giovedì 26 Maggio 2016 ore 19:00

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3 Vendita all Asta n. 103 giovedì 26 Maggio 2016 ore 19:00 Esposizione: Napoli, via Tito Angelini, 29 da venerdì 20 a giovedì 26 Maggio 2016 orario 10:00-19:00 domenica 22: 10:00-14:00 / 16:00-20:00 giovedì 26: 10:00-14:00 Via Tito Angelini, 29 Napoli informazioni@vincentgalleria.it Tel. (39) Telefax (39) website:

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5 Dipinti del XIX e XX Secolo provenienti da Collezioni Private

6 68 Anonimo tedesco (Attivo del XIX secolo) Scena di genere litografia, cm 50x68 Provenienza: Antica Libreria Regina, Napoli; coll. privata, Napoli Stima: 400/ Hackert George ( ) Veduta del Porto e Badia di Palermo da un opera del fratello Jakob Philipp Hackert ( ) acquaforte, cm 63x87 Stima: 400/ Hackert George ( ) La rada di Napoli da un opera del fratello Jakob Philipp Hackert ( ) acquaforte, cm 66x90 Stima: 400/ Anonimo inizi XIX secolo Villa comunale gouaches su carta, cm 38x70 Stima: 600/ Anonimo inizi XIX secolo 70 Napoli da Mergellina gouaches su carta, cm 38x70 Stima: 500/

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8 73 Scuola di Posillipo inizi del XIX secolo Paesaggio olio su carta rip. su tela, cm 28,5x19 Stima: 350/ Lanza Giovanni Giordano (Napoli ) Sorrento acquerello su carta, cm 16x24 firmato in basso a sinistra: G.G. Lanza Stima: 750/ Duclere Teodoro (Napoli ) Villa Tasso a Sorrento olio su carta rip. su tela, cm 43x33 firmato in basso a sinistra: Duclere Stima: 2.500/

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10 76 Fergola Salvatore attr. (Napoli ) Paesaggio con cascata olio su tela, cm 37x46,5 Stima: 600/ Mattej Pasquale (Formia Napoli 1879) Processione a palazzo Cellamare olio su carta rip. su cartone, cm 40x30 siglato in basso a sinistra: P. M. Stima: 9.000/

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12 78 Palizzi Nicola (Vasto - CH Napoli 1870) Paesaggio flegreo olio su tela, cm 37x48 firmato e datato in basso a destra: N. Palizzi 1844 Stima: 3.000/

13 79 Smargiassi Gabriele (Vasto, CH Napoli 1882) Paesaggio olio su tela, cm 38x58 firmato e datato in basso a sinistra: G. Smargiassi 61 a tergo cartiglio Mostra della Scuola di Posillipo,Napoli Esposizioni: Mostra della Scuola di Posillipo,Museo civico Filangieri Napoli sett. - dic Stima: 3.000/

14 80 Quercia Federico (Caserta Napoli 1899) Figura femminile tecnica mista su tela, cm 69,5x56 firmato a lato a destra: F. Quercia Stima: 600/ Aprea Federico (Attivo nel XIX secolo) Natura morta olio su tela, cm 27x41 firmato e datato in basso a sinistra: Federico Aprea 1877 Stima: 350/750 12

15 82 Celentano Bernardo (Napoli Roma 1863) Pia de Tolomei olio su tavola, cm 25,5x20 firmato in basso a sinistra: Celentano a tergo iscritto: Bernardo Celentano Pia de Tolomei Proviene dalla raccolta del Barone... Stima: 350/750 13

16 83 Palizzi Giuseppe (Lanciano, CH Passy 1888) Fanciulle al bagno olio su tela, cm 64,5x81 firmato e datato in basso al centro: Palizzi 51 Bibliografia: A. Schettini, La Pittura napoletana dell Ottocento E.D.A.R.T. Napoli 1966 vol I pag. 121 Stima: 4.000/7.000 Non sarebbe stato difficile probabilmente datare quest opera anche qualora Giuseppe Palizzi non l avesse fatto in prima persona, riconoscendosi in essa già al primo sguardo la foresta di Fontainebleau, particolarmente cara all artista e ricorrente pertanto in una folta schiera di sue opere, tanto da far ribattezzare l autore «le Sylvain» all interno della comunità artistica di Parigi, città in cui egli giunse tra il 1844 e l anno seguente, dopo la definitiva rottura con l ambiente accademico napoletano ed in particolare con Gabriele Smargiassi. L arrivo della tela in questione nel capoluogo campano potrebbe dunque risalire già alla fine del secolo diciannovesimo, quando alla morte dell autore il fratello Filippo cercò di vendere tutto il possibile in Francia e riportò con sé in terra natia quel che rimase. Comunque Giuseppe Palizzi del suddetto Smargiassi (che pure fu suo maestro durante gli anni di formazione) conservò una qualche influenza se, pur innovando radicalmente l approccio di fondo alla sua pittura di paesaggio, rigorosamente ritratto dal vero come andavano facendo i nuovi amici della Scuola di Barbizon, conferì a questo spesso un aura idillica e romantica, come è chiaramente impresso del resto proprio sull opera proposta, i cui eleganti personaggi sembrano attardarsi dal secolo precedente piuttosto che anticipare i protagonisti de Le déjeuner sur l herbe di Édouard Manet (che pure il Palizzi conobbe), i quali avrebbero fatto capolino al Salon des Refusés dieci anni più tardi. Per le simpatie maturate nel corso della nuova vita parigina è logico nonché giusto pensare poi per il Palizzi anche un confronto col maestro indiscusso del paesaggio francese dell Ottocento, Théodore Rousseau, un confronto tutto giocato senza ombra di dubbio sul geometricamente ristretto eppur potenzialmente infinito campo della tavolozza adoperata dai due pittori: se infatti il caposcuola dei Barbisonnier, legato a suggestioni tutte fiamminghe, preferì sempre come è noto caratteristiche tinte rossastre, l artista di Vasto vi oppose colori più freddi, tra una gran varietà di verdi ed il nero, così come gli fu imposto dallo spettacolo della natura che gli si manifestò tante volte tra luci ed ombre nei meandri dell adorata foresta alle porte di Parigi. 14

