La balena di Rossellini Scheda tecnica Da un idea di Roberto Rossellini Soggetto, Sceneggiatura Tratto dal libro Regia Montaggio Assistente al montaggio Fotografia Assistente operatore Elaborazioni musicali Suono Organizzazione Segretaria di produzione Amministrazione Prodotto da Con il contributo del In collaborazione con e il patrocinio di Claudio Bondì La balena di Rossellini. Autobiografia tra memoria e speranza di C. Bondì Ed. Guerini e Associati (2005) Claudio Bondì Alessandro Latrofa Valeria Biclungo Antonio Scappatura Valerio Coccoli Gianluca Vassallo Andrea Viali Chiara Bondì Cinzia De Luca Anna Maria Turchi, Francesca Fortunato Blue Film srl MiBAC Ministero per i Beni e le Attività Culturali ROSSELLINI Film & Tv Ambasciata del Cile in Italia Paese Italia Anno di produzione 2010 Durata 47 Formato Digital color Sonoro Stereo Ufficio Stampa Lionella Bianca Fiorillo - Storyfinders Tel. +39 06 45436244 +39 340 7364203 lionella.fiorillo@storyfinders.it press.agency@storyfinders.it crediti non contrattuali 1
La balena di Rossellini Testimonianze Adriano Aprà (storico del cinema) Franco Ferrarotti (sociologo) Enrico Ghezzi (storico del cinema) Emidio Greco (regista) Renzo Rossellini (produttore) e con la partecipazione di Roberto Herlitzka e Isabel Andrès crediti non contrattuali 2
La balena di Rossellini Sinossi 28 Ottobre 1971. Un quotidiano cileno riporta la notizia di una balena che, sbattuta dalle onde, sta per spiaggiarsi sulla costa del Pacifico nei pressi di un villaggio poverissimo abitato da pescatori, o meglio raccoglitori di granchi. Forse l articolo di questo giornale o una notizia giunta all orecchio di Roberto Rossellini, che in quel periodo si trovava a Santiago del Cile per fare un intervista al presidente Salvador Allende, lo avrà incuriosito. Da questo evento abbastanza frequente in quel paese ne ricavò un apologo, un soggetto cinematografico. Un film le cui riprese avrebbe voluto affidarle al giovanissimo allievo Claudio Bondì, appena diplomato al Centro Sperimentale di Cinematografia, ma che non ebbe seguito. Come giudicare questa opera mai realizzata a 39 anni di distanza? Lo chiediamo a critici cinematografici, a Claudio Bondì che fu poi aiuto-regista di Rossellini, allo stesso Renzo Rossellini, figlio del grande Roberto. Con questo documentario si è voluto aprire un panorama sconosciuto in cui però si rintraccia ancora il pensiero dell utopia rosselliniana, quella che lo avrebbe guidato con cocciuta determinazione ad abbandonare il cinema per dedicarsi esclusivamente al grande progetto di educazione permanente attraverso la didattica della storia riproposta in televisione. 3
La balena di Rossellini Soggetto Una balena naviga nel fiato cupo dell Oceano Pacifico sulle coste del Cile. Il mare grosso confonde al largo la transumanza annuale delle balene che navigano verso il nord, verso i grandi pascoli di plancton. Insieme a queste immagini il racconto dello spiaggiamento di un cetaceo nella Playa de Los Vilos a circa 150 km a nord di Santiago del Cile. È un luogo poverissimo abitato da pescatori, o meglio raccoglitori di granchi. Il grande corpo di un cetaceo sbattuto dalle onde sta per spiaggiarsi sulla costa, su quel tratto di spiaggia che separa l oceano dal villaggio. Dobbiamo immaginare cosa possa significare un improvvisa e insperata ricchezza in un luogo sperduto e poco accessibile come un villaggio di pescatori sulla costa dell Oceano Pacifico del Cile. Ce li descrive il nostro narratore che racconta anche la vita quotidiana, le credenze di una popolazione che vive anche oggi ai margini dello sviluppo e del