Acrylic. Artists' Colour

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1 Acrylic Artists' Colour L avvento dei colori acrilici per artisti, negli anni 50, ha rappresentato una delle innovazioni di maggior rilievo nella tecnologia delle arti pittoriche da molti secoli a questa parte. colori acrilici sono realizzati da pigmenti e da un legante acrilico che, con l essiccazione, forma una pellicola trasparente. Questo strato trasparente riflette la luce dal pigmento stesso ed impartisce ai colori acrilici la loro caratteristica lucentezza. Come mezzo pittorico, i colori acrilici vengono apprezzati sempre più grazie ai loro particolari attributi: rapida essiccazione, utilizzo e pulizia con acqua e grande versatilità della tecnica, oltre naturalmente a suprema facilità d uso. Sin dal 1832 la Winsor & Newton è sinonimo della creazione dei migliori materiali per artisti in assoluto. n tutto il mondo gli artisti si affidano da anni ed anni ai colori ad olio e agli acquerelli di Winsor & Newton. All inizio degli anni 90 l azienda ha condotto un approfondito programma di ricerca per determinare ciò che gli artisti desideravano realmente da una nuova tavolozza di colori acrilici. risultati di questa ricerca, unitamente a ben 160 anni di esperienza nella produzione dei colori, hanno portato all introduzione di colori acrilici che sono diventati il nuovo standard di riferimento per l intero settore. l nome di questi nuovi colori acrilici? Colori Acrilici per Artisti Finity Winsor & Newton. LA GAMMA DE PRODOTT Durante la fase di sviluppo dei colori acrilici per artisti si sono condotti "studi in cieco" sui prodotti delle marche di colori acrilici più diffuse. risultati hanno dimostrato al di là di ogni dubbio che gli acrilici Finity formavano una categoria totalmente a parte. rivoluzionari benefici offerti dalla linea includono colori di impareggiabile lucentezza, alterazione cromatica minima ed un tempo utile di applicazione leggermente più lungo rispetto ai tradizionali acrilici. l concetto su cui si basano i colori Finity parte dal presupposto che la maggior parte degli artisti aspira ai colori ad olio, tuttavia trova difficoltoso il loro lungo tempo di essiccazione e le regole legate a questa tecnica pittorica. Gli artisti che provano gli acrilici, invece, si dicono limitati dai tempi rapidi di essiccazione e dalla variazione cromatica dei colori riscontrata quando il colore applicato si asciuga. l compromesso ideale, quindi, sarebbero colori acrilici con attributi più simili a quelli dei colori ad olio. L'intera gamma dei 74 colori è disponibile in tubetti da 60ml. Una limitata selezione di colori è disponibile in barattoli da 237ml. l Bianco di Titanio è disponibile in tubetti da 120ml, mentre tutti i neri ed i bianchi sono disponibili in barattoli da 474ml. TALANO

2 CARATTERSTCHE & VANTAGG OFFERT DALLA GAMMA PU' TEMPO UTLE D LAVORAZONE Uno dei principali vantaggi dei colori acrilici è dato dalla rapida essiccazione, che permette all artista di applicare ritocchi successivi nel giro di pochi minuti. Tuttavia, alcuni artisti ritengono che gli acrilici si asciughino troppo in fretta, particolarmente rispetto ai colori ad olio. La gamma di Acrilici per Artisti è stata quindi formulata per risultare lavorabile sulla tavolozza leggermente più a lungo rispetto agli altri colori in commercio. n altre parole, grazie a questi tempi più lunghi gli acrilici saranno ideali per le tradizionali tecniche pittoriche che richiedono estese mescolanze. LUCENTEZZA DE COLOR La lucentezza cromatica può essere definita come la ricchezza, l intensità e la profondità del colore. La ricerca mostra che per gli artisti che si avvalgono dei colori acrilici, questo è l attributo più importante in assoluto. Di conseguenza, per lo sviluppo dei colori Finity la Winsor & Newton si è valsa della grande esperienza nella produzione dei colori onde garantire per la nuova gamma lucentezza ed intensità cromatiche senza pari, di gran lunga superiori ai colori acrilici della concorrenza. Per