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18 84 Palizzi Filippo Cavalli in amore (Vasto, CH Napoli 1899) olio su tela, cm 31x44,5 firmato in basso a sinistra: Fil. Palizzi Stima: / Nella carriera di Filippo Palizzi, costellata di innumerevoli esposizioni, onorificenze ed incarichi istituzionali conferiti, dunque in generale di grande successo sia in Italia quanto all estero, il rapporto tra l artista ed il mondo animale occupa uno spazio assai cospicuo; non a caso del resto su una vasta bibliografica ricorre spesso la precisa espressione di realismo animalista in proposito del quintogenito di casa Palizzi. Se in effetti il rapporto suddetto potrebbe essere fatto risalire proprio ai primi anni di vita del nostro artista, quando egli con i fratelli (detti muse ) modellava in creta elementi del presepio, per un più significativo (determinante, in realtà) confronto bisognò attendere gli anni napoletani, quando Filippo, pur avendo abbandonato gli studi accademici al Real Istituto di Belle Arti, per partecipare ugualmente ai concorsi da esso banditi prese a ritrarre animali dal vero nelle campagne. In una prima fase, coincidente grosso modo col quinto decennio dell Ottocento, il Palizzi in realtà non dovette nella rappresentazione del mondo animale comportarsi molto differentemente da quanto già andava facendo per i costumi popolari, dividendosi cioè tra visione concreta del reale e studio di repertori di incisioni altrui: nel campo specifico della raffigurazione di equini fu ad esempio piuttosto logico ispirarsi ad opere inglesi, principalmente (a quanto sappiamo da documenti e confronti stilistici) quelle di John Frederick Herring. Ben nota è pure una iniziale influenza subita da parte della fisiognomica settecentesca di Lavater, testimoniata da disegni in cui i profili animali sono associati a volti umani caratterizzati dalle medesime espressioni. Un cambiamento di rotta sensibile, o meglio un ribaltamento della situazione di partenza, si verificò invece nel corso degli anni Sessanta, quando cioè Filippo si convinse del fatto che gli animali fossero in realtà ben più interessanti da rappresentare degli uomini stessi, e per una motivazione non in qualche modo ancora moralistica quanto piuttosto puramente estetica: l attenzione veniva tutta a concentrarsi nella resa della primordiale comunione tra fauna e flora nonché dei molteplici effetti ottici determinati dal diverso posarsi della luce sul pelo ferino. A testimonianza di questa sfida rimane l opera proposta in cui, in uno spazio recintato che lascia solo sottintendere la presenza umana, stanno alcuni cavalli a ruminare, dei quali i due in primo piano presentano in effetti sul manto vellutato un sapiente gioco chiaroscurale che modella ed esalta tangibilmente i possenti muscoli sottostanti, quasi fossimo in presenza di una scultura tridimensionale piuttosto che di un semplice dipinto. 16

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20 85 Gaeta Enrico (Castellamare di Stabia ) Tetti olio su tela, cm 52x64 sul retro cartiglio delle Celebrazioni della Campania Esposizioni: Il paesaggio nella pittura napoletana dell Ottocento, Sindacato Interprovinciale Fascista di Belle Arti, Napoli settembre 1936; Napoli,Associazione Circolo ArtisticoPolitecnico, Maggio 2014 Bibliografia: Il paesaggio nella pittura napoletana dell Ottocento, Sindacato Interprovinciale Fascista di Belle Arti, Napoli 1936, pag. 95 n.59; Don Riccardo, Artecatalogo dell Ottocento Vesuvio dei pittori napoletani, Editorialtipo, Roma 1973, pag. 48; Enrico Gaeta a cura di Rosario Caputo, Ed. Vincent Napoli 2014, tav 6,pag. 20 Stima: 7.000/ Più di altri pezzi della purtroppo esigua produzione dell autore, morto prematuramente, l opera proposta si denota come assai vicina al capolavoro indiscusso del Gaeta, I pini (in esposizione molteplici volte tra Italia ed estero), per il forte lirismo che la pervade principalmente grazie al sapiente uso dei colori, che colpì finanche il grande Raffaello Causa, il quale propose in generale per lo stile del Gaeta, ma riferendosi specificamente sia a I pini suddetti che a questa tela (nel suo commento intitolata Veduta di tetti a Quisisana ), una certa consonanza coi primi Macchiaioli toscani. Se l ambiente de I pini è tuttavia visibilmente crepuscolare, qui la luce appare più probabilmente come meridiana, e determina di conseguenza le gamme cromatiche adoperate, dal ventaglio di gialli ed aranci che identificano inequivocabilmente i materiali di costruzione delle case popolari (più volte è stata sottolineata la sorprendete abilità del Gaeta nella riproduzione delle mura rustiche, screpolate, palpabilmente materiche nelle sue opere) ai molteplici toni di verde notoriamente cari all autore, vividi o cupi tra una macchia di vegetazione e l altra a seconda di dove si posino i raggi solari. Questo trattamento dello spazio-luce pure caratterizza le serie di tele che Gaeta dedicò a Pompei (allora ancora oggetto dei nuovi scavi cominciati da Fiorelli pochi decenni prima) sotto l influenza dell amico Giacinto Gigante, nonché può considerarsi visibile esempio dell adesione (non sempre dichiarata) dell autore alla Scuola di Resina ed in particolare a certi modi di Marco De Gregorio, suo mentore per un certo periodo: la stessa composizione ritmica di quest opera, assai particolare, fondata sul contrasto di pieni e vuoti e luci ed ombre nel susseguirsi e nel sovrapporsi degli edifici di Quisisana, ricorda del resto per certi versi la struttura di un celebre quadro dell artista porticese, La Strada di Resina. 18