benessere. La balena di Rossellini è in fondo una parabola: l ipotesi di una grande ricchezza che capita in un luogo in cui non si sa come servirsene. Sentiamo a questo proposito il figlio di Roberto Rossellini, Renzo, il regista Emidio Greco che in quei giorni del 1971 erano a Santiago del Cile insieme a Roberto Rossellini per intervistare il presidente Salvador Allende. Forse l articolo di un giornale o una notizia avrà incuriosito il Maestro circa questo evento abbastanza frequente in quel paese tanto che ne ricavò un soggetto cinematografico, un apologo. Il giorno dopo la balena tira l ultimo respiro mentre il mare s è calmato ed è tornato il sole, ci dice il nostro narratore. Intorno a quella massa grigia, uniforme, i ragazzini girano presi dalla gioia mista a paura mentre i protagonisti della storia, la famiglia Santiago, commenta l inaspettata fortuna: una balena con il suo grasso, la carne, lo scheletro, persino l ambra se si è fortunati, può far diventare quel luogo sperduto e misero un vero villaggio di pescatori, con le reti, le barche, le fiocine. Al Centro Sperimentale di Cinematografia cerchiamo i segni della presenza di Rossellini nel 1971 attraverso testimonianze e incontri che ci guidano in questa strana storia. Nella biblioteca scopriamo alcuni libri di Rossellini pieni di riferimenti al lavoro di quegli anni: il De Re Pedagogica di Comenio o Geografia della fame di Josuè De Castro, per esempio, che gli fornivano gli spunti per la cinematografia televisiva di quegli anni. Ma, continua il narratore, l improvvisa fortuna accende anche altri partiti: ci sono quelli che vorrebbero venderla la grande preda al mercato, tagliarla lì subito... altri che vorrebbero chiamare quelli di un villaggio vicino, più esperti... altri ancora che invece pensano sia meglio ributtarla a mare prima che appesti l aria. A pranzo, senza frittelle e senza granchi che nessuno è andato a lavorare arrivano dalla piccola radio le notizie dal paese. Mentre un po ascoltano, un po discutono, a noi giungono le immagini di repertorio di quell ottobre del 1971 a Santiago del Cile. Una speaker legge le prime righe del quotidiano cileno: «Ballena agoniza en la Playa de Los Vilos... el cetaceo de unus 20 metri de largo y 25 toneladas de peso fue descubierto par Jaime Tapìa ex pescador de Los Vilos balneario, donde vive...». Vediamo le mani che girano la pagina. 4
La balena di Rossellini Soggetto Ascoltiamo lo storico del cinema, Adriano Aprà, che prova ad inserire questa storia nella filmografia di Rossellini di quegli anni e verifichiamo che anche questo piccolo progetto non realizzato faceva parte di una visione molto più grande del ruolo che il cinema, ma prevalentemente la televisione, dovevano ricoprire nella visione rosselliniana della comunicazione audiovisiva. Il narratore ci dice che nel villaggio, nella povera abitazione, dove la radio accesa trasmette musica, poco si sente perchè una lite in corso tra i capifamiglia, dentro e fuori della capanna tradisce che il problema della balena non si è risolto, anzi, complicato... si confrontano il partito del tutto e subito, e quello del cerchiamo aiuto. Alla fine trionfa una mediazione. Dietro la costa atlantica del Cile incombe a pochissima distanza la Cordigliera delle Ande in poche altre parti al mondo l Oceano e le montagne sono così adiacenti l uno alle altre. La vediamo la Cordigliera in una ripresa aerea ai nostri giorni a sinistra le vette e a destre il fiato cupo del mare. Tre giovani partiranno verso la spelonca di un indovino, mezzo frate e mezzo stregone, don Luis, che vive ad alcuni chilometri dal villaggio