riuscirvi ha utilizzato: PGMENT DELLA MASSMA QUALTÀ Per i colori acrilici per artisti utilizziamo solo i pigmenti della massima purezza e qualità. SNGOL PGMENT Tra i rigorosi standard qualitativi applicati da Winsor & Newton nella produzione vi è, dove possibile, l uso di pigmenti singoli per creare ciascun colore della tavolozza. Questi pigmenti singoli, insieme all intensità dei colori, si traducono già in una ricca tavolozza ed offrono mescolanze più pulite e luminose, con una vera e propria miriade di sfumature. Questo fattore si rivela particolarmente importante per i verdi, i violetti e gli arancioni. secondari dei pigmenti singoli, poi, ampliano notevolmente lo spettro cromatico disponibile per gli artisti. Si usano in totale 73 pigmenti diversi per la tavolozza dei 74 colori Acrilici per Artisti. MASSMA CARCA D PGMENTO Proprio come per le altre gamme di colori per artisti di Winsor & Newton, per ogni singola formulazione si utilizza la maggor quantità di pigmento, per creare un colore con le più ampie proprietà di utilizzo. Non si usano assolutamente estensori nelle formulazioni degli acrilici per artisti. UN LEGANTE TRASPARENTE L aspetto bianco-acqua del legante, una volta essiccatosi, massimizza la trasmissione della luce al pigmento stesso e si traduce nelle tonalità più intense in assoluto. Per l artista, questi quattro elementi insieme creano colori più vivaci già dal vasetto o dal tubetto, oltre a mescolanze più pulite e luminose. MNME ALTERAZON CROMATCHE Con Finity, più che con qualunque altro colore acrilico per artisti, quello che vedete è davvero quello che otterrete. L alterazione del colore con la progressiva essiccazione è stata infatti ridotta al minimo, poiché le ricerche hanno indicato che questa era una delle principali problematiche degli artisti. Persino le ftalocianine, i pigmenti normalmente soggetti alle alterazioni più marcate, mostrano un cambiamento ridotto dallo stato bagnato a quello asciutto. l risultato di questi sforzi è uno spettro che permette agli artisti di abbinare più facilmente i colori dalla tavolozza alla tela e visualizzare il risultato finale ottenibile con le loro opere. LA TAVOLOZZA DE COLOR Winsor & Newton è famosa come la casa che offre la tavolozza cromatica più estesa in assoluto. Tutti i nostri colori vengono scelti in base alla tonalità in massa (ovvero del colore dal tubetto), sottotono (variazione del colore se steso in velo sottile), intensità ed opacità relativa. l risultante spettro cromatico garantisce a qualunque artista la tavolozza più consona alle sue particolari esigenze. Ecco i vantaggi dei principali gruppi di colori: CADM Cadmi sono pigmenti particolarmente opachi nella parte rossa e gialla dello spettro. Essi presentano eccellenti proprietà coprenti e creano aree dense e piatte di colore lucente. ndispensabili in qualunque linea di colori di alta qualità per artisti. COBALT Cobalti sono pigmenti semiopachi tradizionali, caratterizzati da moderata forza di coloritura. Questi attributi li rendono facilmente controllabili su un largo spettro. Molto popolari fra gli artisti che desiderano rappresentare immagini in una luce naturale o con colori realistici. La gamma Finity presenta numerosi colori cobalto, dai Blu ai Verdi e al Turchese. TERRE, COMPRESO MARTE pigmenti Terra d Ombra, Terra di Siena e Ocra sono fra i più antichi nella storia dell umanità. Più puliti e lucenti delle mescolanze realizzate dai colori primari, le terre sono ottime per le sfumature nelle parti ombreggiate e per la pittura degli sfondi. colori Marte tendono invece ad essere più opachi e più intensi dal punto di vista della coloritura rispetto alle terre tradizionali. METALLC colori metallici Finity sono di gran lunga più lucenti dei colori della concorrenza, anzi li abbagliano letteralmente. Densi, coprenti ed altamente metallici, questi colori non vanno soggetti a perdita di lucentezza. ORGANC moderni pigmenti organici offrono colori resistenti alla luce di relativa trasparenza su una larga area dello