STORIA ED EVOLUZIONE DEL DESIGN INDUSTRIALE XX SECOLO

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Aureliana Bini
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1 STORIA ED EVOLUZIONE DEL DESIGN INDUSTRIALE XX SECOLO

2 IL BAUHAUS Walter Gropius, allievo di Van de Velde e da questi chiamato a dirigere il Bauhaus di Weimar nel 1919, creò nel periodo che va sino al 1928, prima a Weimar e poi a Dessau, quella che diventò ben presto la scuola-simbolo del Movimento moderno, tanto in architettura che nelle arti visive.

1928, prima a Weimar e poi a Dessau, quella che diventò ben presto la

5 Partendo da una impostazione spiccatamente sociale, che mirava a creare per il popolo un arte capace di raggiungere col minimo costo il massimo risultato estetico, la lezione di Gropius si basava su una chiara accettazione della macchina e della necessità di fornire nuovi modelli funzionali all industria. E mirava, utopisticamente, a realizzare una fusione tra le diverse arti, attraverso l integrazione dell insegnamento artistico con quello scientifico e tecnico.

macchina e della necessità di fornire nuovi modelli funzionali all industria.

9 Basterebbero le realizzazioni di Marcel Breuer o le seggiole di Mies Van der Rohe o la maniglia di nichel di Gropius o l automobile Adler per evidenziare l importantissimo traguardo raggiunto da quei pionieri.

10 i famosi mobili di tubo d acciaio cromato di Brauer Poltrona Vassily

11 Le sedie di Mies van der Rohe

12 Poltrona Barcelona 1928

13 Maniglia di nichel cromato di Gropius

14 Automobile Adler 1931

16 Questi primi oggetti metallici, insieme ad alcuni mobili creati dagli architetti di De Stijl (come la sedia Rietveld del 1917) costituiscono il punto di partenza del tentativo di coniugare arte e produzione meccanica. Sono oggetti totalmente sfrondati da ogni compiacimento decorativo, che invece appariva ancora nell art nouveau.

del tentativo di coniugare arte e produzione meccanica.

18 Con la purificazione formale e la razionalizzazione tecnica compiuta da Gropius e dai suoi seguaci, il design iniziò ad essere inteso come lavoro sulla struttura dell oggetto, addirittura sul suo significato, e non più come decorazione.

iniziò ad essere inteso come lavoro sulla struttura dell

19 Dopo lo scioglimento della scuola da parte dei nazisti, gran parte dei migliori architetti e designers tedeschi emigrarono negli Stati Uniti dove poterono riprendere l insegnamento e far fiorire istituzioni come l Institute of Design di Chicago, l Illinois Institute of Technology (IIT), il Massachussets Institute of Technology (MIT).

riprendere l insegnamento e far fiorire istituzioni come l Institute of Design di

20 USA Sarebbe però un errore credere che l arrivo degli artefici del Bauhaus abbia trasformato di colpo quel mercato adattandolo al gusto e ai criteri europei. Gli Stati Uniti erano, già a partire dalla II metà del XIX secolo, una nazione altamente industrializzata che aveva dato importantissimi apporti all architettura moderna e al disegno industriale.

Gli Stati Uniti erano, già a partire dalla II metà del XIX secolo, una nazione altamente

21 Già negli anni tra le due guerre mondiali l America aveva visto svilupparsi il fenomeno dello styling: molti prodotti venivano presentati con un aspetto esteriore assai più curato che in Europa. Esistevano grandi studi di consulenza grafica a cui le ditte potevano rivolgersi. E da questi studi che uscirono ad esempio i primi frigoriferi, alcuni aerei, parecchie automobili, elettrodomestici di ogni tipo.

22 Studio di Walter Teague

23 Lampada cobra

26 Paul Fuller 1948 Wells Coates 1932

27 Henry Dreyfus fu il designer di fiducia della Bell Company (telefonia), ma si occupò di aerei, navi, estintori, trattori ecc.

29 Supercostellation G 1551

31 Charles Eames fu tra i più geniali designers della generazione successiva, notissimo per le sedie in compensato curvo e tubo d acciaio, per le originali composizioni in plastica e legno.

34 Altri grandi designers furono Eero Saarinen e Philip Johnson, che furono anche architetti e che prestarono la loro opera per la produzione di mobili sia in legno che in plastica realizzati in serie dalle ditte Knoll e Miller, i cui prodotti presto invasero anche i mercati europei.

35 Tulip armchair

38 Raymond Loewy si occupò di tantissimi prodotti..

40 Si interessò anche della linea di molte automobili e la sua Studebaker (1955) fu uno degli esempi di automobili più eleganti della panoramica americana.

