La fotografia tra Impressionismo e Pittorialismo
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- Luisa Salvatore
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1 La fotografia tra Impressionismo e Pittorialismo
2 impressionismo La storia delle origini della fotografia si intreccia indissolubilmente con quella dei movimenti artistici di quegli anni, non fosse solamente per il fatto che il primo grande fotografo professionista (Nadar) è anche colui che ospita nel suo atelier la prima mostra di quel gruppo che sarà poi noto come degli Impressionisti, la prima Avanguardia Storica che da inizio all'arte contemporanea. Con l invenzione della fotografia è come se la pittura sia finalmente liberata dall esigenza realistica e possa quindi esplorare nuove forme espressive. L impressionismo è il movimento della pittura di getto, realizzata en plain air dove la luce e i colori vengono trascritti per le impressioni ricevute dall occhio dell artista. Rispetto alla scelta dei soggetti c è abbandono delle tematiche alte per una attenzione al quotidiano, alle scene di vita cittadine nei momenti di svago e di intrattenimento pubblico. Paradossalmente nel parallelo Pittorialismo (categoria storico-critica fotografica) l intento sarà quello di ripercorrere invece le più consuete tradizioni accademiche. Nell'arte di Degas pittore ma anche fotografo ritroviamo una particolare attenzione all'inquadratura, ma anche più in generale nella pittura di Monet quell'attenzione alla variazione della luce sullo stesso soggetto che anticipa una delle caratteristiche peculiari del linguaggio fotografico: la possibilità di lavorare per serie, nel tempo, sullo stesso soggetto.
3 Edgar Degas ( ) L'orchestre de l'opéra, 1870 I bevitori d assenzio, 1873 Mai prima di Degas un pittore avrebbe tagliato un soggetto fuori dai bordi del quadro. Questa poetica dell inquadratura ricorda da vicino una immagine rubata attraverso una istantanea fotografica.
4 Claude Monet ( )
5 la serie delle cattedrali Monet dipinge la serie delle Cattedrali di Rouen tra il 1892 e il Si tratta di 31 tele di diverso formato nelle quali il pittore concentra la sua attenzione sugli effetti della luce nelle varie ore del giorno e con diverse condizioni atmosferiche, sulle pietre della facciata. Il soggetto è ripreso da un punto di vista ravvicinato, non interessa la forma nel suo complesso, ma proprio quella varietà di piani e aperture proprie della facciata romanica. Quindi gli effetti fuggevoli che la luce provoca sul soggetto. Questo progetto, pur collocato nel tardo impressionismo, anticipa un modo di lavorare assai contemporaneo: vi è un intento scientifico, si assume una metodologia di lavoro rigido; seppure gli esiti non trovino gli storici concordi. È come se fosse un progetto fotografico: è infatti la fotografia che ha nella sua tecnica, quindi nel suo linguaggio, la peculiarità della registrazione dei fenomeni visivi, luministici, atmosferici. Ancora qualche anno (1904) al primo procedimento a colori. Più invecchio più mi rendo conto che devo lavorare molto duramente per riprodurre ciò che cerco: l attimo istantaneo. L influenza del clima sulle cose e la luce che le caratterizza Claude Monet, 1891 Nelle immagini della pagina precedente non sono garantite le proporzioni tra le diverse tele
6 pittorialismo Prima che la fotografia scopra il suo linguaggio, cioè la consapevolezza della propria tecnica e le ricadute di essa sulle scelte formali, la pittura è considerata il modello di riferimento. Anche solo nel vocabolario storico-critico i riferimenti ai prodotti del fotografo avvengono attraverso i termini delle arti tradizionali: le stampe a contatto sono disegni fotogenici, il dettaglio dato da un buon obiettivo è paragonato alla minuzia di una incisione. Per non parlare dei generi e per primo il ritratto, che trova una piena realizzazione nella rappresentazione della verità del soggetto. La Fotografia viene definita ancella della Pittura, rispetto ad essa è troppo meccanica, troppo ancorata al dato oggettivo. Limiterebbe lo spirito inventivo dell artista. Ecco spiegati tutti quei tentativi di tradire la natura della fotografia travestendola da pittura. Il Pittorialismo rappresenta la testimonianza, talvolta con esiti fin troppo letterari o didascalici, di questo rapporto di filiazione della fotografia dalla pittura, laddove la nuova tecnica è ancora ben lontana dal poter rivendicare una propria autonomia.
7 Oscar Gustave Rejlander, The Two Ways of Life, 1857 Julia Margaret Cameron, Mary Hillier, Elizabeth and Kate Kuhn,1864 H. P. Robinson, Fading Away, 1858 H. P. Robinson, Hard Times, ca. 1860
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