IL RITRATTO E LA FIGURA AMBIENTATA

Transcript

1 FOTOCLUB COLIBRì BFI - MODENA CORSO DI FOTOGRAFIA 2016 IL RITRATTO E LA FIGURA AMBIENTATA 8 marzo 2018 di GIANNI ROSSI

2 IL PROCESSO di CAMBIAMENTO COMPETENZA INCONSAPEVOLE COMPETENZA CONSAPEVOLE Applicazione costante, esperienza INCOMPETENZA CONSAPEVOLE Sforzo, volontà, desiderio di cambiamento INCOMPETENZA INCONSAPEVOLE Ansia, disagio, senso di inadeguatezza, presunzione

3 CODIFICA DELLE IMMAGINI LA FORMA Cosa sono queste macchie? Attribuire alle macchie una forma e una composizione provoca il riconoscimento da parte del cervello. Nel cervello di TUTTI NOI sono depositate chiavi di interpretazione elementari e primitive dei segni.

4 IL COLORE Semaforo rosso: pericolo! Perché?

5 Semaforo verde: puoi passare! Perché?

6 ALCUNE RIFLESSIONI PER COMINCIARE RICERCA DI ARMONIA: corrispondenza tra CONTENUTO DELLA IMMAGINE e CAPACITA DI PERCEZIONE Dipende da specifiche CATEGORIE MENTALI INDIVIDUALI Genetiche, Culturali, Educative, Ambientali, Affettive Foto tecnicamente bella (bello il soggetto): ARTE-MESTIERE Foto realizzata bellamente : ARTE-POESIA (Nazzareno Taddei, LETTURA STRUTTURALE DELLA FOTOGRAFIA) Foto innovativa, non realizzata da altri (Giorgio Lotti) Coerenza fotografica: stile per il quale si è riconosciuti 2 FASI: 1) Lo SCATTO è istantaneo: cuore, cervello, istinto, cultura, passioni 2) La SCELTA è ponderata: cuore, cervello, istinto, cultura, passioni ma anche ricordi, affezioni

7 ARGOMENTI DA TRATTARE Il contenuto La forma Formato orizzontale o verticale Attrezzatura I piani I campi altri elementi formali Il colore La luce Il ritratto nella storia dell arte e nella storia della fotografia (cenni)

8 ARGOMENTI DA TRATTARE Il contenuto La forma Formato orizzontale o verticale Attrezzatura I piani I campi altri elementi formali Il colore La luce Il ritratto nella storia dell arte e nella storia della fotografia (cenni)

9 FOTO DESCRITTIVA

10 FOTO con MESSAGGIO Cerco lavoro

11 FOTO ESTETICO - CREATIVA

12 FOTO CONCETTUALE Si definisce arte concettuale qualunque espressione artistica in cui i concetti e le idee espresse siano più importanti del risultato estetico e percettivo dell'opera stessa Rimozione forzata

13 Inserimento di elementi conflittuali: ETA

14 Inserimento di elementi conflittuali: TRASFORMAZIONI GENERAZIONALI

15 Inserimento di elementi conflittuali: TRASFORMAZIONI GENERAZIONALI

16 Inserimento di elementi conflittuali: CAMBIAMENTI SOCIALI

17 Inserimento di elementi conflittuali: TRADIZIONE E PROGRESSO

18 Inserimento di elementi conflittuali: STATO SOCIALE Vuoi lavorare in proprio e avere sempre qualcuno al tuo fianco?

19 Inserimento di elementi conflittuali: STATO SOCIALE

20 Inserimento di CONTRAPPOSIZIONI POLITICHE

21 Inserimento di ELEMENTI IRONICI

22 DOPPIO SENSO Sindaci in mostra

23 ARGOMENTI DA TRATTARE Il contenuto La forma Formato orizzontale o verticale Attrezzatura I piani I campi altri elementi formali Il colore La luce Il ritratto nella storia dell arte e nella storia della fotografia (cenni)