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22 86 Marinelli Vincenzo (S. Martino D Agri, PZ Napoli 1892) Soggetto orientalista olio su tavola, cm 35,5x27,5 Provenienza: Eredi dell artista; coll. privata, Napoli Esposizione: Potenza, Pinacoteca Provinciale 18 giugno -7 settembre 2002; Potenza- Pinacoteca Provinciale 28 marzo - 2 giugno 2015 Bibliografia: Pittori lucani dell 800 e dei primi del 900, a cura di S. Abita Potenza 2002 pag. 22; M.C. Minopoli, Vincenzo Marinelli. L avventura intellettuale di un artista romantico, Paparo Ed., Napoli 2005 tav. XX ; I. Valente, Vincenzo Marinelli e gli artisti lucani del suo tempo, Calice ed. Rioneroin Vulture, PZ 2015, pag. 80 Stima: 1.500/

23 87 Marinelli Vincenzo (S. Martino D Agri, PZ Napoli 1892) Cristo che battezza dei ragazzini olio su tavola, cm 12,5x21 firmato in basso a sinistra: V. Marinelli Provenienza: Eredi dell artista; coll.privata,napoli Esposizione: Potenza- Pinacoteca Provinciale 28 marzo - 2 giugno 2015 Bibliografia: I. Valente, Vincenzo Marinelli e gli artisti lucani del suo tempo, Calice ed. Rioneroin Vulture, PZ 2015, pag. 97 Stima: 2.400/

24 88 Morelli Domenico (Napoli ) La tratta degli schiavi olio su tela, cm 86x175 a tergo antica etichetta recante la scritta: Mostra Nazionale 30 Dicembre 1932?, Museo S. Martino, Napoli Stima: 7.000/ L opera è praticamente gemella di quella oggi custodita al Museo di San Martino di Napoli, ove giunse nel 1911 tra i numerosi pezzi della ricca collezione di Paolo e Beniamino Rotondo, promotori di un importante circolo culturale dell epoca. In vero nei testi più antichi al tema rappresentato è dato un tiolo diverso, Preda del corsaro (in Primo Levi l Italico, ad esempio, che definisce inoltre l opera «fra le più preziose gemme della pittura Morelliana»), ricollegandolo così al vasto repertorio di opere di George Gordon Byron di cui Morelli fu notoriamente appassionato (come tanti suoi contemporanei, del resto): dal Lord inglese fu infatti pubblicato nel 1814 il poema Il Corsaro, e se già più d un artista pittore, scultore o musicista che fosse vi si inspirò per la propria opera, Morelli vi lavorò fin dal 1847, contestualmente all amico Giuseppe Verdi che presentò un omonima composizione l anno successivo a Trieste; dalla trama byroniana il Morelli trasse poi anche Il conte Lara celeberrimo del 1861, in collezione Vonwiller e poi alla Galleria Nazionale d Arte Moderna di Roma dal 1901 (anno di morte dell autore). 22

25 «Tutte le volte che si parla [ ] di tecnica moderna, di espressione si venga qui ad apprenderne i segreti», sentenziò negli anni 20 del Novecento Vittorio Spinazzola a proposito di quest opera, ed è difficile a quasi un secolo di distanza trovare parole migliori; gli insegnamenti di Morelli del resto superarono senza dubbio il suo tempo, finendo probabilmente per influenzare finanche i grandi autori dell Informale. La varietà cromatica è stupefacente e tuttavia armonicamente disposta con grande maestria, con gli incarnati scuri ed il ventaglio di verdi dello sfondo puntualmente contrappuntati dai bianchi tipicamente morelliani o comunque dai toni più chiari, che vivacizzano (per quanto possibile) la composizione. Anche il non finito, che pure caratterizza tanti altri capolavori del Morelli a questo coevi (basti pensare alle tele sui Foscari o ai quadri più spiccatamente orientalisti, come I profughi di Aquileia o La preghiera prima della battaglia di Od ), non preclude affatto la forza espressiva e la definizione psicologica di ogni singolo giovinetto ammassato in primo piano, tra chi sonnecchia, chi si preoccupa per la propria triste condizione, chi sfida spavaldamente lo sguardo dello spettatore. 23

26 89 Postiglione Raffaele (Napoli ) L Imperatore Claudio fa uccidere il suo legatario Asiatico olio su tela, cm 59x78 a tergo iscritto: L imperatore Claudio fa uccidere il suo legatario Asiatico su istigazione di Messalina sua moglie. Raffaele Postiglione offre in dono al sig dirigente comm. Giacomo Muzzi V Stima: 2.500/

