Parrocchia di Santa Maria Assunta - Montereale Valcellina (Pn) Il restauro dell organo Domenico Malvestio 1912 Montereale Valcellina, 16 agosto 2010
del par Saluto del parroco Carissimi parrocchiani, con grande gioia presento questo opuscolo riguardante il tanto atteso restauro dell organo del nostro Duomo. È stata un impresa che finalmente è giunta a buon fine anche grazie all arrivo dei contributi regionali, ottenuti dopo tanti tentativi, senza i quali sarebbe stato impossibile affrontare il lavoro. Fondamentali sono stati i fondi donati dai nostri parrocchiani e raccolti dal Comitato pro Organo che ha lavorato con grande tenacia e ammirevole disponibilità. Ringrazio l Amministrazione Comunale per quanto fatto per assicurare l arrivo dei contributi, concreto segno di attenzione da parte delle nostre autorità civili per il patrimonio culturale e di fede del nostro paese e prova di fruttuosa collaborazione con la parrocchia. Il nostro organo riveste un importante valore storico-culturale ed è allo stesso tempo strumento prezioso per innalzare le anime ed il cuore verso le sfere più alte del nostro essere. Un pensiero di sentito ringraziamento vada infine ai nostri padri che hanno voluto quest opera e a tutti coloro che hanno sempre offerto il loro impegno per il sostegno musicale della liturgia. Il parroco don Lorenzo 3
Lo Lo strumento a cura dell organaro Renzo Grosso Cenni storici: l organo attualmente collocato in controfacciata sopra l ingresso principale della chiesa di Santa Maria Assunta in Montereale Valcellina è stato realizzato da Domenico Malvestio nell anno 1912 come attesta l incisione nell anima della canna centrale di facciata. Lo strumento fu costruito originariamente per la Chiesa di Santo Stefano di Belluno e solo successivamente, nel 1957, venne trasferito nella Chiesa di Montereale, mantenendo comunque invariata la sua struttura con la sola aggiunta dell elettroventilatore. Negli anni 70 del secolo scorso, l organo fu oggetto di un profondo intervento che purtroppo comportò anche alcune modifiche peggiorative a cui, fortunatamente, è stato possibile porre rimedio con l attuale restauro. Allo smontaggio l organo si presentava quindi integro, ma fortemente compromesso nella sua funzionalità. A titolo di esempio basti pensare che la pressione dell aria che alimenta le canne dando loro la voce era scesa, dagli originari 65 mm in colonna d acqua, a soli 35 mm a causa delle numerose perdite riscontrate nel mantice, nelle condutture portavento e nei somieri. Tutte le trasmissioni davano inoltre numerosi problemi rendendo praticamente impossibile un corretto utilizzo dello strumento. Cassa: lo strumento possiede una cassa che, secondo lo stile cosiddetto Ceciliano, protegge solo il basamento, lasciando invece libere, in piena aria, le canne. Facciata: la facciata è formata da 31 canne in zinco cromato, disposte a tre cuspidi senza interruzioni. Le bocche delle canne della cuspide centrale non sono allineate, ma seguono un andamento contrario a quello della cuspide stessa. Le bocche delle canne delle cuspidi laterali, invece, sono allineate. Tutte presentano il labbro superiore a scudo. Tastiera: di 56 tasti, con estensione Do1 - Sol5, presenta i tasti diatonici ricoperti in osso e i cromatici in ebano. Pedaliera: la pedaliera, di tipo piatto parallelo, è composta da 27 pedali in faggio tinteggiato con estensione Do1 - Re3. 4 5
