. la camerata Bardi a Firenze (C. Vernio, G. Bardi, G. Caccini, J. Peri)si propone di riscoprire ed interpretare le antiche tragedie greche

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Lelio Rizzo
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Prima rappresentazione lirica Euridice di J. Peri, Firenze 1600 nel teatro di Palazzo Pitti. - Teatro di SS. Giovanni e Paolo, Venezia 1638 (rifatto nel 1654 da C. Fontana).

1 Teatro d opera. la camerata Bardi a Firenze (C. Vernio, G. Bardi, G. Caccini, J. Peri)si propone di riscoprire ed interpretare le antiche tragedie greche. la prima composizione operistica si deve al compositore Peri (Dafne, 1598); il nuovo genere musicale (canto, musica e scena) veniva considerato una rinascita del teatro classico. Prima rappresentazione lirica Euridice di J. Peri, Firenze 1600 nel teatro di Palazzo Pitti. - Teatro di SS. Giovanni e Paolo, Venezia 1638 (rifatto nel 1654 da C. Fontana). primo teatro barocco a ferro di cavallo ; scompare la gradinata (teatri rinascimentali) e vengono sovrapposti n. 5 ordini di palchi; l orchestra ospita altre sedute di spettatori paganti Studi sulla pianta ellittica Teatro di SS. Giovanni e Paolo, Venezia B. Cavalieri, M. Marsenne (1630) compiono studi sulla riflessioni del suono sulle superfici ellittiche e paraboliche J.M. Hase, 1719, studi sulla direzionalità degli strumenti musicali M. Marsenne, 1636, studi sulle riflessioni acustiche in ambienti ellittici

A. Kircher, 1673, studi sulle riflessioni

Bettini, 1642, studi sulle riflessioni acustiche

Filippini della Chiesa Nuova, Roma 1639 F.

2 A. Kircher, 1673, studi sulle riflessioni acustiche in sale a soffitto ellittico M. Bettini, 1642, studi sulle riflessioni acustiche applicate alle sale Refettorio del convento dei Filippini della Chiesa Nuova, Roma 1639 F. Borromini - Teatro della Pergola, Firenze 1656 (F. Tacca). tra i primi teatri a pianta ellittica, preferita durante tutto il XVIII sec. Teatro della Pergola, Firenze 1656

3 - Teatro Torninona, progetto Firenze 1670 (F. Tacca) Teatro Torninona, progetto Firenze Teatro Argentina, Roma 1732 (G. Teodoli). sei ordini di palchi, sprovvisto di proscenio, livello dei musicisti era rialzato intralciando la visibilità, condotto in muratura sotto la platea che collegava palcoscenico e posti retrostanti per trasmissione sonora (?!) Teatro Argentina, 1732 Roma

- P. Patte, Essai sur l architecture theatrale, Parigi 1782 -> -> -> -> Patte prende ad esempio di pianta ellittica il Teatro Regio di Torino (1740 B.

4 - P. Patte, Essai sur l architecture theatrale, Parigi > -> -> -> Patte prende ad esempio di pianta ellittica il Teatro Regio di Torino (1740 B. Alfieri) la concavità dovrebbe conservare e concentrare il suono la forma dovrebbe assecondare la direzionalità della voce umana l assorbimento acustico delle superfici nascose il problema di focalizzazione Progetto per Salle de spectacle, P. Patte 1782

5 - Teatro, Imola 1779, C. Morelli. boccascena tripartito (-> possibilità di inserire 3 scene) Teatro, Imola 1779 Teatri con pianta a campana -> il cantante dovrebbe occupare la posizione del battaglio di una campana sul palcoscenico - famiglia Galli Bibiena (Ferdinando e Francesco). Teatro Filarmonico, Verona > palchetti a gradinata

Teatro Filarmonico, Verona 1732 - Teatro nel palazzo

bassi - Teatro Scientifico, Mantova 1770 -> ritorno

6 Teatro Filarmonico, Verona Teatro nel palazzo dell Elettore, Mannheim > palchetti con divisori bassi - Teatro Scientifico, Mantova > ritorno della scenae frons romana, materiali usati (legno-stucco-mattoni)

7 Teatro Scientifico, Mantova Teatro comunale, Bologna > troppo riverberante per l opera (uso di pietra nelle colonne e cornici dei palchetti)