27 90 Di Chirico Giacomo (Venosa, PZ Napoli 1883) Autoritratto olio su tela, cm 60x50 firmato al centro: G. Di Chirico Stima: 2.000/

28 91 Mancini Francesco detto Lord (Napoli ) Contadini alle messi olio su tela, cm 94x150 firmato e datato in basso a destra: F. Mancini 68 a tergo timbro Gall. Edmondo Sacerdoti, Milano; cartiglio Gall. Bianchi d Espinosa & Rossato Provenienza: Gall. Sacerdoti, Milano; Gall. Bianchi d Espinosa & Rossato; coll. privata, Napoli Esposizioni: Galleria d arte Bianchi d Espinosa & Rossato,Napoli 1972 Bibliografia: Cat. Galleria d arte Bianchi d Espinosa & Rossato, Napoli 1972, tav. 22 n cat 66 Stima: 7.500/ Se la ricca produzione che gli valse il celebre soprannome di Lord fu tutta incentrata sugli svaghi dell alta società inglese (che assiduamente frequentava), con qualche eccezione squisitamente folclorica (e comunque fortemente influenzata dai modi di artisti locali quali Leitch e Stanfield) solo per soddisfare le richieste degli amici collezionisti londinesi, il primo repertorio di Francesco Mancini andò oscillando fra il vedutismo ancora fortemente romantico di Gabriele Smargiassi (suo mentore negli anni di formazione al Real Istituto di Belle Arti di Napoli durante il quinto decennio dell Ottocento), pur arricchito di frequenti studi dal vero nel corso di più viaggi per tutto il Meridione italiano, ed il nuovo naturalismo di Filippo Palizzi, lo studio del quale il nostro frequentò a partire dal 1858, conoscendo così anche l Altamura, il Morelli, il Tedesco ed in generale tutto il gruppo degli artisti calabresi (cui Francesco si sentì affine anche per afflato risorgimentale). Eccellente riprova di questa duplice tendenza costituisce la grande opera proposta: lo scenario deve far pensare ad una attenta riproduzione dal vero, mostrando inoltre i segni evidenti della sempre maggiore sensibilità atmosferica e luministica che il Mancini andò via via maturando verso le svariate e molteplici condizioni del tempo e delle stagioni, laddove i suoi personaggi, in tipici ma stranamente lindi abiti popolari, tradiscono una certa trasfigurazione del mondo contadino ed i suoi lavori in senso lirico e sognante, più vicino al ricercato souvenir per gli ultimi viaggiatori del Grand Tour che alla difficile realtà sociale vissuta al tempo dai ceti più bassi del Sud Italia. 26

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30 92 Rossano Federico (Napoli ) Bosco olio su tavola, cm 20,7x14,5 firmato in basso a destra: Rossano a tergo iscritto: opera del maestro Federico Rossano Repubblica di Portici 1877 Roberto Conte Stima: 700/ Dalbono Edoardo attr. (Napoli ) Figura femminile olio su tela, cm 21x17,5 a tergo firmato E. Dalbono Stima: 450/750 28

31 94 Casciaro Giuseppe (Ortelle, LE Napoli 1941) Vaso con fiori pastelli su carta, cm 44x52 firmato e datato in basso a destra: G. Casciaro 10 aprile XIII a tergo: timbro Giuseppe Casciaro, Napoli; cartiglio Galleria Bianchi d Espinosa & Rossato, Napoli Esposizioni: Napoli 1972 Bibliografia: cat. Galleria Bianchi d Espinosa & Rossato, febbraio 1972, n cat. 103 ill. 12 Stima: 1.400/

32 95 Mancini Antonio (Roma ) La spagnola olio su tela cm 140x70 firmato,iscritto e datato in alto a destra: A.Mancini Frascati 914 Stima: / Nell anno di esecuzione di questa tela Antonio Mancini era lui stesso tiene a farcelo sapere a Frascati. S era già verificato dunque l abbandono praticamente definitivo dell adottiva Napoli (l artista vi tornò solo del 23) a seguito di una nuova crisi psichica (non è chiaro per quale traumatica motivazione), già avvenuta era pure l improvvisa e scioccante separazione dal padre Paolo, unico sostegno del pittore nei suoi momenti più bui; ancora nelle difficoltà economiche dovute al recente trasferimento a Roma, predato da meschini affaristi pronti a privarlo per pochi spicci dei capolavori presenti nel suo studio, il Mancini trovò rinnovata protezione in Peppino Giosi, raffinato mercante locale, il quale si può dirlo senza errore rivoluzionò la vita dell artista, curandone non solo gli affari ma anche la vita sociale (ridotti furono, in realtà, i rapporti con gli avventori per non sollecitare la delicata personalità del pittore). Ecco nuovamente allora la sospirata serenità per Antonio, ecco il soggiorno di Frascati durante il quale, lo raccontò pare Giuseppe Casciaro, all autore mancò terribilmente proprio l amico Giosi, primo pensiero al ritorno a Roma. Anche stilisticamente parlando siamo dunque lontani dal (primo) periodo napoletano, dai guappetielli, dagli ultimi, dalla miseria, ora che le figure umane, meticolosamente riportate sulle tele grazie all uso di un caratteristico doppio reticolato che resta (come nel caso proposto) molto spesso visibile al di sotto della superficie pittorica dei quadri romani, si fanno più ricche, voluminose, pesanti, e paiono quasi fuoriuscire dallo spazio della rappresentazione ed invadere quello dell osservatore grazie a pennellate fortemente materiche, quasi schizzi distribuiti direttamente dal tubetto di pittura, alternativa tutta caratteristica del Mancini alle più tradizionali mezze tinte per la resa dei chiaroscuri, che risultano così assai più realistici; ad animare ulteriormente la composizione l autore pure prese ad inserire nel medium frammenti d altri materiali, tutti comunque fortemente riflettenti (qui capita rinvenire qualche pezzetto metallico, ad esempio), per inondare di nuova e concreta luce le sue ultime, meravigliose opere. 30

