Anne Hardy. I dettagli visivi apparentemente casuali i raggruppamenti ed accatastamenti di

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Sibilla Corso
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1 Anne Hardy Anne Hardy crea fotografie ricche di intrecci e dettagli, luoghi che sembrano costituire un tutt uno coi modi di fare e le personalità degli immaginari ed invisibili abitanti. Secondo la Hardy, così come per numerosi altri fotografi contemporanei di alto profilo degli ultimi anni, il lavoro che sta dietro l arte risiede nella creazione della scena raffigurata in ogni scatto fotografico. Ciò non vuol dire che le fotografie facciano le veci o semplicemente documentino gli ambienti da lei creati, ma che la sua profonda riflessione sulla fotografia si esprime nella creazione degli oggetti le cose che la fotografia stessa successivamente descriverà. Nel processo creativo di Anne Hardy, emerge l analogia col romanziere, che sviluppa un personaggio al punto tale che quest'ultimo sembra acquisire un esistenza indipendente, guidando lo scrittore come uno scriba al servizio di un immaginario ma vivido personaggio. Le foto della Hardy possono iniziare con un oggetto e un idea che porta alla costruzione della scena, ma la realizzazione finale si sviluppa progressivamente mentre l artista elabora il chi e il come usare lo spazio di scena. Le opere della Hardy si inseriscono in una gamma ristretta di tipologie di spazio: una zona di stoccaggio, una sala pubblica, un ufficio temporaneo. Tutti però sono spazi decadenti, e mostrano le tracce di attività umane come lo stoccaggio, il riordino, la rottamazione, luoghi in cui la natura inizia a prendere il sopravvento man mano che l uso quotidiano dell uomo viene meno. È nell anticipazione della relazione tra i soggetti assenti da queste foto e gli oggetti da essi posizionati e poi abbandonati, che si trova il contenuto narrativo delle foto della Hardy. I dettagli visivi apparentemente casuali i raggruppamenti ed accatastamenti di

2 oggetti, le macchie di sporco fanno eco all elemento umano e alla sua volontà. Nelle foto dell'autrice, l'effetto è duplice: il suo processo lavorativo consiste nell'usare e nel plasmare in modo fantasioso questi spazi, e allo stesso tempo lasciare su di essi le tracce del suo personale uso della scena. Facendo ciò, la Hardy libera le fotografie dall'essere semplicemente ben congeniate simulazioni fantastiche di una realtà superiore, e fa di esse esperienze autentiche di combinazione tra realtà ed immaginario. Charlotte Cotton Tratto da Anne Hardy: Recent Photographs, in Portfolio Catalogue No untitled IV(balloons).jpg Anne Hardy, Untitled IV (balloons), 2005, 120 x 150 cm, diasec mounted c-type print, courtesy Maureen Paley, London

tracce del suo personale uso della scena.

3 02-booth.jpg Anne Hardy, Booth, 2006, 120 x 150 cm, diasec mounted c-type print, courtesy Maureen Paley, London

4 05-swoop.jpg Anne Hardy, Swoop, 2003, 120 x 150 cm, diasec mounted c-type print, courtesy Maureen Paley, London

5 Anne Hardy Solo exhibitions (c) denotes catalogue published in conjunction with the exhibition 2008 Bellwether Gallery, New York 2006 Maureen Paley, London 2005 ArtSway, Sway, UK 2004 Laing Solo, Laing Gallery, Newcastle (c) Group Exhibitions (c) denotes catalogue published in conjunction with the exhibition 2008 Martian Museum of Terrestrial Art, Barbican Art Gallery, London New Photography from Britain, Galleria Civica Di Modena, Modena, Italy /08, Bellwether Gallery, New York 52 nd International Art Biennale Di Venezia, New Forest Pavilion, Venice, Italy Present Future (solo project), Artissima, Turin (c) Royal Academy Summer Exhibition, Royal Academy, London The Lucifer Effect, Primo Alonso, London Still Life, Still: contemporary variations, T 1+2 Gallery, London The Juddykes, The Old Art Shop at John Jones, London 2006 MERZ, Magazin4, Bregenzer Kunstverein, Austria, curated by Peter Lewis (c) 2005 to be continued /jaatku Finnish Photography Festival, Helsinki, curated by Brett Rodgers and Mika Elo (c) Publications and Catalogues, Magazines and Periodicals 2007 Alemani, Cecilia, Anne Hardy. Present Future Catalogue Benedictus, Leo, Anne Hardy s Best Shot, Guardian G2 11 th Jan p.29 Slyce, John, Anne Hardy, New Forest Pavilion 52 nd International Art Biennale Di Venezia Anne Hardy, Slash/Seconds issue Bagner, Alex, Fashion crashes the art party, Wallpaper, April 2006, p56 Baal, Iphgenia, Framed: Anne Hardy, Space in time, Dazed, vol2 issue 34 Feb 06 p30, 31 Brown, Camilla, Looking at the overlooked, Stilled, Ffotogallery / IRIS p72-75 Cotton, Charlotte, Anne Hardy, Recent Photographs, Portfolio Magazine issue 43 p Darwent, Charles Play Time, Art Review, Volume IX, January 2006, p.20, 21 Merz, Magazin4 Bregenzer Kunstverein p O Reilly, Sally, Anne Hardy, Vitamin Ph, Phiadon, p31 Townsend, Chris, New Art From London. Thames and Hudson p Cochrane, Lauren Artistic Endeavour, British Vogue, Dec 2005 O Keefe, Alice, The New Art Elite: young gifted and female, The Observer 23 Oct 05 Thornton, Sarah, The Power 100, (extract), Art Review, Volume LVIII, November 2005, p101. Anne Hardy, Slash/Seconds issue 1 Stein, Claudia, Anne Hardy Interior Landscapes, Photography Now issue 4.05 Anne Hardy The Guardian Guide 7 March 2005 Exhibitions, Pick of the week, The Guardian Guide 18 March Anne Hardy, to be continued /jatkuu British Council / Hippolyte Gallery p.20, 21 Exhibitions, Pick of the week The Guardian Guide 26 March 2004 The Photograph as Contemporary Art, Charlotte Cotton, Thames&Hudson, p74/75, The House in The Middle, editor Gordon MacDonald, Photoworks, p62-64 Really True! Photography and the promise of reality, Hatje/Cantze Laing Solo, Laing Art Gallery, p6-13 Photoworks Magazine autumn/winter 2004/5, Portfolio Interior Landscapes, p22-29 Cotton, Charlotte, TANK magazine volume3 issue12 p88/89 Cotton, Charlotte, Photography in the UK today ARCO magazine, p15-18

from Britain, Galleria Civica Di Modena, Modena, Italy 2007 07/08, Bellwether Gallery, New York 52 nd International Art Biennale Di Venezia, New Forest Pavilion, Venice, Italy Present Future (solo

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