spettro. Realizzati da complesse composizioni chimiche, includono i pigmenti Benzimidazolone, Pirrolo, Perilene e Quniacridone. Gli organici risultano eccellenti per le mescolanze di colori lucenti e puliti e sono molto popolari fra i pittori di luce intensa, motivi floreali ed immagini astratte. BANCH, NER E GRG l Bianco di Titanio è il più bianco ed opaco dei bianchi ed è consigliato per tutti gli usi generali. l bianco per mescolanza è più trasparente, con meno intensità di coloritura e quindi ideale per coloriture più forti, effetti smaltati e per colori più smorzati. l Bianco ridescente cattura l esclusivo effetto della interferenza luminosa e può essere mescolato oppure sovrapposto a colori, per creare interessanti effetti opalescenti. l Nero d Avorio è un colore marrone-nero di moderata intensità di coloritura, consigliato per l impiego generale. l Nero di Marte è invece più denso e neutro, con maggiore potere di coloritura. l Grigio di Davy è un grigio per mescolanze, formulato proprio per sfumare i colori senza l effetto sporchevole dato dall aggiunta del nero. l Grigio Grafite è un grigio scuro, non creato dal nero più il bianco. Proprio come il Grigio di Davy, si dimostra molto utile nella mescolanza dei colori. LA CAPACTA COPRENTE Poiché per gli acrilici per artisti si è usato il massimo livello di pigmentazione, si ottengono standard impareggiabili di forza di coloritura e di potere coprente. Finity coprirà le superfici molto più rapidamente rispetto agli altri acrilici, solitamente con un unica mano di colore. OPACTA VARABLE colori di Winsor & Newton sono formulati per riflettere le caratteristiche di Winsor & Newton autentici pigmenti, a garanzia della massima trasparenza dagli organici sintetici quali Ftalocianine e quinacridoni, oppure di eccellente opacità dai colori Cadmio e Terra. MORBDA CONSSTENZA Gli acrilici per artisti offrono la consistenza morbida e simile al burro preferita dalla maggior parte degli artisti che lavorano con i colori acrilici. Ciò permette di miscelarli con maggiore facilità, con altri colori o mezzi pittorici, o persino con l acqua, nelle tecniche ad acquerello. colori hanno una consistenza uniforme nell intera tavolozza, quindi gli artisti potranno maneggiarli con più facilità mentre dipingono. colori Finity offrono una fluidità senza pari direttamente dal tubetto e si diluiscono gradualmente con l aggiunta di acqua o di un mezzo pittorico. RTENZONE DELLA PENNELLATA Nonostante la grande morbidezza, i colori Finity mantengono la trama della pennellata, anche dopo l applicazione. segni del pennello e della spatola non si appiattiranno neppure mentre i colori si asciugano. FNTURA SATNATA colori acrilici per artisti Finity Winsor & Newton offrono un risultato satinato uniforme, riconosciuto dalle nostre ricerche come una considerazione cruciale per gli artisti. A differenza di altri prodotti in commercio, Finity offre una finitura uniforme con tutti i colori. Questo facilita a sua volta l abbinamento cromatico, conserva la lucentezza dei colori trasparenti ed offre un risultato ancora più brillante sull intera opera finita. PERMANENZA La classificazione che Winsor & Newton applica alla permanenza è la più rigorosa nell intera industria dei materiali per artisti. Essa include infatti non soltanto la resistenza alla luce, ma anche la stabilità in pellicola della pittura finita e la stabilità chimica del colore. Tutti i 74 colori della gamma di Acrilici per Artisti sono classificati come permanenti per l uso artistico ed hanno conseguito la classificazione Winsor & Newton A o AA. Tutti i colori possono venire miscelati in modo sicuro. l miglioramento della resistenza alla luce, tuttavia, non è avvenuto a spese delle sfumature o delle proprietà di utilizzo. Anzi, colori come il Cremisi d Alizarina, il Verde Vescica ed il Verde di Hooker, normalmente associati a bassa resistenza alla luce, offrono nella linea Finity Cremisi d Alizarina, Verde Vescica Permanente e Verde di Hooker realistiche sfumature e grande permanenza.

