Gioacchino Rossini

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1 Gioacchino Rossini

2 L opera comica nel secondo 700 Commediografo-librettista veneziano Carlo Goldoni Struttura del libretto è più variegata; vicende più sentimentali; personaggi seri acquistano uno spazio maggiore Goldoni introduce elemento tenero, patetico, commovente opera buffa italiana si avvicina a genere della comédie larmoyante

3 Temi Conflitto sociale tra le classi (nobili, contadini, artigiani) Protagonista l amore tenero e affettuoso Vagheggiamento della natura Rapporto città-campagna

4 Goldoni-Piccinini Niccolò Piccinini musica Cecchina, ossia la buona figliuola immensa fortuna L opera di Goldoni-Piccini inaugura il genere semiserio modello per Rossini Personaggi distinti in tre livelli: parti serie (i nobili), mezzo carattere (innamorati), parti buffe (i plebei) Informalità del parlare buffo, intonazione sillabica, ripetizione di parole Finali d insieme alla fine di ciascuno dei 3 atti

5 Finale «Stretta» nella fase finale del pezzo d insieme: andamento più veloce, sviluppata in un crescendo ritmico-sonoro incalzante, gioioso, sfrenato Grande eccitazione psicologica dei personaggi Ripetizione delle stesse parole

6 Compositori Piccinini Paisiello Cimarosa Rossini

7 Farsa in un atto Ci sono molte opere che restano a lungo bei cartelloni delle stagioni Importanza alle situazioni burlesche e a storie pateticosentimentali Ritmo scenico-musicale molto più serrato e rapido Attenzione ai dettagli e al realismo di gesto e di azione Situazioni burlesche, travestimenti, ipocrisie, finzioni Personaggi tipici dell opera buffa

8 Scrittura vocale di bravura (al contrario dell opera buffa) Centralità della regia ( effetti scenici realistici) Importanza di alcuni oggetti di scena (ad esempio la valigia in L occasione fa il ladro di Rossini) L equivoco, la sorpresa, i colpi di scena Esiguità dell orchestra, enfasi data agli strumenti soli

9 Gioacchino Rossini Comincia la carriera con drammi buffi Cinque farsi in un atto: L occasione fa il ladro La cambiale di matrimonio L inganno felice La scala di seta L occasione fa il ladro Il signor Bruschino Primi modelli per la creatività comica

10 Le 5 farse rossinaniane L italiana in Algeri Il barbiere di Siviglia La Cenerentola L inganno felice 90 minuti I personaggi principali sono 6: un soprano, un mezzosoprano, un tenore (l amoroso) e tre parti maschili buffe

11 Struttura tipo Schema musicale che rimane invariato nelle 5 farse Sinfonia di apertura 8 episodi: Introduzione Duetto Aria Concertato Aria Duetto e aria Finale: pezzo di ampie dimensioni con almeno 3 tempi e l intervento, nella stretta, di tutti i personaggi

12 Il Barbiere di Siviglia Ah! Che bel baccano fu quella serata! Credetti che il Teatro Argentina crollasse sotto le fischiate e gli schiamazzi del pubblico romano. Può sembrare assurdo ma queste sono le parole con cui Gioacchino Rossini descrisse la prima della sua opera più famosa. tratta dalla commedia Il Barbiere di Siviglia di Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais. Rossini finì di orchestrare le circa seicento pagine di partitura del Barbiere in quindici giorni

13 I ruoli Il CONTE d'almaviva, sotto il nome di Lindoro... TENORE BARTOLO, dottore in medicina, tutore di Rosina... BASSO ROSINA, ricca pupilla in casa di Bartolo... CONTRALTO FIGARO, barbiere... BARITONO BASILIO, maestro di musica di Rosina, ipocrita... BASSO BERTA, vecchia governante in casa di Bartolo... SOPRANO FIORELLO, servitore di Almaviva... BASSO

14 Avvertimento al pubblico Rossini aveva richiesto a Sterbini di apporre un Avvertimento al Pubblico nella quale si dichiarava che la commedia di Beaumarchais veniva ridotta a dramma comico col titolo di Almaviva, o sia L inutile precauzione al fine di convincere pienamente il pubblico dei sentimenti di rispetto e venerazione che animano l autore della musica del presente dramma verso il tanto celebre Paisiello che ha già trattato questo soggetto sotto il primitivo suo titolo.

