Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

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1 Le lettere dell alfabeto occidentale derivano da un sistema di linee che presentano relazioni visive complesse ma pressoché invisibili. Quando le lettere hanno una dimensione di lettura standard, l occhio le percepisce come aventi peso, altezza e larghezza uguali. L uniformità stilistica evita distrazioni nel corso della lettura. Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

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5 Il disegno di un carattere tipografico esercita un impatto sulla percezione delle dimensioni. La discrepanza è il risultato della maggiore altezza del minuscolo nei caratteri senza grazie: in relazione all altezza del maiuscolo le lettere minuscole sono più larghe rispetto a quelle del carattere con grazie. La differenza tra la dimensione impostata e quella visiva può variare addirittura di due o tre punti, a seconda del tipo di carattere.

6 Nel Novecento vennero fatti alcuni tentativi per individuare criteri di classificazione dei caratteri. I principali criteri sono: La presenza delle grazie e la loro tipologia. L epoca storica di riferimento. I caratteri umanistici, transizionali, moderni corrispondono grosso modo ai periodi letterali del Rinascimento, Barocco, Illuminismo. Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

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9 CARATTERI CON GRAZIE UMANISTICI TRANSIZIONALI MODERNI Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

10 CARATTERI CON GRAZIE UMANISTICI TRANSIZIONALI MODERNI Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

11 CARATTERI SENZA GRAZIE UMANISTICI TRANSIZIONALI MODERNI Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

12 Il continuo incremento di nuovi caratteri da stampa ha orientato alcuni studiosi a individuare criteri di classificazione. La classificazione di Francoise Thimbaudeau del 1921 tiene conto di sue elementi primari, le aste e le grazie, e individua quattro gruppi principali: Antichi o bastoni o lineari Caratteri privi di terminali Egiziani Caratteri con terminali rettangolari Romani Caratteri con terminali triangolari e modellati Romani moderni Caratteri con terminali sottili. Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

13 La classificazione teorizzata da Aldo Novarese prevede una doppia lettura incrociata, con la rappresentazione dello stile del carattere e del periodo storico in cui lo stile è rappresentato.

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18 Ai nostri giorni molti metodi di classificazione sono inadeguati a illustrare l incredibile quantità di nuove varianti e nuovi disegni. La possibilità di modificare il disegno con estrema facilità da parte di chi utilizza il carattere ha dato vita ad un numero sempre crescente di variazioni possibili. Dattilo Sans Rough, carattere disegnato da Jane Patterson e Sebastiano Castiglioni per la Design Lab. Mason TM, progettato per le font digitali da Jonathan Bambrook, con riferimenti alle antiche scritture celtiche. Mantinia, font digitale disegnato da Matthew Carter, uno dei massimi interpreti del nostro tempo della tradizione tipografica. Il carattere Ocr-A, disegnato dagli ingegneri della European Computer Manufacturer s Association. Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

19 Il carattere trasmette le proprie caratteristiche che entrano a far parte del messaggio Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

20 Il carattere trasmette le proprie caratteristiche che entrano a far parte del messaggio Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

21 Per scegliere il tipo di carattere appropriato, è importante valutare le immagini di accompagnamento del testo e riflettere su oggetti o luoghi correlati all argomento. Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

22 Un carattere tipografico può essere scelto per l atmosfera che evoca, ad esempio i caratteri gotici sono solitamente associati all horror o al fantasy, in quanto sono legati ad un determinato periodo storico. Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

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25 COMBINAZIONE DI CARATTERI Poster tipografico per una nave da crociera, Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

26 Il modo tradizionale per affrontare la scelta di una combinazione di tipi di carattere consiste nel selezionare due famiglie per un determinato progetto. Questa regola ha come presupposto l esigenza di creare una gerarchia chiara. Il contrasto è essenziale. L unico motivo che giustifica l utilizzo di un carattere tipografico diverso è la volontà di ottenere un effetto di contrasto, che pertanto deve essere chiaramente percepibile. Tra i font selezionati devono tuttavia sussistere alcune relazioni formali che ne arricchiscano il dialogo visivo. Corso di Graphic creations _ Prof. MANUELA PISCITELLI

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