Scuola della Maestra Mery Anesa. Maestra Mery Anesa

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1 Scuola della Maestra Mery Anesa Maestra Mery Anesa Marzo 2012

2 Portamento, prese e posizioni alcune immagini di Campioni e Atleti Relazione e commenti a cura di Sauro Amboni (Foto a fianco) Voglio ripetere qui, come primo approccio, una frase di Augusto Schiavo appresa ad un suo Congresso alcuni anni orsono: Le difficoltà non vanno ricercate nell eseguire figure o amalgamazioni complesse, ma nel produrre in modo magistrale le cose più semplici! (Augusto Schiavo)

3 Premessa Agli ultimi esami per il conseguimento del Brevetto di Giudice di Classe A della FIDS/CONI, si è svolto uno Stage preliminare nel corso del quale venne distribuito ai candidati un documento con indicato gli strumenti, i metodi e i criteri di giudizio da utilizzare durante la funzione di Giudice di Gara. I parametri da utilizzare ricalcano i criteri presentati dall IDSF e sperimentati in sede di congressi e competizioni. L obiettivo è stato quello di creare un processo di misurazione delle caratteristiche degli atleti in gara al fine di realizzarne un profilo in termini assoluti. I criteri su cui si deve basare il nuovo sistema di giudizio sono tanti ed ognuno di essi è articolato in una lunga serie di elementi (timing, ritmo, musicalità, frase musicale, postura, bilanciamento, ecc.). Per esempio, per dare un idea della complessità della materia, cito qui la sintesi della descrizione di alcuni elementi estratti dal documento ufficiale. Postura: disposizione del corpo prima, durante e dopo l'esecuzione dei diversi movimenti. Le linee del corpo (in posizione verticale, inclinata od in qualsiasi movimento di torsione) quando corrette, consentono un movimento danzato ben bilanciato ed esteticamente gradevole (Body line and Shape). Posizione: disposizione del corpo in relazione al proprio partner. Valutazione complessiva di portamento, prese e posizioni nell'esecuzione dei diversi movimenti. Bilanciamento e Coordinazione: una combinazione ben sincronizzata di forze ed azioni create (da gambe, braccia e uso del baricentro) che permettono di raggiungere il corretto movimento e la caratterizzazione della danza eseguita.

4 Nelle pagine che seguono riportiamo alcuni esempi ed immagini con la geometria di coppia per quanto riguarda gli aspetti più significativi dei particolari che costituiscono e che conferiscono eleganza classe e stile nel ballo. Queste foto si riferiscono a campioni o competitori in gara o a congressi di aggiornamento. In esse, si noti in particolare, a seconda della foto: 1. posizione della mano della dama, 2. lunghezza dei passi in relazione alla lunghezza della gamba, 3. le elevazioni e la posizione dei piedi, 4. la posizione della testa, 5. la distanza fra le spalle e le teste dei due partner, 6. altre particolarità di stile. Queste sono indicazioni di massima. Ovviamente, tutto dipende dalla figurazione e dal ballo cui la foto si riferisce.

5 Si noti la particolarissima posizione della mano destra della dama e l altezza del braccio destro. Si noti inoltre la lunghezza dei passi ed ancora l elegante portamento dell uomo.

6 Si noti la lunghezza del passo della dama in relazione alla lunghezza della gamba.

7 Ecco qui la distanza fra le spalle e le teste dei due partner, l altezza del braccio destro della dama e sinistro dell uomo, la lunghezza dei passi, la perfetta posizione di coppia e il portamento complessivo.

8 Si noti bene la posizione di PP con la distanza fra le teste, l altezza del braccio sinistro della dama, la leggera posizione a destra della parte alta della dama, la compattezza di coppia ai fianchi, la presa delle mani con la loro posizione davanti ai corpi.

9 Si noti, nella giovane coppia, la grinta e l austerità di un Tango in esecuzione di PP.

10 Si veda qui la perfetta posizione dei piedi in una fase di chiusura E la compatta presa dei due corpi tipica per figure di LU & BS.