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34 96 Gemito Vincenzo (Napoli ) Matilde che legge tecnica mista su carta, cm 15,5x11 firmato in basso a destra: V. Gemito Stima: 1.000/2.000 Mathilde Duffaud sofferente, Collezione Minozzi Mathilde Duffaud al ricamo, Collezione Minozzi Mathilde Duffaud che legge, Collezione Minozzi 32

35 97 Netti Francesco (Santeramo in Colle ) Marinaretto olio su tela, cm 46,5x37 firmato in basso a destra: F. Netti Stima: 1.500/

36 98 Lojacono Francesco (Palermo ) Paesaggio costiero siciliano olio su tela, cm 24,5x60,5 firmato in basso a destra: F. Lojacono Stima: 6.000/

37 99 Costantini Giuseppe (Nola, NA San Paolo Belsito, NA 1894) Mosca cieca olio su tavola, cm 21x34 firmato e datato in basso a destra: G. Costantini 90 Stima: 3.500/

38 100 Torcia Francesco Saverio (Napoli ) Marina con barche olio su tela, cm 64x105 accenni di firma in basso a destra Stima: 3.400/

39 101 Pistilli Ulrico (Napoli ) L attesa olio su tela, cm 63,5x49 firmato a lato a destra: Pistilli Stima: 1.600/

40 102 Pratella Attilio (Lugo - RA Napoli 1949) Via Foria tempera su carta, cm 10,5x13 firmato in basso a destra: A. Partella Bibliografia: A. Schettini, Attilio Pratella Morano Editore 1954 Napoli tav. XXXVIII Stima: 1.300/ Migliaro Vincenzo (Napoli ) Un profilo olio su tela, cm 62x48 firmato in basso a destra: Migliaro a tergo: vecchio cartiglio Galleria Pesaro, Milano Provenienza: Galleria Pesaro, Milano; Coll. privata, Venezia; Coll. privata, Napoli Esposizioni: Milano 1927 Bibliografia: Mostra di Vincenzo Gemito, Vincenzo Caprile, Vincenzo Migliaro, Galleria Pesaro, Bestetti e Tumminelli, Ed. Milano 1927, n ord. 4 Stima: /

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42 104 Ragione Raffaele (Napoli ) Al Parc Monceau olio su tela rip. su cartone, cm 28x35 firmato in basso a destra: R. Ragione Stima: 4.000/

43 105 Diodati Francesco Paolo (Campobasso Napoli 1940) L attesa olio su tavola, cm 33x20 firmato e datato in basso a destra: Diodati 1885 Stima: 2.500/

44 106 Pratella Attilio (Lugo di Romagna, RA Napoli 1949) Pescatori nel golfo di Napoli olio su tela, cm 29,5x39,5 firmato in basso a destra: Attilio Pratella Stima: 4.500/

45 107 Scorzelli Eugenio (Buenos Aires - Argentina Napoli 1958) Preparativi per la caccia olio su tela, cm 66x105 firmato in basso a destra: Eug. Scorzelli Esposizioni: Christie s, Roma 2004 Bibliografia: G. L. Marini, Il valore dei dipinti dell Ottocento e del primo Novecento. XXIII ed. Allemandi Ed. Torino , pag. 771, in b/n Stima: 4.000/

46 108 Issupoff Alessio (Viatka, Russia Roma 1957) Paesaggio con cavallo olio su tavola, cm 17x33,5 firmato e datato in basso a sinistra: Alessio Issupoff 1948 Stima: 2.800/

47 109 Pratella Attilio (Lugo di Romagna, RA Napoli 1949) Vecchio Vomero olio su tavola, cm 23x34,7 firmato in basso a destra: A. Pratella Stima: 3.500/

48 110 Caprile Vincenzo (Napoli ) Le formiche olio su tavola, cm 31,5x22 firmato in basso a sinistra: V. Caprile Stima: 2.500/

49 111 Ragione Raffaele (Napoli ) Figura nel parco olio su tela rip. su cartone, cm 32x16,5 firmato in basso a sinistra: Ragione Stima: 2.000/

50 112 Covelli Gaele (Crotone ) Autoritratto olio su tela, cm 85x57 firmato e datato in alto a sinistra: G. Covelli 1909 Provenienza: Eredi dell artista Bibliografia: Gaele Covelli pittore ( ), a cura dell Ufficio Beni Culturali, Comune di Crotone, FRAMA SUD, Chiaravalle Centrale, 1988, p. 201 Stima: 1.300/ Covelli Gaele (Crotone ) Corridoio di Palazzo Pitti olio su tela, cm 40x33 Provenienza: Eredi dell artista Bibliografia: Gaele Covelli pittore ( ), a cura dell Ufficio Beni Culturali, Comune di Crotone, FRAMA SUD, Chiaravalle Centrale, 1988, p. 198 Stima: 1.400/

