiche o territoriali, stimolate dalla normativa regionale sunnominata, ma anche dalle premialità, indicate in diversi Bandi regionali di finanziamento del settore dei Beni Culturali, per le reti museali; - si sono svolti diversi corsi di formazione ed aggiornamento professionale per il personale dei musei, impostati alla luce della Carta delle professioni museali; - sono in fase di progettazione il Museo delle Identità della Sardegna, a Nuoro, il Museo della Sardegna Giudicale a Oristano e Sanluri, il Museo Tavolara per l Artigianato; - si è invece arenato, tra crisi economica e contrarietà politiche, il Betile, Museo dell arte nuragica a e contemporanea, che era stato ideato come il capofila dell intero Sistema museale regionale. Nel frattempo si continua comunque ad inaugurare nuovi musei locali, mentre è difficile tenere il conto di quelli che chiudono, o che riducono drasticamente gli orari d apertura ed i servizi al pubblico. Grande assente nel panorama regionale è invece la riflessione sugli obiettivi, sulle metodologie, sulle pratiche che orientano le scelte nell ambito della museografia e dell allestimento. Riflessione che potrebbe, da una parte, nutrirsi di alcune interessanti realizzazioni degli ultimi anni e, dall altra, favorire una crescita della consapevolezza degli operatori museali sulla necessità di un attenta e professionale progettazione degli allestimenti che, nella gran parte dei musei sardi, è invece superficiale e non aggiornata. Allestimenti, comunicazione visiva e percezione. Tra il giugno e il novembre 2009 a Palazzo Fortuny a Venezia, 31

32 era visitabile la mostra Infinitum, organizzata dalla Fondazione Musei Civici di Venezia e dalla Vervoordt Foundation. La visita a questa mostra, e in particolare ai piani superiori (imm.01) ha costituito, tra l altro e per ciò che può essere inerente al presente saggio, una particolare esperienza di percezione visiva, riconducibile al modello allestitivo della ridondanza; in questo modello, al di là della percezione lineare e puntuale di ogni singola opera ciò che più conta è il contesto, il risultato generale, la spettacolarità dell insieme; la lettura dell opera d arte e la sua percezione critica si dissolvono nella complessità scenografica; a un primo approccio, quantomeno, la sensazione prevalente è che il mio grado di percezione è bassissimo, cioè io ho un immagine complessiva fortissima, ma ho una percezione del singolo oggetto bassissima. Troviamo, affiancate e disposte con lo sfondo dei tessuti di Mariano Fortuny o su arredi del suo palazzo, opere di Escher, Van Delen (1629), Piranesi, de Chirico e Vik Muniz; oppure opere di George Romney (1785), Pierre Bonnard, Mario Schifano, Michael Borremans, proposte in un silenzioso dialogo con una selezione di sculture dell antico Egitto. Una volta superato il primo momento di immersione emotiva e sensoriale, diventa possibile isolare percettivamente le singole opere per ricomporle poi in nuove configurazioni di senso, che siano quelle istituite dai curatori, come il tema della costruzione prospettica dello spazio o il tema dell incompiuto nell arte, oppure altre che la propria cultura e immaginazione possa concepire. Credo si possa paragonare questo tipo di allestimento a quello della Casa Museo londinese di John Soane (imm.02) dove i numerosissimi reperti archeologici e le presenze antiquariali frammenti di opere architettoniche o scultoree - occupano tutto lo spazio disponibile sulle pareti, sui pilastri, sui soffitti e a pavimento, creando quella sensazione di pienezza della percezione e di difficoltà di orientamento di cui parla Paul Valery, riferendosi, in generale, alla visita dei musei dei suoi tempi:... non è forse un esercizio di tipo particolare questa passeggiata bizzarramente ostacolata dalle bellezze, e deviata ad ogni istante a destra e a sinistra da capolavori, tra i quali bisogna comportarsi come un ubriaco tra i banconi del bar? (...) L orecchio non riuscirebbe ad ascoltare dieci orchestre contemporaneamente. La mente non può seguire né compiere operazioni diverse e distinte, e non esistono ragionamenti simultanei. Ma l occhio nell apertura del suo angolo mobile e nel momento della percezione, si trova 32

