Ris...VOLTI del Cinema Italiano

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1 Ris...VOLTI del Cinema Italiano

2 Fabio Rossi TINA PICA Tina Pica con Vittorio de Sica Pane amore e fantasia di Comencini 1953 Vero nome Annunziata, nasce a Napoli il 31 marzo Il suo esordio, come per altri attori di quel tempo, è ovviamente nell ambito teatrale con la compagnia di Eduardo De Filippo, incontrando la strada del cinema ad età piuttosto avanzata con il film IL CAPPELLO A TRE PUNTE, diretto da Mario Camerini nel Fu questo un film, tra l altro, censurato dal regime infatti, Benito Mussolini in persona, dopo avere visionato la pellicola a Villa Torlonia, impose la soppressione di quelle scene relative al malcontento popolare. E il film che segna anche l esordio del compaesano ed amico Eduardo De Filippo anch esso alla prima esperienza cinematografica all età di 50 anni.

3 Tina Pica riesce ad imporsi immediatamente nel mondo della celluloide come caratterista d eccezione, rappresentando oltre a quelle femminili anche parti maschili. Il connubio con Eduardo De Filippo la consacra al grande pubblico presso il teatro San Ferdinando di proprietà dello stesso Eduardo, dove viene rappresentata la commedia PALUMMELLA ZOMPA E VOLA. Nel 1951 interpreta il film FILUMENA MARTURANO, liberamente tratto dalla omonima commedia teatrale in tre atti scritta da Eduardo De Filippo. Altre pellicole vengono in seguito interpretate dalla brava attrice, ma quella che la propone al pubblico in modo indelebile è senza dubbio PANE AMORE E FANTASIA film del 1953 diretto da Luigi Comencini. Il film narra dei trascorsi di un maresciallo dei carabinieri, tale Carotenuto Antonio (Vittorio De Sica) presso la stazione del comando carabinieri di Sagliena; il nome della località è di fantasia ma il film viene in parte girato presso il paese di Castel San Pietro Romano. Al maresciallo Carotenuto, attempato donnaiolo, viene assegnata una domestica dal caratteristico quanto surreale nome di Caramella, interpretata da Tina Pica in modo stupendo. Diventa difficile immaginare un altra attrice nel ruolo di Caramella, non tanto per le qualità fisiche ed estetiche (Titina De Filippo sarebbe stato un degno rimpiazzo), ma più che altro per il timbro della voce di Tina Pica. La voce della Pica è stata sin dal primo momento come una sorta di firma a garanzia di un personaggio unico nel suo genere, una voce graffiante sostenuta da una inflessione tipicamente partenopea difficilmente sostituibile. Indimenticabile la scena del film in cui si vede il maresciallo (De Sica) che camminando per strada intravede un contadino che seduto mangia un pezzo di pane; il loro dialogo si risolve in poche parole, ma in queste parole vi è racchiuso tutto il senso fiabesco e poetico di questa opera cinematografica: De Sica: «Che te magni?» Contadino: «Pane!» De Sica: «E che ci metti dentro?» Contadino: «Fantasia!!»

4 Nel 1954 Vittorio De Sica gira L ORO DI NAPOLI film in cinque episodi: nel quinto, intitolato Il professore Tina Pica recita nuovamente al fianco di Eduardo De Filippo. Nei confronti di questo film si riscopre una critica particolarmente benevola: Tratto dalla raccolta omonima di Giuseppe Marotta (che collaborò alla sceneggiatura con Cesare Zavattini e De Sica), è un amabile serie di acuti bozzetti che riescono a evitare, in genere, il folclore gratuito. I personaggi di Totò, della prorompente Loren e, soprattutto, di De Filippo, sono entrati nella memoria collettiva.(p.mereghetti Dizionario dei film 1998) Nello stesso anno Comencini ripropone il sequel di Pane amore e fantasia dal titolo PANE AMORE E GELOSIA e a Tina Pica viene assegnato il nastro d argento come migliore attrice non protagonista. Nel 1955 esce per la regia di Mario Monicelli TOTO E CAROLINA dove Tina Pica recita una parte abbastanza marginale. Il film riceve tra l altro una critica piuttosto pesante, infatti secondo i censori dell epoca Totò avrebbe ridicolizzato, attraverso la sua interpretazione, il ruolo degli agenti di polizia. E il 1955 un anno di grande attività per l attrice, infatti recita in ben 13 film, comincia tra l altro una solida collaborazione con Alberto Sordi che proprio in quegli anni gode di grande popolarità e simpatia tra il popolo delle sale cinematografiche. BUONA NOTTE AVVOCATO di Giorgio Bianchi mette in luce una agguerrita colf al servizio di una famiglia bene romana Se si vuole dare una interpretazione più critica di questo film, di fatto si vede che altro non è che una sfilacciata riedizione de Il Seduttore di Franco Rossi del Alberto Sordi si ripropone nel ruolo del dongiovanni palleggiato tra una moglie ed una probabile amante, ma in questo caso l interpretazione pungente della Pica riesce a sovvertire, forse, il senso della commedia; la vis comica di Sordi viene quasi offuscata dalla presenza di questa donna di servizio che, con il suo fare indagatore e persecutorio assume un ruolo di primo piano durante tutto lo svolgimento della commedia.

5 E di nuovo Giorgio Bianchi che nel 1957 ripropone un film dal titolo IL CONTE MAX con Alberto Sordi, Vittorio De Sica e naturalmente l inossidabile Tina Pica. In questo film l attrice veste i panni della anziana zia di un esuberante edicolante, colto dal frenetico desiderio di assumere atteggiamenti eleganti mutuati dalla nobiltà di quel tempo. E quasi un copione scontato, la Pica interpreta inconsapevolmente sé stessa film dopo film, ma il paradosso è dato dal fatto che lo spettatore non si annoia mai, anzi vuole che l attrice non cambi la sua veste, la ama così com è. Con il suo carattere apparentemente spigoloso, con la sua voce quasi artefatta, la Pica interpreta negli anni a venire una serie di film appositamente confezionati per lei: - Arriva La zia d America - La sceriffa - La Pica sul Pacifico - Mia nonna poliziotto Ecc. ecc. Chi le ha voluto bene, chi l ha amata, il suo pubblico in genere ha sempre pensato che Tina Pica rappresentasse nell arte quello che era nella vita, ovvero una zitella brontolona e un po bigotta: di fatto non fu così, ella ebbe nella sua lunga vita due mariti di cui il primo,luigi, morto giovanissimo ed il secondo, l appuntato di pubblica sicurezza Vincenzo Scarano, a lei legato sino al 1967 per oltre quarant anni. La grandissima attrice visse gli ultimi anni della sua vita quasi dimenticata, rimasta vedova si trasferì al Vomero,in casa del nipote Giuseppe Pica dove si spense all età di ottant anni. Fu nota per le grandi opere umanitarie nelle quali si prodigò donando ai poveri ed ai carcerati gran parte dei suoi proventi cinematografici. A Roma le è stata dedicata una strada, a Napoli un giardino pubblico al Rione Alto.

6 FILMOGRAFIA Carmela, la sartina di Montesanto, regia di Elvira Notari (1916) film muto Ciccio, il pizzaiuolo del Carmine, regia di Elvira Notari (1916) film muto Il cappello a tre punte, regia di Mario Camerini (1934) Fermo con le mani!, regia di Gero Zambuto (1937) L'ha fatto una signora, regia di Mario Mattoli (1938) Terra di nessuno, regia di Mario Baffico (1939) Sperduti nel buio, regia di Camillo Mastrocinque (1947) Proibito rubare, regia di Luigi Comencini (1948) Il voto, regia di Mario Bonnard (1950) Porca miseria!, regia di Giorgio Bianchi (1951) Destino, regia di Enzo Di Gianni (1951) Fiamme sulla laguna, regia di Giuseppe Maria Scotese (1951) Ha da venì Don Calogero, regia di Vittorio Vassarotti (1951) Filumena Marturano, regia di Eduardo De Filippo (1951) Marito e moglie, regia di Eduardo De Filippo (1952) Ergastolo, regia di Luigi Capuano (1952) Rimorso, regia di Armando Grottini (1952) Inganno, regia di Guido Brignone (1952) Città canora, regia di Mario Costa (1952) Processo alla città, regia di Luigi Zampa (1952) Pane, amore e fantasia, regia di Luigi Comencini (1953)...E Napoli canta, regia di Armando Grottini (1953) Siamo ricchi e poveri, regia di Siro Marcellini (1954) Carosello napoletano, regia di Ettore Giannini (1954) Cuore di mamma, regia di Luigi Capuano (1954) Graziella, regia di Giorgio Bianchi (1954) L'oro di Napoli, regia di Vittorio De Sica (1954) Pane, amore e gelosia, regia di Luigi Comencini (1954) Ballata tragica, regia di Luigi Capuano (1954) Le signorine dello 04, regia di Gianni Franciolini (1955) Due soldi di felicità, regia di Roberto Amoroso (1955) Cantate con noi, regia di Roberto Bianchi Montero (1955) Totò e Carolina, regia di Mario Monicelli (1955) Da qui all'eredità, regia di Riccardo Freda (1955) Il segno di Venere, regia di Dino Risi (1955) Buonanotte... avvocato!, regia di Giorgio Bianchi (1955) Destinazione Piovarolo, regia di Domenico Paolella (1955) Un eroe dei nostri tempi, regia di Mario Monicelli (1955) La moglie è uguale per tutti, regia di Giorgio C.Simonelli (1955) Io piaccio, regia di Giorgio Bianchi (1955) Un po' di cielo, regia di Giorgio Moser (1955)

7 Una pelliccia di visone, regia di Glauco Pellegrini (1956) Ci sposeremo a Capri, regia di Siro Narcellini (1956) Arriva la zia d'america, regia di Roberto Bianchi Montero (1956) Guaglione, regia di Giorgio C.Simonelli (1956) La nonna Sabella, regia di Dino Risi (1957) Lazzarella, regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1957) Il conte Max, regia di Giorgio Bianchi (1957) Era di venerdì 17, regia di Mario Soldati (1957) Lazzarella, regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1957) Non sono più guaglione, regia di Domenico Paolella (1957) La nipote Sabella, regia di Dino Risi (1958) La zia d'america va a sciare, regia di Roberto Bianchi Montero (1958) Napoli sole mio!, regia di Giorgio C.Simonelli (1958) Io mammeta e tu, regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1958) Mia nonna poliziotto, regia di Steno (1958) La duchessa di Santa Lucia, regia di Roberto Bianchi Montero (1959) Fantasmi e ladri, regia di Giorgio C.Simonelli (1959) La sceriffa, regia di Roberto Bianchi Montero (1959) La Pica sul Pacifico, regia di Roberto Bianchi Montero (1959) Non perdiamo la testa, regia di Mario Mattoli (1959) Ieri, oggi, domani, regia di Vittorio De Sica (1963)