3 ACRLC MEDUMS MEDUM mezzi permettono all artista di variare le caratteristiche del colore, per es. consistenza, lucido, velocità di essiccazione ed impasto. Usi Generali: l Medium Acrilico Opaco e quello Acrilico Lucido conservano la consistenza del colore pur migliorandone la fluidità e la trasparenza. colori si manterranno lavorabili leggermente più a lungo se miscelati con un medium. l Potenziatore della Fluidità per Acrilici migliora la scorrevolezza del colore senza comprometterne l intensità, facilitando così l applicazione di aree piatte ed uniformi di colore. Velatura e Colorazione: La consistenza fluida del Medium Fluido Opaco o del Medium Fluido Lucido per Fluidi Acrilici è eccellente per le tecniche velatura e colorazione. risultati sono molto più stabili rispetto a quanto avviene con la diluizione con la sola acqua. l Potenziatore della Fluidità per Acrilici, poi, accresce la tintura delle tele grezze. Pennellata, Texture & mpasto: l Medium Opaco o Lucido in Gel per Acrilici addensa i colori, accentuando pennellate sul dipinto. l Medium per mpasto addensa ancor più il colore e risulta particolarmente indicato per i lavori a spatola. Rallentamento dell essiccazione: Se i colori acrilici si asciugano troppo in fretta per le vostre esigenze, il Ritardante per Acrilici si può aggiungere al colore ed offre maggior tempo utile di lavorazione sulla tela e una più lenta essiccazione sulla tavolozza. GEL PER TEXTURE gel per texture sono una linea di medium che accrescono ulteriormente la versatilità degli acrilici. Dai tipi grezzi a quelli fini, dalle perline di vetro alla sabbia naturale, sia l artista che l artigiano impegnati nella tecnica degli acrilici potranno contare su una selezione di texture più stabili rispetto a quelle miscelate in studio. E possibile consolidare i colori acrilici in strati molto spessi, servendosi dei medium per impasto e dei gel per texture. VERNC Le vernici creano uno strato trasparente che protegge dallo sporco il dipinto finito. Le vernici Winsor & Newton per Acrilici sono asportabili e quindi consentono la futura pulizia dei dipinti. Non usare vernici come medium. dipinti acrilici possono venire verniciati dopo 24 ore nel caso delle applicazioni sottili. Per l impasto, lasciare asciugare più a lungo i colori. Per maggiori informazioni circa i consigli sull uso dei medium, fondi, vernici e gel per texture per i colori acrilici, si veda la tabella riportata a tergo. TABELLA SULL'USO DE MEDUM ACRLC nformazioni sui prodotti Rallenta l'essiccazione Migliora la fluidità Controlla la fluidità Accresce il lucido Accresce la trasparenza Effetto opaco Traslucido Riduce la densità Resiste all'ingiallimento mpasto Consistenza Accresce la bagnatura mpermeabilizzazione Per lavoro in collare Per modellare/intagliare Effetti speciali Gel fine per acrilici Gel medio per acrilici Gel grezzo per acrilici Gel pomice per acrilici Gel sabbia naturale per acrilici Gel selce nera per acrilici Gel perline di vetro per acrilici Pasta per modellare per acrilici Medio fluido acrilico lucido Medio fluido acrilico opaco Medio acrilico lucido Medio acrilico opaco Medio gel acrilico lucido Medio gel acrilico opaco Medio acrilico d'impasto Fluidificante acrilico Medio acrilico iridescente Ritardante acrilico ALTR ACCESSOR PER GL ACRLC SUPERFC colori acrilici possono essere usati su superfici di svariato tipo, tra cui tela, carta, legno, pelle sgrassata, laterizi o qualunque superficie che non sia né grassa né eccessivamente lucida. Solitamente i professionisti ed i pittori che si avvalgono della tecnica ad olio preferiscono ricorrere alla tela. La carta è invece usata da coloro che