15 Rossini innesta con disinvoltura idee musicali prese da lavori precedenti: prima fra tutte la Sinfonia iniziale che era stata già la Sinfonia di Aureliano in Palmira e di Elisabetta regina d Inghilterra, la Cavatina di Rosina Una voce poco fa ripresa sempre dall Elisabetta o il coro iniziale Piano, pianissimo senza parlar ricavato dal Sigismondo, Il procedimento che Rossini riesce a rendere veicolo di significati come ironia, frenesia, aspettazione è il famoso crescendo che trascina e coinvolge l ascoltatore fino al parossismo.

16 Ouverture Questa Sinfonia non anticipa elementi musicali che saranno presenti nel Barbiere ma ci dà già l idea della travolgente carica ritmica da cui verremo investiti nell ascolto dell opera; il brano è diviso in varie parti: Rispetta più o meno la struttura della FORMA SONATA: una prima sezione chiamata Introduzione dal carattere lento, e poi un altra sezione che si ripete due volte, in cui ascoltiamo due temi musicali dal carattere estremamente contrastante; il primo elemento musicale è fortemente ritmato e frammentario, il secondo invece ha un carattere più pacato e melodico ossia facile da tenere a mente e da cantare. Dopo averci fatto ascoltare questi due elementi musicali chiamati temi, Rossini chiude con un crescendo per poi ripetere tutta la sezione: a questo punto l opera inizia.

17 Metateatro Scena terza Rosina, indi Bartolo sulla ringhiera, e detti. ROSINA (guardando per la piazza) Non è venuto ancor. Forse... CONTE (uscendo dal portico) O mia vita, mio nume, mio tesoro. Vi veggo alfine! alfine... ROSINA Oh che vergogna!... vorrei dargli il biglietto. (cava una carta) BARTOLO (di dentro) Ebben, ragazza... (il Conte si ritira in fretta) BARTOLO (esce) Il tempo è buono?... cos'è quella carta?... ROSINA Niente, niente, signor: son le parole dell'aria dell'inutil precauzione. CONTE (a Figaro) Ma brava! dell'inutil precauzione! FIGARO (al Conte) Che furba! BARTOLO Cosa è questa Inutil precauzione?... ROSINA O bella! è il titolo del nuovo dramma in musica. BARTOLO Un dramma?... bella cosa! Sarà al solito un dramma semiserio; un lungo malinconico noioso poetico strambotto; barbaro gusto! secolo corrotto!

18 Ecco, ridente in cielo Le eleganti parole e la melodia preziosa di Ecco ridente in cielo non sortiscono l effetto sperato: la fanciulla non si mostra alla finestra. La Cavatina del Conte, ossia l aria con cui il personaggio si presenta al pubblico, è la parte centrale di una struttura più ampia e omogenea che va dall inizio dell opera fino all entrata di Figaro. Il canto del conte e l accompagnamento dell orchestra, arricchito dalle chitarre, sono estremamente raffinati e rivelatori della posizione socialmente elevata di Almaviva che è appunto un conte.

19 [Cavatina] CONTE Ecco ridente in cielo spunta la bella aurora, e tu non sorgi ancora e puoi dormir così? Sorgi, mia bella speme, vieni, bell'idol mio, rendi men crudo, oh dio! lo stral che mi ferì. Oh sorte! già veggo quel caro sembiante quest'anima amante ottenne pietà. Oh istante d'amore! Felice momento oh dolce contento che eguale non ha.

20 A questo punto Rossini, seguendo le convenzioni, avrebbe dovuto presentare la protagonista femminile affidandole una Cavatina ma Rosina fa solo una breve apparizione e si ritira: musicista e librettista aumentano l aura di mistero rendendo il pubblico partecipe della stessa ansiosa curiosità che ha Almaviva di conoscere la giovane.

21 Se il mio nome saper voi bramate Incoraggiato da Figaro, Almaviva si finge un povero giovine, Lindoro, e intona una canzonetta, così, alla buona accompagnandosi con semplici arpeggi della chitarra: un altra aria, dunque, per il protagonista maschile; Se il mio nome saper voi bramate risulta spontanea, sembra quasi musica estemporanea e sortisce ben altro effetto rispetto alla prima fredda e costruita serenata.

