Michelangelo Antonioni, nato a Ferrara nel 1912, studiò per diventare direttore di documentari e lavorò, tra gli altri, con Roberto Rossellini.

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1 Michelangelo Antonioni, nato a Ferrara nel 1912, studiò per diventare direttore di documentari e lavorò, tra gli altri, con Roberto Rossellini. Iniziò la sua carriera con il documentario breve Gente del Po, e nel 1950 realizzò il suo primo lungometraggio, Cronaca di un amore. Regista di silenzi e tempi lunghi, di quegli esseri umani che non riescono a comunicare tra loro, dell elemento urbano che soverchia quello umano, delle coppie e della disumanizzazione cronica delle relazioni, riuscì a imporsi come un classico all interno della storia del cinema. Consacrato a livello mondiale con la vittoria del Gran Premio della Giuria al Festival di Cannes nel 1960, con il film L Avventura, che fa parte della trilogia della incomunicabilitá insieme ai due film L eclissi e La notte, aprí le porte a un nuovo tipo di cinema inteso come avvenimenti della vita, la quale mai si presenta in forma lineare e con momenti di tensione, ma piena di intervalli tra i vari eventi. Approfondì queste tematiche in maniera innovativa, con il suo modo originale di filmare, i suoi tempi sostenuti, morti, contemplativi e le sue immagini frammentate che rappresentano le persone indifese in un mondo ostile e sempre piú solitario.

2 Nel 1964 realizzò il suo primo film a colori, Il deserto rosso. In questa occasione approfondì gli studi della cinepresa sfruttando le possibilità del cromatismo date dalla pellicola: mai il colore venne utilizzato in maniera tanto emotiva ed evocativa. Infatti il colore è un protagonista insieme a Monica Vitti e ai grandi spazi vuoti dominati solo dalle ciminiere delle industrie. Con questo film creó uno stile emulato ancora ai giorni nostri, risaltando e ponendo in primo piano i colori, i paesaggi e i silenzi, allo stesso modo del regista russo Andrei Tarkovsky, suo amico e collega.

3 Osservatrici oppure osservate, che sia Jeanne Moreau o la sua musa Monica Vitti, le donne sono l'asse del mistero della realtà che interessa ad Antonioni, sono i suoi occhi ed è attraverso loro che osserva questo ambiente opprimente che caratterizza l'esperienza umana del XX secolo. Come lo stesso Antonioni affermó: si tratta di restare immobili e lasciare che la realtà si muova liberamente intorno a noi, fino a divenire irreale. Nel 1966 giró in Inghilterra Blow Up, film che diede inizio ad una serie di pellicole filmate fuori dai confini italiani e con il quale ottenne la Palma d oro al Festival di Cannes. Durante le sue avventure in terra straniera, Antonioni giró anche il documentario Chuong kuo Cina. Negli Stati Uniti realizzò Zabriskie Point e successivamente il pregevole Il passeggero con Jack Nicholson.

4 Sia in Blow Up che ne Il Passeggero, e nel successivo "Identificazione di una donna" (1982), Antonioni sostituisce il protagonismo che aveva la figura della donna nei suoi film precedenti e fa posto a diverse figure di alter ego del regista. Anche se la donna ancora appare come quell'essere misterioso da decifrare, è in questi film che l'autore plasma forse la curiosità maschile per quel mondo inaccessibile che è "la donna". Continuó a realizzare una serie di documentari per tornare solo recentemente (nel 1995 e dopo un ictus), alla filmografia, con il film Al di là delle nuvole, diretto in collaborazione con il regista tedesco Wim Wenders. Se Fellini è stato il regista del trambusto, dell'italia popolare ed estroversa, Antonioni ha scelto di ritrarre l'introversione e l'angoscia della borghesia. La sua ora preferita era il crepuscolo e forse la colpa di tanta malinconia era dovuta alla nebbia di Ferrara, nelle pianure del Po, dov'era nato nel Una nebbia che offusca i contorni e imbalsama il tempo. Morì a Roma nel 2007, lasciando un imponente ereditá filmografica e una maniera unica di vedere il mondo, impensabile nei nostri tempi di connessione e comunicazione permanenti, vere solo in apparenza, impossibili se non ci fermiamo a guardare. Forse è questo il suo insegnamento - anche se lui odiava i film "con un messaggio": se ci si ferma ad osservare, ci si riscopre essenzialmente isolati e impossibilitati a comunicare.

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