prediligono la tecnica agli acquerelli. Blocchi Galeria Acrylic sono molto affermati per gli schizzi o per la pittura in esterni (non disponibili negli USA). FOND fondi controllano la trama, l assorbenza ed il colore del supporto dei dipinti. E importante utilizzare un fondo di buona qualità per colori di qualità altrettanto buona, poiché la longevità stessa del dipinto dipende da tutti gli elementi che lo compongono. Winsor & Newton offre tre diversi fondi per acrilici tra cui scegliere. Acrylic Gesso presenta il massimo potere coprente ed è il fondo migliore se si usa un unica mano di pittura. Galeria Gesso dà un gesso di buona qualità ad un prezzo abbordabile. La Base Clear Gesso è un prodotto esclusivo che offre texture ma non colore. Ne consegue che gli artisti potranno realizzare un fondo in gesso colorato aggiungendo alla base i colori acrilici di loro preferenza. TAVOLOZZE Per tutti i pittori che trovano insufficienti i tempi di essiccazione degli acrilici, le tavolozze Acrylic Palettes garantiscono per interi giorni la lavorabilità dei colori. Ciò si rivela particolarmente utile per chi dipinge ogni giorno, visto che elimina gli sprechi di colore. Per i colori acrilici è anche possibile usare tavolozze tradizionali oppure usa e getta, ma prima che il colore si asciughi sarà necessario pulire tutte le superfici in melammina. PENNELL Vi sono numerosi tipi di pennelli idonei per l uso con gli acrilici. Tradizionalmente gli artisti che si avvalgono di colori di consistenza dal tubetto optano per le setole. Detto questo, negli ultimi anni si è assistito alla crescente affermazione dei pennelli sintetici. pennelli Galeria sono disponibili sia con manico lungo che con manico corto i secondi risultano più morbidi quando si utilizza più acqua. Con gli acrilici è anche possibile usare pennelli per artigiani, che sono più duri e quindi anche più simili alle setole. Per gli artisti che si avvalgono di tecniche di miscelazione simili agli acquerelli, è anche possibile usare pennelli a peli morbidi. Nel caso dei pennelli con peli di zibellino, occorre pulirli immediatamente dopo l uso se si desidera mantenerli in buone condizioni.

4 Sezione Tecnica Composizione & Permanenza CODCE DEL COLORE - CODCE COL. La colonna dei codici dei colori indica il numero di codice assegnato a ciascuno dei colori. Questo numero è inteso fondamentalmente come facile riferimento ai fini della vendita al pubblico e della selezione dal catalogo, oltre che per assistervi nell acquisto dei materiali. NOME DEL COLORE Si tratta del nome del colore, per es. Cremisi d Alizarina Permanente. DESCRZONE CHMCA Questa colonna offre una descrizione chimica dei pigmenti usati per ciascun colore. Spesso queste informazioni tornano utili ai restauratori. NDCE DE COLOR Colour ndex nternational è lo standard redatto e pubblicato da due organizzazioni: The Society of Dyers and Colourists, e inoltre The American Association of Textile Chemists and Colorists. L ndice dei Colori classifica i pigmenti in base alla composizione chimica. Le informazioni vi consentiranno di ricercare le caratteristiche di lavorabilità di un dato pigmento nelle opere di consultazione, se desiderato. Si identificano in due modi i vari pigmenti: Nome Generico dall ndice dei Colori - Nome.C. Ciascun pigmento è identificabile in tutto il mondo in virtù del Nome Generico dall ndice dei Colori. Per citare un esempio, il Blu di Cobalto è il Pigmento Blu 28, PB28 in forma abbreviata. Sebbene Winsor & Newton pubblichi tutti i particolari della lavorabilità dei colori di sua produzione, si indicano i Nomi Generici dall ndice dei Colori per consentirvi di rapportare le