Agenda. Lunghezza focale Diaframma Circolo di confusione Iperfocale

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1 OBIETTIVI

2 Agenda Lunghezza focale Diaframma Circolo di confusione Iperfocale

3 Lunghezza focale In una lente convergente i raggi provenienti da un soggetto molto lontano convergono in un punto. La distanza tra il centro della lente e il piano focale è la lunghezza focale di quella lente

4 Lunghezza focale Nella realtà, ogni obiettivo fotografico è formato da un certo numero di lenti e non da una sola; per semplicità consideriamo una singola lente

5 Luminosità La luminosità di un obiettivo dipende da due fattori: il diametro della lente frontale e la lunghezza focale. In particolare, si definisce luminosità il rapporto tra la lunghezza focale e il diametro dell'obiettivo: LUMINOSITÀ = lunghezza focale : diametro

6 Diaframma E un dispositivo meccanico che limita le dimensioni di questo fascio luminoso: si tratta del diaframma. La presenza del diaframma è necessaria per diversi motivi, che vedremo in dettaglio più avanti: profondità di campo, esposizione, resa ottica

7 Diaframma Il diaframma effettivamente impostato viene contraddistinto da un valore f/ corrispondente al rapporto tra lunghezza focale e il diametro lasciato aperto dalle lamelle a iride. Così, un diaframma f/4 indica che il foro del diaframma è compreso 4 volte nella lunghezza focale mentre f/2 indica che vi è compreso solo 2 volte

8 Diaframma Il diametro dell'apertura f/2 è il doppio del diametro dell'apertura f/4; per la proporzione tra lunghezze e rispettive aree, risulta che la quantità di luce che passa attraverso un f/2 è quattro volte più grande di quella che passa attraverso un f/4. La scala dei diaframmi viene espressa da una serie di numeri che parte da 1 (diaframma uguale alla lunghezza focale) e procede con valori che corrispondono alla metà della quantità di luce trasmessa: Scala dei diaframmi

9 Circolo di confusione E la dimensione del cerchio che forma un immagine fuori fuoco sul piano focale.

10 Circolo di confusione

11 Circolo di confusione

12 Iperfocale Trucco per avere sempre le foto a fuoco

13 Che tipi di macchine esistono? LA MACCHINA FOTOGRAFICA

14 Agenda Camera oscura Reflex Telemetro Medio Formato

15 Camera Oscura E la macchina fotografica più semplice che si possa imamginare...

16 Reflex Funziona sul principio della riflessione dell immagine attraverso un pentaprisma, in modo da vedere esattamente quello che passa attraverso l obiettivo

17 Bene, ma cosa devo sapere per poter scattare? L ESPOSIZIONE

18 Agenda Esposizione Tempi Profondità di campo, ovvero relazione tempi/diaframmi

19 Esposizione i tempi L esposizione è dettata da 3 parametri: Tempi Diaframmi Sensibilità della pellicola I tempi sono regolati dall otturatore I diaframmi... Dal diaframma La sensibilità...

20 Esposizione - Otturatore L'otturatore è il dispositivo che permette di fare arrivare luce alla pellicola quando si preme il pulsante di scatto; in quel momento l'otturatore regola il tempo di esposizione. Come si è visto a proposito dell'esposizione, la giusta quantità di luce che deve arrivare alla pellicola viene regolata dall'azione congiunta dell'otturatore e del diaframma; agendo sul tempo di otturazione si fa arrivare luce alla pellicola per un tempo più o meno lungo.

21 Esposizione - Sensibilità La sensibilità è in funzione della scelta della pellicola, piuttosto che l impostazione della stessa sulla macchina digitale.

22 Foto Digitale Circolo fotografico Gino Ascani Cassano d Adda

23 Agenda Formati immagine, JPEG e RAW Bit, byte, pixel e megapixel Sensore Fattore di crop e equivalenza focale Range dinamico Esposizione Istogramma Supporti di memoria Manutenzione del dato Stampa

24 Come vengono formati i dati ricevuti dal sensore? FORMATI IMMAGINE

25 Formati immagine I formati più usati sono il JPEG e il formato RAW proprietario di ogni fotocamera. Il JPG è altamente trasportabile e leggibile da tutti i computer, il file è compresso ma vengono persi alcuni dati dell immagine. Il formato RAW viene letto solo da software adatto e mantiene molti più dati del formato JPG.

