1889 si trasferisce a Bonn, dove si laurea (1891) 1891 si stabilisce a Roma 1894 sposa Maria Antonietta Portulano, la cui dote è investita dal padre

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1 Luigi Pirandello

2 Vita e opere 28 giugno 1867 Nasce a Girgenti (Agrigento) Il padre amministra delle miniere di zolfo Studia a Palermo Rapporto conflittuale col padre 1887 si trasferisce alla facoltà di Lettere di Roma

3 1889 si trasferisce a Bonn, dove si laurea (1891) 1891 si stabilisce a Roma 1894 sposa Maria Antonietta Portulano, la cui dote è investita dal padre nelle miniere di zolfo 1894 è nominato professore di italiano al Magistero di Roma 1901 pubblica a puntate L esclusa

4 1903 disastro economico del padre e malattia mentale della moglie 1904 pubblica (prima a puntate) Il fu Mattia Pascal 1908 esce il saggio L umorismo 1909 esce a puntate sul Corriere della Sera la prima parte del romanzo I vecchi e i giovani (uscirà in volume nel 1913) Comincia a scrivere Uno, nessuno e centomila

5 1915 pubblica a puntate il romanzo Si gira (poi Quaderni di Serfino Gubbio operatore) 1916 inizia la fase più consapevole del teatro 1916 Pensaci Giacomino e Liolà 1917 Così è (se vi pare) 1918 primo volume delle Maschere nude 1919 la moglie viene ricoverata in una casa di cura

6 1921 Sei personaggi in cerca d autore 1922 Enrico IV Inizia il successo internazionale 1922 primi quattro volumi di Novelle per un anno 1924 dopo il delitto Matteotti si iscrive al partito fascista 1925 comincia la pubblicazione di Uno, nessuno e centomila

7 1925 assume la direzione della compagnia del Teatro d arte di Roma e inizia una relazione con Marta Abba, prima attrice 1929 è chiamato all Accademia d Italia 1934 riceve il premio Nobel per la Letteratura 1936 muore a Roma il 10 dicembre

8 La poetica dell umorismo 1908 esce il saggio L umorismo 1904 due Premesse del Fu Mattia Pascal Lettura di studiosi di psicologia, come Binet e di maestri dell umorismo europeo, come Cervantes e Sterne Oscilla fra una visione eterna e una storica dell umorismo

9 Umorismo: la visione eterna L uomo vive da sempre in un mondo privo di senso si crea una serie di autoinganni e illusioni per dare significato alla sua esistenza l umorismo è l eterna tendenza dell arte a svelare questa contraddizione

10 Umorismo: la visione storica Caduta dell antropocentrismo con l affermazione del pensiero copernicano e galileiano l uomo è un entità minima e trascurabile dell universo percezione di relatività di ogni fede e di ogni valore che sono autoinganni disincanto e tendenziale nichilismo

11 Il relativismo filosofico Messa in discussione del Positivismo e del Romanticismo Del Positivismo rifiuta il criterio della verità oggettiva, garantita dalla scienza Del Romanticismo rifiuta l idea della verità soggettiva, della capacità di dare senso al mondo è lo stesso concetto di verità che viene messo in discussione vengono a mancare le categorie di bene e male, di vero e falso

12 L umorismo non propone valori Atteggiamento esclusivamente criticonegativo Personaggi problematici Mette in rilievo le contraddizioni della vita Irride e compatisce allo stesso tempo

13 Forma e Vita La vita deve avere un senso Convenzioni, riti, istituzioni Ideali, leggi civili, vita associata Forza profonda e oscura dei bisogni vitali Erompe solo saltuariamente nei momenti di sosta o di malattia (quando non siamo coinvolti nei meccanismi dell esistenza) La FORMA reprime la VITA l UMORISMO rivela gli autoinganni