proprietà di ciascun pigmento a quelle indicate in altre sedi, come resistenza alla luce, opacità, tossicità, ecc. l Nome Generico dall ndice dei Colori è particolarmente utile se si desidera identificare pienamente alcuni dei moderni pigmenti in commercio. La sola indicazione Rosso di Naftolo per il pigmento si rivela inadeguata, per esempio, visto che ne esistono oltre una decina, con caratteristiche variabili di resistenza alla luce ed opacità. Numero dall ndice dei Colori - N..C. pigmenti sono identificabili anche in base al Numero dall ndice dei Colori. Quest indicazione viene considerata un dato supplementare rispetto al Nome Generico dall ndice dei Colori. Per citare un esempio: il Blu di Cobalto è il numero Di questi due sistemi di riferimento, il più diffuso è indubbiamente quello che si vale del Nome Generico dall ndice dei Colori. N. DELLA SERE l numero della serie di un colore indica il prezzo relativo del colore e viene principalmente determinato dal costo del pigmento. La Serie 1 comprende i pigmenti meno costosi, mentre la Serie 4 include i pigmenti più costosi in assoluto. PERMANENZA - PERM La permanenza di un colore per artisti viene definita come la sua durata quando il colore viene steso a pennello su carta o tela, graduato in modo appropriato ed appeso in una cornice con vetro in ambienti asciutti, esposto liberamente alla normale luce diurna e ad una normale atmosfera urbana. Questa definizione rispecchia l ambiente in cui ci aspettiamo che il dipinto venga esposto. Tuttavia, ai fini della sperimentazione siamo in grado di valerci di test accelerati sia per la resistenza alla luce che per la stabilità dei leganti, oltre che delle informazioni comunicateci dai nostri fornitori dei pigmenti. n virtù di quanto sopra, le nostre classificazioni abbinano il normale passaggio del tempo, test accelerati e le prove e lo sviluppo intrapresi dai produttori dei pigmenti. Queste classificazioni sono le più rigorose nell intera industria. AA Molto Permanente A Permanente ASTM La sigla ASTM denota la American Society for Testing & Materials. Questa organizzazione ha stabilito vari standard per classificare il rendimento dei materiali per artisti, compresa la resistenza alla luce dei colori. Per misurare la resistenza alla luce con questo sistema, i colori vengono ridotti ad un livello di riflettanza del 40% mediante l aggiunta di Bianco di Titanio. Ciò significa la quantità di luce riflessa dal campione del colore. n seguito si sottopongono a prove i campioni, sia esposti alla luce del sole che in condizioni accelerate artificialmente. risultati di queste prove consentono di classificare ciascun colore su una scala da a per i colori acrilici. n questo sistema, corrisponde alla massima resistenza alla luce disponibile, sebbene sia la classificazione che la classificazione vengano ritenute permanenti per l uso da parte degli artisti. Se un colore Winsor & Newton non è corredato da una classificazione ASTM, solitamente questo indica che il pigmento o il tipo di gamma di pigmenti non è stato ancora sottoposto a prova dall ASTM. L assenza della classificazione non indica quindi l assenza di resistenza alla luce. n questi casi, si consiglia di ricorrere alla classificazione della permanenza indicata da Winsor & Newton, che valuta il colore da molti punti di vista, tra cui anche la resistenza alla luce. Tale classificazione permette di identificare la resistenza di un dato colore allo sbiadimento. TRASPARENZA/COPRENZA - T/O colori trasparenti sono contrassegnati con, i colori semitrasparenti con. colori opachi sono contrassegnati con e quelli semiopachi con. Tuttavia, la trasparenza è relativa