33 costretto ad accogliere un ritratto e una marina, una cucina e un trionfo, personaggi dalle condizioni e dalle dimensioni più diverse; e, per di più, deve accogliere nello stesso sguardo armonie e modi di dipingere non paragonabili tra loro. A partire dal 900 le acquisizioni della Gestalt contribuiranno a sostanziare, dal punto di vista scientifico, quella sensazione di ridondanza di cui parla Valery; una delle funzioni fondamentali della Gestalt stabilisce che la forma di un oggetto è percepibile per differenza rispetto ad uno sfondo, ed è quindi nel rapporto figura-sfondo che si istituisce il grado di percezione, e quindi il grado di conoscenza di ciò che viene mostrato. Da qui si sviluppa la museografia novecentesca italiana, che a partire dagli anni 50 del 900 concepisce l allestimento come la mediazione tra opera e spazio, nella quale non si deve verificare una prevaricazione dell una sull altro. Giorgio Vigni, Soprintendente alle Gallerie siciliane, ordinatore del Museo Abatellis (imm. 03), allestito da Scarpa, scrive nel 1953: l architettura del palazzo non deve costringere il museo che vi sarà contenuto, ma neanche questo deve soffocare l architettura; i due elementi devono vivere l uno nell altro in armonia vicendevole, in modo che il visitatore ne riceva un impressione naturale e riposante l architettura può risultare soffocata dal semplice fatto di sovraccaricare le sale di esposizione con troppa quantità di opere. Tale eccesso, oltre ad impedire che ogni opera possa essere vista e goduta nel necessario isolamento, tende a sminuzzare lo spazio architettonico e quindi a distruggere la misura, e da ciò derivano confusione ed affaticamento per il visitatore. Per dare una guida al visitatore comune è importante anzitutto la scelta rigorosa delle opere; direi che la funzione didattica del museo si soddisfa, prima che con qualsiasi altra iniziativa, proprio con questo principio L anno successivo, nella prolusione tenuta all inaugurazione dell Anno Accademico allo IUAV, intitolata Le mie esperienze di architetto nelle esposizioni in Italia e all estero., Franco Albini sostiene che nell allestimento occorre che l invenzione espositiva attiri nel suo gioco il visitatore; occorre che susciti attorno alle opere l atmosfera più adatta a valorizzarle, senza tuttavia mai sopraffarle. L architettura deve farsi mediatrice tra il pubblico e le cose esposte, deve dare valore all ambiente come potente elemento di suggestione sul visitatore. Per raggiungere questo risultato bisogna ricorrere a soluzioni spaziali piuttosto che a soluzioni plastiche: bisogna creare spazi architettonici, o sottolineare 33

34 quelli esistenti, legandoli in un unità assoluta con le opere esposte. E mia opinione che sono proprio i vuoti che occorre costruire, essendo aria e luce i materiali da costruzione. L atmosfera non deve essere ferma, stagnante, ma vibrare, e il pubblico vi si deve trovare immerso e stimolato, senza che se ne accorga. (imm. 04) La museografia del moderno seleziona, isola e valorizza le singole opere, esponendole su sfondi neutri, rarefacendone la presenza negli spazi architettonici, e inventa, o reinventa, l allestimento come tecnica e poetica dell esporre. Negli anni più recenti si verifica una mutazione radicale nei modi dell allestimento, che deriva in buona misura dalla modificazione delle capacità percettive che si è verificata in occidente con la diffusione del web, oltre che dallo sviluppo delle tecnologie informatiche che consentono nuove forme di interazione con il pubblico; non si tratta più soltanto di informare sui contenuti scientifici o didattici che si intende trasmettere, ma soprattutto di comunicare, evocare, coinvolgere anche dal punto di vista delle emozioni, rendere partecipe il visitatore, attraverso l esperienza dello spazio, l interazione con l esposizione, e la partecipazione interattiva, dell avventura della conoscenza che un museo rappresenta: il compito di rendere esplicito tutto ciò, attraverso specifici codici comunicativi, è del progetto di allestimento. In questo senso mi pare che l esperienza di Infinitum sia significativa, anche se certamente non isolata nel panorama delle esposizioni, come dimostra, per esempio, il successo di critica e di pubblico che sta avendo un piccolo ma straordinario museo etnografico come quello realizzato da Ettore Guatelli ad Oggiano Taro in provincia di Parma (imm. 05), che, dal punto di vista allestitivo, richiama l esperienza di Soane. La nostra esperienza di allestitori Pochi altri luoghi richiedono, come un museo, un lavoro condiviso da diverse discipline, un lavoro che converga verso un obiettivo comune. Nella nostra esperienza di allestitori di piccoli musei locali in Sardegna, abbiamo avuto occasione di collaborare con antropologi culturali, storici, archeologi, paleontologi, oltre che con grafici, esperti di informatica, comunicatori, ed ogni volta abbiamo voluto addentrarci nello specifico di discipline sempre nuove e diverse, o almeno abbiamo provato a indossarne, di volta in volta, gli abiti mentali; con l intento di agire come il regista con la sceneggiatura, dando 34

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