Trasmissioni: la tastiera presenta una trasmissione meccanica con tasti a bilanciere e leve a rimando. Il Pedale presenta una trasmissione pneumatica tubolare. I registri e le combinazioni fisse presentano una trasmissione pneumatica tubolare che aziona, tramite relais, delle leve Barker per l apertura delle stecche dei registri. Registri: i comandi dei registri sono a bilico, con placchetta in porcellana colorata, e sono disposti su linea orizzontale sopra la tastiera in questo ordine da sinistra: Principale 8, Ottava 4, Decima Quinta 2, Ripieno Grave 2f., Ripieno Acuto 2f., Viola 8, Bordone 8, Flauto 4, Voce Celeste 8, Subbasso 16 (ped), Violoncello 8 (ped.). Accessori: tre pedaletti che azionano rispettivamente, da sinistra a destra: 1 Unione tasto al pedale 2 Piano (Viola e Subbasso) 3 Forte generale (Principale, Ottava, Decima Quinta, Ripieno Grave, Ripieno Acuto, Viola, Bordone, Flauto, Subbasso, Violoncello) Nella parte destra è situata la staffa dell azionamento della cassa espressiva che contiene i registri: Viola, Bordone, Flauto e Voce Celeste. Nel frontale sottostante la tastiera sono presenti quattro pistoncini che azionano le combinazioni fisse: 1 Smonta combinazioni 2 Mezzo piano (Viola, Bordone, Flauto, Subbasso) 3 Forte (Principale, Ottava, Ripieno Acuto, Viola, Bordone, Flauto, Subbasso, Violoncello) 4 Forte generale (Principale, Ottava, Decima Quinta, Ripieno Grave, Ripieno Acuto, Viola, Bordone, Flauto, Subbasso, Violoncello) 6 7
Canne: il materiale fonico risulta di ottima fattura e costruito con buoni materiali. Le canne interne sono in lega di stagno e piombo salvo il Violoncello con tube in zinco. Le canne di legno sono in abete. Somiere maestro: il somiere maestro è a tiro in noce diviso in due parti. Quella anteriore alimenta nell ordine: Principale, Ottava, Decima Quinta, Ripieno Grave, Ripieno Acuto. Quella posteriore, racchiusa in cassa espressiva, alimenta: Viola, Bordone, Flauto e Voce Celeste. Somiere del pedale: il somiere di basseria è di tipo pneumatico. Crivelli: i crivelli sono in abete ricoperto da carta. Le bocche delle canne sono tutte sopra il crivello. Manticeria: l aria è fornita da un mantice a lanterna formato da quattro pieghe e posto all interno dello strumento. Sono ancora presenti le due pompe e la stanga per l azionamento manuale, oltre all elettroventilatore. La pressione è di 65 mm in colonna d acqua. Corista: 437,3 Hertz sul La3 del Principale 8 alla temperatura ambientale di 21 C e con umidità relativa del 70%. Temperamento: equabile. 8 9
Il Il restauro a cura dell organaro Renzo Grosso Le operazioni di smontaggio sono iniziate il 10 giugno 2009, lo strumento è stato quindi trasportato presso il laboratorio dell organaro in Bertiolo, via Madonna 66/a, ove si sono svolti i lavori. Il restauro è stato eseguito sotto la direzione e la sorveglianza della competente Soprintendenza del Friuli Venezia Giulia nella persona dell ispettore Lorenzo Marzona. Somieri: apertura del somiere maestro con rimozione della maestra di facciata, secreta, coperte e stecche. Revisione e consolidamento delle parti lignee (somiere, secreta, ventilabri, stecche, coperte), trattamento con sostanze antitarlo e chiusura dei fori di sfarfallamento. Integrazione delle lacune mediante apporti di materiale omogeneo. Eliminazione di tutta la pelle ormai rovinata dall usura e dal tempo e sostituzione con pelle allumata, attentamente selezionata e incollata con colla animale a caldo. Disossidazione e pulitura di tutte le punte in ottone, delle molle dei ventilabri e delle viti per il serraggio delle coperte. Rimontaggio del somiere, chiusura della secreta e controllo della tenuta d aria. Il somiere di basseria è stato aperto in ogni sua parte e sottoposto alle operazioni di consolidamento, disinfestazione e reimpellatura. Tutti i tubi dell azionamento pneumatico sono stati lavati, rimessi in forma e saldati con materiale omogeneo, i tubi in gomma non originali sono stati eliminati. Sono state sostituite tutte le membrane in pelle, ormai logore e non più utilizzabili. Rimontaggio del somiere di basseria e controllo della tenuta d aria. 10 11