e le classificazioni sono indicate unicamente a titolo di guida. noltre, tutti i film sottili appariranno più trasparenti dei film spessi. CONSDERAZON N MATERA D SALUTE & SCUREZZA colori per artisti sono preparazioni chimiche e come tali vanno usati e maneggiati in modo corretto. prodotti Winsor & Newton sono etichettati ai sensi della legislazione corrente e del mercato di vendita. Se trattati con cura, non dovrebbero porre alcun rischio sanitario di seria portata, tuttavia il contatto prolungato con la pelle e l ingestione del prodotto vanno per quanto possibile evitati. Si consiglia quindi di astenersi dall applicare il colore con le dita e di mettere fra le labbra il pennello per appuntirlo. Si prega di leggere le etichette dei prodotti. Per ulteriori informazioni, si rimanda al catalogo di Winsor & Newton e al pieghevole dei prodotti che contiene le informazioni su Salute & Sicurezza. Carte di Acquarelli Carte di Prima mano Carte di Galeria

5 Artists' Acrylic Colour nformación Técnica COL. NOME DEL COLORE COMPOSZONE CHMCA NDCE DEL COLORE /NDCO DE COLOR NUMERO PERM. ASTM T/O CODE NOMBRE DEL COLOR DESCRPCÒN QUMCA C.. NAME C.. NO. D SERE. 014 Antique Gold Titanium dioxide coated mica/iron oxide A 019 Azo Yellow Medium Arylamide PY A 023 Benzimidazolone Orange Benzimidazolone PO62-4 A 025 Bismuth Yellow Bismuth vanadate PY184-4 A 060 Buff Titanium Titanium dioxide, Synthetic iron oxide PW6, PY , AA 074 Burnt Sienna Synthetic iron oxide PR AA 076 Burnt Umber Natural iron oxide PBr AA 089 Cadmium Orange Cadmium sulphoselenide PO A 086 Cadmium Lemon Cadmium zinc sulphide PY A 097 Cadmium Red Deep Cadmium sulphoselenide PR A 100 Cadmium Red Light Cadmium sulphoselenide PR A 099 Cadmium Red Medium Cadmium sulphoselenide PR A 111 Cadmium Yellow Deep Cadmium zinc sulphide, Cadmium sulphoselenide PY35, PO , A 113 Cadmium Yellow Light Cadmium zinc sulphide PY A 116 Cadmium Yellow Medium Cadmium zinc sulphide PY A 137 Cerulean Blue Cobalt stannate PB AA 139 Cerulean Blue Hue Ultramarine, Copper phthalocyanine, PB29, PB15, 77007, 74160, Titanium dioxide PW A 162 Chromium Oxide Green Chromium oxide PG AA 178 Cobalt Blue Cobalt aluminate PB AA 180 Cobalt Blue Deep Cobalt silicate PB AA 185 Cobalt Green Deep Cobalt chromite PG AA 186 Cobalt Green Light Cobalt nickel oxide PG AA 190 Cobalt Turquoise Cobalt chromite PB AA 197 Dark Silver Titanium dioxide coated mica/iron oxide A 217 Davy s Gray Hydrated aluminium silicate, PBk19, 77017, Synthetic iron oxide PY A 228 Diarylide Yellow Diarylide PY A 229 Dioxazine Purple Carbazole dioxazine PV A 237 Emerald Green Brominated copper phthalocyanine, PG36, 74265, Titanium dioxide PW A 283 Gold Titanium dioxide coated mica/iron oxide A 285 Gold Ochre Synthetic iron oxide PY AA 292 Graphite Grey Graphite PBk AA 311 Hooker s Green, Copper phthalocyanine PO49, PB , A 321 ndanthrene Blue ndanthrone PB A 330 ridescent White Titanium dioxide coated mica A 331 vory Black Bone black PBk AA 346 Lemon Yellow Arylamide PY A 386 Mars Black Synthetic iron oxide PBk AA 390 Mars Orange Synthetic iron oxides PY42, PR , AA 394 Mars Violet Synthetic iron oxide PR AA 395 Mars Violet Deep Synthetic iron oxide PR AA 396 Mars Yellow Synthetic iron oxide PY AA 415 Mixing White Titanium dioxide PW AA 421 Naphthol Red Light Naphthol AS-D PR A 423 Naphthol Red Medium Naphthol carbamide PR A 422 Naples Yellow Chromium/titanium oxide, PBr24, 77310, Titanium dioxide PW AA 425 Naples Yellow Deep Chromium/titanium oxide PBr AA 447 Olive Green, ndanthrone PO49, PB , A 465 Payne s Gray Bone Black, Ultramarine PBk9, PB , A 462 Perinone Orange Perinone PO A 466 Permanent Alizarin Crimson