11 Qui si vede l eleganza di coppia in figure di BS.

12 La perfetta posizione di PP, la grinta del Tango tipica dei campioni, l insieme della posizione, l eleganza e la compostezza globale di coppia.

13 Una particolare posizione della testa della dama che di solito non è rivolta con lo sguardo verso il basso ma dall insieme di coppia anche questa posizione è vincente.

14 Anche qui lo sguardo della dama è rivolto verso il basso. Posizione non consueta ma vincente se il complesso dell interpretazione crea originalità artistica e stile congruente alla coreografia e al ballo in esecuzione.

15 Si noti la lunghezza dei passi. I passi troppo corti impoveriscono l interpretazione; è importante allungare i passi lenti ed accorciare i passi veloci; dipende molto anche dall andamento della musica e dal ritmo in esecuzione. Se i passi fossero corti, essi dovrebbero essere accompagnati da particolari movimenti del corpo in modo da conferire valore artistico alla coppia appunto dovuto al movimento stesso

16 Ecco come deve essere una perfetta chiusura nell attimo della massima elevazione nel momento in cui (un attimo prima) si inizia poi la discesa. Si noti lo stiramento del corpo, la posizione di coppia allungata verso l alto ma con le spalle rilassate verso il basso. Si osservi il tacco sollevato della dama e quello del cavaliere.

17 Anche qui si osservi la lunghezza dei passi.

18 Ecco anche qui come deve essere una perfetta chiusura nell attimo della massima elevazione nel momento in cui (un attimo prima) si inizia poi la discesa. Si noti lo stiramento del corpo, la posizione di coppia allungata verso l alto ma con le spalle rilassate verso il basso. Si osservino i tacchi sollevati dei partner. Si osservi la posizione della mano sinistra della dama che deve essere sempre leggermente e morbidamente appoggiata sul braccio destro dell uomo senza pesare, senza stringere e senza interferire. Si veda anche l altezza della mano destra della dama e sinistra dell uomo.

19 Si noti la posizione della mano sinistra della dama Appoggiata senza peso sul braccio destro dell uomo. Per le classi superiori è di moda una particolare configurazione della dita della mano sinistra della dama. Ma questi accorgimenti non sono sempre vincenti.

20 Anche qui si noti la posizione e i particolari della mano sinistra della dama. Si noti anche l altezza della mano sinistra dell uomo e destra della dama che qui vediamo più in basso rispetto alle immagini precedenti. L altezza è questione di stile e originalità della coppia ma dovrà essere sempre al disopra dell altezza della testa del partner più basso. Si confronti l altezza fra le varie coppie nelle immagini precedenti.

21 Anche qui si noti la posizione e i particolari della mano sinistra della dama. Qui la dama ha le dita della mano chiuse e senza fronzoli; si tratta di un comportamento gestuale classico ma ancora apprezzato e vincente Si noti anche l altezza della mano sinistra dell uomo e destra della dama che qui vediamo più in basso rispetto alle immagini precedenti. L altezza è questione di stile e originalità della coppia ma dovrà essere sempre al disopra dell altezza degli occhi del partner più basso.

22 Si veda la lunghezza dei passi in relazione alla lunghezza della gamba.

23 Si noti la particolare ed elegante posizione complessiva di coppia.

24 Si noti qui l eleganza della finale del primo movimento di un Contra Check nel Valzer Inglese. Attenzione che il lavoro del piede per la dama è Pianta e non Pianta Tacco come erroneamente molte volte si vede fare, con il conseguente sbilanciamento del corpo all indietro e perdita di controllo della posizione. (Il Pianta Tacco è tipico del primo passo del Balancè nel Valzer Lento in quanto, nel BS, il passo è richiesto più corto).

25 Si noti l apertura della coppia nella parte alta e il lavoro dei piedi

26 Si noti la lunghezza dei passi

27 Nelle immagini seguenti si noti l eleganza complessiva della coppia e anche dei molti particolari più rappresentativi dei partner. Non dimentichiamo che si tratta di Campioni.

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37 Sauro Amboni