Crivelli: trattamento antitarlo e consolidamento del telaio del crivello, sgommatura e sbiancamento della carta che ricopre il crivello. Controllo del diametro dei fori e riparazione con materiale omogeneo. con stiratura delle ammaccature e rinnovamento delle saldature ove necessario. Le canne tagliate sono state allungate mediante saldatura di anelli dello stesso materiale e del medesimo spessore. Canne in legno: pulitura, incollaggio, integrazione delle lacune con apporti di materiale omogeneo. Trattamento con sostanze antitarlo e chiusura dei fori di sfarfallamento. Sostituzione della pelle nei tappi e nelle bocche con par- Trasmissioni: trattamento antitarlo della tavola di catenacciatura e di ogni parte lignea per le trasmissioni del movimento dei tasti e dei registri. Costruzione bilancieri per il collegamento della tastiera alla cate- Canne in metallo: lavaggio interno ed esterno della canne di metallo mediante uso di acqua calda e sapone neutro. Rimessa in forma Controllo delle altezze delle bocche e dell apertura dei fori ai piedi. ticolare attenzione allo spessore, in modo da non alterarne l intonazione. Ricostruzione al tornio di alcuni piedi in legno di abete mangiati dai tarli con misure e spessori uguali all originale. nacciatura. Pulitura e lubrificazione delle trasmissioni in ferro con revisione dei fulcri. Riparazione dei tubi in piombo e controllo del perfetto funzionamento dei mantici per l azionamento dei registri. 12 13
Tastiera: smontaggio della tastiera in ogni sua parte divisibile e pulitura. Trattamento antitarlo e consolidamento del telaio, disossidazione e lucidatura delle punte guida dei tasti. Lucidatura delle coperture in osso e regolazione distanza tra i tasti. Sostituzione di tutte la parti in feltro con nuovo di analogo tipo e spessore. Fissaggio delle placchette e sostituzione pelle alle parti pneumatiche atte all azionamento dei registri. Pedaliera: smontaggio della pedaliera in ogni sua parte con relativa pulitura e trattamento antitarlo dei pedali e del telaio. Integrazione dei pedali consumati con materiale e tecnica costruttiva conforme all originale. Pulitura e regolazione delle molle. Verniciatura a base di gommalacca e lucidatura con cera d api naturale. Consolle: trattamento antitarlo, consolidamento e chiusura dei fori di sfarfallamento della consolle, dei pannelli di copertura della meccanica posti sopra la tastiera e la pedaliera, del leggio e della panca. Verniciatura a base di gommalacca e lucidatura con cera d api naturale di tutte le parti. Manticeria: pulitura del mantice e delle due relative pompe, trattamento antitarlo e consolidamento delle parti lignee. Sostituzione, ove necessario, della pelle deteriorata con altra nuova. Sostituzione della pelle di giunzione delle condutture e relativo controllo della tenuta dell aria. Pulizia e lubrificazione delle parti metalliche relative al mantice e all impianto di azionamento manuale. Rimessa in forma e stiratura delle ammaccature delle condutture in zinco e controllo della tenuta d aria. Sostituzione del vecchio elettroventilatore inefficiente e non a norma con uno nuovo, sostituzione della valvola a tendina. Rimontaggio, intonazione ed accordatura: al termine di tutti i lavori di restauro, rimontaggio in ditta con relativo controllo del perfetto funzionamento di tutte le parti dello strumento e pre-intonazione di tutte le canne. Imballaggio delle parti e trasporto nella Chiesa di Montereale. Rimontaggio dello strumento con regolazione delle meccaniche e della pneumatica. Intonazione ed accordatura di tutti i registri. 14 15