Anthraquinonoid, Dioxazine PR177, PV , A 502 Permanent Rose PV A 503 Permanent Sap Green, Brominated copper PO49, 73900, phthalocyanine PG A 464 Perylene Red Perylene PR A 515 Phthalo Blue Green Shade Copper phthalocyanine PB15: A 514 Phthalo Blue Red Shade Copper phthalocyanine PB15: A 522 Phthalo Green Blue Shade Chlorinated copper phthalocyanine PG A 521 Phthalo Green Yellow Shade Brominated copper phthalocyanine PG A 526 Phthalo Turquoise Copper phthalocyanine, Chlorinated PB15:3, 74160, copper phthalocyanine PG A 534 Pyrrole Red Pyrrole PR254-4 A 536 Pyrrole Red Light Pyrrole PR255-4 A 549 Burnt Orange PR206-4 A 547 Gold PO A 545 Magenta PV A 548 Red PR A 550 Violet PR A 552 Raw Sienna Synthetic iron oxides PY42, PR , AA 554 Raw Umber Natural iron oxide PBr AA 560 Red ron Oxide Synthetic iron oxide PR AA 573 Renaissance Gold Titanium dioxide coated mica/iron oxide A 617 Silver Titanium dioxide coated mica A 644 Titanium White Titanium dioxide PW AA 653 Transparent Yellow Azo condensation PY128-3 A 664 Ultramarine Blue Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB A 744 Yellow Ochre Natural iron oxide PY AA MPRMADOR: EMULSÓN DE COPLOÍMERO ACRÍLCO

6 TAVOLOZZA DE COLOR 346 A S2 Giallo Limone 086 A S3 Giallo di Cadmio Limone 025 A S4 Giallo Bismuth 113 A S3 Giallo Cadmio 653 A S3 Giallo Transparente 116 A S2 Giallo Cadmio Medio 019 A S2 Giallo Medio Azoico 111 A S2 Giallo Cadmio 228 A S3 Giallo Diarylide 089 A S3 Cadmio Arancio 023 A S4 Arancio Benzimidazolone 462 A S4 Arancio Perinone 100 A S3 Rosso Cadmio 536 A S4 Rosso Pirrolo 099 A S3 Rosso Cadmio Medio 421 A S2 Rosso Naphtol 534 A S4 Rosso Pirrolo 097 A S3 Rosso Cadmio 548 A S3 Rosso 464 A S3 Rosso Perylene 423 A S2 Rosso Medio Naphtol 502 A S3 Rosa Permanente 466 A S3 Cremisi d'alizarina Permanente 550 A S3 Violetto 545 A S3 Magenta 229 A S3 Popora Diossazina 321 A S3 Blu ndantrone 664 A S1 Blu Oltermare 180 AA S4 Blu di Cobalto 178 AA S4 Blu di Cobalto 514 A S2 Blu di Phthalo (Tinta Rossa) 515 A S2 Blu di Phthalo (Tinta Verde) 137 AA S4 Blu Ceruleo 139 A S2 Tono Azul Cerúleo 190 AA S4 Cobalto Turchese 526 A S2 Phtalo Turchese 522 A S2 Verde di Phthalo (Tinta Blu) 521 A S2 Verde di Phtalo (Tinta Gialla) 237 A S2 Verde Smeraldo 186 AA S3 Verde di Cobalto 185 AA S3 Verde di Cobalto 162 AA S3 Verde Ossido di Cromo 311 A S2 Verde Hooker 503 A S2 Verde di Vescica Permanente 447 A S1 Verde Oliva 060 AA S1 Titanio Bruciato 422 AA S2 Giallo di Napoli 425 AA S2 Giallo di Napoli 396 AA S1 Giallo di Marte 744 AA S1 Ocra Gialla 552 AA S1 Terra di Siena Naturale 547 A S4 Oro 285 AA S1 Ocra Oro 390 AA S1 Arancio di Marte 074 AA S1 Terra di Siena Bruciata 560 AA S1 Ossido di Fierro Rosso 394 AA S1 Violetta di Marte 395 AA S1 Violetto di Marte 549 A S4 Arancio Bruciato 554 AA S1 Terra d'ombra Naturale 076 AA S1 Terra d'ombra Bruciata 217 A S1 Grigio di Davy 292 AA S2 Grigio Grafite 465 A S1 Grigio di Payne 331 AA S1 Nero Avorio 386 AA S1 Nero di Marte 415 AA S1 Bianco per Mescolanze 644 AA S1 330 A S3 * Bianco di Titanio Biannco ridescente 617 A S3 Argento Legenda per la classificazione AA Estremamente Permanente A Permanente S Numero di Serie Trasparente Semitrasparente Opaco Semiopaco ASTM Permanente per l'uso degli artisti Permanente per l'uso degli artisti n assenza di una classificazione ASTM, si rimanda alla classificazione Winsor & Newton per la permanenza 197 A S3 Argento 283 A S3 Oro 573 A S3 Oro Rinascimento 014 A S3 Oro Antico Formati disponibili: Tubetti da 60ml Tutti i Colori Tubetti da 120ml Colori indicati * Barattoli da 237ml Colori indicati Barattoli da 474ml Colori indicati

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