La storia della tipografia

01 intermezzo tipografico La storia della tipografia imparare a leggere i caratteri LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016

programma excursus storico sulla storia dei caratteri impareremo come sono fatti i caratteri tipografici impareremo a distinguere i caratteri tipografici analizzeremo la composizione tipografica LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 2

La forma dei caratteri si è sviluppata lentamente nel corso del tempo in base al momento storico e alle tecniche utilizzate. LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 3

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la forma dei caratteri dipende dallo strumento con cui è stata eseguita dal supporto su cui è riprodotta dal periodo storico in cui nasce LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 6

John Steven Four Freedoms Park LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 7

Luca Barcellona Bunker studio LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 8

Luciano Perondi www.governo.it LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 9

«I caratteri appartengono anche all ambito dell arte e partecipano alla sua storia. Sono cambiate nel tempo come la musica, la pittura e l architettura, e in entrambi i campi sono utili i medesimi termini storici Rinascimento, Barocco, Neoclassico, e così via.» Robert Bringhurst designer LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 10

Ciò che rende la tipografia affascinante, e un ambito di ricerca fondamentale per chiunque si occupi di progettazione, è che questa disciplina rappresenta lo sforzo di dare alla parola scritta un efficacia e una forza sempre maggiori. Attraverso di essa si rivelano le personalità, i fattori politici ed economici, i progressi della scienza. Costituisce una celebrazione del progresso umano e, anche, un indicatore vitale e raffinato dei nostri valori. Lewis Blackwell designer LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 12

caratteri romani antichi caratteri ispirati alla scrittura umanistica dei manoscritti del Quattrocento forma delle lettere è tonda e larga i contrasti tra pieni e filetti LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 13

Neor LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 14

Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 15

Quel vituperabile xenofobo zelante Jenson Bold 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Bembo Bold 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Simoncini Garamond Bold 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 16

caratteri transizionali caratteri che si sono emancipati dalla tradizione rinascimentale/calligrafica perdono l asse inclinato le grazie sono regolari e quasi geometriche LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 17

Quel vituperabile xenofobo zelante Caslon Bold 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Baskerville Bold 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Perpetua Bold 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 20

caratteri romani moderni le lettere sono più geometriche i pieni e i filetti sono estremamente contrastati l asse è verticale LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 21

Quel vituperabile xenofobo zelante Quel vituperabile xenofobo zelante LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 23

Quel vituperabile xenofobo zelante Bauer Bodoni Bold 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Didot Bold 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 24

la rivoluzione industriale nasce la pubblicità e i giornali incremento dell uso dei caratteri di legno nascono il carattere fat face e quello ornamentale nascono i caratteri egiziani con grazie squadrate LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 25

Quel vituperabile xenofobo zelante Clarendon Roman 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Rockwell Regular 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Lubalin Book 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 30

Metalli Lindberg Fattoria Di Vaira LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 31

caratteri lineari grotteschi sono caratteri senza grazie ed elementi decorativi perdono le accentuate differenze di spessore rappresentano la funzionalità LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 32

Quel vituperabile xenofobo zelante Berthold Akzidenz Grotesk Regular 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Franklin Gothic Book 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante News Gothic Regular 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 35

caratteri lineari geometrici/umanistici seguono le regole delle forme geometriche elementari lo spessore delle aste è pressocché costante riprendono le forme geometriche, ma alcune lettere hanno un disegno più vicino ai caratteri romani classici (umanistici) LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 37

Quel vituperabile xenofobo zelante Futura Book 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Gill Sans Regular 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 40

Jan Tschichold Penguin book LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 41

caratteri lineari neogrotteschi lo spessore delle aste è meno forte rispetto ai caratteri lineari grotteschi sono scomparsi i richiami alla calligrafia LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 42

Quel vituperabile xenofobo zelante Helvetica Regular 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Univers 55 Regular 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 45

il carattere come elemento di progetto risponde a necessità specifiche porta il disegnatore a riflettere sulle forme LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 47

Quel vituperabile xenofobo zelante Frutiger 55 Roman 40/46 a c e g s Frutiger vs Univers LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 49

Adrian Frutiger Aeroporto Charles de Gaulle LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 50

Neor Neor LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 51

Quel vituperabile xenofobo zelante Bell Centennial Address 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Bell Centennial Name & Number 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 52

i caratteri nell era digitale la creazione dei caratteri non ha potenzialmente più limiti sperimentazione sulla nuova unità di misura: il pixel LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 54

Zuzana Licko Lo-Res LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 55

Underware Unibody 8 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 57

i caratteri oggi viene diesegnato un numero incredibile di caratteri nascono le famiglie di caratteri, ovvero font graziati e lineari che hanno lo stesso scheletro e le stesse proporzioni di base, ma contrasti e forme differenti LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 58

Quel vituperabile xenofobo zelante Rotis San Serif 55 Regular 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Rotis Serif 55 Regular 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 60

Quel vituperabile xenofobo zelante Meta Normal 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Gotham Book 40/46 Quel vituperabile xenofobo zelante Archer Book 40/46 LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 62

alcuni riferimenti http://welovetypography.com http://tdc.org/ http://typographica.org/ hp://www.swisslegacy.com/ http://typecache.com/ http://www.typewolf.com/ LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 63

alcune fonderie http://myfonts.com/ http://www.fontshop.com/ http://www.emigre.com/ http://www.typography.com/ http://lineto.com/ http://www.houseind.com/ LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 64

alcune fonderie http://www.lucasfonts.com/ http://www.hvdfonts.com/ http://ourtype.be/ http://www.underware.nl LABORATORIO DI DESIGN DELLA COMUNICAZIONE 2 2015 2016 65