26 Formati immagine JPG Vantaggi trasportabilità dimensione file ridotta Svantaggi perdita di dati postwork limitato RAW nessuna perdita dati postwork facilitato non trasportabile dimensioni file

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28 Come sono formate le immagini? Un po di teoria... BIT, BYTE, PIXEL E MEGAPIXEL

29 Bit, Byte Il sistema binario prevede l utilizzo di due soli stati : 1 e 0 L insieme di 8 bit costituisce un byte Questo byte rappresenta il numero decimale 25

30 Bit, Byte Nella formazione delle immagini, viene usata una matrice di bit che definisce la luminosità di ogni colore dell insieme RGB

31 Pixel, Megapixel Il concetto di megapixel è diverso da quello di byte, che ne è una sua rappresentazione. Il pixel è la più piccola parte intera di una immagine, ottenuta tramite un fotodiodo posizionato sul sensore. Durante lo scatto il fotodiodo è investito dalla luce, genera un segnale elettrico che viene convertito in numero binario, il byte

32 Pixel, Megapixel Quando si dice che un sensore ha 6 megapixel, si intende dire che ha 6 milioni di fotodiodi che concorrono alla definizione dell immagine. Tutti i byte derivanti dalla conversione del segnale elettrico provenienti dal sensore vanno a riempire la matrice descritta poco fa

33 Come sono fatti questi sensori? SENSORE

34 Sensore Il sensore è composto da milioni di piccolissimi diodi sensibili alla luce, disposti secondo un determinato criterio. Ogni diodo è dedicato a raccogliere informazioni relative ad un certo colore (rosso, verde o blu) e la quantità di luce che esso riceve genera un segnale elettrico proporzionale ad essa, per poi venire convertita in valore binario.

35 Sensore Notizia bomba! Il sensore vede solo in bianco e nero! Esattamente. I fotodiodi sono in grado di registrare solo la quantità di luce che ricevono, non la sua lunghezza d onda. Quindi?

36 Sensori Quindi davanti ai vari fotodiodi si mette un filtro colorato, verde, rosso o blu, in modo che ogni sensore sia associato ad un colore e possa ricevere solo la luce relativa. Il colore viene quindi dedotto matematicamente, controllando le informazioni dai pixel adiacenti e interpolando.

37 Sensori

38 Sensori Demosaicizzazione

39 Sensori Prima e dopo la demosaicizzazione

40 Sensori - Foveon

41 Sensori Il segnale elettrico che i diodi inviano viene convertito in numero binario, ma se il segnale è sporco allora si ha la possibilità di generare il cosiddetto rumore digitale. Il rumore viene intercettato in una qualche misura dalla circuiteria, ma oltre certi limiti sarà presentato nell immagine finale. Alti ISO e lunghe esposizioni facilitano l insorgenza di rumore digitale

42 Sensori Il rapporto Segnale/rumore è il rapporto che indica quanto rumore (in percentuale) è presente nel segnale inviato dal sensore. Più il rapporto è basso più il rumore è presente. Il segnale viene sporcato soprattutto quando c è un elevata amplificazione dello stesso, quindi ad alti ISO

43 E vero che gli obiettivi si allungano? FATTORE DI CROP

44 Fattore di Crop I sensori delle reflex digitali (a parte qualche eccezione) non sono grandi quanto un normale negativo 35mm Quindi sono più piccoli, cosa significa in termini di immagine? L unica cosa che cambia, a parità di lunghezza focale, è l angolo di copertura della lente

45 Fattore di crop Quindi, con un fattore di crop di 1,5 si ottiene l angolo di copertura di una lente 1,5 volte più lunga in focale. Per questo motivo è da notare che non si hanno focali più lunghe con relative variazioni ottiche, ma solo angoli di copertura più stretti

46 Fattore di Crop Questo fa sì che i grandangoli diventino un problema, poichè si rendono necessarie focali molto corte rispetto al 35mm

47 Il digitale è come la pellicola? RANGE DINAMICO

48 Range dinamico La gamma dinamica è la capacità di valutare le differenze di luminosità di una scena. Si misura in stop In natura si arriva ad avere scene con 10 stop di gamma dinamica e più. Le pellicole arrivano a registrare 9-10 stop in alcuni rari casi, le dia si fermano a 6-7

49 Range dinamico E i sensori digitali? Migliorano, al momento siamo intorno ai range delle diapositive, 6-7 stop Ricordate come viene registrata un immagine? I dati vengono inseriti in una matrice binaria, e le luci sono equamente distribuite in essa.