51 114 Covelli Gaele (Crotone ) Figura maschile con tuba olio su tela, cm 33x22 Provenienza: Eredi dell artista Bibliografia: Gaele Covelli pittore ( ), a cura dell Ufficio Beni Culturali, Comune di Crotone, FRAMA SUD, Chiaravalle Centrale, 1988, p. 127 Stima: 900/ Covelli Gaele (Crotone ) Ritratto di Zio Vittorio olio su tela, cm 74x60 firmato in basso a sinistra: G. Covelli Provenienza: Eredi dell artista Bibliografia: Gaele Covelli pittore ( ), a cura dell Ufficio Beni Culturali, Comune di Crotone, FRAMA SUD, Chiaravalle Centrale, 1988, p. 201 Stima: 1.300/

52 116 Migliaro Vincenzo (Napoli ) Profilo femminile olio su tavola, cm 21,5x14 firmato in basso a destra: Migliaro Stima: 1.200/ Casciaro Giuseppe (Ortelle, LE Napoli 1941) Mareggiata pastelli su carta, cm 20x31 firmato e datato in basso a sinistra: G. Casciaro 28 ott. XV a tergo timbro G.Casciaro, Napoli; Gall. Michelangelo Napoli Stima: 800/

53 118 Scorzelli Eugenio (Buenos Aires - Argentina Napoli 1958) Figura di ragazzo pastelli su carta, cm 44,5x38 firmato al centro a destra: Scorzelli Stima: 1.000/

54 119 Migliaro Vincenzo (Napoli ) Al chiaro di luna olio su tavola, cm 16,2x8,4 firmato in basso a sinistra: Migliaro Provenienza: Christie s; Coll. privata, Napoli Stima: 1.000/ Capone Gaetano (Maiori, SA ) Marina di Amalfi olio su tavola, cm 19x38 firmato in basso a destra: G. Capone Stima: 700/

55 121 Miola Camillo (Napoli ) Figura femminile olio su tavola, cm 15x10 firmato in basso a sinistra: Miola Stima: 800/ Scuola Toscana Bosco olio su carta rip. su cartone, cm 13x23,5 a tergo iscritto: S. Lega Modigliana 20/7/1883 Stima: 800/

56 123 Pratella Attilio (Lugo di Romagna, RA Napoli 1949) Paesaggio tecnica mista su carta, cm 19x21 firmato in basso a sinistra: A. Pratella a tergo timbro Galleria Michelangelo, Napoli Stima: 500/ Arcos V. (XIX secolo) Corteggiamento acquerello su carta, cm 35x68 firmato e datato in basso a destra: V. Arcos 97 Stima: 300/600 54

57 125 Buono Eugenio ( ) Soldato a cavallo olio su cartone, cm 18x13,5 firmato in basso a sinistra: Eug. Buono Stima: 700/ Monteforte Edoardo (Polla SA Napoli 1933) Marina con pescatori acquarello su carta, cm 36x48 firmato in basso a sinistra: E. Monteforte Stima: 600/900 55

58 127 Morelli Ennio (Torino ) Donna al leggio carboncino su carta, cm 46x35,5 a tergo cartiglio: Galleria d Arte Fogliato, Torino Stima: 300/ Pratella Attilio (Lugo di Romagna, RA Napoli 1949) Paesaggio olio su tavola, cm 19x13 firmato in basso a destra: A. Pratella Stima: 400/700 56

59 129 Giardiello Giuseppe (Napoli ) Figure femminile olio su tela, cm 40x25 firmato in basso a sinistra: Giardiello Stima: 1.200/ Ricciardi Oscar (Napoli ) Veduta di Castellammare olio su tela, cm 41x61 firmato e iscritto in basso a sinistra: Ricciardi Napoli Stima: 1.000/

60 131 Raimondi Elviro (Napoli Capri 1920) Profilo femminile piatto in ceramica, diametro cm 33 a tergo firmato e datato: Elviro Raimondi 1888 Stima: 850/ Paolillo Luigi (Salerno ) Belvedere Palazzo Rufolo Ravello acquerello su carta, cm 20x25,5 firmato in basso a destra L. Paolillo Stima: 800/

61 133 d Orsi Achille (Napoli ) Pane pesante gesso, h. cm 38 firmato e dedicato sulla base: Al Commendator Vittorio Castellani ricordo di A. d Orsi. Stima: 1.000/

62 134 Renda Giuseppe (Polistena, RC ) Ritratto di Terra terracotta, h cm 45x35x28 siglata sul lato sinistro G.R. Provenienza: Proprietà dell autore, Coll. Eredi Renda, Napoli, coll. privata, Napoli Esposizioni: Napoli, 1973; Polistena 1995; Napoli 2007/2008 ; Napoli 2015 Bibliografia: A.Schettini, Giuseppe Renda, Gall. Colonna Arti figurative,napoli 1973 pag. 11; Giuseppe Renda a cura di F. Negri Arnoldi Electa Na 1995 tav. 58 pag. 56 n. 171; Giuseppe Renda tra tradizione e rinnovamento a cura di D.Esposito,Electa 2007 tav. 52 pag 97; Il Bello o il Vero La scultura napoletana del secondo Ottocento e del primo Novecento, a cura di Isabela Valente N. Longobardi Ed. Napoli 2015 pag.388 Stima: 3.000/

63 135 De Matteis Francesco (Lecce Napoli 1917) Una notte d inverno a Napoli terracotta, largh. cm 26, h cm 32, prof. cm 16 firmato e iscritto sulla base: Una notte d inverno a Napoli De Matteis Stima: 2.500/