Domenico Malvestio a cura di Lorenzo Marzona La La cantoria a cura di Mario Rossi La ditta, con sede in Padova sin dall origine, prende inizio da Gregorio Malvestio (1760-1845) che venne dapprima affiancato e quindi sostituito dal figlio Domenico (1835-1918) il quale trasse nuovi stimoli acquistando l attrezzatura ed il materiale rimasti dopo la sua morte dal notissimo organaro vicentino Giovanni Battista De Lorenzi (1806-1883). Domenico a sua volta lasciò l officina ai propri figli i quali proseguirono il lavoro, pur via via diradandolo, all incirca sino al secondo dopoguerra. Dalle ceneri della Malvestio presero quindi vita numerose ditte del padovano alcune delle quali, nel bene e nel male, sono ancora esistenti. I Malvestio costruirono circa 300 strumenti ed effettuarono molti interventi di riforma su organi precedenti di cui, in genere, conservavano solo il materiale fonico. Furono tra i primi ad abbracciare i nuovi ideali del cecilianesimo propugnati in Europa a fine 800 inserendo nelle proprie opere i registri violeggianti di taglio stretto di derivazione estera e la trasmissione pneumatica. Nel 1908, S. Pio X autorizzò i Malvestio a fregiare le loro opere dello stemma pontificio. I loro organi si segnalano per essere realizzati con materiali di buona qualità, lavorati in modo professionale e per presentare disposizioni foniche sufficientemente equilibrate, rispetto agli ideali dell epoca, anche se talvolta le realizzazioni della Malvestio appaiono limitate da una generale uniformità d impostazione, senza elevati slanci artistici. Sin dai tempi più remoti è noto l amore della gente di Montereale Valcellina per il canto. Nonostante la carenza di documentazione storica, è infatti accertato che la parrocchia abbia sempre potuto giovarsi, per l animazione ed il decoro della liturgia, di valenti cantori. Fra loro merita di essere ricordato, ad esempio, il noto Domenico Scandella detto Menocchio (XVI secolo). In merito a questa antica tradizione musicale, lo storico locale Fabio Metz ricorda un simpatico aneddoto secondo il quale l organista Filippo Sarti, titolare del duomo San Marco di Pordenone, il 15 agosto del 1812 non esitava a lasciare i fedeli pordenonesi senza musica nel giorno dell Assunta per andare a suonare a Montereale e rendere così più solenne la sentitissima festa patronale del paese. Nei tempi più recenti, a ridonare nuovo impulso e vigore alla cantoria è stato don Paolo Bortolin, grande appassionato di musica e parroco dal 1924 al 1934, che ha potuto giovarsi dell aiuto dalla maestra contessina Milli Cigolotti che suonava l harmonium ed istruiva i cantori. Già all epoca, tra i ragazzi di allora, c era Ettore Fignon che ricevette dalla contessina Cigolotti le prime lezioni di musica approfondendo poi lo studio presso il celebre maestro Pierobon di Zoppola. Il maestro Etto- 18 19
re Fignon è stato una figura molto importante per la nostra comunità perché, curandone la preparazione, ha organizzato il coro in maniera più organica, servendosi anche di un harmonium, tutt ora gelosamente conservato che è stato l unico supporto alle voci fino al marzo del 1957 quando in cantoria sopra l ingresso del duomo è stato collocato l attuale organo Malvestio acquistato con tanti sacrifici dai parrocchiani montrealini all epoca di don Giovanni Viezzer. Successivamente l attività corale è sempre stata incoraggiata e sostenuta da tutti i sacerdoti che si sono succeduti alla guida della parrocchia anche grazie all aiuto delle suore del nostro asilo