Soluzioni scelte. Polariz zazione. Illuminazione.

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1 NOTA PRELIMINARE Progettazione. Su copie eliografi che dei disegni pubblicati in Mon. Inst., IV, 1848, cui è stato aggiunto il disegno del " frammento Strozzi" allora mancante, è stato steso con Mauro Cristofani il progetto di realizzazione della campagna fotografica. Sono state scelte con particolare cura le inquadrature che nella pubblicazione dovevano consentire di ricostruire la successione delle scene per ogni fascia del vaso. Ricognizione. La ricognizione sul cratere ha messo in evidenza alcune caratteristiche che di seguito si elencano: 1) la ceramica è di colorazione non uniforme sia per motivi di cottura (si veda il settore di Hephaistos nei confronti del settore di Priamos), sia a causa dell'impasto eterogeneo, che in alcuni punti assume un aspetto grigiastro, mentre in altri appare più "pulito" ; 2) in particolare sul piede, per effetto di cottura, le figure hanno un' estrema varietà di colorazione (dal rosso mattone al nero) con una netta prevalenza verso il rosso mattone; 3) i colori presenti (oltre alla vernice nera) sono il rosso di alcuni contorni, il paonazzo e il bianco dei ritocchi, divenuto in realtà color crema; 4) alcune vernici sono scomparse e hanno lasciato solo una traccia (p. es.: il bianco sul cane che azzanna il cinghiale, il paonazzo su uno dei tori della fascia inferiore ecc.) ; 5) la colorazione delle integrazioni del restauro è composta quasi esclusivamente da rosso terracotta tendente anche al giallo e si discosta notevolmente dal colore di fondo del vaso; 6) i margini delle integrazioni sono quasi sempre (quando sono a contatto con frammenti originali) più chiari del centro. Ciò è molto probabilmente dovuto ad una diversità nei tempi di asciugamento dell'impasto (più veloce alla periferia rispetto al centro); 7) quasi tutta la superficie originale del cratere presenta abrasioni e graffiature, più o meno lievi, attribuibili all'azione chimico-fisica del terreno nel quale il vaso è stato rinvenuto e alle vicende stesse del monumento. Molto evidenti appaiono le abrasioni dovute all'asportazione di incrostazioni durante i vecchi restauri. Problemi di riproduzione. Si trattava a questo punto di stabilire come dovevano essere realizzate tecnicamente le riprese fotografiche. I vasi a figure nere presentano molto spesso difficoltà di riproduzione, particolarmente quando l'impasto della ceramica è molto rosso o rosso-grigiastro e quando le figure non sono perfettamente nere. Nella fotografia in bianco e nero il rosso viene riprodotto con varie tonalità di grigio ed in particolare il rosso terracotta assume spesso una tonalità più scura di quanto sarebbe lecito aspettarsi. Il color terracotta non è composto sempre e solo da giallo e da rosso, ma anche da maggiori o minori quantità di altri colori, assai difficilmehte identificabili a vista. Nel vaso François una trasposizione esatta dei colori in tonalità grigie avrebbe dato come risultato figure troppo chiare su un fondo troppo scuro. Lo schiarimento del fondo mediante l'uso di filtri della serie arancio avrebbe fatto perdere in molti casi alcune sfumature di rosso nelle figure. In particolare avremmo quasi " cancellato" le figure "rosse " del piede. Si sarebbe potuto impiegare filtro giallo medio (di pochissimo effetto tuttavia) se non si fosse dovuto tener conto anche delle integrazioni che con tale filtro sarebbero state totalmente cancellate dando luogo ad una immagine positiva assolutamente bianca con effetti criticabili. Soluzioni scelte. Si è perciò preferito aumentare, sia pur limitatamente, il contrasto generale agendo su due direttrici: polarizzando la luce e sovrasviluppando la pellicola preventivamente e debitamente sotto esposta, compensando poi, in sede di stampa, le più piccole variazioni di contrasto. Questa procedura ha permesso di registrare con diverse tonalità di grigio tutti i tipi e sfumature dei colori usati per la decorazione del vaso e tutti i più fini dettagli. Non sono stati registrati in maniera precisa i difetti epidermici delle vernici e le variazioni di livello tra le parti originali e le integrazioni. Per la riproduzione di questi elementi occorre applicare tecniche diverse da quelle qui utilizzate. Polariz zazione. L'uso di filtri e di schermi polarizzatori si è reso consigliabile anche e soprattutto per la riduzione dei riflessi della superficie del vaso. Inoltre alcuni dettagli quasi invisibili ad occhio nudo vengono esaltati dalla luce polarizzata e registrati fedelmente dalla pellicola (v. p. es. la delineazione a vernice rossa sul lato anteriore della veste di Artemide e dietro la coda del cerbiatto di una delle due anse). Sono stati usati per le lampade schermi Polaroid HN38 e per l'obiettivo il filtro polarizzatore Kodak, ciascuno con trasmittanza luminosa totale del 38 O/S>. Illuminazione. Sono state usate, di norma, due lampade GeneraI Electric Photo Ect da 500 W, 120 V. e 3200 K utilizzate alla tensione nominale e schermate da filtri Polaroid HN 38.

