Strutturale, lessicale, sintattico, metrico, fonico, retorico

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1 Strutturale, lessicale, sintattico, metrico, fonico, retorico

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3 ESEMPIO TESTO Lavandare, da Myricae di Giovanni Pascoli Nel campo mezzo grigio e mezzo nero resta un aratro senza buoi che pare dimenticato, tra il vapor leggero. E cadenzato dalla gora viene lo sciabordare delle lavandare con tonfi spessi e lunghe cantilene: Il vento soffia e nevica la frasca, e tu non torni ancora al tuo paese! quando partisti, come son rimasta! come l aratro in mezzo alla maggese A livello strutturale, notiamo una netta tripartizione tematica coincidente con le tre strofe: nella prima terzina domina l elemento visivo (il campo mezzo grigio e mezzo nero, l aratro, la nebbia leggera), nella seconda quello uditivo (lo sciabordare, il canto), mentre la quartina finale è tutta occupata dal calco di due stornelli marchigiani (con il ritorno, però, al v. 10, dell aratro del v. 2). [ ]. C. Segre, C. Martignoni, Testi nella storia, 4, Milano, Edizioni Scolastiche Bruno Mondadori, 1992, p. 29

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5 ESEMPIO Il livello lessicale in un sonetto di Dante TESTO Tanto gentil e tanto onesta pare, di Dante Alighieri Tanto gentil e tanto onesta pare la donna mia quand'ella altrui saluta, ch'ogne lingua deven tremando muta, e li occhi no l'ardiscon di guardare. Ella si va, sentendosi laudare, benignamente d'umilta' vestuta; e par che sia una cosa venuta da cielo in terra a miracol mostrare. Mostrasi si' piacente a chi la mira, che da' per li occhi una dolcezza al core, che 'ntender non la puo' chi no la prova; e par che de la sua labbia si mova uno spirito soave pien d'amore, che va dicendo a l'anima: Sospira. (Dante Alighieri da Vita Nova) Nell analisi e nell interpretazione del sonetto Tanto gentile e tanto onesta pare si è impegnato Gianfranco Contini [ ]1. Egli si pone il problema di storicizzare la lingua (di ricostruirne gli aspetti che si sono modificati nel corso storico), [ ] restituendo al lessico il significato che esso aveva quando Dante lo impiegò. Osserva dunque che labbia significa non tanto volto, quanto piuttosto fisionomia (l espressionedel volto); che ben tre vocaboli del primo verso (gentile, onesta, pare) hanno un valore del tutto diverso da quello con cui oggi li adoperiamo. Gentile è nobile, termine tecnico del linguaggio cortese; onesta, naturalmente latinismo, è un suo sinonimo, nel senso però del decoro esterno : più importante, essenziale anzi, determinare che pare non vale già sembra, e neppure soltanto appare, ma appare evidentemente, è o si manifesta nella sua evidenza. Questo valore di pare, parola-chiave, ricompare nella seconda quartina e nella seconda terzina, cioè in posizione strategica in ognuno dei periodi di cui si compone il discorso del sonetto. Sembra assente dalla prima terzina, ma solo perché essa si inizia con l equivalente mostrarsi, il quale riprende l ultima parola della seconda quartina. Donna ha esclusivamente il suo significato originario di signora (del cuore) ; cosa non indica, come oggi, ciò che è sotto il livello della persona, ma, in senso largo, un essere non determinato che produce sensazioni e impressioni (l effetto in questo caso è miracol); spirito è un termine tecnico, della filosofia, e personifica un attività vitale, un emozione. [ ]. Nota 1: G. Contini, Esercizio di interpretazione sopra un sonetto di Dante, in Varianti e altra linguistica. Una raccolta di saggi ( ), Torino, Einaudi, 1970, p R. Ceserani, Lidia De Federicis, Il materiale e l immaginario, 1, Torino, Loescher, 1991, p. 953

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7 ESEMPIO Il livello sintattico in un sonetto di Petrarca TESTO Voi ch ascoltate in rime sparse il suono di Francesco Petrarca Voi ch ascoltate in rime sparse il suono di quei sospiri ond'io nudriva 'l core in sul mio primo giovenile errore quand'era in parte altr'uom da quel ch'i' sono, del vario stile in ch'io piango e ragiono fra le vane speranze e 'l van dolore, ove sia chi per prova intenda amore, spero trovar pietà, nonché perdono. Ma ben veggio or sì come al popol tutto favola fui gran tempo, onde sovente di me medesmo meco mi vergogno; e del mio vaneggiar vergogna è 'l frutto, e 'l pentersi, e 'l conoscer chiaramente che quanto piace al mondo è breve sogno. Il sonetto poggia su un architettura sintattica rigorosa [ ]. Vi è una netta bipartizione tra quartine e terzine. Nella prima quartina il vocativo iniziale, voi, trova espansione in una lunga serie di subordinate: la relativa ch ascoltate, da cui dipende un altra relativa ond io nudriva, da cui dipende anche la temporale quand era. Nella seconda quartina si ha una simmetria rovesciata: il nucleo germinale del periodo, da cui si diparte la serie di complementi e di proposizioni subordinate, non è più collocato all inizio della strofa (come era il voi ), ma al fondo: spero, nel verso conclusivo (v. 8). [ ] Sempre sul piano sintattico è da notare, nella seconda quartina, la forte anticipazione del complemento di specificazione del vario stile (v. 5) rispetto al sostantivo da cui dipende pietà (v. 8) [ ]. Più secca è la struttura sintattica delle terzine, in coerenza con il tono duro e desolato della seconda parte del sonetto. Ne dà subito il segnale il primo verso [ ] rotto e faticoso. La terzina finale è caratterizzata da una struttura a brevi membri, legati dal polisindeto: e del mio vaneggiar, e l pentersi, e l conoscer. L incalzare di coordinate del polisindeto rende il senso incalzante dell analisi dell io, che si stringe in una concatenazione logica senza vie di scampo. Baldi, 1, 1993, p. 705