in una grotta a mezza costa. La notte di Santiago luccica di luci come le stelle illuminano il cammino dei tre giovanotti. La vediamo nel materiale originale dei primi anni 70 in bianco e nero. Ma ci dice il narratore «Non tutto il grano diventa farina ma tutta la farina diventa pane». Il giorno dopo la risposta sibillina tiene incerta l assemblea sul da farsi. Quando finalmente decidono di andare a rigettare il corpo puzzolente del cetaceo scoprono che questo non c è più, portato via dalla marea. Però nella sabbia dove le 25 tonnellate di peso hanno sostato per tre giorni formicolano agitatissimi alcune centinaia di granchi, grandi e pasciuti che hanno già riempito le ceste dei ragazzini. L intervista a Salvador Allende scorre verso le battute finali. Come giudicare questo film non realizzato a 38 anni di distanza? Lo chiediamo a critici cinematografici, a Claudio Bondì regista e in quell anno appena diplomato al Centro Sperimentale a cui Rossellini raccontò la storia, e poi giudizi, punti di vista di persone che ebbero la possibilità di frequentarlo proprio al ritorno dai suoi viaggi dal Cile. Insomma apriamo un panorama sconosciuto in cui però si trovano ancora le tracce dell utopia rosselliniana, quella che lo aveva guidato con cocciuta determinazione ad abbandonare il cinema per dedicarsi esclusivamente al grande progetto di televisione didattica della storia. 5
La balena di Rossellini Relazione artistica Nel 1971 Roberto Rossellini vive uno dei suoi anni più intensi: progetta Caligola, La storia della rivoluzione industriale, La storia della scienza, La storia della nostra alimentazione, gira Blaise Pascal. Nello stesso anno conosce Salvador Allende su suggerimento del figlio Renzo, quando il presidente cileno promuove l operazione verdad. A maggio Allende gli concede una lunga intervista nella sua abitazione privata di Santiago del Cile, intervista preparata in tre giorni. Rossellini tornò dal Cile con materiale documentario sulle miniere di rame a cielo aperto e con un idea, la trama di un film ispirato ad un fatto di cronaca: il 27 ottobre del 1971 una grande balena si era arenata sulla spiaggia di una località a centocinquanta chilometri a nord di Santiago, Playa de Los Vilos. Da questo fatto Rossellini aveva tratto un apologo, una specie di parabola sulla ricchezza e sulla felicità. Propose a chi scrive di realizzare un film sotto la sua supervisione. Ma la situazione in Cile peggiora e il progetto venne abbandonato. È Renzo Rossellini che ha trovato tra i numerosissimi fascicoli del padre, sceneggiature, progetti, appunti, un ritaglio di giornale del 28 ottobre del 1971. Recita così El Mercurio in un articolo a cinque colonne con fotografie: Ballena Agoniza en la Playa de los Vilos e casualmente ha chiesto a me, se ne sapessi qualcosa. Proprio a me, che quel giorno ero andato a trovarlo per portargli una copia del mio libro La balena di Rossellini (Guerini e ass. Milano, 2005) e, come in un gioco di specchi, domandare a lui se conoscesse questo soggetto dimenticato. I lenti cerchi concentrici della Storia arrivano a lambirci, a volte, come per una necessità: qualcosa cioè che spinge le persone e le cose verso una direzione, l indizio che fa scoprire il colpevole, il biglietto ritrovato che vince alla lotteria. Non si è trattato certamente di rifare il film, né di mettere in scena un audiovisivo con il gusto alessandrino di imitare uno stile, quello di Rossellini. Piuttosto di immaginare le suggestioni, le curiosità che lo avevano spinto ad interessarsi a questa favola, ricostruendo anche la tensione, il contesto storico del Cile