22 [Canzone] CONTE Se il mio nome saper voi bramate, dal mio labbro il mio nome ascoltate. Io sono Lindoro che fido, adoro, che sposa vi bramo, che a nome vi chiamo, di voi sempre cantando così, dall'aurora al tramonto del dì. FIGARO Sentite?... ah, che vi pare? CONTE Oh me felice! FIGARO Evviva, a voi, seguite. CONTE (canta) L'amoroso sincero Lindoro non può darvi, mia cara, un tesoro. Io ricco non sono ma un core vi dono, un'anima amante che fida e costante per voi sempre sospira così dall'aurora al tramonto del dì. ROSINA (di dentro) L'amorosa sincera Rosina il suo core a Lindo...

23 All idea di quel metallo Nel duetto che segue, All idea di quel metallo, Figaro e il Conte si accordano ognuno secondo il proprio interesse: Almaviva, nobile tenore innamorato che canta su linee melodiche eleganti e preziose, vuole penetrare nella casa di Rosina; Figaro, barbiere indaffarato che si esprime con frasi più secche e sbrigative, diciamo pure rozze, vuole invece il metallo portentoso della borsa di Almaviva. Eccitato al pensiero del denaro, la mente del barbiere diviene un vulcano che erutta idee senza fine: nel pomeriggio sarebbe arrivato un reggimento con ordine di alloggio e Almaviva avrebbe colto l occasione per travestirsi da soldato e albergare nella casa di Bartolo fingendosi ubriaco per destare meno sospetto. (1.13)

24 [Duetto] FIGARO All'idea di quel metallo portentoso, onnipossente, un vulcano la mia mente già comincia a diventar. CONTE Su vediam di quel metallo qualche effetto sorprendente, del vulcan della tua mente qualche mostro singolar. FIGARO Voi dovreste travestirvi per esempio... da soldato. CONTE Da soldato? FIGARO Sì signore. CONTE Da soldato?... e che si fa? FIGARO Oggi arriva un reggimento. CONTE Sì, m'è amico il colonnello. FIGARO Va benon. CONTE Ma, e poi? FIGARO Cospetto! Dell'alloggio col biglietto quella porta s'aprirà. Che ne dite, mio signore? l'invenzione è naturale? Insieme CONTE Oh che testa originale! Bravo, bravo in verità. FIGARO Oh che testa universale! Bella, bella in verità.

25 Una voce poco fa Nella prima parte della sua Cavatina Una voce poco fa il pesarese sembra presentarci una fanciulla dolce e mite il cui cuore è stato ferito da Lindoro: la melodia su cui canta è piena di tenerezza; l impressione dura poco perché la fanciulla si mostra subito determinata a ottenere ciò che vuole: Lindoro mio sarà, lo giurai la vincerò! La sua voce s impenna in forti sbalzi verso l acuto che indicano la sua caparbietà. Con la seconda parte della Cavatina, chiamata Cabaletta, il ritratto della fanciulla è completo: ella è docile e obbediente ma se la fanno indispettire diventerà una vipera. Rosina ribadisce la sua personalità sostenuta dall orchestra che reitera porzioni di materiale sonoro in un crescendo forsennato sottolineando e amplificando il significato delle parole della giovane.

26 [Cavatina] Rosina con lettera in mano. ROSINA Una voce poco fa qua nel cor mi risuonò, il mio cor ferito è già e Lindor fu che il piagò. Sì, Lindoro mio sarà, lo giurai, la vincerò. Il tutor ricuserà, io l'ingegno aguzzerò, alla fin s'accheterà e contenta io resterò. Sì, Lindoro mio sarà, lo giurai, la vincerò. Io sono docile, son rispettosa, sono ubbidiente, dolce, amorosa, mi lascio reggere, mi fo guidar. Ma se mi toccano qua nel mio debole, sarò una vipera, e cento trappole prima di cedere farò giocar.

27 La calunnia è un venticello La fanciulla si prepara per prendere contatto con lo sconosciuto ammiratore, ha già scritto un biglietto per lui ma deve trovare il modo per farglielo avere: è a questo punto che entra Figaro e le parla del giovane Lindoro fingendo sia suo cugino ma, subito, viene interrotto da Don Bartolo sospettoso sempre di tutto e tutti. A eccitare ancor di più la sua gelosia è don Basilio, maestro di musica della ragazza, che lo avvisa dell arrivo in città del Conte d Almaviva, ammiratore della sua pupilla (pag.20-22); Bartolo vuole liberarsene a tutti i costi e Basilio consiglia di servirsi della calunnia auretta assai gentile che si insinua nella mente, cresce sempre più fino a scoppiare come un colpo di cannone, un tremuoto, un temporale. (1.48)