8 ESEMPIO Il livello metrico in un madrigale di Tasso TESTO Torquato Tasso, Qual rugiada o qual pianto, dalle Rime Qual rugiada o qual pianto quai lagrime eran quelle che sparger vidi dal notturno manto e dal candido volto de le stelle? E perché seminò la bianca luna di cristalline stelle un puro nembo e l'erba fresca in grembo? Perché ne l aria bruna s'udian, quasi dolendo, intorno intorno gir l'aure insino al giorno? Fur segni forse de la tua partita, vita de la mia vita? Questo breve madrigale è un buon esempio della specificità metrica e stilistica del Tasso lirico. Gli strumenti metrici e retorici sono impiegati con abbondanza allo scopo di provocare una musicalità dolce e languida, estenuata e malinconica. Le rime sono disposte ben tre volte in posizione baciata, collegando sempre la coppia endecasillabo-settenario (vv. 6-7, 9-10, 11-12), con effetto patetico. Nell alternanza dei metri e delle rime, si notano criteri ora di parallelismo (le rime abab ai vv. 1-4, quelle EeFf ai vv. 9-12, dove si alternano due volte endecasillabo e settenario) ora di chiasmo (le rime CDdc ai vv. 5-8, e la disposizione dei primi otto versi, rimati a quattro a quattro, con due coppie di settenari agli estremi e due coppie di endecasillabi al centro). Vi è poi un frequente ricorso, tipicamente tassesco, all enjambement (vv. 2-3, 6-7, 8-9, 9-10), che determina un rallentamento del ritmo e una spezzatura della sintassi; effetti accresciuti dall inciso quasi dolendo al centro del v. 9 e dalle inversioni ai vv [ ]. R. Luperini e altri, La scrittura e l interpretazione, 3, Palumbo, Palermo, 1997, p. 104

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11 ESEMPIO Il livello fonico in un sonetto di Ugo Foscolo TESTO In morte del fratello Giovanni di Ugo Foscolo Un dì, s'io non andrò sempre fuggendo di gente in gente, me vedrai seduto su la tua pietra, o fratel mio, gemendo il fior de' tuoi gentil anni caduto. La Madre or sol suo dì tardo traendo parla di me col tuo cenere muto, ma io deluse a voi le palme tendo e sol da lunge i miei tetti saluto. Sento gli avversi numi, e le secrete cure che al viver tuo furon tempesta, e prego anch'io nel tuo porto quiete. Questo di tanta speme oggi mi resta! Straniere genti, almen le ossa rendete allora al petto della madre mesta. [ ] Le allitterazioni, talvolta associate alla rima attraverso una serie di assonanze e consonanze basate sull alternanza di t e d (-endo, -nto, -ete, -esta), contribuiscono a esaltare l unità tematica del componimento, incentrato sul dolore dello sradicamento, sull esaltazione del valore degli affetti familiari e del compianto: infatti la presenza dei gruppi consonantici composti dalle vocali a, e, e dalle consonanti t, d e r ( vedrai, v. 2; pietra, v. 3; tardo, v. 5) rievoca, a livello fonetico, le due figure centrali del sonetto, madre (v. 5 e 14) e fratel (v. 3).. Sergiacomi, 4, p. 137

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13 ESEMPIO Il livello retorico in un osso di Montale TESTO Spesso il male di vivere ho incontrato di Eugenio Montale Spesso il male di vivere ho incontrato: era il rivo strozzato che gorgoglia, era l'incartocciarsi della foglia riarsa, era il cavallo stramazzato. 5 Bene non seppi, fuori del prodigio che schiude la divina Indifferenza: era la statua nella sonnolenza del meriggio, e la nuvola, e il falco alto levato. [da Ossi di seppia, 1925] Il testo si incardina sull opposizione male vs bene. Il primo tema si specifica nella pregnate espressione male di vivere alla quale corrispondono, per sinonimia, tre metafore: il rivo strozzato che gorgoglia, l incartocciarsi della foglia riarsa, il cavallo stramazzato. Nella prima metafora compare un altra metafora: strozzato. Il secondo tema ( bene ) è rappresentato da tre metafore: la statua nella sonnolenza del meriggio, la nuvola, il falco alto levato. [ ] Il significato complessivo che unisce i primi tre valori potrebbe essere privazione di vita, che recupera anche il valore umano di strozzato. Ciò significa che il male è una negatività profonda che impedisce alla vita di manifestarsi, è la morte stessa implicita nell esistenza. Per quanto riguarda le tre metafore del bene, notiamo per la prima (la statua ) la connotazione latamente metaforica di sonnolenza (riferibile a un essere animato), che attiva il valore di freddezza, insensibilità ; per la nuvola altezza e leggerezza ; per il falco ancora altezza e lontananza, solitudine. Il significato complessivo avrebbe il valore negativo di distacco, rinuncia, allontanamento dalla vita. Angelo Marchese, Eugenio Montale. Poesie, Mondadori 1991, p. 36