Fotoguerriglia: il ritratto

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1 PIETRO AMBROSIONI Fotoguerriglia: il ritratto Consigli e tecniche per migliorare i vostri ritratti indipendentemente dagli strumenti: smartphone, compatta o DSRL

2 Copyright 2013 Pietro Ambrosioni Ai sensi della legge internazionale sui diritti d'autore, tutte le foto e i testi riportati in questo ebook sono di esclusiva proprietà dell autore e non possono essere riprodotti in alcun modo, parziale o totale, senza esplicita autorizzazione. Desidero ringraziare Michele Bernardinatti, Fabrizio Fiorucci, Enzo Palmieri, Samuela Premoli, Nicola Serragiotto, Fabio Sormani ed Andrea Vaturi per la disponibilità e l aiuto nella correzione delle bozze. i

3 Prefazione Le foto più belle non sono sempre quelle scattate dai professionisti. Io vivo di fotografia, ma conosco almeno una dozzina di fotoamatori che scattano più e meglio di me. La differenza non sta nella qualità del singolo scatto random, ma nella costanza del risultato. In questo ebook cercherò di trasmettervi alcuni concetti e tecniche che vi permetteranno di ottenere ritratti migliori in modo continuativo. Pietro Piambro Ambrosioni

4 Introduzione Fotografo ormai da qualche anno, precisamente dal 1989, e ho iniziato subito da professionista. Il perché è molto semplice: già da qualche mese scrivevo articoli per una rivista (la mitica Cinque Sport) ma improvvisamente mi trovai nella situazione di dover ottenere le foto per un mio servizio sul Mondiale Motocross della classe 500 a Namur, in Belgio. Ai tempi non esisteva il digitale e non c'era modo di chiedere ad un altro fotografo di darmi qualche duplicato delle sue diapositive. Non c'era tempo e comunque ero un pivello e non conoscevo nessuno. Allora decisi di fare da solo, chiesi un prestito a mio padre e comprai il mio primo corredo reflex, assieme ad un libro sulla fotografia. Fino a quel momento non avevo mai davvero fotografato nulla in vita mia, ricordo che le poche foto fatte con le compatte alle gare o alle fiere mi venivano mosse o sfuocate, un disastro. Nella settimana prima di partire per il Belgio lessi avidamente quel libro di Michael Freeman (che ad oggi considero la mia Bibbia): non ci capii granché ma evidentemente fu abbastanza da permettermi di cavar fuori 7 foto decenti dai 10 rullini (36 pose) di diapositive che scattai nel weekend a Namur e la mia rivista ebbe il materiale per l'articolo. Da quel giorno ho sempre fatto il fotografo, affiancando talvolta dei periodi come consulente marketing e commerciale per le aziende nel settore moto. Per maggiori dettagli sulla mia attività e sul materiale che uso potete visitare il mio blog o il mio sito Ma non voglio divagare. L'avvento del digitale, nei primi anni 2000, ha cambiato definitivamente lo scenario della fotografia, sia amatoriale che iii

5 professionale: le piccole reflex DSRL (Digital Single Lens Reflex), le mirrorless, le compatte e persino i telefoni sono oggi dei concentrati di tecnologia e prestazioni, alla portata di tutti. Grazie a tutto ciò adesso ci sono molti più fotografi, scattano molto di più e, soprattutto, hanno il controllo totale del proprio materiale: dal click allo "sviluppo", dalla stampa fino alla pubblicazione (Facebook, Flickr, blog, ecc.). Quello che non è cambiato è il concetto fondamentale della fotografia: la foto non la fa la macchina ma il fotografo e quello che imprimete sulla pellicola (beh, ormai è meglio parlare di sensore) non è il SOGGETTO ma la LUCE che lo illumina, o meglio la luce da lui riflessa. Il mio scopo, in questo manuale, è quello di farvi "vedere la luce" (ve li ricordate i Blues Brothers? Beh, non in QUEL senso...). Voglio darvi lo spunto per vedere il vostro soggetto non per quello che è ma per la luce che vi rimanda. Questo concetto torna prezioso per ogni tipo di foto, ma diventa FONDAMENTALE nel ritratto. Perché fotoguerriglia? La guerriglia è una strategia militare che mira ad ottenere il massimo risultato con i mezzi disponibili, spesso limitati. I Vietcong non avevano in dotazione le mine antiuomo Claymore dei loro nemici, ma seminavano il panico tra i Marines con le terribili trappole punji, ovvero delle buche piene di punte acuminate, nascoste tra il fogliame della giungla vietnamita. Massimo risultato con minimi mezzi! Questo manuale si rivolge a tutti: dall'entusiasta che vuole scattare un ritratto alla propria fidanzata sul cellulare (si avete letto bene) fino al professionista che, a corto di attrezzatura, si dovesse inaspettatamente trovare a fotografare un ritratto di un cliente o di un personaggio utile al suo progetto. Il concetto è lo stesso della guerriglia: iphone, compatta digitale o Nikon D4, lo scopo di questo manuale è di arrivare al miglior risultato possibile relativamente alle condizioni ambientali ed ai mezzi a disposizione. Buona lettura... e buon combattimento! iv