28 [Aria] BASILIO La calunnia è un venticello un'auretta assai gentile che insensibile sottile leggermente dolcemente incomincia a sussurrar. Piano piano terra terra, sotto voce, sibilando va scorrendo, va ronzando; nelle orecchie della gente s'introduce destramente, e le teste ed i cervelli fa stordire e fa gonfiar. Dalla bocca fuori uscendo lo schiamazzo va crescendo: prende forza a poco a poco, scorre già di loco in loco, sembra il tuono, la tempesta che nel sen della foresta, va fischiando, brontolando, e ti fa d'orror gelar. Alla fin trabocca, e scoppia, si propaga si raddoppia e produce un'esplosione come un colpo di cannone, un tremuoto, un temporale, un tumulto generale che fa l'aria rimbombar. E il meschino calunniato avvilito, calpestato sotto il pubblico flagello per gran sorte va a crepar.

29 Finale 1 (pag.29-38) (0.39) Subito dopo, un violento bussare alla porta annuncia Almaviva nei panni da soldato ubriaco, suo secondo travestimento: egli pretende di essere alloggiato da don Bartolo che si rifiuta con scuse ridicole: inizia qui il Finale Primo, la parte drammaturgicamente e formalmente più complessa dell opera; Rossini riesce a tendere un lungo arco con momenti di tensione e distensione senza però creare nessuna rottura nel fluire frenetico del racconto. La prima sezione si apre con un tempo Marziale che sottolinea il camuffamento da soldato del Conte il quale declama a gran voce frasi spezzate, sintomo della sua (falsa) ubriachezza.

30 Il dialogo che apre con don Bartolo ha una forte carica umoristica e genera vari livelli scenico-musicali: il primo riguarda il loro battibecco, il secondo gli a parte in cui troviamo il vero significato della situazione. A interrompere l alterco arriva Rosina, il caro oggetto della felicità di Almaviva: approfittando della confusione che si è venuta a creare, egli porge a Rosina un biglietto ma il tutore se ne accorge e comincia ad agitarsi e a protestare. Nasce una gran confusione che travolge tutta la scena finché arriva Figaro per cercare di chetarli; (8.45) il barbiere è l unico che si esprime in maniera indipendente, non condividendo elementi musicali con gli altri personaggi in scena: egli è al corrente di tutto e si giostra con grande maestria tra il dialogo e gli a parte, la finzione e la realtà. A fermare il caos assordante è l arrivo della polizia che lascia tutti impietriti: nello stupore generale il soldato non solo non viene arrestato, ma esce riverito dall ufficiale della guardia. È il Largo di Stupore Fredda ed immobile che genera una sospensione temporale in cui i personaggi esprimono la propria confusione cantando la stessa melodia, tutti tranne Figaro che se la ride di gusto guardando la faccia impietrita di don Bartolo: la sua linea melodica è differente da quella degli altri, sembra come se il tempo teatrale si sia fermato per tutti ma non per lui. A risvegliare i personaggi arriva l ultima parte del Finale chiamata Stretta che conclude in frenetico fortissimo quella gran confusione che è l atto primo.

31 Atto secondo Si presenta in quel momento alla sua porta il Conte stesso nel suo terzo travestimento da maestro di musica, don Alonso. Rossini e Sterbini approntano in maniera magistrale l ultimo travestimento del conte: sia il libretto che la musica ci presentano questo untuoso personaggio che ripete in maniera pedante in suo saluto Pace e gioia facendo indispettire don Bartolo che, per costume, è costretto a trattarlo in maniera garbata; la scena è simile a quella del Finale Primo poiché, anche in questo caso, si dipanano vari livelli musicali e teatrali: da un lato i rispettosi saluti che sembrano non aver mai fine, dall altro gli a parte che a velocità stratosferica aprono uno spiraglio sulla vera azione e sulle vere intenzioni di entrambi i personaggi.

