La storia della tipografia

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1 01 intermezzo tipografico La storia della tipografia imparare a leggere i caratteri LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

2 programma excursus storico sulla storia dei caratteri impareremo come sono fatti i caratteri tipografici impareremo a distinguere i caratteri tipografici analizzeremo la composizione tipografica LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

3 La forma dei caratteri si è sviluppata lentamente nel corso del tempo in base al momento storico e alle tecniche utilizzate. LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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6 la forma dei caratteri dipende dallo strumento con cui è stata eseguita dal supporto su cui è riprodotta dal periodo storico in cui nasce LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

7 John Steven Four Freedoms Park LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

8 Luca Barcellona Bunker studio LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

9 Luciano Perondi LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

10 «I caratteri appartengono anche all ambito dell arte e partecipano alla sua storia. Sono cambiate nel tempo come la musica, la pittura e l architettura, e in entrambi i campi sono utili i medesimi termini storici Rinascimento, Barocco, Neoclassico, e così via.» Robert Bringhurst designer LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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12 Ciò che rende la tipografia affascinante, e un ambito di ricerca fondamentale per chiunque si occupi di progettazione, è che questa disciplina rappresenta lo sforzo di dare alla parola scritta un efficacia e una forza sempre maggiori. Attraverso di essa si rivelano le personalità, i fattori politici ed economici, i progressi della scienza. Costituisce una celebrazione del progresso umano e, anche, un indicatore vitale e raffinato dei nostri valori. Lewis Blackwell designer LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

13 caratteri romani antichi caratteri ispirati alla scrittura umanistica dei manoscritti del Quattrocento forma delle lettere è tonda e larga i contrasti tra pieni e filetti LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

14 Neor LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

15 Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

16 Quel vituperabile xenofobo zelante Jenson Bold 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Bembo Bold 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Simoncini Garamond Bold 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

17 caratteri transizionali caratteri che si sono emancipati dalla tradizione rinascimentale/calligrafica perdono l asse inclinato le grazie sono regolari e quasi geometriche LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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19 Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

20 Quel vituperabile xenofobo zelante Caslon Bold 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Baskerville Bold 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Perpetua Bold 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

21 caratteri romani moderni le lettere sono più geometriche i pieni e i filetti sono estremamente contrastati l asse è verticale LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

22 Neor LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

23 Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

24 Quel vituperabile xenofobo zelante Bauer Bodoni Bold 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Didot Bold 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

25 la rivoluzione industriale nasce la pubblicità e i giornali incremento dell uso dei caratteri di legno nascono il carattere fat face e quello ornamentale nascono i caratteri egiziani con grazie squadrate LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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29 Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

30 Quel vituperabile xenofobo zelante Clarendon Roman 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Rockwell Regular 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Lubalin Book 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

31 Metalli Lindberg Fattoria Di Vaira LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

32 caratteri lineari grotteschi sono caratteri senza grazie ed elementi decorativi perdono le accentuate differenze di spessore rappresentano la funzionalità LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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34 Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

35 Quel vituperabile xenofobo zelante Berthold Akzidenz Grotesk Regular 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Franklin Gothic Book 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante News Gothic Regular 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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37 caratteri lineari geometrici/umanistici seguono le regole delle forme geometriche elementari lo spessore delle aste è pressocché costante riprendono le forme geometriche, ma alcune lettere hanno un disegno più vicino ai caratteri romani classici (umanistici) LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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39 Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

40 Quel vituperabile xenofobo zelante Futura Book 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Gill Sans Regular 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

41 Jan Tschichold Penguin book LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

42 caratteri lineari neogrotteschi lo spessore delle aste è meno forte rispetto ai caratteri lineari grotteschi sono scomparsi i richiami alla calligrafia LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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44 Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

45 Quel vituperabile xenofobo zelante Helvetica Regular 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Univers 55 Regular 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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47 il carattere come elemento di progetto risponde a necessità specifiche porta il disegnatore a riflettere sulle forme LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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49 Quel vituperabile xenofobo zelante Frutiger 55 Roman 40/46 a c e g s Frutiger vs Univers LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

50 Adrian Frutiger Aeroporto Charles de Gaulle LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

51 Neor Neor LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

52 Quel vituperabile xenofobo zelante Bell Centennial Address 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Bell Centennial Name & Number 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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54 i caratteri nell era digitale la creazione dei caratteri non ha potenzialmente più limiti sperimentazione sulla nuova unità di misura: il pixel LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

55 Zuzana Licko Lo-Res LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

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57 Underware Unibody 8 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

58 i caratteri oggi viene diesegnato un numero incredibile di caratteri nascono le famiglie di caratteri, ovvero font graziati e lineari che hanno lo stesso scheletro e le stesse proporzioni di base, ma contrasti e forme differenti LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

59 Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

60 Quel vituperabile xenofobo zelante Rotis San Serif 55 Regular 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Rotis Serif 55 Regular 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

61 Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

62 Quel vituperabile xenofobo zelante Meta Normal 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Gotham Book 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Archer Book 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

63 alcuni riferimenti hp:// LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

64 alcune fonderie LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE

65 alcune fonderie LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE