Omaggio al Maestro Piero Tosi

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1 Omaggio al Maestro Piero Tosi L arte dei costumi di scena dalla donazione Tirelli 1. Dignitario della Colchide Film: Medea di Euripide Regia: Pier Paolo Pasolini 1969 Interprete: un figurante

2 Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico, Artistico ed Etnoantropologico e per il Polo Museale della città di Firenze Galleria del Costume di Palazzo Pitti L arte dei costumi di scena dalla donazione Tirelli In occasione del conferimento a Piero Tosi del premio Oscar alla Carriera e dei 50 anni dalla fondazione della Tirelli Costumi 1 ottobre gennaio 2015 Soprintendente per il Patrimonio Storico artistico ed Etnoantropologico e per il Polo Museale della città di Firenze Cristina Acidini Direttore della Galleria del Costume di Palazzo Pitti Direttore amministrativo e del personale Silvia Sicuranza Mostra e catalogo a cura di Testi di Cristina Acidini, Moreno Bucci,Caterina Chiarelli, Laura Felici, Carlo Sisi Progetto e direzione dell allestimento Mauro Linari Realizzazione dell allestimento Opera Laboratori Fiorentini Civita Group (Leonardo Civale, Samuele Marcori, coordinamento Leonardo Baldi) Segreteria e comunicazione Silvia Parrini Katia Sanchioni Coordinamento tecnico e del personale di sorveglianza Susanna Sordi Restauro abiti e vestizione manichini Opera Laboratori Fiorentini - Civita Group (Annalisa Alecci, Silvia Frasca, Silvia Gozzi, Carla Molin Pradel, Vitina Telesca, coordinamento Simona Fulceri) Parrucche Elena Bianchini, con la collaborazione di Francesca Leoni Impianto illuminotecnico Vannetti Andrea & C per Opera Laboratori Fiorentini - Civita Group Fotografia Antonio Quattrone Ufficio mostre della Soprintendenza Sabrina Brogelli Monica Fiorini Salvatore Vicario Ufficio Stampa Opera Laboratori Fiorentini- Civita Group (Marco Ferri, Salvatore La Spina) Si ringraziano inoltre Moreno Bucci, Laura Felici, Carlo Sisi, Dino Trappetti Il personale di sorveglianza della Galleria del Costume Mariella Becherini, Piero Castri, Antonio Frenna,Simona Frenna Casa Editrice Sillabe Un ringraziamento particolare al Maestro Piero Tosi, per la generosità intellettuale con cui mette a disposizione la sua conoscenza e la sua sensibilità di artista ISBN Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico, Artistico ed Etnoantropologico e per il Polo Museale della città di Firenze 2014 s i l l a b e s.r.l. Livorno - direzione editoriale: Maddalena Paola Winspeare progetto grafico: Laura Belforte redazione: Giulia Perni 14. Mirandolina Spettacolo: La locandiera di Carlo Goldoni Regia: Giorgio De Lullo, da una messa in scena del 1952 di Luchino Visconti, Teatro Romolo Valli, Reggio Emilia 1981 Interprete: Gianna Giachetti Omaggio al Maestro Piero Tosi L arte dei costumi di scena dalla donazione Tirelli In occasione del conferimento a Piero Tosi del premio Oscar alla Carriera e dei 50 anni dalla fondazione della Tirelli Costumi

3 8. Giuliana Hermil Film: L innocente di Gabriele D Annunzio Regia: Luchino Visconti 1976 Interprete: Laura Antonelli Sommario Presentazione Cristina Acidini 6 9 Il fascino ammaliante dell'istituto d Arte di Porta Romana La formazione artistica di Piero Tosi Laura Felici 13 PieroTosi: figurini e costumi della donazione Tirelli a Firenze Moreno Bucci 17 I costumi del mito A colloquio con Piero Tosi sugli abiti di scena di Medea Carlo Sisi 27

4 5. Alphonsine Duplessis Film: La vera storia della signora delle camelie di Alexandre Dumas Regia: Mauro Bolognini 1981 Interprete: Isabelle Huppert 7 6

5 6. Violetta Film: La traviata di Giuseppe Verdi Regia: Franco Zeffirelli 1983 Interprete: Teresa Stratas La mostra dedicata al Maestro Piero Tosi nell anno del conseguimento del premio Oscar alla carriera, presenta un nucleo monografico della generosa donazione di abiti storici e costumi teatrali fatta nel 1986 da Umberto Tirelli alla Galleria del Costume, conferendo così, a soli tre anni dalla fondazione del museo, un notevole impulso alle sue collezioni. Fu proprio Umberto Tirelli ad introdurre in questo modo la presenza dei costumi di scena nella Galleria del Costume, seguito poi da altri donatori e da un acquisto dello Stato, i quali, nel corso degli anni hanno contribuito ad implementare le raccolte del museo. Grazie a Tirelli potremmo pertanto modificare la denominazione Galleria del Costume in Galleria della Moda e del Costume intendendo per moda l abito storico e l accessorio che cambiano la foggia con il passare del tempo e il mutare del gusto, e circoscrivendo la definizione del termine costume all abito che si indossa in scena, sul palcoscenico o sul set cinematografico. Il costume di scena non segue le oscillazioni della moda, ma le riproduce e non può certo dirsi esente dall influenza delle tendenze estetiche e delle correnti artistiche del momento. La mostra si presenta come un palcoscenico animato da figure di epoche diverse; ricche di colori, queste si riflettono negli specchi della sala e sembrano raccontare ciascuna 8 la sua storia, sebbene in stretta relazione fra loro, unite dal fatto di essere tutte 9 costumi di scena realizzati dallo stesso artista. È interessante scoprirne singolarmente l aderenza al vero, raggiunta dal Maestro attraverso un attenta osservazione della realtà e una profonda conoscenza supportata da una ricca documentazione storica e iconografica. Ancor più interessante è osservare come Piero Tosi, sempre partendo dall osservazione della realtà, raggiunga livelli altissimi nella sintesi geometrica del costume di Mirandolina o nell evocazione della cultura ancestrale in cui si svolge il dramma di Medea nel film di Pasolini, espressa dalla materia dei tessuti e dei decori. Mentre l abito storico è legato alla persona per cui è stato confezionato, della quale illustra una parte di vita e la sua posizione nella società, nel costume di scena alla valenza storica del personaggio che si intende rappresentare, sia esso oggetto di un riferimento storico, sia esso frutto della fantasia dell autore del testo, si aggiunge quella dell attore che lo interpreta. Il costume di scena diviene così testimone del legame che si stabilisce fra il protagonista letterario e l attore e acquisisce quindi una duplice valenza: quella storica legata al personaggio rappresentato e quella personale dell attore, sia che egli indossi un abito appositamente costruito per lui, sia che si metta addosso un costume originale.