32 Pace e gioia Il Conte travestito da maestro di musica, e detto. [Duetto] CONTE Pace e gioia il ciel vi dia. BARTOLO Mille grazie, non s'incomodi. CONTE Gioia e pace per mill'anni. BARTOLO Obbligato in verità. (Questo volto non m'è ignoto, non ravviso... non ricordo... ma quel volto... ma quell'abito... non capisco... chi sarà?) CONTE (Ah se un colpo è andato a vuoto a gabbar questo balordo la mia nuova metamorfosi più propizia a me sarà.) Gioia, e pace, pace e gioia. BARTOLO Ho capito. (Oh ciel! che noia!) CONTE Gioia e pace, ben di cuore. BARTOLO Basta basta per pietà. (Ma che perfido destino! Ma che barbara giornata! Tutti quanti a me davanti! Che crudel fatalità.) CONTE (Il vecchion non mi conosce: oh mia sorte fortunata! Ah mio ben fra pochi istanti parlerem con libertà.)

33 La lezione ha inizio, Rosina canta il Rondò dell Inutil precauzione intervallato da frasi fugaci che scambia con don Alonso-Lindoro-Almaviva. Arriva anche Figaro che cerca di distrarre il tutore e prendere la chiave della stanza di Rosina: tutto sembra andare per il meglio ma è a questo punto che piomba don Basilio. Il conte riesce a convincerlo con una borsa d oro ad andare via e la scena riprende tranquillamente finché, Bartolo riconosce in don Alonso il soldato della mattina e, irato, lo mette in fuga.

34 L inutil precauzione [Aria] ROSINA Contro un cor che accende amore di verace invitto ardore s'arma invan poter tiranno di rigor, di crudeltà. D'ogni assalto vincitore sempre amor trionferà. (Bartolo s'addormenta) (Ah Lindoro mio tesoro... se sapessi... se vedessi... questo cane di tutore ah che rabbia che mi fa. Caro a te mi raccomando tu mi salva per pietà.)

35 È notte, un violento temporale scuote Siviglia ma non preoccupa Figaro e il Conte che giungono puntuali all appuntamento con Rosina per portarla via. La fanciulla è indispettita perché don Bartolo le ha fatto credere che il suo Lindoro, in realtà, vuole rapirla per consegnarla al Conte Almaviva: è a questo punto che avviene la sbottonatura del conte, ossia la rivelazione della sua identità. Chiarito l equivoco i tre devono affrettarsi a fuggire ma vengono sorpresi da don Basilio e dal notaio che il tutore aveva fatto chiamare per affrettare le sue nozze con la pupilla: tanto peggio per lui, i due innamorati non hanno più ostacoli e siglano finalmente il contratto nuziale. Al tutore, rientrato in quel momento con la polizia, non resta altro che prendere atto dei fatti accaduti e riconoscere nell importuno il Conte d Almaviva in persona.

36 Terzetto ROSINA Ah qual colpo inaspettato!... egli stesso!... oh ciel! che sento! Di sorpresa, di contento son vicina a delirar. CONTE Qual trionfo inaspettato!... me felice!... oh bel momento! Ah d'amore, di contento son vicino a delirar. FIGARO Son rimasti senza fiato! Ora muoion dal contento! Guarda guarda il mio talento che bel colpo seppe far. ROSINA Ma signor... ma voi... ma io... CONTE Ah non più, non più, ben mio, il bel nome di mia sposa idol mio, t'attende già. ROSINA Il bel nome di tua sposa ah qual gioia al cor mi dà. FIGARO Bella coppia; Marte e Venere, gran poter del caduceo! E il baggiano di Vulcano è già in rete e non lo sa. CONTE E ROSINA Oh bel nodo avventurato che fai paghi i miei desiri! Alla fin de' miei martiri tu sentisti, amor, pietà. FIGARO Presto andiamo: vi sbrigate: via lasciate quei sospiri; se si tarda i miei raggiri fanno fiasco in verità. (va al balcone) Ah cospetto che ho veduto! Alla porta... una lanterna... due persone... che si fa? CONTE, ROSINA, FIGARO Zitti zitti piano piano non facciamo confusione per la scala dal balcone presto andiamo via di qua. (vanno per partire)

37 [Finaletto II] FIGARO Di sì felice innesto serbiam memoria eterna, io smorzo la lanterna qui più non ho che far. (smorza la lanterna) CORO Amore e fede eterna si vegga in voi regnar. ROSINA Costò sospiri e pene questo felice istante, al fin quest'alma amante comincia a respirar. CORO Amore e fede eterna si vegga in voi regnar. CONTE Dell'umile Lindoro la fiamma a te fu accetta, più bel destin t'aspetta su vieni a giubilar. CORO Amore e fede eterna si vegga in voi regnar.