64 136 Cifariello Filippo (Molfetta Napoli 1936) Settembrina bronzo, h cm 24 firmato Cifariello Stima: 600/ Renda Giuseppe (Polistena, RC ) Il generale bronzo, h cm 43 firmato: Renda timbro Fonderia Laganà Stima: 1.400/ De Luca Luigi (Napoli ) Donna che regge una lucerna bronzo, h cm 46 firmato De Luca, timbro di fonderia Stima: 1.400/

65 Raccolta di Opere provenienti da un unica Collezione dal lotto 139 al Scoppetta Pietro (Amalfi, Sa Napoli 1920) Casolare olio su tavola, cm 18x28 firmato in basso a destra: P.Scoppetta Stima: 1.200/

66 140 Irolli Vincenzo (Napoli ) Crostacei olio su tavola, cm 23x35 firmato in basso a sinistra: V. Irolli Stima: 1.200/ Migliaro Vincenzo (Napoli ) Mercato olio su tela rip. cartone, cm 28x23 firmato in basso a destra: Migliaro Stima: 4.000/

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68 142 Grassi Alfonso (Solofra,AV Salerno 2002) Interno con vecchio olio su tela, cm 30x40 firmato in alto a destra: A.Grassi a tergo iscritto: da me dipinto Alfonso Grassi 1969 Stima: 500/ Panza Giovanni (Napoli ) Nello studio del pittore olio su tavola, cm 30x40 firmato in basso a destra: G. Panza Stima: 1.000/

69 144 De Corsi Nicolas (Odessa, Napoli, 1955) Case di pescatori olio su tavola, cm 50x70 firmato e datato in basso a destra: De Corsi 1915 Stima: 1.200/

70 145 Toro Attilio (Napoli Portici, NA 1982) La modella olio su tavola, cm 25x18 firmato in basso a destra: A Toro Stima: 500/ Buono Leon Giuseppe (Pozzuoli, NA ) Banchina olio su masonite, cm 40x50 firmato in basso a destra: L. G. Buono Stima: 600/

71 147 Tafuri Clemente (Salerno Genova 1971) La modella olio su tavola, cm 24x18 firmato e datato in basso a destra: Tafuri 1954 Stima: 800/ Tafuri Clemente (Salerno Genova 1971) Figura sdraiata olio su tavola, cm 18x23 firmato e datato in basso a destra: C. Tafuri 1954 Stima: 800/

72 149 Bresciani Antonio (Napoli ) Rose olio su tavola, cm 36x44 firmato in basso a destra: Bresciani Stima: 1.000/ Battaglia G. (Attivo tra il XIX e XX secolo) Paesaggio olio su tela, cm 17x26 firmato in basso a destra: G. Battaglia Stima: 400/700 70

73 151 Crisconio Luigi (Napoli Portici, NA 1946) Strada di paese olio su tavola, cm 25x33 firmato e datato in basso a sinistra: L. Crisconio 40 Stima: 800/ White Valentino (Positano, SA ) Mareggiata olio su tavola, cm 16x30 firmato in basso a destra: V. White Stima: 600/

74 153 De Corsi Nicolas (Odessa, Napoli, 1955) Paesaggio costiero olio su tavola, cm 10x15 firmato in basso a sinistra: De Corsi Stima: 300/ Buono Leon Giuseppe (Pozzuoli, NA ) Tramonto olio su masonite, cm 30x40 firmato in basso a sinistra: L. G. Buono Stima: 400/700 72

75 155 Bresciani Antonio (Napoli ) Volto femminile carboncino su carta, cm 40x30 firmato in basso a destra: Bresciani Stima: 400/ Bresciani Antonio (Napoli ) La modella sanguigna su carta, cm 55x40 firmato in basso a destra: Bresciani Stima: 400/ Bresciani Antonio (Napoli ) Figura femminile carboncino su carta, cm 55x45 firmato in basso a destra: Bresciani Stima: 400/ Bresciani Antonio (Napoli ) In posa carboncino su carta, cm 58x40 firmato in basso a destra: Bresciani Stima: 400/

76 159 Carugati Angela (Firenze ) La modella olio su tela cm 48x39 firmato, datato e iscritto in basso a sinistra e al centro: Angela Carugati Napoli 1908 Stima: 900/ Panza Giovanni (Napoli ) Gitana olio su tavola, cm 40x30 firmato in basso a destra: G. Panza Stima: 600/900 74

77 161 Villani Gennaro (Napoli ) Casolare olio su cartone, cm 17x30 firmato in basso a destra: G. Villani a tergo timbri: Galleria Mediterranea e Galleria Michelangelo, Napoli Stima: 600/ De Corsi Nicolas (Odessa, Napoli, 1955) Mareggiata olio su tela, cm 50x50 firmato in basso a sinistra: De Corsi Stima: 800/

78 163 Asturi Antonio (Vico Equense, NA ) In città tecnica mista su carta, cm 24x18 firmato e datato in basso a destra: Asturi A. Napoli Stima: 200/ Terracina Arturo Bacio (Napoli ) Arco con scale olio su cartone, cm 21x30 firmato in basso a sinistra. A. Terracina Stima: 600/900 76

79 165 Panza Giovanni (Napoli ) Maternità olio su tela, cm 50x40 firmato in basso a destra: G. Panza Stima: 900/ Canino Vincenzo (Napoli ) Viale con carrozzelle olio su tavola, cm 24,5x49 firmato in basso a destra: V. Canino Stima: 800/