2 Solo per le figure sotto le anse si sono dovute impiegare 4 lampade (sempre dello stesso tipo) di cui due a luce diretta e d~~ a luce riflessa (se!llpre polarizzata). La posizione delle lampade nspetto al vaso, pur variando da soggetto a soggetto, è stata tale da dare meno in qualche caso particolare, sempre lo stesso valo're esposimetrico. In pratica le lampade sono state poste ad una distanza m~i ~nferio~e ~i 2.metri dal soggetto. Oltre che per ~n.a ~llghore distnbuzione della luce, ciò si è reso consighabtie anche e soprattutto per non consentire al calore erogato dalle lampade di raggiungere il vaso con conseguenze imprevedibili sul restauro, dato che non si conosce la diversità di dilatazione termica tra i frammenti originali, i collanti e le integrazioni. Scale di riproduzione. Tutte le scene scelte per ricreare la successione sono state. rij?re~~ i~ negativo nella scala I :0,4: mentre per le p~rzi~ni PiU.plCC0.1e (un?? due p~rs~naggi) e per i dettagh di maggior misura Si e prefento ti rapporto di ripresa I :0,6, che permetteva di occupare tutto il formato del negativo. Per le iscrizioni e per i dettagli minori è stato scelto il rapporto di ripresa ± I :0>4, che consente in sede di stampa un ottimo ingrandimento senza perdita di dettaglio e senza particolari operazioni di laboratorio. Per la ripresa del vaso intero, delle fasce del vaso e delle vedut~ d'insieme delle anse (sia di fronte che di profilo) non Si è te.nuto c0!lto del rapporto d'ingrandimento, dato che nella nproduzione avranno una scala inferiore all' I : 1. Si è pertanto preferito utilizzare il " pieno formato. Per i dettagli finissimi incisi sulle vesti di Hera e di tl~a delle ~orai s~ è te!luto c0!lto solo della possibilità di ottenere ti massimo mgrandimento compatibilmente con la curvatura del vaso e con i limiti ottici dell' obiettivo. Attrezzatura. Pe~ le riprese delle vedute d'insieme, per le scene scelte: per ncrea:e l~ successione, per i de~tagli in scala 1:0,6 apparecchio Lmhof 9X12 su banco ottico dotato di obiettivo V?igtlander.Ap?-Lantha~ 1:4,5/210 mm. (per i dettagh delle vesti di Era e di una delle Morai è stato usato un obiettivo Schneider di 165 mm.). Per le.ripres~ delle iscrizioni e dei dettagli minori : apparecchio Leica III G scientifica munita di soffietto reflex Novoflex e di obiettivo Schneider Xenar 1:4,5/ 135 mm. Materiali sensibili. Pellicol.a.~i~na 9 X 12 cm. K~dak Ektapan Professional, sensibihta 100 ASA, fabbncazione francese 1973' pellicola in caricatori 136/136 Kodak Plus X 125 ASA' fabbrico francese " Esposizione. L' esl?os.izione ~ stata co~pensata in conseguenza della scala di :iproduzione,. de.ll effetto di reciprocità e del filtro polanzzatore e qumdi corretta per la necessaria sottoesposizione atta ad ottenere il contrasto voluto. Sviluppo del negativo. p rivelatore