in quell anno. Il repertorio televisivo di quei mesi, brani della stessa intervista di RR ad Allende, testimonianze, articoli di giornale, interventi di storici del cinema, di studiosi dell opera di Roberto Rossellini possono fare da ineccepibile cornice storica in cui racchiudere la parabola. E le migrazioni dei grandi cetacei mescolati alla descrizione della vita quotidiana in quei villaggi sul Pacifico che sono ancora molto simili a quello raccontato nella storia. Non c è la prefigurazione di un modulo per raccontare La balena di Rossellini, s è mossa per vie troppo inconsuete per racchiuderla in una struttura narrativa rigida. Tramite i ricordi di Renzo Rossellini, Emidio Greco, Adriano Aprà, Enrico Ghezzi, Franco Ferrarotti, la voce di Salvador Allende dall intervista di RR, qualche mia considerazione sull esperienza di lavoro con Roberto e su questo soggetto che ha dormito per trentanove anni nella mia memoria e nella pagina del quotidiano ritrovato, il documentario cerca di portare alla luce quest opera incompiuta del grande Maestro. 6
La balena di Rossellini Regista CLAUDIO BONDÌ Nato a Roma nel 1944, laureato in Lettere presso l Istituto di Storia del Teatro dello Spettacolo dell Università di Roma La Sapienza nel 1969. Vince la borsa di studio per il corso biennale di regia cinematografica del Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma dove si diploma nel 1971. Dal 1971 al 1974 Aiuto regista nei film per la televisione di Roberto Rossellini Agostino d Ippona, L età dei Medici, Leon Battista Alberti, e regista del back stage del Blaise Pascal, quindi collaboratore di Vittorio De Seta e Marianne Ahrne della televisione svedese per la serie TV Divorce e nel film Vicino lontano. Ha scritto e diretto numerose serie televisive per Rai Uno, Rai Tre, Orf, Zdf, Reiac Film, Veradia Film, Cinelife, C.E.M, Intervideo, Telesia, Four Corners Prod. Inc. New York, Promo Media New York, Telelatino Toronto, Nitra S.A. Madrid, Satel Film Vienna, Almaro Monaco di Baviera. Tra i suoi programmi televisivi ricordiamo: Storia e Costituzione,Vita quotidiana di..., Foto di Gruppo, Noi due, L anatra Martina, Da storia nasce storia, Da qui all eternità,tramonto di un impero, Francisco Franco, Il Maresciallo Tito, Roberto Rossellini 10 anni, Roberto Rossellini sognando la scienza, Musikstadt, Colonna Sonora, I giorni dell infanzia, L Italia in diretta. Dal 2007 al 2010 è docente a contratto nel dipartimento Arte e Spettacolo dell Università Ca Foscari di Venezia e insegna cinema italiano negli Stati Uniti al Middlebury College nel Vermont. Nel 1987 pubblica Il richiamo, romanzo Ellemme ed. (Roma), nel 1989 Strix, saggio sulla stregoneria nel Rinascimento Lucarini ed. (Roma), nel 1992 pubblica Torino, via Giulio, 22 racconto-saggio sul manicomio femminile di Torino nel 1931, Nuova Eri ed. (Torino), nel 2005 La balena di Rossellini - autobiografia tra memoria e speranza Guerini & Associati editore (Milano), nel 2009 Gli ultimi tre giorni, romanzo Ibiskos-Ulivieri ed.(empoli) Sceneggiatura e regia de Il richiamo (1993) tratto dal suo romanzo omonimo, Prod. REIAC film Roma. Sceneggiatura e regia del film l Educazione di Giulio (2000) tratto dal suo racconto-saggio sull adolescenza di Giulio Carlo Argan Torino via Giulio, 22 Prod. Veradia film, Roma. Sceneggiatura e regia del film de Reditu - il ritorno (2004) liberamente ispirato al poemetto De reditu suo di Claudio Rutilio Namaziano, Prod. Misami film, Roma. Tra I suoi documentari: 1992 Stanze Interne teatro terapia con il prof. Ferruccio Di Cori, Lino Capolicchio, Carlo Massarini prod. Palomar 1997 