24 Il formato orizzontale ha un effetto di armonia e distensione

25 Il formato orizzontale ha un effetto di armonia e distensione

26 Il formato orizzontale segue la composizione degli elementi della foto Fotografare all altezza degli occhi

27 Il formato orizzontale segue la composizione degli elementi della foto Fotografare all altezza degli occhi

28 Formato verticale: Accoglie soggetti a sviluppo verticale Più aggressivo e trasmette tensione Permette di includere più piani: maggiore profondità Costringe ad una scansione visiva permettendo di isolare dettagli

29 Formato verticale: Accoglie soggetti a sviluppo verticale

30 Formato orizzontale: introduce elementi di disturbo

31 Formato orizzontale: introduce elementi di disturbo

32 Formato verticale: riproduce la forma del soggetto ripreso

33 Formato verticale: riproduce la forma del soggetto ripreso; accentua la drammaticità

34 Formato verticale: accentua la drammaticità della situazione ripresa

35 Formato verticale: accentua la drammaticità della situazione ripresa Permette di isolare un dettaglio

36 Formato verticale: Costringe ad una scansione visiva

37 ARGOMENTI DA TRATTARE Il contenuto La forma Formato orizzontale o verticale Attrezzatura I piani I campi altri elementi formali Il colore La luce Il ritratto nella storia dell arte e nella storia della fotografia (cenni)

38 PUNTI DI RIPRESA

39 IL GRANDANGOLO NEL RITRATTO

40 IL GRANDANGOLO NEL RITRATTO

41 ARGOMENTI DA TRATTARE Il contenuto La forma Formato orizzontale o verticale Attrezzatura I piani I campi altri elementi formali Il colore La luce Il ritratto nella storia dell arte e nella storia della fotografia (cenni)

42 METODI DI RIPRESA: I PIANI a) DETTAGLI b) PRIMISSIMO PIANO c) PRIMO PIANO d) MEZZO BUSTO e) PIANO AMERICANO f) FIGURA INTERA

43 a) DETTAGLI

44 a) DETTAGLI

45 b) PRIMISSIMO PIANO CON DETTAGLIO

46 c) PRIMO PIANO: Importanza dell espressione

47 c) PRIMO PIANO: Messa a fuoco e posizione degli occhi

48 c) PRIMO PIANO: tre errori a) Formato orizzontale b) occhi al centro c) Linea orizzontale dietro al soggetto Foto non mia!!!

49 d) MEZZO BUSTO ESPRESSIONE - ROTAZIONI

50 e) PIANO AMERICANO - AMBIENTAZIONE

51 e) PIANO AMERICANO RAFFICA

52 e) PIANO AMERICANO ERRORE: ELEMENTI DI DISTURBO

53 f) FIGURA INTERA

54 f) FIGURA INTERA: APPOSTAMENTO

55 f) FIGURA INTERA: APPOSTAMENTO

56 f) FIGURA INTERA ERRORE: ELEMENTI DI DISTURBO

57 f) FIGURA INTERA ERRORE: IL SOGGETTO RIPRESO GUARDA AL BORDO

58 ARGOMENTI DA TRATTARE Il contenuto La forma Formato orizzontale o verticale Attrezzatura I piani I campi altri elementi formali Il colore La luce Il ritratto nella storia dell arte e nella storia della fotografia (cenni)

59 METODI DI RIPRESA: I CAMPI a) FIGURA AMBIENTATA b) CAMPO MEDIO c) CAMPO LUNGO d) CAMPO LUNGHISSIMO

60 a) FIGURA AMBIENTATA

61 a) FIGURA AMBIENTATA

62 a) FIGURA AMBIENTATA

63 a) FIGURA AMBIENTATA con geometrie

64 b) CAMPO MEDIO

65 b) CAMPO MEDIO

66 b) CAMPO MEDIO

67 c) CAMPO LUNGO

68 c) CAMPO LUNGO

69 c) CAMPO LUNGO

70 c) CAMPO LUNGO VARI ERRORI: ELEMENTI DI DISTURBO

71 d) CAMPO LUNGHISSIMO

72 d) CAMPO LUNGHISSIMO

73 ARGOMENTI DA TRATTARE Il contenuto La forma Formato orizzontale o verticale Attrezzatura I piani I campi Altri elementi formali Il colore La luce Il ritratto nella storia dell arte e nella storia della fotografia (cenni)