usato è il Kodak D76 impiegato nella diluizione I :0,5 alla temperatura di 20 C. I ~egat}vi 9 X 12. cm. sono stati sviluppati per un tempo di 20, mentre il 35 mm. è stato sviluppato per 9'. Stampa. È stata eseguita su carta Kodak Bromide WSG di vari formati e gradazioni, sviluppata in Kodak Dektol diluito 1:3 e a 20 C. Di norma la gradazione della carta era la ls. Fotografia a colori. Per. quanto r~guard~ la fotografia a colori, essa è stata eseguita con gh stessi apparecchi (Linhof 9 X 12) e la stessa ~lluminazione utilizzati per il bianco e nero. Le nprese ~ono state effettuate nelle scale I :0>4 e 1:0,6 con le stesse mquadrature del bianco e nero di pari formato. La pellicola usata è la Kodak Ektachrome tipo B fabbricazione U.S.A , nel.fo:mato 9 X 12 crr:.. In questo caso Si trattava di nprodurre nella maniera più fedele possibile tutti i colori del vaso. Si è dovuto tener. conto perciò del~a. colora~ione degli schermi polarizzaton, del rapporto di mgrandimento, dell' effetto di reciprocità e delle caratteristiche proprie dell' emulsione.. Le la~pade utilizzate erano tarate per 3200 K alla ten Sione di 120 Volta. Il temp? di po~a ri.sultò di 24 minuti f. 32 per la scala I :0,4 e di 24. ~m~ti f. 27 per la scala 1:0,6. In entrambi i casi fu necessario anteporre all' obiettivo i filtri Kodak Wratten CC45B ecco, 5M. Osservazioni. Nel realiz~are q~esta campagna fotografica, pur rimanendo entusiasta di fronte alla qualità del restauro non ho P?tuto non rammaricarmi per le difficoltà inco~trate n.el :iprodurre la tona~ità della colorazione delle integra ZiOni.. Questa colorazione, che appare ineccepibile all'.occhio umano, non è regi~trabile. sulla. pellicola quando Si ~~bba. c?rregg~re nella nproduzione ti rapporto di tonahta gngie. t.ra ti colore della ceramica e le figure. È mia OpiniOne c~e, comunque la si voglia considerare nel campo archeologico, la fotografia debba avere il valore fondamentale di documento e, in quanto tale debba essere perfettamen~e " l~g~ibile" in ogni sua p;rte. Naturalmente non e pos~ibtie con una sola foto registrare tutte le componenti di. un soggetto (raffigurazioni, materiali, s~at~ d~ conservazione ecc.). Tuttavia, durante le opera ZiOni di restauro, sarebbe in genere opportuno tener conto non sol<;> della destinazione finale dell' oggetto ma anche delle esigenze intermedie, quali quelle della f~tografia. Il res~a~ro ~el vaso.françois può essere considerato, a buon dmtto, ti punto di partenza di una nuova concezione del restaur~ d~lle ceramiche che passa dallo stato empirico a que~lo scientifico, ed è certo che se gli operatori del Centro.di restauro della Soprintendenza di Firenze fossero stati a.conoscenza dei problemi che avrei in seguito incontrati, avrebbero provveduto preventivamente alla loro soluzione. (1974) ANTONELLO PERISSINOTTO I18