14 Persona Personaggio Persona integra Impossibilità Recita la parte che esige la società e che egli stesso si impone Maschera Tutti gli uomini sono maschere o personaggi, perché tutti recitano una parte

15 La maschera nuda Il personaggio ha davanti a sé due possibilità: Incoscienza o ipocrisia Adeguamento passivo alle forme È solo maschera Vive consapevolmente la scissione fra forma e vita È maschera nuda È intervenuta la riflessione Il personaggio si guarda vivere

16 Comicità Umorismo È assente la riflessione Nasce dalla riflessione Avvertimento del contrario Sentimento del contrario Riso Pietà e compassione

17 Le principali caratteristiche dell arte umoristica di Pirandello 1. Non tende alla coerenza, ma prevalgono la discordanza, la disarmonia, il grottesco e il dissonante 2. Se la vita non conclude, non ha un ordine e un senso, l arte punta a strutture aperte e non concluse

18 3. Rifiuta il Sublime per adeguarsi alla riflessione spontanea con un linguaggio quotidiano 4. L io viene scomposto: non esiste più una identità, ma c è la compresenza di diverse personalità 5. Se la realtà è contraddittoria, chi lo percepisce la studia da una posizione di estraneità: l unica arma è la riflessione, amara e ironica

19 6. Rifiuta la concezione classica dell arte, come quella romantica e decadente 7. Rifiuta il Simbolismo (non esiste un significato profondo da raggiungere); l arte è un artificio prevale quindi l allegoria

20 NOVELLE PER UN ANNO

21 Il progetto 1922 Pirandello decide di riorganizzare tutti i racconti già pubblicati e che scriverà in un unico progetto Progetto: 24 volumi con 15 novelle ciascuno totale 360: circa una novella per ogni giorno dell anno

22 La morte impedisce di completare l opera uscirono 15 volumi con 225 novelle Altre 26 novelle sono rimaste esterne ai volumi editi totale: 251

23 La struttura Struttura enigmatica Le novelle non sono disposte in senso cronologico e neppure in modo tematico legge del caos e del caso allegoria della varietà e della frantumazione della vita

24 Il linguaggio Basso e quotidiano coerente con il progetto di desublimare la vita

25 Il fu Mattia Pascal

26 La pubblicazione Scritto dopo la grave crisi familiare del pubblicato a puntate su Nuova Antologia Nello stesso anno è pubblicato in volume

27 Le parti Tre parti Corrispondono a tre diversi modelli di romanzo

28 Prima parte La storia comincia dalla fine Nei primi due capitoli (I-II) e negli ultimi due (XVII-XVIII) protagonista è il fu Mattia Pascal Egli vive in uno stato di assenza di tempo, di totale estraneazione rispetto all esistenza (biblioteca) modulo narrativo dell antiromanzo (non c è possibilità di svolgimento)

29 Seconda parte Capitoli III VI Protagonista è il giovane Pascal Modello di romanzo idillico-familiare Luogo: Miragno, lontano dalla civiltà industriale moderna Beffa della seduzione e matrimonio

30 Il capitolo VII Cerniera fra seconda e terza parte Arricchimento alla roulette Falsa notizia della sua morte Decisione di cambiare identità

31 Terza parte Capitoli VIII-XVI Modello di romanzo di formazione Luoghi: Milano e poi Roma Protagonista: Adriano Meis (nuova identità di Mattia Pascal) Riconoscimento dell impossibilità di una nuova vita senza identità La formazione di sé è fallita Finzione del suicidio

32 I capitoli XVII-XVIII Si rientra nel primo romanzo Protagonista: il fu Mattia Pascal Luogo: Miragno Mattia Pascal vive fuori dalla vita È diventato una maschera nuda

33

34 I temi 1. La famiglia: È sentita come nido la famiglia originaria (madre) È prigione il rapporto coniugale con Romilda e la suocera è possibile solo l evasione

