Il Flash e dintorni G.F. LA MOLE - BFI

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1 Il Flash e dintorni G.F. LA MOLE - BFI

2 Fonti di Luce Oltre alla luce naturale il fotografo può utilizzare nella ripresa la luce artificiale. Può utilizzare quella disponibile nella scena da riprendere o la può creare lui. Le fonti che ha disposizione il fotografo possono essere: Luce continua (lampade o luci da studio) Luce flash (flash da studio o portatili) La difficoltà nella luce flash è la gestione degli effetti dell illuminazione. La fonte più leggera è il flash a slitta

3 Il flash esterno E la fonte di luce più: Economica (rispetto ai flash e le luci da studio) Leggera e compatta Flessibile Integrata con la macchina fotografica (interno o accessorio) Diffusa ed attuale Creativa

4 Il risveglio dall oblio Il flash ha avuto un momento di oblio causato da: Gli obiettivi stabilizzati Sensori digitali (flessibilità ISO) I fotografi pensavano di farne a meno si erano tolti un peso dalla borsa.. Proprio le reflex digitali ed in nuovi accessori per i flash hanno dato nuovo impulso all uso del flash.

5 Fare un uso creativo Con il flash è il fotografo che regola la luce sulla scena per: Posizione Intensità Qualità Numero di punti luce Tutto questo non lo fa mettendo il flash sulla macchina fotografica ma separando gli oggetti

6 Comandare il flash a distanza Per comandare il flash (a distanza) si possono usare vari metodi Ogni metodo ha i sui pro e contro: Elettrico Ottico Radio Sulla slitta flash Servocellule Trigger manuali Cavo PC sincro flash Sistemi Wireless proprietari Trigger TTL Cavo TTL

7 Comandi elettrici 1 Sulla slitta PRO Pieni automatismi con la macchina Massima libertà di movimento (folla, velocità) CONTRO Sono limitato dal movimento della testa Limitazioni nella tecnica di rimbalzo (colore pareti e distanza) Cavo sincro PRO Non soggetto ad interferenze CONTRO Sono limitato dalla lunghezza del cavo Limitazioni nei punti luce (i secondi via slave)

8 Comandi elettrici 2 Cavo TTL PRO Pieni automatismi con la macchina Massima libertà di movimento (folla, velocità) CONTRO Sono limitato dalla lunghezza del cavo Una mano occupata

9 Comandi ottici Servocellule PRO Ottimi compagni per i cavi sincro pc CONTRO Sono limitato dalla luce ambiente Non sincronizzano con i TTL evoluti Può scattare per cause esterne Sistemi wireless PRO Pieni automatismi con la reflex CONTRO Soggetto dalla luce ambiente Raggio di azione limitato

10 Comandi radio Trigger manuali PRO Non sono soggetti alla luce ambiente CONTRO No TTL ed automatismi Trigger TTL PRO Non sono soggetti alla luce ambiente Automatismi con la reflex Sincronizzazione veloce fino a 1/8000 CONTRO Interferenze radio (forse..)

11 Le tendenze moderne Lo stato dell arte attuale sui flash è dato da: i sistemi proprietari wirelles dei costruttori I radio trigger (manuali e TTL) La disponibilità di accessori Ombrelli Softbox Stativi Grid Snoot Gelatine Combinando questi elementi le possibilità sono illimitate

12 Scegliere il flash Originale o terze parti Vorrò fare foto strobo? Lo userò con i radio comandi? Voglio fare un set di flash? (fare un set omogeneo) Potenza del flash Almeno un NG 36 TTL o Manuale E il flash principale o secondario? Regolabile manualmente almeno 1/32 della potenza

13 Scegliere gli accessori Stativo & co. Non sempre è disponibile un appoggio Lo stativo più economico è un assistente, che dopo un poco sposta la direzione del flash. Ombrello riflesso o traslucido Il mezzo di diffusione più semplice ed economico ideale per luce con molta diffusione Softbox Il mezzo migliore per contenere la diffusione della luce Grid per concentrare la luce Snoot Per creare un fascio di luce Gelatine Per modificare il colore della luce

14 La luce La luce cade con la legge del quadrato. La potenza del flash non dipende dall illuminazione d ambiente. La quantità della luce dipende dalla distanza del flash dal soggetto. Non dalla distanza della macchina fotografica dal soggetto! La potenza dei flash è espressa in Numero Guida. La potenza delle luci da studio in W/s (è facile lavorare in manuale!!... con il digitale)

15 Flash - Il Numero Guida Il numero guida (NG) indica la potenza del flash. Più il valore è alto più il flash è potente E indicato a 100 ISO Viene indicato il valore a parabola in posizione tele (105) DIAFRAMMA NUMERO GUIDA DISTANZA

16 Flash - La tabella della potenza Esempio flash NG = 44 ISO ZOOM 28 ZOOM 35 ZOOM 50 ZOOM 70 ZOOM 85 ZOOM Il Numero Guida raddoppia al quadruplicare degli ISO

17 Flash - La tabella della potenza Esempio flash NG = 58 ISO Zoom A Zoom 28 si ha 32 (NG) = 4 (metri) X 8 (diaframma) = 8(metri)x4(diaframma) Troppa luce! Troppa distanza!

18 Ridurre la potenza Diminuiamo la potenza del flash (= diminuire il tempo di ricarica) Livello di intensità Impostazione di copertura del flash (mm) / /2 11,9 20,8 21,8 25,1 29,6 34,2 41 1/4 8,4 14,7 15,4 17,8 20,9 24,2 29 1/8 5,9 10,4 10,9 12,6 14,8 17,1 20,5 1/16 4,2 7,4 7,7 8,9 10,5 12,1 14,5 1/32 3 5,2 5,4 6,3 7,4 8,6 10,3 Un valore di ESEMPIO con cui iniziare: A zoom 28 NG 10,9 = 4(diaframma)x2.75(metri) Attenzione! I diffusori (flash ed ombrelli) assorbono luce.

