GIANLORENZO BERNINI. Il padre Pietro Bernini lavora alla Certosa di San Martino di Napoli. E' considerato il più grande scultore del secolo.
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- Gianfranco Ferraro
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1 GIANLORENZO BERNINI Gianlorenzo Bernini nasce a Napoli nel Il padre Pietro Bernini lavora alla Certosa di San Martino di Napoli. Pietro si trasferisce a Roma dove lavora in diversi cantieri. E' considerato il più grande scultore del secolo. E' stato anche un grandissimo architetto. Per il suo talento diventa il l'artista ufficiale della chiesa sotto papa Urbano VIII. Poco noto come pittore. SCULTURE. Apollo e Dafne. Opera pienamente seicentesca capace di suscitare meraviglia nello spettatore che assiste al mutamento della donna in una pianta. Nessun dramma rappresentato. Il movimento. Due ballerini di un balletto musicale che si muovono elegantemente sulla scena. Le figure rappresentate stanno recitando, anzi stanno ballando. Una linea obliqua parte dalla gamba sinistra di Apollo e culmina in alto nella mano destra della ninfa Dafne già trasformata in pianta. Raffinatezza estrema. Estrema levigatezza del marmo. La luce e l'ombra lo accarezzano dolcemente. Il Baldacchino di san Pietro. All'età di 26 anni riceve l'incarico da Urbano VIII Barberini. Tema. Il ciborio delle antiche basiliche cristiane: una specie di tabernacolo sostenuto da 4 colonne, posto sopral'altare maggiore, con lo scopo di indicare visivamente la sottostante tomba del martire. 1
2 Questione da risolvere. Concepire un'opera Lo spazio è concentrato verso il vertice della cupola. Creare un'opera barocca. Decentrare le forze verso l'esterno. Non bloccare l'opera staticamente, ma far percepire che l'opera sia lì solo per un tempo limitato. Presenza della cupola di Michelangelo Buonarroti. Le 4 colonne tòrtili, procedendo verso l'alto, imprimono un moto che si dilata in orizzontale. Un baldacchino da spostare facilmente. Moto che va verso i 4 piloni che sostengono la cupola scavati in nicchie, che ricevono elasticamente la spinta. San Longino. Longino è il soldato che trafisse il cuore di Gesù con una lancia, che si convertì al cristianesimo e quindi martirizzato. E' rappresentato un attore che recita. Collocato all'interno di una delle nicchie dei pilastroni centrali della Basilica di San Pietro che sorreggono la cupola. E' rappresentato con una lancia in mano. Braccia aperte. Il mantello agitato dal vento. Il Monumento Funebre di Urbano VIII. Monumento fastoso nello spirito dell'arte barocca. Il monumento riccamente decorato fa sentire di più la vanità delle cose terrene. Concezione statica Modello. Tombe medicee di Michelangelo in San Lorenzo a Firenze. Concezione dinamica barocca. Moto ascensionale culminante nella figura del papa. Schema compositivo. Due figure allegoriche Carità e giustizia in piedi inclinate verso il centro fanno convergere la spinta verso l'alto. 2
3 Estasi di Santa Teresa. Opera completata nel 1647 dopo la morte di papa Urbano VIII. L'opera mette in evidenza la eccezionale abilità tecnica dell'autore. Giudizio negativo della critica. Spettacolarità teatrale esteriore. L'abbandono della Santa sembra più terreno che divino. FONTANE. Bernini introduce la tecnica di abbassare moltissimo le vasche, permettendo quindi la completa visibilità della superficie e l'urto tra l'acqua che cade e lo specchio orizzontale. L'acqua, l'aria e la luce sono gli elementi naturali di cui il Barocco se ne appropria per esprimere la propria sensibilità. La Fontana del Tritone. Piazza Barberini, Roma. La Barcaccia. Piazza di Spagna, Roma. La Fontana dei quattro Fiumi. Piazza Navona, Roma. Un obelisco è sorretto da rocce - una scogliera naturale - su cui siedono quattro figure allegoriche che simboleggiano i quattro continenti: il danubio (l'europa), il Nilo (l'africa), il Gange (l'asia) e il Rio della Plata (l'america). La roccia naturale ha un andamento dinamico. contrasto L'obelisco è un blocco statico, geometricamente ben definito ARCHITETTURE. Palazzo Barberini. Prima dell'intervento del Bernini l'edificio era già esistente. Impostazione Papa Urbano VIII chiama il Bernini per completare la realizzazione della propria dimora. Pianta con un corpo centrale e due ali laterali con un giardino sul lato posteriore dell'edificio. 3
4 Lo spirito barocco. Facciata principale. Avancorpo che fuoriesce dalla linea del fronte principale. Profondità prospettica illusoria. Strombatura delle finestre dell'ultimo piano. Ali laterali perpendicolari al corpo dell'edificio principale sono molto sporgenti. Aggetto delle semicolonne. L'opera più importante del Bernini è: Il Colonnato di San Pietro. Problema da risolvere. Carlo Maderno trasforma la pianta a croce greca della Basilica concepita da Bramante e Michelangelo in pianta a croce latina. Bernini lo affronta in questo modo Costruzione di un colonnato a pianta ellittica, con l'asse maggiore disposto in senso trasversale, unito alla facciata della basilica con due corpi rettilinei divergenti. due piazzali attigui La cupola di Michelangelo, allontanandosi dalla facciata viene ridimensionata agli occhi dello spettatore. Significato simbolico. Piazza trapezoidale. L'abbraccio ideale della Chiesa a tutta la cristianità. Piazza ovale del colonnato. Lo spettatore viene posto alla giusta distanza per apprezzare la cupola. I due lati del trapezio sono divergenti contrastano la naturale divergenza ottica, evitando un ulteriore allontanamento dovuto alla prospettiva. L'eccessiva distanza rimpiccioliva la cupola. Soluzione adottata dallo stesso Michelangelo in Piazza del Campidoglio. Non rinascimentale con un punto di vista unico. Impianto prospettico. Barocco con due punti di vista. 4
5 Gli ingressi alla Piazza originariamente erano due, avvenivano da due stradette. Borgo vecchio. Borgo nuovo. Strada lunga e larga che impoverisce la visione della basilica. Distrutte in epoca fascista per creare Via della Conciliazione. Il Colonnato. Architettura solenne. Possenti colonne tuscaniche classiche ordinate su quattro file parallele. Architettura dinamica. Carattere barocco. Le due visioni prospettiche determinavano due visioni oblique rispetto alla facciata. Impostazione classica. L'ellisse da angoli visivi sempre diversi, via via che lo spettatore proceda verso la basilica. Visioni multiple e successive in relazione all'itinerario compiuto. Sant'Andrea al Quirinale. Pianta barocca. Forma ellittica, asse maggiore in senso trasversale. L'altare lo si vede ravvicinato, in modo da richiamare l'attenzione dello spettatore, come se fosse davanti a un palcoscenico. Esterno, dominato dalla linea curva. Convessa. Concava. Il pronao e i gradini d'accesso. Le ali del piazzale antistante. 5
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