Franco Ferrarotti, la logica del comprendere ritratto del prof. Ferrarotti prod. SIARES sas 1998 I pupattoli del prof. Di Cori, gioco di proiezione con il prof. Ferruccio Di Cori prod. C.E.M. 2000 Roma nei giubilei prod. Ministero degli Esteri, Facoltà Architettura, C.E.M. testo di Paolo Portoghesi 2006 Carignan/Carignano? sceneggiatura per una docu-fiction, Prod. Prodigy 2009 La balena di Rossellini docu-fiction, in pre-prod. Blue film, Rossellini Film&Tv 2009 Pietro Germi. Il bravo il bello il cattivo documentario, prod.blue Film, Ascent Film, La7 selezione Festival di Cannes 2009. 7
La balena di Rossellini Cast tecnico ANTONIO SCAPPATURA fotografia Ha diretto la fotografia delle seguenti opere: (2009) Film-Documentario Sul Fiume regia Davide Maldi HD Prod. BlueFilm; Film - Documentario La Balena di Rossellini regia Claudio Bondi HD Prod. BlueFilm; SitCom Serial Worker regia Davide Maldi HD Prod. ANG; (2008) All Human Rigth for All- Art.23 Sguardi del cinema italiano sui Diritti Umani regia Vittorio De Seta Prod. - Rai Ram Digital Film Magafilm Officine Joniche delle Arti; Documentario Buon Sogno sia Lo Mio La storia di Lello Di Segni Prod. Edoardo Gaj/CSC; Mediometraggio Avevamo vent anni 35mm- Prod MEDUSA; Cortometraggio Aurora 35mm- Prod CSC; Cortometraggio Dimmi Cosa Vedi HDCAM- Prod CSC; (2007) Direttore della Fotografia CSC Cortometraggio Pianeta Papalla Dvcam Prod. CSC; Cortometraggio Sto a casa e guardo le Nuvole Dvcam Prod PiemonteMovie. ANDREA VIALI suono Diplomato nel 2008 presso il Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma (corso triennale di tecnica del suono). Come fonico ha lavorato per le seguenti produzioni: documentario "Fratelli d'italia" di Claudio Giovannesi (menzione speciale al Festival Internazionale del Film di Roma 2009). Lungometraggio "Et in terra Pax" diretto da Daniele Coluccini e Matteo Botrugno, prodotto da Arcopinto e Chimera film. ALESSANDRO LATROFA montaggio Dal 2005 collabora come grafico e montatore per la società Blue Film. Ha montato la serie televisiva di Arianna Tronco The Bug (Canal Jimmy); SQUALI, video installazione per lo spettacolo teatrale di Alberto Luca Recchi; Operation Smile, documentario di Emanuela Taschini. Pietro Germi: Il Bravo, il Bello, Il Cattivo, regia di Claudio Bondì. Ha curato l edizione grafica per Il Sol dell Avvenire (2008) film documentario per la regia di Gianfranco Pannone (selezionato al festival di Locarno 2008) e Beket (2008) lungometraggio di Davide Manuli (Premio della Critica Indipendente alla 61ª edizione del Festival internazionale del Film di Locarno). 8
La balena di Rossellini Produzione La Blue Film è una società di produzione e distribuzione. La società è nata a Roma nel settembre del 2001 e realizza lungometraggi, cortometraggi, film documentari, videoclip e pubblicità, privilegiando partnership e alleanze con produttori europei ed investitori privati. Fin dall inizio la linea produttiva della Blue Film è stata orientata verso la scelta di tematiche caratterizzate da un forte impegno sociale e da un uso innovativo del linguaggio cinematografico e delle nuove tecnologie. Produzione e Distribuzioni recenti: Viaggio nel cinema coreano (2010) documentario, regia Leonardo Cinieri Lombroso Il colore delle parole (2009) film-documentario, regia di Marco Simon Puccioni, in coproduzione con Intelfilm Presentato alla 66ª Mostra del Cinema di Venezia in anteprima mondiale alla sezione Orizzonti Miglior documentario al 5 Umbria International Film Fest Popoli e Religioni Premio RESET Dialogues on Civilizations e Premio Speciale della Giuria (ex-aequo) al SoleLuna