che, dal 1926 al 1986, si sono prodigate nell insegnamento del canto soprattutto rivolto ai giovani. Una Ettore Fignon all organo con il cantore Antonio Roveredo figura speciale ancora viva nel ricordo di molti è quella del sacrestano Domenico Rossi, detto Minuti, che aveva un modo del tutto personale d interpretare i canti con grande enfasi ed in un latino colorito ed approssimativo. Gli anni 60 del novecento, con il Concilio Vaticano II, hanno segnato il grande rinnovamento nella Chiesa, anche nella musica sacra. È stato quindi necessario adeguarsi alle nuove indicazioni per la liturgia e rinnovare il repertorio. Una ventata di modernità a cui anche la cantoria si è adeguata, mantenendo però ancora viva, anche se in parte, la ricca tradizione latina alla quale molta gente è ancora legata e che, proprio in questi ultimi anni, è ritornata d attualità anche in seguito alle più recenti prescrizioni della Chiesa che invita a mantenere in auge il canto gregoriano e la musica tipicamente sacra, pur nell ottica del massimo coinvolgimento dell assemblea nei riti. Dal 1991, dopo la scomparsa di Ettore Fignon, il figlio Dino lo sostituisce all organo con grande maestria ed assoluta disponibilità, come il padre. Attualmente il coro è curato dalla signora Francesca Fignon ed è composto da un buon numero di persone (anche se mai abbastanza!) tale da permettere l esecuzione di brani a più voci, solennizzando con ammirevole costanza la messa grande della domenica alle ore 11,00 ed accompagnando tutti i funerali della parrocchia. L impegno profuso dai cantori viene ripagato dalla simpatia e dalla stima dei parrocchiani. Tutto il coro auspica che il restauro del nostro organo sia stimolo per avvicinare sempre nuove voci per poter continuare a rendere le celebrazioni solenni e partecipate. Come ci ha ammoniti S. Agostino infatti chi canta, prega due volte. Notizie dettagliate sull attività della Cantoria Parrocchiale di Montereale si possono leggere sull articolo di Battista Fignon su Comunità - Bollettino Parrocchiale - anno IV - n. 12, dicembre 1994. 20 21
Concerto d inaugurazione Lunedì 16 agosto 2010 - ore 17,30 Lorenzo Marzona organo Ilaria Menardi clarinetto con la partecipazione della Cantoria di S. Maria Assunta di Montereale Valcellina 2010 Parrocchia Santa Maria Assunta Montereale Valcellina (Pn) Tel. 0427 79057 Fondamentale è stato l aiuto e il sostegno del Dott. Lorenzo Marzona e di Nevio Alzetta, senza i quali non sarebbe stata possibile la realizzazione dell opera di restauro. Gratitudine ai parrocchiani che nelle loro occasioni liete o tristi hanno devoluto le offerte e alle persone che gratuitamente hanno prestato la propria opera per i vari lavori inerenti la cantoria e alla reinstallazione dello strumento. A tutti la riconoscenza del coro parrocchiale e della comunità. Grafica e impaginazione Interattiva, Spilimbergo Stampa Tipografia Menini, Spilimbergo Johann Sebastian Bach Allein Gott in der Höe sei Ehr (1685-1750) (BWV 212, 716, 715) George Philipp Telemann Sonata in F (1681-1767) (Vivace, Largo, Allegro) Henry Purcell Minuet and Ground in Gamaut (1659-1695) (Z 651 e 645) Gregoriano Salve Regina Franz Listz Ave Maria d Arcadelt (1811-1886) (S. 183/2. da Orgelkompositionen) Jacques Arcadelt Ave Maria (1504-1568) Johann Pachelbel Ciaccona ex d (1653-1706) (in re min.) George Philipp Telemann Fantasia n. 8 (1681-1767) (Vivace - Cantabile. da Fantaisies pour le clavecin - 1732) Marco Frisina Ave mundi spes Maria (1954) Johann Sebastian Bach Preludio e Fuga in mi min. (1685-1750) (BWV 533) George Philipp Telemann Partita n. 1 (Aria n. 5 - Aria n. 1 Presto Aria n. 4 Largo - Aria n. 3 Vivace)