41 Infatti si manifestò, specie negli anni successivi alla guerra, una tendenza verso un tipo di macchina sempre più vistoso, dovuto alla richiesta del consumatore americano che riversava sull automobile gran parte della sua volontà di affermazione e differenziazione sociale.

43 Negli USA le tendenze del design rispecchiarono una esaltazione dello styling e una carenza di autentiche novità formali che fossero anche novità estetiche, e qualcosa del genere accadde anche negli altri Paesi altamente industrializzati.

44 GRAN BRETAGNA In Gran Bretagna, proprio a causa della precocissima industrializzazione del paese, la richiesta del pubblico era più facilmente colmabile anche attraverso un prodotto che mantenesse le sue caratteristiche normali per un periodo assai lungo. Eppure anche la Gran Bretagna accolse l indirizzo degli altri Paesi, forse proprio trascinata dall Italia. Due mostre di disegno industriale che furono allestite a Londra nel 1955 e 1956 ebbero un inatteso successo. Poco dopo, visto che la domanda del pubblico si rivolgeva verso tipi di auto continentali, fu chiamato Pininfarina a disegnare le carrozzerie di alcune automobili della Morris e della Austin.

45 GERMANIA La Germania del dopoguerra ha dato esempi di rinnovamento solo negli anni 70. Comunque, grazie all alto grado di industrializzazione del paese, esistono moltissimi esempi di prodotti industriali nei quali il disegno è sufficientemente accurato.

46 Apparecchio radio disegnato da Hans Gugelot per la Braun Orologio di Max Bill per Junghaus Posate di Hugo Pott

47 Il campo in cui la Germania ha offerto l esperimento più notevole è quello didattico con la fondazione nel 1954 della Scuola di ULM (scuola superiore per la formazione) dove fu chiamato come direttore lo svizzero Max Bill, scultore, grafico e saggista, che era stato uno dei più giovani allievi del Bauhaus.

48 FRANCIA In Francia, nonostante l alto grado di industrializzazione e l interesse per i problemi del disegno industriale, non si sono avute rilevanti novità strutturali e formali, se si eccettua certo disegno nel settore automobilistico.

49 Citroen DS 19 del 1955

50 Lampada Arà disegnata nel 1988 per la Flos Un caso che rasenta l area del kitsch è il successo di Philippe Starck, uno dei più rappresentativi esponenti dell estetica postmoderna. Nei suoi progetti si combinano uno studiato aspetto funzionale con una elevata dimensione metaforica, vicina all estetica del giocattolo.

52 SCANDINAVIA La qualità e il prestigio del design scandinavo sono noti soprattutto grazie ai mobili e agli oggetti casalinghi svedesi, danesi e finlandesi. Molti di questi oggetti, anche se concepiti per la produzione in serie e realizzati secondo i metodi della più rigorosa standardizzazione, conservano in parte una piacevolezza del materiale che ricorda i progenitori artigianali. Per purezza di linea e per assenza di sovrastrutture decorative molti di questi prodotti sono senz altro tra i più «artistici» che oggi possa fornire l industria moderna.

53 Finn Juhl, danese anni 50

54 The Egg di Arne Jacobsen

55 1955

56 Alvar Aalto Finlandia

57 Finlandia Tapio Wirkkala

58 D altra parte vale anche la pena ricordare come dagli anni 80 la diffusione su larghissima scala di mobili standard prodotti nei paesi nordici attraverso catene produttivo-commerciali come quella dell Ikea, hanno fatto molto discutere i teorici per l abbassamento inevitabile del livello ideativo, neccessario a una produzione di basso costo.

59 GIAPPONE L accusa spesso rivolta al Giappone di non avere un autonomia stilistica nel prodotto industriale moderno e di avere accettato i modelli occidentali senza una vera invenzione formale non regge di fronte alla quantità di ottimi prodotti creati negli ultimi anni, in competizione economica coi mercati europei e americani e senza tuttavia aver rinunciato a mantenere una spiccata individualità stilistica, non solo nel settore più tradizionale della casa e del mobile, ma persino in quello di certe suppellettili e di taluni elettrodomestici.

60 E ovvio che gli oggetti legati alle ultime scoperte tecniche (radio, tv, apparecchi fotografici, registratori, computers) non offrano, se paragonati a quelli occidentali, nessuna particolare novità espressiva. Ma se invece ci rivolgiamo al vasto settore un tempo artigianale e oggi ampiamente industrializzato, risultano evidenti alcune peculiarità nazionali.

61 Possiamo ricordare per la raffinatezza e la precisione del disegno, oltre che per la bontà esecutiva, i mobili di Sori Yanagi Sgabello Butterfly del 1955

62 Tavolo in ebano e vetro 1944 di Isamu Noguchi che è anche scultore

64 Radio Nurse 1937

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