Teatri a ferro di cavallo -> eccessivo uso di

Carlo, Napoli 1737 - Teatro alla Scala, Milano 1778

8 Teatri a ferro di cavallo -> eccessivo uso di tessuti fono assorbenti, palchetti con acustica mediocre per calo di SPL nei posti retrostanti - Teatro S. Carlo, Napoli 1737 Teatro S. Carlo, Napoli Teatro alla Scala, Milano > 260 palchetti in 7 ordini, 2800 posti - Teatro La Fenice, Venezia 1792

9 Tradizione nordica volta ad eliminare le differenze di carattere sociale e politico presenti tra il pubblico che si sistemava nei palchetti -> i palchetti vengono progressivamente sostituiti da gallerie su più livelli (Es. Teatro di Bordeaux, Teatro di Versailles, ) Drury Lane, Londra 1775 (allestimento di R. Adam) - Teatro Drottninghim Summer Palace, Stoccolma teatro di corte simile a quello in cui F.J. Haydn rappresentò le sue opere teatrali ( La fedeltà premiata )

Teatro Drottninghim Summer Palace, Stoccolma 1765 - Teatro, Besancon 1784.

altre sale (o progetti di sale teatrali) con cavea Teatro Odeon, Parigi 1782 Schauspielhaus,

10 Teatro Drottninghim Summer Palace, Stoccolma Teatro, Besancon cavea ad anfiteatro, buca d orchestra semicilindrica con cavità risonante. altre sale (o progetti di sale teatrali) con cavea Teatro Odeon, Parigi 1782 Schauspielhaus, Berlino 1798 (progetto di F. Gilly) Schauspielhaus am Gendarmenmarkt, Berlino 1821 (progetto di F. Schinkel) - Teatro, Bayreuth 1876

testo drammatico (-> la scena come elemento di rappresentazione illusionistica perde importanza) - 1868 Parigi, Theatre Lyrique (G. Davioud) [restauro 1968, arch. V. Fabre-J.Perrottet/R.

eliminazione palchi e gallerie e introduzione gradoni in platea. rivestimenti acustici mobili di pareti e soffitto, ponti mobili in palcoscenico, -1898, Mosca, Teatro dell'arte (arch. F.

11 EDIFICIO TEATRALE NEL 900. il progetto dell edificio teatrale vede sempre di più la collaborazione tra architetto e regista la macchina teatrale deve essere più funzionale all azione degli attori, alla sola interpretazione del testo drammatico (-> la scena come elemento di rappresentazione illusionistica perde importanza) Parigi, Theatre Lyrique (G. Davioud) [restauro 1968, arch. V. Fabre-J.Perrottet/R. Allio scenografo]. modello della sala di Bayreuth: gradonata continua. conservazione involucro esterno (imagine urbana), palcoscenico proiettato in sala,. eliminazione palchi e gallerie e introduzione gradoni in platea. rivestimenti acustici mobili di pareti e soffitto, ponti mobili in palcoscenico, -1898, Mosca, Teatro dell'arte (arch. F. Schechtel con la collaborazione di K. Stanislavsky e V.I. Nemirovic-Dancenko). eliminazione della prospettiva scenica e la sua sostituzione con fondale nero per eliminare la profondità della scena e riportare gli attori in primo piano -A. Appia (scenografo) - spazio luce nelle scene dipinte, -articolazione dello spazio palcoscenico (innalzamento/abbassamento dei praticabili) -scena a tre dimensioni - superfici pure e piani senza decorazioni

-1927, Teatro d avanguardia (M. Barchin e S. Vachtangov) per Mejerchol d.

n regista/k.e.hermann scenografo) grande parallelepipedo vuoto interamente meccanizzato, divisibile

12 -1927, Teatro d avanguardia (M. Barchin e S. Vachtangov) per Mejerchol d. sala multipla flessibile -1927, Total Teather (W. Gropius) Berlino, Schaubuhne (J. Sawade, con P. Stein regista/k.e.hermann scenografo) grande parallelepipedo vuoto interamente meccanizzato, divisibile in una, due o tre sale, da scolpire e modulare in larghezza, profondità e altezza per ottenere l interno teatrale e scenico secondo i diversi desideri e pensieri; sembra un teatro che non c è,eppure è tutto e solo teatro, è l ambiente teatrale di tutti i teatri contemporanei, tutti tranne quello storico [G. Ricchelli]

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