Divisionismo. Michele Eugene Chevreul ( ) lo studio del colore. Michele Eugene CHEVREUL ( )

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1 Michele Eugene CHEVREUL ( ) fra gli scienziati che nella seconda metà dell 800 si occuparono del colore, fu probabilmente quello che influenzò maggiormente la storia dell'arte. Michele Eugene Chevreul ( ) lo studio del colore Le sue leggi sull'influenza reciproca dei colori e il suo sistema di classificazione dei colori, furono studiate e applicate da molti pittori. Chevreul studiando le combinazioni di colori si accorse che certe tonalità di rosso, se venivano accostate al verde risultavano vivaci, se accostate al giallo tendevano ad essere più spente. Chevreul si rese conto, insomma, che due colori accostati tra di loro tendevano a tingersi l'un l'altro del corrispettivo colore complementare. Schema di sintesi additiva dei colori secondo le teorie di Maxwell.

2 Michele Eugene Chevreul ( ) lo studio del colore Vide che il giallo tendeva a colorare di un blu violaceo i colori vicini: il rosso di un verde tendente all'azzurro, il blu di un giallo aranciato. Dall'osservazione e dallo studio di questi fenomeni Chevreul formulò la famosa legge dei contrasti simultanei che dice: "Due colori adiacenti, vengono percepiti dall'occhio in modo diverso da come sono realmente. L'acqua del mare alla luce intensa e chiara del mattino appare di colore cobalto e turchese. La stessa acqua alla luce calda e rossastra del tramonto assume un colore aranciato, con striature gialle e brunastre.

3 Michele Eugene Chevreul ( ) lo studio del colore Vide che il giallo tendeva a colorare di un blu violaceo i colori vicini: il rosso di un verde tendente all'azzurro, il blu di un giallo aranciato. Dall'osservazione e dallo studio di questi fenomeni Chevreul formulò la famosa legge dei contrasti simultanei che dice: "Due colori adiacenti, vengono percepiti dall'occhio in modo diverso da come sono realmente. Nella scacchiera della figura i quadratini gialli sono ben distinti da quelli azzurri, ma se la osserviamo da lontano la nostra retina fonderà i due colori primari facendocela apparire verde, che è il colore secondario formato dai primari giallo e blu.

4 Il Divisionismo in Italia Il Divisionismo è un movimento pittorico italiano sviluppatosi a cavallo tra l'ottocento e il Novecento. Il Divisionismo nasce essenzialmente dall'impressionismo e ne sviluppa ulteriormente la ricerca sulla scomposizione dei colori e della luce. La sua tecnica innovativa, prende spunto dalle teorie ottiche di Chevreul, Sutton e Road, e nasce dall'esigenza di rappresentare il vero attraverso gli effetti della luce del sole. I pittori che aderiscono al Divisionismo accostano pertanto i colori puri e li applicano sulla tela a piccoli tratti o a puntini (puntinismo), lasciando che sia l'occhio dello spettatore a ricomporli. Diffusosi in più parti d'italia ma con principale centro artistico a Milano, nacque ufficialmente nel 1891, quando le prime opere divisioniste vennero esposte all'esposizione Triennale di Brera.

5 Il Divisionismo in Italia Pur essendo in sintonia con il puntinismo, a differenza dell'esperienza francese che era particolarmente attenta agli aspetti scientifici della tecnica, il divisionismo ne mise in evidenza soprattutto il carattere artistico e simbolico. Era però la natura il soggetto che guidava i divisionisti, tra i cui protagonisti fu il pittore, teorico e mercante d'arte Vittore Grubicy de Dragon che, grazie alle conoscenze del mercato europeo, ne diffuse l'opera all'estero. Dopo varie esperienze anche Giovanni Segantini arriva al Divisionismo raffigurando nelle proprie opere un'atmosfera colma di luce e una natura incontaminata. Dopo aver affrontato in diversi modi il tema della luce, anche Plinio Nomellini giunge al divisionismo, così come Giuseppe Pellizza da Volpedo e Angelo Morbelli cercano di rappresentare le loro reali tematiche sociali con una fitta rete di pennellate eseguite a tratti e minuscole linee che è propria del Divisionismo.

6 L alfabeto di Vittore Grubicy: la polifonia della natura Vittore Grubicy de Dragon, La Vela Alba di signori Alba di lavoro Trittico Vittore Grubicy de Dragon, La vela, , Olio su tela, 32x26 cm Museo Civico Fattori, Livorno

7 L alfabeto di Vittore Grubicy: la polifonia della natura Vittore Grubicy de Dragon, La Vela Alba di signori Alba di lavoro Trittico Vittore Grubicy de Dragon, Alba di signori, , Olio su tela, 19x51 cm Museo Civico Fattori, Livorno

8 L alfabeto di Vittore Grubicy: la polifonia della natura Vittore Grubicy de Dragon, La Vela Alba di signori Alba di lavoro Trittico Vittore Grubicy de Dragon, Alba di lavoro, , Olio su tela, 19x51 cm Museo Civico Fattori, Livorno

9 L alfabeto di Vittore Grubicy: la polifonia della natura Vittore Grubicy de Dragon, Trittico - Ai laghi o Contralto e due bassi Sera Mattino d inverno, Miazzina Sera d estate a Fiume Latte Vittore Grubicy de Dragon, Sera, , Olio su tela, 32x25cm GAM Galleria d Arte Moderna e Contemporanea, Torino

10 la polifonia della natura in Brianza Emilio Borsa, Parco di Monza, , Olio su tela, Collezione privata