19 Flash - Il tempo di ricarica Il tempo di ricarica del condensatore del flash dipende da: Quantità di luce emessa (non lavorare a piena potenza) da 0,1 a 5 secondi Tipologia del batteria SECONDI TIPO BATTERIA 4 NiCd 4 nichel metallidruro ( NiMH ) 5 alcaline al manganese di elevata capacità 6 lithium di elevata capacità Esempio di ricarica di un flash NG 44 Ricordiamoci dei tempi di ricarica delle batterie ricaricabili a casa!

20 Gestire la luce flash La qualità della luce dipende da vari fattori: Diffusori (tipo e dimensione) Distanza dal soggetto Illuminare solo dove si vuole e dove si deve Scegliere il rapporto di illuminazione con lo sfondo Bilanciato Sottoesposto Variato cromaticamente Farla vedere (effetti) o nasconderla (luce neutra)

21 I Parametri in manuale Esempio EV corretto Flusso Impostazioni Tempi 1/125 1/60 1/8000 FISSO (o inferiore) Diaframma F regolazione 22 1 VARIABILE ISO 200 Potenza Flash NG 58 ad 1/8 zoom Ambiente 2 regolazione Soggetto 2 VARIABILE 3 VARIABILE

22 Una prassi di lavoro Mantenere il controllo del set: operare in MANUALE Far lavorare il flash a potenza dimezzata (riduce i tempi di ricarica) Regolare la parabola (normalmente WIDE) Inserire una luce alla volta Usare flash di medesima potenza sul set (se possibile) Saper ripetere gli schemi Le distanze luce soggetto di solito sono sempre le medesime. Il parametro fisso è il tempo di sincronizzazione. Iniziare con una potenza base (es Con un flash NG 56 partire con 1/8 della potenza) Regolare Iso. Regolare Diaframmi.

23 Schemi di illuminazione principali I sistemi flash evoluti hanno normalmente la possibilità di gestire tre gruppi Key Light (luce principale) Rim Light (luce di effetto) Background Light (luce di sfondo) Gli schemi principali (key Light) per i ritratti sono: Rembrandt Split Broad Butterfly Loop Vedi video

24 Alcuni esempi A seguire vi proponiamo alcuni esempi di fotografie realizzate con il flash.

25 Un set in esterno - un flash Luce principale (Key Light) diffusa con gelatina light warm in direzione viso

26 Un set in esterno - un flash (Grid con gelatina) Luce principale (Key Light) grid con gelatina light warm in direzione viso Sottoesposizione luce ambiente

27 Un set in esterno - un flash ombrello riflesso Luce principale con ombrello riflettente, gelatina Bilanciamento con luce ambiente

28 Un set in esterno - due flash (con gelatina) Luce ambiente bilanciata con luce flash Luce principale (Key Light) diffusa con gelatina light warm in direzione viso Luce di effetto diretta sui capelli

29 Un set in esterno - due flash (con gelatina) Luce ambiente bilanciata con luce flash Luce principale (Key Light) diffusa con gelatina light warm in direzione viso Luce di effetto diretta sui capelli

30 Un set in esterno - tre flash Opps....manca!! Forse e meglio non puntare più di due luci su un soggetto in esterno!? La terza generalmente è per l ambiente.

31 Un set in esterno quattro flash Luce principale (Key Light) diffusa frontale con gelatina light warm in direzione tavolata Luce di effetto diretta dai lati esterni

32 Un set in interno - un flash diffuso in TTL Luce principale dirette con leggero angolo parabola TTL con priorità diaframma. Compensazione esposizione flash -2/3 Flash montato su camera

33 Un set in interno - un flash di rimbalzo Luce principale diffusa sul soffitto (per una volta!) Automatismo TTL in priorità di diaframma Flash montato su camera

34 Un set in interno un flash concentrato (grid) Luce diretta tramite grid posizionata dall alto la basso

35 Un set in interno un flash concentrato (softbox) Luce diretta tramite soft box laterale molto vicino al soggetto per evitare luce sullo sfondo

36 Un set in interno un flash concentrato (snoot) Luce principale molto concentrata con snoot laterale Totale sottoesposizione ambiente a far sparure lo sfondo blu

37 Un set in interno un flash crudo Luce flash diretta dall alto al basso Sovraesposizione flash in manuale

38 Un set in interno un flash e pannello Luce principale diffusa con ombrello Pannello di schiarita

39 Un set in interno due flash Luce diretta passante nel soggetto posteriore Luce di riempimento anteriore

40 Un set in interno due flash Luce diretta su foglio bianco Pannelli bianchi laterali per fill-in Luce frontale diffusa

41 Un set in interno due flash Luce flash diffusa con ombrello Pannello bianco lato opposto per schiarita Luce posteriore sui capelli

42 Un set in interno tre flash Luce principale - Due luci sullo sfondo per bilanciare la caduta di luce Pannelli bianchi laterali per fill-in Luce riempimento frontale diffusa

43 Un set in interno tre flash Luce principale - Due luci sullo sfondo per bilanciare la caduta di luce Luce riempimento frontale diffusa

44 Fonti & Link Libri La biblioteca del fotografo Vol 58 Flash pratico interni ed esterni Vol 62 Corso completo luce e fotografia Ebook (pdf) Inglese Craft & Vision WEB Making Light 1 Making Light Tutti i blog dei fotografi che vi piacciono

45 Fine Domande ed osservazioni Grazie per l attenzione GF La Mole - BFI