80 167 Bresciani Antonio (Napoli ) Volto femminile olio su tavola, cm 20x26 firmato in alto a sinistra: Bresciani Stima: 500/ Colmo Giovanni (Torino ) Paesaggio di montagna olio su tavola, cm 20,5x28 firmato e datato in basso a destra: G. Colmo Stima: 250/650 78

81 169 Bresciani Antonio (Napoli ) Ragazza con camicetta a righe olio su cartone, cm 23,5x17 firmato in basso a destra: Bresciani Stima: 500/ Asturi Antonio (Vico Equense, NA ) Concertino tempera su carta cm 52x72 firmato in basso a destra: Asturi A. Stima: 500/800 79

82 171 Bresciani Antonio (Napoli ) Natura morta olio su tela, cm 50x60 firmato in basso a destra: Bresciani Stima: 1.000/ De Corsi Nicolas (Odessa, Napoli, 1955) Paesaggio marino olio su cartone, cm 26x20,5 firmato in basso a destra: De Corsi Stima: 600/

83 173 Califano Giovanni (Roma ) Paesaggio con pastore e pecore olio su tela, cm 51,5x85 firmato in basso a destra: J. Califano Stima: 850/ Bresciani Antonio (Napoli ) In poltrona olio su tavola, cm 17x16 firmato in basso a sinistra: Bresciani Stima: 400/800 81

84 175 Leone Romolo (Napoli ) Intimità domestica olio su tavola, cm 18,6x23,6 firmato iscritto e datato in basso a destra: Romolo Leone Napoli XIX a tergo timbro Gall. L Archipendolo, Napoli Stima: 500/ De Corsi Nicolas (Odessa, Napoli, 1955) Paesaggio marino olio su cartone, cm 16x25 firmato in basso a sinistra: De Corsi Stima: 800/

85 177 Grassi Alfonso (Solofra, AV Salerno 2002) Vecchio con lume olio su tela, cm 50x40 firmato in basso a destra: Alfonso Grassi Stima: 500/ Perindani Carlo (Milano Capri 1986) Marina di Capri olio su tela, cm 30x40 firmato in basso a sinistra: Perindani Stima: 500/800 83

86 179 Leone Romolo (Napoli ) Paesaggio olio su tela rip. su cartone, cm 30x40 firmato e iscritto in basso a sinistra: Romolo Leone Napoli Stima: 400/ Di Marino Francesco (Napoli ) In città olio su tavola, cm 25x35 firmato in basso a destra: Di Marino Stima: 200/500 84

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88 Indice degli Artisti A G P Anonimo inizi XIX sec. 71, 72 Anonimo tedesco 68 Aprea F. 81 Arcos V. 124 Asturi A. 163, 170 B Battaglia G. 150 Bresciani A. 149, 155, 156, , 169, 171, 174 Buono Eugenio 125 Buono L. G. 146, 153 C Califano G. 173 Canino V. 166 Capone G. 120 Caprile V. 110 Carugati A. 159 Casciaro G. 94, 117 Celentano B. 82 Cifariello F. 136 Colmo G. 168 Costantini G. 99 Covelli G. 112, 113, 114, 115 Crisconio L. 151 D Dalbono E. attr. 93 De Corsi N. 144, 154, 162, De Luca L. 137 De Matteis F. 135 Di Chirico G. 90 Di Marino F. 180 Diodati F. P. 105 d Orsi A. 133 Duclere T. 75 F Fergola S. attr. 76 Gaeta E. 85 Gemito V. 96 Giardiello G. 129 Grassi A. 142, 177 H Hackert G. 69, 70 I Irolli V. 140 Issupoff A. 108 L Lanza G. G. 74 Leone R. 175, 179 Lojacono F. 98 M Mancini A. 95 Mancini F. detto Lord 91 Marinelli V. 86, 87 Mattej P. 77 Migliaro V. 103, 116, 119, 141 Miola C. 121 Monteforte E. 126 Morelli D. 88 Morelli E. 127 N Netti F. 97 Palizzi F. 94 Palizzi G. 83 Palizzi N. 78 Panza G. 143, 160, 165 Paolillo L. 132 Perindani C. 178 Pistilli U. 101 Postiglione R. 89 Pratella A. 102, 106, 109, 123, 128 Q Quercia F. 80 R Ragione R. 104, 111 Raimondi E. 131 Renda G. 134, 138 Ricciardi O. 130 Rossano F. 92 S Scoppetta P. 139 Scorzelli E. 107, 118 Scuola di Posillipo 73 Scuola Toscana 122 Smargiassi G. 79 T Tafuri C. 147, 148 Terracina A. B. 164 Torcia F. S. 100 Toro A. 145 V Villani G. 161 W White V. 152

89 Commissione SCHEDA COMMISSIONI DIPINTI DEL XIX E XX SECOLO PROVENIENTI DA COLLEZIONI PRIVATE giovedì 26 Maggio 2016 ore 19:00 Chi non può essere presente ha la possibilità di partecipare all asta inviando al nostro numero di fax la presente scheda compilata o consegnandola direttamente presso la nostra segreteria Gara Telefonica Nome e Cognome... Via... Città... Pr... Cap... Tel Cod. Fiscale/P.IVA... N cat. Descrizione sommaria Offerta massima (esclusa vostra commissione) CONDIZIONI GENERALI DI VENDITA: gli oggetti saranno aggiudicati al minimo prezzo possibile in rapporto all offerta precedente. A parità di offerta prevale quella della sala o la prima ricevuta. Le condizioni di vendita sono specificate nel Catalogo dell Asta. In caso di gara telefonica specificarlo nel campo offerta massima Firma... Data...

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