Festival 2010 Pietro Germi. Il bravo il bello il cattivo (2009) film-documentario, regia di Claudio Bondì, in coproduzione con Ascent Film e La7, con il contributo della Regione Lazio Presentato al 62 Festival di Cannes in anteprima mondiale alla Sezione Cannes Classico Presentato al 39 Molodist Kiev International Film Festival. Giving Voice La voce naturale (2009) film-documentario, regia di Alessandro Fabrizi, prod. World Video Production e Four Lab Beket (2008) lungometraggio, regia di Davide Manuli, in coproduzione con Shooting Hope Productions Premio Lanterna magica al 16mm Film Festival 2009 Cutting Edge Award Miglior Film d Avanguardia al Miami International Film Festival 2009 Vincitore del Renderyard International Film Festival Londra 2009 Premio speciale della Giuria al SulmonaCinema FilmFestival 2008 Premio della Critica al Terra di Siena Film Festival 2008 Premio per il film più significativo assegnato dalla critica indipendente sezione Cineasti del Presente della 61ª edizione di Locarno Film Festival 2008 Nomination Migliore Sonoro in Presa Diretta (Marco Fiumara) ai Nastri d Argento 2009 Nomination Migliore Opera Prima al Ciak d Oro 2009 In concorso al MAX OPHULS FESTIVAL sezione SPEKTRUM EUROPE (Germania) In concorso al 6 th Mexico City International Contemporary Film Festival (FICCO CINEMEX 2009) In concorso al Miami International Film Festival sezione Cutting the Edge In concorso al Tiburon International Film Festival di San Francisco Beket è stato distribuito oltre che in Italia in Grecia e in Olanda Il Sol dell Avvenire (2008) film documentario, regia di Gianfranco Pannone, con il contributo del MiBAC e Regione Lazio tramite FI.LA.S. Ici et ailleurs 61ª edizione del Festival internazionale del Film di Locarno Viennale Vienna International Film Festival 2008 In concorso al London International Documentary Festival 09 9
La balena di Rossellini Produzione Nelle Tue Mani (2008) lungometraggio, regia di Peter Del Monte, in coproduzione con 11 Marzo Film e Coca Color, distribuzione Teodora Film Evento speciale al Torino Film Festival Nastro d Argento Europeo e Globo d Oro attrice rivelazione Kasia Smutniak Premio di Qualità Ministero Beni Culturali Non Tacere (2007) film documentario di Fabio Grimaldi, con il contributo della Regione Lazio e della Provincia di Roma Premio miglior documentario alla 16ª Edizione di Arcipelago Premio Visioni Fuori Raccordo Premio Palladium Flower al Flower Film Festival 2009 di Assisi Una QUESTIone poco privata (2007) documentario regia di Gianfranco Pannone Evento speciale alla 64ª edizione della Mostra del Cinema di Venezia Scafurchio Brothers (2004) cortometraggio di Tiziana Gagnor, con il contributo del MiBAC presentato alla 61ª edizione della Mostra del Cinema di Venezia Io che Amo solo te (2004), lungometraggio, regia di Gianfranco Pannone In concorso al Sulmona Film Festival L Alieno Conversazioni con Lasse Braun (2003) film documentario di Francesco Barnabei, in coproduzione con Rai Sat Cinema I Graffiti della mente (2002) film documentario di Pier Nello Manoni ed Erika Manoni, distribuzione estera Artè France Miglior Documentario al Bellaria Film Festival 2002 Giglio d Argento e Premio Speciale della giuria: Premio Museo del Cinema Antonio Marmi Menzione Speciale al Rencontres Internationale du Documentaire Lyone Miglior Documentario alla 34ª Edizione del Festival Opere Nuove di Bolzano Blue Film srl Lungotevere Flaminio, 76-00196 Roma T. +39 063215486-7 F. +39 063215517 info@bluefilm.it www.bluefilm.it 10
nella foto: sulla destra, Roberto Rossellini incontra Salvador Allende (Maggio 1971) 11