6 Chapter 1 I tre elementi del ritratto Soggetto, luce e sfondo

7 I tre elementi che compongono il ritratto, sono: il SOGGETTO, la LUCE e lo SFONDO. Non necessariamente in quest'ordine, e nei prossimi capitoli vi spiegherò il perché. Sono però i tre elementi che interagiscono per creare la vostra foto e la variazione di un elemento porta ad un diverso comportamento degli altri due (vedi Capitolo 6) Notate che tra questi tre elementi non ho inserito la FOTOCAMERA, in quanto la tratterò in un capitolo a parte. A mio modo di vedere, infatti, lo smartphone, la compatta o la reflex digitale sono solo gli strumenti per REGISTRARE la foto piuttosto che CREARLA: chi fa la foto siete voi, non la fotocamera! E, seguendo il principio della guerriglia, il risultato conta più dei mezzi a disposizione per ottenerlo. Sta al guerrigliero scegliere come e quando, piegando l ambiente e gli strumenti alle proprie necessità. 6

8 Chapter 2 Il soggetto Tecnicamente parlando il soggetto non è la componente principale per una buona riuscita della foto. Ma è sicuramente la parte più importante per voi, altrimenti non sareste qui a leggere...

9 Se avete acquistato questo ebook è perchè volete scattare foto migliori dei vostri cari, a due o quattro zampe. Ma come vi dimostro nei prossimi capitoli, il soggetto sarebbe nulla senza la luce che lo illumina. La fotocamera registra la luce che viene riflessa più o meno intensamente dal vostro soggetto: ecco perché una buona luce vince rispetto ad un buon soggetto. UN SOGGETTO ECCELLENTE IN UNA LUCE MEDIOCRE RENDE MENO DI UN SOGGETTO MEDIOCRE IN UNA LUCE ECCELLENTE. Detto questo vediamo come ottenere il meglio dal soggetto, mescolando attentamente posa ed inquadratura. Ricordatevi sempre di scattare molte foto e di far vedere ogni singolo scatto al vostro modello per farlo rilassare e renderlo più coinvolto e partecipe. La prima regola assoluta è MAI E POI MAI inquadrare il vostro soggetto dall'alto in basso. Cercate di mantenere l'obiettivo sempre all'altezza dei suoi occhi, e se fosse un bambino o un cane inginocchiatevi per stare al suo livello. La prospettiva data dall'obiettivo quando si scatta dall'alto verso il basso deforma in modo grottesco il corpo umano e il risultato non è mai buono. Come conferma osservate questi due scatti di Jack, la testa di polistirolo che d ora in poi mi farà da modello. La foto a sinistra è inquadrata dall alto: orribile no? La seconda è invece inquadrata dal basso verso l alto, nella stessa esatta condizione di luce. E Jack da squallida testa di polistirolo (speriamo non legga queste righe...) diventa improvvisamente maestoso, manco fosse il busto in marmo di un imperatore romano. Altro consiglio, per le persone, è farle posare in modo che il corpo non sia perfettamente frontale rispetto alla fotocamera, ma leggermente girato verso un lato, preferibilmente quello della 8

10 fonte luminosa. Non troppo, giusto abbastanza da non far sembrare le spalle un rettangolo. Se proprio non si può evitare la posizione frontale, cercate di far assumere al soggetto una posa che gli faccia abbassare una delle due spalle, come ad esempio incrociare le braccia, sostenersi il mento con una mano per gli uomini oppure mettere una mano tra i capelli o giocare con i gioielli per le donne. Sempre per le donne fate attenzione che i capelli siano composti e che non coprano troppo il viso, e che il mento sia leggermente abbassato (non troppo!) in modo da coprire eventuali zone problematiche. Attenzione infine agli occhiali da vista, che spesso riflettono la luce e rendono gli occhi invisibili. In quelli da sole state attenti che non riflettano la vostra immagine mentre siete intenti a fotografare! Ulteriori spunti per l'inquadratura: provate a scattare in verticale ed in orizzontale, lasciate un po' di spazio attorno al soggetto e non piazzatelo mai esattamente al centro del fotogramma. Per gli uomini stempiati si possono ottenere ottimi risultati inquadrando il viso da metà fronte in giù, col soggetto decentrato: uno dei metodi tipici per fotografare i "comp" di modelli ed attori. Quando scattate foto a coppie o gruppi ricordatevi di avere metà possibilità che entrambi i soggetti abbiano la giusta espressione: finirete per scattare il doppio delle foto, non c è niente di male, ma fatelo sapere anche a loro! E contate a voce alta... 9

11 Altro consiglio importante: gli occhi sono il punto principale di ogni ritratto. Non solo dovete scattare finché ottenete lo sguardo giusto dal vostro soggetto, ma cercate di avere una qualche luce riflessa nelle pupille. Basta un muro bianco nelle vicinanze, una lampadina, un riflesso su uno specchio che vada a sua volta a colpire gli occhi. Orientate la posizione del corpo e il viso del modello finché non vedete quel piccolo bagliore. Provate per credere, i fotografi professionisti si riferiscono a tale luce con il termine catch light ovvero un riflesso che ravviva lo sguardo e cattura l attenzione dell osservatore. Infine un appunto di carattere generale: in questo ebook sconsiglio l'uso del flash, privilegiando invece la luce ambientale. Il vostro soggetto non tenderà a chiudere o strizzare gli occhi ma allo stesso tempo non saprà quando partirà la foto. Vi suggerisco di contare sempre fino a tre prima di scattare, e anche se in un primo momento si sarà a disagio, dopo un paio di minuti la procedura sarà più naturale e i risultati saranno evidenti. 10

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13 Chapter 3 La luce La differenza tra un fotografo esperto ed uno alle prime armi è data dal modo in cui il primo vede ed interpreta la luce.

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