35 2. Il gioco d azzardo: Importanza del caso e della sorte teoria della relatività della condizione umana 3. Lo spiritismo: Crisi del razionalismo positivista Fenomeni non spiegabili scientificamente 4. L inettitudine: Pascal è un inetto Antieroe estraneo alla vita e a se stesso

36 5. La crisi di identità: Pascal ha difficoltà a identificarsi con se stesso Predisposizione allo sdoppiamento 6. La città e il progresso: Milano: città del progresso tecnico Negazione che la scienza e le macchine possano produrre la felicità Roma: città morta È l acquasantiera che la modernità ha trasformato in portacenere

37 L ideologia Relativismo filosofico: L idea del mondo varia da individuo a individuo e nella stessa persona a seconda del momento L uomo ha bisogno di verità assolute, ma non sono che soggettive È un autoinganno ritenere che il lanternino sia la vera luce Anche i lanternoni (le grandi ideologie collettive) sono relativi

38 QUADERNI DI SERAFINO GUBBIO OPERATORE 1915 Si gira esce a puntate sulla Nuova Antologia 1916 esce in volume 1925 rielaborato e pubblicato col titolo Quaderni di Serafino Gubbio operatore Scrive in prima persona l operatore Serafino Gubbio

39 Egli è muto per lo shock di un esperienza collegata al suo lavoro Il protagonista è totalmente impassibile e estraneo dequalificazione della professione intellettuale nell era della massificazione e delle macchine rifiuto dei miti della macchina e del progresso il mutismo è il riconoscimento dell alienazione da cui è impossibile uscire

40 UNO, NESSUNO E CENTOMILA Iniziato nel 1909, è pubblicato solo nel Protagonista e voce narrante è Vitangelo Moscarda Si ribella all identità che gli è stata attribuita Si ribella alla figura del padre

41 Da uno, maschera sociale che ne fa il riflesso dei centomila, diventa nessuno L essere nessuno è la guarigione, perché permette di immergersi, senza nome e identità (forma) nella vita la conclusione del romanzo è paradossalmente positiva Si esce dalla forma (la società) per entrare nella vita (la natura) La natura si trasforma in mito svolta nell arte pirandelliana: dalla poetica dell umorismo si passa i miti e al surrealismo

42 IL TEATRO NEL TEATRO Sei personaggi in cerca d autore Ciascuno a suo modo Questa sera si recita a soggetto

43 SEI PERSONAGGI IN CERCA D AUTORE

44 Sei personaggi in cerca d autore Scritta e portata in scena nel 1921 Vengono raggiunti gli obiettivi della ricerca pirandelliana sul teatro: 1. Autonomia dei personaggi dall autore 2. Dissacrazione del momento artistico

45 1. Autonomia dei personaggi dall autore I personaggi sono portati in scena in cerca d autore Ognuno con la propria verità diversa dagli altri L autore (non c è) non dà unità di senso alla loro vicenda

46 2. Dissacrazione del momento artistico Esibizione e messa a nudo degli artifici teatrali Negazione della materialità del palcoscenico Negazione della barriera fra scena e spettatori

47 Teatro e metateatro Durante le prove della recita di un dramma, si mette in scena un altro dramma pretesto per la discussione sul teatro stesso impossibilità dell arte di conoscere e riprodurre la vita

48 I personaggi Autore Gli attori Rinuncia al compito di darle unità e significato È cosciente che sarebbe finzione Con la loro storia Vorrebbero che significasse qualcosa Incapaci di darle un senso Non possono riprodurre la loro verità

49 I diversi piani di senso Il passato: quanto in effetti è accaduto Le interpretazioni che ne danno i personaggi al presente Equivalente scenico tentato dal Capocomico È reso incerto Irriducibili ad un unica verità Risultato: messa in scena di situazioni diverse da come le hanno vissute i personaggi 4 Rapporto fra i personaggi e un autore assente Non vuole svolgere la funzione di mediatore ideologico I personaggi sono diventati autonomi da lui

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