3 S2 - VEDUTA GENERALE DEL CRATERE FRANçOIS 119

4 53 - VEDUTA GENERALE DEL CRATERE FRANçOIS 120

5 54 - VEDUTA GENERALE DEL CRATERE FRANçOIS 121

6 55 - VEDUTA GENERALE DEL CRATERE FRANçOIS 122

7 56 - VEDUTA GENERALE DEL CRATERE FRANçOIS I23

8 57 - ORLO - CACCIA AL CINGHIALE CALIDONIO: GRUPPO A SINISTRA DEL CINGHIALE 58 - ORLO - CACCIA AL CINGHIALE CALIDONIO: GRUPPO CENTRALE 124

9 59 - ORLO - CACCIA AL CINGHIALE CALIDONIO: GRUPPO A DESTRA DEL CINGHIALE 60 - ORLO - SFINGE A SINISTRA DELLA SCENA CON CACCIA AL CINGHIALE CALIDONIO 61 - ORLO - SFINGE A DESTRA DELLA SCENA CON CACCIA AL CINGHIALE CALIDONIO I25

10 62 - ORLO - ARRIVO DI TESEO A DELO: LA NAVE 63 - ORLO - ARRIVO DI TESEO A DELO: LO SBARCO

11 64 - ORLO - ARRIVO DI TESEO A DEL O : IL CORTEO DEl DELIASTI 65 - ORLO - ARRIVO DI TESEO A DELO: IL CORTEO, TESEO E ARIANNA CON LA NUTRICE I27

12 66 - COLLO - CENTAUROMACHIA: TESEO E UN CENTAURO (PRIMO GRUPPO), ANTIMACHOS E DUE CENTAURI (SECONDO GRUPPO) 67 - COLLO - CENTAUROMACHIA: CAINEO ASSALITO DA DUE CENTAURI (TERZO GRUPPO), HÒPLON CONTRO UN CENTAURO (QUARTO GRUPPO)

13 68 - COLLO - CENTAUROMACHIA! LAPITA E CENTAURO (QUINTO GRUPPO) 69 - COLLO - CENTAUROMACHIA! LAPITI E CENTAURI (SESTO GRUPPO), DRYAS CONTRO UN CENTAURO (SETTIMO GRUPPO) 129

14 70 - COLLO - CORSA DEI CARRI : IL CARRO DI HIPPOTHOON COLLO - CORSA DEI CARRI : IL CARRO DI DAMASIPPOS

15 7 2 - COLLO - CORSA DEI CARRI : I CARRI DI DIOMEDE E AUTOMEDONTE _ '"...- "P ~ ili'mi'":.# '" -, - ",...-;.~ COLLO - CORSA DEI CARRI : IL CARRO DI OL YTHEUS E ACHILLE

16 74 - SPALLA - LE NOZZE DI PELEO E TETI : EFESTO 75 - SPALLA - LE NOZZE DI PELEO E TETI : OCEANO, HERMES E MAIA

17 76 - SPALLA - LE NOZZE DI PELEO E TETI: HERMES, MAIA E LE MOIRE 77 - SPALLA - LE NOZZE DJ PELEO E TETI: ATENA, LATONA, DORJS E NEREO lo

18 78 - SPALLA - LE NOZZE DI PELEO E TETI: ARES E AFRODITE 79 - SPALLA - LE NOZZE DI PELEO E TETI: STESICHORE, ERATO E POLYMNIS

19 80 - SPALLA - LE NOZZE DI PELEO E TETI: MELPOMENE, CLIO, EUTERPE, TALlA, RERA E ZEUS 81 - SPALLA - LE NOZZE DI PELEO Il TETI: ZEUS, URANIA, CALLIOPE E LE RORA l

20 82 - SPALLA - LE NOZZE DI PELEO E TETI: DIONISO. HESTIA, CHARIKLO, DEMETRA, IRIS E PELEO SPALLA - LE NOZZE DI PELEO E TETI: PELEO E IL THETIDEION

21 84 - VENTRE - ACHILLE E TROLIO: LA FONTANA, APOLLO E UN TROIANO (A SINISTRA), RHODIA (A DESTRA) 85 - VENTRE - ACHILLE E TROILO: LE DIVINITÀ PROTETTRICI DI ACHILLE: TETI, HERMES E ATENA I37