50 Range dinamico Immaginiamo un immagine RAW codificata a 12 bit, capace di registrare 4096 livelli (2 12 ) di tono. Essendo il CCD uno strumento lineare ogni stop rappresenta la metà del successivo e il doppio del precedente, quindi la distribuzione della gamma non è equamente distribuita

51 Range dinamico Ai bit più alti (e più significativi) corrispondono maggiori informazioni rispetto ai bit più bassi (luci basse). Immaginiamo 5 stop su un sampling a 12 bit Primo f/stop luci altissime Secondo f/stop luci alte Terzo f/stop luci medie Quarto f/stop luci basse Quinto f/stop luci molto basse 2048 livelli disponibili 1024 livelli disponibili 512 livelli disponibili 256 livelli disponibili 128 livelli disponibili

52 Range dinamico A queto punto si comprende che la maggior parte delle informazioni tonali risiedono nella parte alta della matrice binaria. Laddove la scena lo permette, quindi, è consigliabile sovraesporre quanto basta fino a non bruciare le alte luci

53 Range dinamico Questa tecnica offre alcuni vantaggi, tra cui la possibilità di ottimizzare il rapporto segnale/rumore di cui abbiamo parlato nella sezione dei sensori. In post produzione si potrà portare l esposizione al valore corretto senza perdere dettaglio nelle basse luci.

54 Come so se ho esposto correttamente? ESPOSIZIONE

55 Esposizione L esposizione con la macchina digitale non è diversa da una macchina analogica, ma gli strumenti che fanno parte di una DSLR permettono di controllare qualcosa in più che il semplice affidamento alla misura esposimetrica. Lo strumento principe è l istogramma

56 Come so se ho esposto correttamente? ISTOGRAMMA

57 istogramma L istogramma è un grafico che viene presentato sul monitor della macchina dopo lo scatto e rappresenta la distribuzione tonale della luce nell immagine appena registrata.

58 Istogramma Non esiste un istogramma giusto di per sè. L istogramma rappresenta quanto si è fotografato, però fornisce informazioni in merito ai dati registrati. Si può infatti capire se si sono bruciate le luci alte o basse. Nessuna bruciatura Bruciatura alte luci

59 Istogramma Qualcosa di sbagliato in questo istogramma?

60 Ok, ho scattato seguendo tutti gli accorgimenti. E adesso? FLUSSO DI LAVORO

61 Flusso di lavoro E il modo con cui si arriva ad avere una foto finita (magari stampata) da manutenere per i posteri. Una serie di passi per essere sicuri che tra 5 anni potrò ristampare la mia foto ;-)

62 Flusso di lavoro Selezione Non abbiate paura di fare selezione. Il lavoro che avete fatto è solo metà di quello che va fatto, se avete fatto una buona selezione, allora avrete pochi file a cui dedicare le tante ore di lavoro che su ogni file dovrete fare. Salvate subito i file originali poi selezionate e cominciate a lavorare per ottenere quanto cercato. Credete che Adams lavorasse su tutti i suoi negativi?

63 Flusso di lavoro Conversione RAW Il primo passo è la conversione da RAW (se si è scattato in questo formato) Lo strumento può essere Photoshop o il prodotto fornito assieme alla fotocamera. In questo momento si hanno le maggiori possibilità di mantenere le informazioni raccolte ed è basilare per una buona riuscita della foto

64 Flusso di lavoro Crop è il ritaglio della porzione di foto che interessa. Può anche essere saltato a piè pari se la composizione rispecchia i nostri desideri Postwork qui il discorso è infinito, si possono aggiustare i livelli di tono in mille modi e in piccole parti dell immagine, insomma si è in camera oscura.

65 Flusso di lavoro Salvataggio note dolenti: adesso avete dei dati elettronici da manutenere, quindi è necessario provvedere a salvare i file in più luoghi per evitare la perdita accidentale dell immagine. Fate più copie dello stesso file su supporti differenti. Soprattutto delle immagini finite Stampa ci sono mille modi di ottenere una stampa dal file digitale, dal lab su internet alla propria stampante

66 Flusso di lavoro È importante comprendere che con la foto digitale si ha totalmente il potere sull immagine, dallo scatto alla stampa. Il postwork è importante quanto lo scatto, vale la pena lavorarci sopra con lo stesso impegno La salvaguardia del dato è importantissima, non avete più il negativo e se lo perdete è impossibile ritrovarlo La stampa prevede che conosciate la gestione del colore digitale.