74 ALTRI ELEMENTI FORMALI Il mosso

75 Il mosso

76 Le ombre

77 I riflessi

78 I riflessi

79 Lo sfondo

80 Lo sfondo sfocato

81 Le geometrie

82 Le composizioni

83 Le composizioni con geometrie e sfocato

84 Messa a fuoco spot

85 Messa a fuoco spot

86 ARGOMENTI DA TRATTARE Il contenuto La forma Formato orizzontale o verticale Attrezzatura I piani I campi Altri elementi formali Il colore La luce Il ritratto nella storia dell arte e nella storia della fotografia (cenni)

87 Colore, silhouette e geometrie

88 Bianco e nero morbido

89 Bianco e nero contrastato

90 Bianco e nero molto contrastato

91 Colore, bianco e nero, seppia hanno significati evocativi diversi Le dimensioni che ho scelto cercano di imporre la mia preferenza

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93 ARGOMENTI DA TRATTARE Il ritratto nella storia dell arte e nella storia della fotografia (cenni) La forma Formato orizzontale o verticale Attrezzatura I piani I campi altri elementi formali Il colore La luce Il contenuto

94 CLAUDE Portfolio di Daniele Gardinazzi

95 LA LUCE Luce diffusa Sfondo neutro

96 Luce di mezzogiorno: occhi in ombra

97 Luce diffusa vs controluce

98 Controluce: cercare uno sfondo scuro per far risaltare i profili e i capelli

99 Controluce: cercare uno sfondo scuro per far risaltare i profili e i capelli

100 Controluce: cercare uno sfondo scuro per far risaltare il profilo

101 Controluce: a) esporre a luce ambiente (grigio Kodak) e aprire di un diaframma e ½ b) esporre sulla zona in ombra in MANUALE impostando 1) il diaframma desiderato 2) ruotando la ghiera dei tempi finché l indice dell esposimetro si porta al centro c) utilizzare la memoria esposimetrica con il pulsante di scatto (attenzione alla messa a fuoco) d) Esporre sulla zona in ombra utilizzando la memoria esposimetrica con il pulsante dedicato (reflex) e) Utilizzo del LIFE VIEW

102 Esposizione per le luci

103 Esposizione per le luci

104 Controluce e Silhouette

105 Controluce e Silhouette

106 Silhouette in luce diurna

107 Silhouette in luce diurna

108 Silhouette

109 Figura ambientata in alte luci - High Light (o high key)

110 Controluce e Silhouette

111 Esposizione per la luce in interno

112 Esposizione per la luce in interno

113 Esposizione per la luce in interno

114 Il sistema HDR High Dynamic Range (Gamma Dinamica)

115 Il sistema HDR High Dynamic Range (Gamma Dinamica)

116 Accentuazione di forme e di colore con il sistema HDR (High Dynamic Range Gamma Dinamica)

117 Recupero della luce mediante Camera Raw ISO 2000 f 4,5 1/8 sec - 83 mm

118 Recupero della luce mediante Camera Raw ISO 400 f 4,2 1/30 sec mm

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120 SABATO 5 MAGGIO 2018 dalle 9 alle 18 WORKSHOP RITRATTO E LA FIGURA AMBIENTATA Docente: ANDREA CHEMELLI fotografo professionista di Bologna Con l aiuto di una fotomodella professionista, percorreremo le strade di Modena imparando l impiego della luce ambiente, le tecniche di ripresa, la scelta della ambientazione. Gli scatti eseguiti dai partecipanti verranno poi proiettati e discussi con il maestro. INDISPENSABILE per chi ama la fotografia di strada e la fotografia in viaggio N chiuso 15 partecipanti costo 80 variabile in base al n di iscritti.

121 Buona luce!!!!

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