22 86 - VENTRE - ACHILLE E TROILO : ACHILLE INSEGUE TROILO A CA VALLO 87 - VENTRE - ACHILLE E TROILO: POLISSENA E ANTENORE VERSO LE MURA DI TROIA

23 88 - VENTRE - ACHILLE E TROiLo: LE MURA DI TROIA: PRIAMO, ETTORE E POLITES (DENTRO ALLA PORTA) 89 - VENTRE - IL RITORNO DI EFESTO: FlERMES, APOLLO E ARTEMIDE.. 139

24 90 - VENTRE - IL RITORNO DI EFESTO: ARES, ATENA, HERA E ZEUS 91 - VENTRE - IL RITORNO DI EFESTO : ZEUS, AFRODITE, DIONISO E EFESTO

25 92 - VENTRE - IL RITORNO DI EFESTO: EFESTO E SILENI 93 - VENTRE - IL RITORNO DI EFESTO : SILENI E NINFE..

26 94 - VENTRE - PANTERA CHE ASSALE UN CERVO 95 - VENTRE - SFINGE E TROFEO DI PALMETTE

27 96 - VENTRE - TROFEO DI PALMETTE E SFINGE 97 - VENTRE PANTERA CHE ASSALE UN TORO 143

28 98 - VENTRE - LEONE CHE ASSALE UN CINGHIALE VENTRE - GRIFONE E TROFEO DI PALMETTE

29 IDO - VENTRE - TROFEO DI PALMETTE E GRIFONE VENTRE - LEONE CHE ASSALE UN TORO.. I45

30 102 - PIEDE - GERANOMACHIA I03 - PIEDE - GERANOMACHIA

31 104 - PIEDE - GERANOMACHIA PIEDE - GERANOMACHIA 147

32 106 - ANSA - ESTERNO: POTNIA CON LEONI (IN ALTO); ACHILLE E AIACE (IN BASSO)

33 107 - ANSA - ESTERNO : POTNIA CON PANTERA E CERVO (IN ALTO) ; ACHILLE E AIACE (IN BASSO) 11 I49

34 J08-J09 - ANSA - LATI

35 ANSA - LATI

36 112 - ANSA - INTERNO: GORGONE II:;! - ANSA - INTERNO: GORGONE

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38 154 Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo -Bollettino d'arte

39 w Jl:O w!-<..: Jl:O u...:i w ~ w Jl:O,,'. o iil w ::> '" '" w!-< Jl:O..: '"

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41 118 - PARTE INFERIORE DEL CRATERE PARTE 1NFERIORE DEL CRATERE I l " 157

42 120 - PARTE INFERIORE DEL CRATERE PARTE INFERIORE DEL CRATERE

43 122 - PARTE INFERIORE DEL CRATERE PARTE lnferiore DEL CRATERE 159

44 124 - PARTE INFERIORE DEL CRATERE PARTE INFERIORE DEL CRATERE 160

45 126 - PARTICOLARI - CENTAUROMACHIA: YLAIOS, AKRIOS E HASBOLOS CONTRO KAINEUS PARTICOLARI - CENTAUROMACHIA: PETRAIOS CONTRO HÒPLON r6r

46 o ~... ~ u I... ~ «...I o u i::! ~ I 00 N H

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49 12 Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo -Bollettino d'arte

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51 I34 - PARTICOLARI - ACHILLE E TROILO : RHODiA, THÉTIS E HERMÉS

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56 139 - PARTICOLARI - SFINGE PARTICOLARI - GRIFO

57 141 - PARTICOLARI - TROFEO DI PALMETTE (FRA GRIFI) PARTICOLARI - TROFEO DI PALMETTE (FRA LE SFINGI) I73

58 143 - PARTICOLARI - LOTTA FRA LEONE E TORO PARTICOLARI - LOTTA FRA LEONE E CINGHIALE PARTICOLARI - LOTTA FRA PANTERA E TORO PARTICOLARI - LOTTA FRA PANTERA E CERVO 174