11 la polifonia della natura in Brianza Eugenio Spreafico, Guardiana delle oche, 1881, Olio su tela, Collezione privata

12 la polifonia della natura in Brianza Eugenio Spreafico, Guardiana delle oche, 1881, Olio su tela, Collezione privata

13 la polifonia della natura in Toscana Giovanni Lomi, Barche sulla spiaggia, 1900, Olio su tavola, Collezione privata

14 L innovazione tecnica e gli archetipi del paesaggio Carlo Fornara, A giornata finita Baldassare Longoni, Il pesco fiorito Carlo Fornara, A giornata finita, 1898, Olio su tela, 63x84 cm, Collezione privata

15 L innovazione tecnica e gli archetipi del paesaggio Carlo Fornara, A giornata finita Baldassare Longoni, Il pesco fiorito Baldassarre Longoni, Il pesco fiorito, 1914, Olio su tela, 94x94 cm, GAM Palazzo Forlì, Verona

16 La via antinaturalista: l ora del giorno, la melodia delle stagioni Gaetano Previati, Pace o Mattino o Nel prato Llewelyn Lloyd, Ritorno dai campi Ludovico Tommasi, Ingruente nimbo Gaetano Previati, Pace, , Olio su tela, 72x50cm, GAM Palazzo Pitti, Firenze

17 La via antinaturalista: l ora del giorno, la melodia delle stagioni Gaetano Previati, Pace o Mattino o Nel prato Llewelyn Lloyd, Ritorno dai campi Ludovico Tommasi, Ingruente nimbo Llewelyn Lloyd, Ritorno dai campi, 1906, Olio su tela, 72,5x85cm, Fondazione Cassa Risparmio, Livorno

18 La via antinaturalista: l ora del giorno, la melodia delle stagioni Gaetano Previati, Pace o Mattino o Nel prato Llewelyn Lloyd, Ritorno dai campi Ludovico Tommasi, Ingruente nimbo Ludovico Tommasi, Ingruente nimbo, Ante 1920, Olio su tela, 200x200cm, Fondazione Cassa Risparmio, Forlì

19 Divisionismi sulla costa: lo studio del mare Llewelyn Lloyd, La vendemmia a Manarola Mario Puccini, Il Lazzeretto Antonio Discovolo, Le cascatelle di Manarola Llewelyn Lloyd, Vendemmia a Manarola, 1904, Olio su tela, 180x100cm, Collezione privata

20 Divisionismi sulla costa: lo studio del mare Llewelyn Lloyd, La vendemmia a Manarola Mario Puccini, Il Lazzeretto Antonio Discovolo, Le cascatelle di Manarola Mario Puccini, Lazzaretto, , Olio su tela, 205x95cm, Collezione privata

21 Divisionismi sulla costa: lo studio del mare Llewelyn Lloyd, La vendemmia a Manarola Mario Puccini, Il Lazzeretto Antonio Discovolo, Le cascatelle di Manarola Antonio Discovolo, Cascatelle di Manarola, 1906, Olio su tela, 92x93 cm, Collezione privata

22 Il divisionismo idelogico da Nomellini a Pellizza Plinio Nomellini, La diana del lavoro Emilio Longoni, Riflessioni di un affamato Enrico Lionne, Fuori Porta San Giovanni la diana del lavoro, 1893, Olio su tela, 60x93 cm, Collezione privata

23 Il divisionismo idelogico da Nomellini a Pellizza Plinio Nomellini, La diana del lavoro Emilio Longoni, Riflessioni di un affamato Enrico Lionne, Fuori Porta San Giovanni Riflessioni di un affamato, 1894, Olio su tela, 190x155 cm, Museo del territorio Biellese, Biella

24 Il divisionismo idelogico da Nomellini a Pellizza Plinio Nomellini, La diana del lavoro Emilio Longoni, Riflessioni di un affamato Enrico Lionne, Fuori Porta San Giovanni Fuori porta San Giovanni, 1893, Olio su tela, 60x93 cm, Collezione privata

25 La psicologia della vita moderna Emilio Longoni, Sola! Emilo Longoni, Sabina Alfieri Nasoni Umberto Boccioni, Ritratto di scultore (Valerio Brocchi)

28 Miti e simbologie Plinio Nomellini, Autunno in Versilia Gaetano Previati, Georgica Aroldo Bonzagni, Il toro sacro Autunno in Versilia, 1912, Olio su tela, 200x200 cm, Musei Civici Venezia

29 Miti e simbologie Plinio Nomellini, Autunno in Versilia Gaetano Previati, Georgica Aroldo Bonzagni, Il toro sacro Georgica, 1905, Olio su tela, 168x215 cm, Musei Vaticani

30 Miti e simbologie Plinio Nomellini, Autunno in Versilia Gaetano Previati, Georgica Aroldo Bonzagni, Il toro sacro Toro sacro, 1914, Olio su tela, 100x100 cm, GAM. Cento

31 Il cosmo secondo i divisionisti: la pittura ideista verso la svolta eroica Giuseppe Pellizza da Volpedo, Prato fiorito Angelo Morbelli, Le parche Gaetano Previati, La danza Gaetano Previati, Il vento

35 Prima del Futurismo: l esasperazione della luce fino all ultima vibrazione Carlo Carrà, Uscita dal teatro Umberto Boccioni, Sera d aprile Leonardo Dudreville, Trilogia campestre. Le voci del silenzio. Le lucciole a Borgo Taro

39 In tema di secessioni Galileo Chini, L ora nostalgica sul Me-Nam Camillo Innocenti, Le villeggianti Plinio Nomellini, Casa fiorita