Vittorini sapeva che si può riflettere sull uomo sia in endecasillabi che in strisce. Fumetti contro tutti - prima parte Lo Spazio Bianco 1/5

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2 In Italia il primato dell apertura della cultura alta allo studio del fumetto va attribuito a Elio Vittorini. Lo scrittore (ma anche critico, traduttore, giornalista e organizzatore culturale) dichiarava, in un intervista raccolta da Umberto Eco e apparsa sul primo numero della rivista Linus (aprile 1965): Io mi sono sempre interessato di fumetti da tempi lontanissimi, da quando ero ragazzo. Me ne occupavo anche ai tempi del Politecnico e ricordo che una volta ho pregato Del Buono di intervenire su certi fumetti americani parlandone non soltanto sotto il profilo sociologico, come succede di solito, ma anche sotto il profilo storico ( ) Del resto, uno spirito di fumetto c era anche nel tipo di impaginazione che usavo per il Politecnico dove poi c era una appendice interamente dedicata ai fumetti. Trevisani vi curò la pubblicazione di Lìl Abner e di Barnaby, il ragazzo afflitto dalla psicanalisi. Le storie di Barnaby erano uscite durante la guerra e noi su Politecnico ne riportammo due o tre. Eco, successivamente, avrebbe ricordato quell intervista inquadrando meglio il tipo di rapporto esistente tra Vittorini e i fumetti per poi concludere: Vittorini sapeva che si può riflettere sull uomo sia in endecasillabi che in strisce. Fumetti contro tutti - prima parte Lo Spazio Bianco 1/5

3 Della partecipazione di Elio Vittorini ad una tavola rotonda nel 1965 insieme a Umberto Eco ed Oreste Del Buono ha scritto anche Edmondo Berselli il 29/04/2005 sulle colonne di Repubblica in uno speciale dedicato ai fumetti raccontando della nascita di Linus: nella storica tavola rotonda linusiana questi tre agitatori di idee discussero di Charlie Brown e i fumetti. Allora occorreva comunque fare critica, distinguere fra disegno e segno, richiamarsi alla semiologia. E Vittorini,che si era occupato di fumetti già ai tempi del Politecnico, poteva anche sostenere con generoso arbitrio che fra il Salinger del Giovane Holden e lo Schulz dei Peanuts l artista più rappresentativo era quest ultimo,il creatore di una microsocietà irriducibile dentro l America adulta (1). Eppure soltanto con il mio saggio Vittorini e i balloons. Vittorini e i fumetti del Politecnico (2) per la prima volta si è aperto uno spiraglio su Vittorini sdoganatore di comics e sullo stretto rapporto fra l editor e la Nona Arte; nel testo analizzavo il contesto politico-culturale della rivista Il Politecnico in cui furono inserite, ad esempio, sette strip di Popeye, o tre episodi di Barnaby o ancora articoli sul fumetto e su Walt Disney ed immagini a supporto di saggi e commenti letterari. L importanza dell immagine e delle arti figurative come forma di espressione e come strumento di ridondanza per nozioni e messaggi è evidente già nel numero 1 del 29 settembre 1945 dove Vittorini scrive non più una cultura che consoli nelle sofferenze, ma una cultura che protegga dalle sofferenze, che le combatta e le elimini e nella prima pagina inserisce come corredo del suo articolo Il popolo spagnolo attende la liberazione un disegno di Renato Guttuso L ultimo atto della reazione spagnola. Banchetto di Erode. Fumetti contro tutti - prima parte Lo Spazio Bianco 2/5

4 Nel secondo numero del settimanale, datato 6 ottobre 1945, che nella prima pagina presenta il famoso intervento di Concetto Marchesi sulla scuola, nella terza pagina correda la conclusione dell articolo (la prima parte era intitolata LA SOCIETÀ NELLA CULTURA: La letteratura e la storia- I Promessi Sposi contro la democrazia) La società nella letteratura. Letteratura e storia; perché i Promessi Sposi non sono popolari con un disegno dell abbraccio fra il Cardinale Federigo Borromeo e l Innominato convertito; tuttavia, il segnale più importante di questo nuovo rapporto tra i fumetti e la cultura con l inserimento, quindi, delle strip all interno del programma della Nuova Cultura de Il Politecnico lo troviamo nell ultima pagina dello stesso numero con un approfondito articolo di Giuseppe Trevisani, (che collaborò al Politecnico succedendo ad Albe Steiner nella realizzazione grafica) a cui fu affidata la redazione del Politecnico-mensile, su Il mondo a quadretti. Insieme al commento di Trevisani su favole buone e cattive del nostro tempo vi sono due quadretti con protagonisti Arcibaldo (Jiggs in America) con la sua nuvoletta rigorosamente in inglese e Braccio di Ferro; Vittorini, forse, anticipava così l inaugurazione di un progetto che si vedeva realizzare nel numero del Politecnico mensile datato agosto 1946, dove venivano inserite Fumetti contro tutti - prima parte Lo Spazio Bianco 3/5

5 sette strip di Popeye. Trevisani nel suo articolo, dopo aver ricostruito sommariamente la storia del fumetto riferendosi all americano Hearst ed alle sue pubblicazioni ed al giornalino italiano l Avventuroso, citava come Comics buone quelle in cui il disegnatore riesce a creare un mondo poetico e sottolineava che Fortunello, Arcibaldo, Mio Mao (Topolino) soprattutto Braccio di Ferro non sono solo racconti per i ragazzi sono personaggi umani ed hanno un loro preciso messaggio sia pure modesto da annunciare al mondo. Dimostrano che è possibile raccontare ( e raccontare bene) con qualsiasi mezzo: anche con le storielle a quadretti. Così come Trevisani accomunava i comics al cinema, per il taglio delle inquadrature, il ritmo delle sequenze e certi effetti sonori, così Vittorini e la sua redazione verso il fumetto manifestarono anche un illuminata sensibilità artistica lasciando le nuvolette in lingua originale, come nei film cinematografici, e ponendo i sottotitoli. (Fumetti contro tutti prima parte continua ) Fumetti contro tutti - prima parte Lo Spazio Bianco 4/5

6 Note: 1. E.Berselli, LA REPUBBLICA, E la critica scoprì il fumetto, del Bonanno editore, 2008 Fumetti contro tutti - prima parte Lo Spazio Bianco 5/5