ARMONIA E ACCOMPAGNAMENTO AL PIANOFORTE

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1 Corsi di alta formazione jazz e pop ARMONIA E ACCOMPAGNAMENTO AL PIANOFORTE Guida a stili ed arrangiamenti pop, rock, jazz e latin Massimo Colombo

2 Grafica di copertina: Volontè & Co. S.r.l. Impaginazione: Germano Dantone Foto: Giacomo Colombo Questo libro 2019 Dantone Edizioni e Musica / Volontè & Co. S.r.l. Stampato in Italia Tutti i diritti sono riservati per tutti i Paesi. La riproduzione non autorizzata di qualsiasi parte di questa pubblicazione con qualsiasi mezzo, compresa la fotocopia è una violazione del diritto d autore.

3 Indice Introduzione... 7 La notazione musicale (alcuni consigli)... 8 Condotta delle voci... 9 Lezione 1 Triadi sulla scala maggiore, le tre posizioni allo stato fondamentale Divisioni ritmiche Lezione 2 Collegamenti a 4 voci tra i gradi principali: cadenze I-IV, I-V, IV-V Collegamento tra IV-V Lezione 3 Cadenze fra altri gradi: V-VI, II-V Lezione 4 L accordo di settima di dominante, il modo misolidio Collegamento tra bicordi di dominante Lezione 5 Il giro di blues nella tonalità maggiore Arpeggi di dominante, punto di partenza per il walking bass Ritmi per accompagnare La scala pentatonica maggiore e minore Lezione 6 Accompagnamento a due mani a 4 voci (2+2) con V Accompagnamento 4 voci (2+2) con fondamentale al basso Lezione 7 Accordo Mi 7 su II grado della scala maggiore, il modo dorico Collegamento tra accordi MI Lezione 8 Accordo MA7 su I e IV grado del modo maggiore, modo ionico e lidio Collegamenti tra accordi MA Modo ionico e modo lidio Lezione 9 Il collegamento IV-V e II-V Collegamento di II-V in brani celebri Accompagnamento a due mani in collegamento II-V Lezione 10 Accordi MI7 su III e VI grado della scala maggiore, modo frigio ed eolio Accompagnamento a due mani in collegamento III-VI-II-V Lezione 11 Dominanti secondarie Modo misolidio e dominanti secondarie Lezione 12 Accordo semidiminuito e modo locrio Modulazione alla relativa tonalità minore Lezione 13 Triadi e quadriadi sulla scala minore armonica Triadi e quadriadi sulla scala minore melodica Scala bachiana o jazz minor Lezione 14 I modi della scala minore armonica e melodica I modi della scala minore melodica Le scale bebop... 52

4 Lezione 15 Il blues minore, accompagnamento con walking Accompagnamento a due mani a 4 voci (2+2 parti strette e late) Lezione 16 Il collegamento II-V nel modo minore Accompagnamento a due mani a 4 voci (2+2 parti strette e late) Lezione 17 Il primo rivolto, collegamenti con triadi tra gradi principali Basso continuo e slash chord Collegamento I-I6-IV Collegamento V-V6-I Collegamento I 4 -V-I Parallelismi tra accordi in primo rivolto Lezione 18 Collegamenti con triadi in posizione fondamentale, I e II rivolto Formule di accompagnamento con arpeggi e bicordi alternati Lezione 19 Le funzioni tonali: gradi principali e secondari Accordi del gruppo di tonica Accordi del gruppo di sottodominante Accordi del gruppo di dominante Sostituzioni tonali Lezione 20 Accordi con quinte alterate Settima di dominante con # 5 b 5 (parti strette e late) La scala esatonale La scala blues Accordo MA7( # 5), scala maggiore # 5, lidio aumentato La scala aumentata Lezione 21 Estensione di 9: accordo di 9, MI9, MA9, MI9(b 5) Accompagnamento a due mani a 4 voci (2+2) Collegamento II-V con estensione di Collegamenti fra accordi MI Collegamenti fra accordi MA Esempi di composizioni con accordi di Lezione 22 Accordo add9, 6, 6/ Accordo di 6, MI Accompagnamento a due mani a 4 voci (2+2) Accordo 6/9, MI6/ Accompagnamento a due mani a 4 voci (2+2) Lezione 23 Accordo diminuito, scala diminuita TS Accompagnamento a due mani a 4 voci (2+2) Lezione 24 Accordi 7(b 9), 7( # 9) Scala diminuita ST Collegamento V # 9 - b 9 - I Sigle con combinazioni di quinta e nona alterata Accompagnamento a due mani a 4 voci (2+2) Scala superlocria o diminuita esatonale... 80

5 Lezione 25 Il pedale Ostinato Four-way close (block chords) Drop 2, drop 3 (Locked hands) Lezione 26 Accordi di undicesima MA9( # 11) /9( # 11) ( # 11) MI MI11(MA7) MI11(b 5) Disposizioni a parti late 4 voci (2+2) Lezione27 Accordi sus sus sus sus Accordi 9sus 4 voci (2+2) a parti late (senza fondamentale) Quartali Lezione 28 Accordi di Ma13, MA13( # 11) , 13( # 11) MI13, MI13(b 5) Sus Disposizioni a parti late di accordi di Polychord Lezione 29 La modulazione Indiretta con accordo perno Diretta con sostituzione di tritono Diretta con passaggio cromatico Diretta con cambio enarmonico Improvvisa Cadenza evitata (4 voci (2+2) con nota fondamentale) Cadenza evitata (4 voci (2+2) senza nota fondamentale) Lezione 30 Musica polifonica e scrittura corale II-V-I in scrittura corale II-V-I in scrittura mista (5 voci) Esercizi al pianoforte Glossario dei generi musicali

6 Massimo Colombo - Armonia e accompagnamento al PIANOFORTE Introduzione Le lezioni di questo manuale sviluppano, seguendo un percorso progressivo legato all armonia, una serie di collegamenti che prendono spunto dalle cadenze principali e che sono parte integrante del discorso musicale pop e jazzistico. In ogni lezione si analizza la struttura e la sonorità degli accordi oltre a proporre la corretta disposizione delle voci a seconda della situazione musicale: accompagnamento di una melodia al pianoforte, di un solista e all interno di un trio o di una formazione più numerosa. Nel procedere delle lezioni i collegamenti si relazionano ad accordi sempre più complessi, realizzando giri armonici usati in differenti ambiti stilistici. Conoscere la successione delle voci che formano un accordo senza renderle funzionali ad un collegamento è limitante se non inutile, considerando inoltre che la stessa disposizione varia dal punto di vista timbrico a seconda dell altezza e non è utilizzabile in tutte le tonalità. Il suono di un accordo è legato alla sua posizione, variarne l altezza può comprometterne la resa sonora. Una buona disposizione delle voci suonata al pianoforte darà sempre un ottimo risultato anche per altri organici, se ben orchestrata. L obbiettivo di questo manuale è insegnare a costruire gli accordi senza ripetere meccanicamente le solite posizioni ma scegliendo di volta in volta combinazioni diverse che possano anche, per i più creativi, dare vita a uno stile personale di accompagnamento e di scrittura musicale. Il manuale è suddiviso in 30 brevi ma sostanziose lezioni con esercizi di armonia da realizzare a tavolino ed in seguito da suonare al pianoforte, anche con sviluppi ritmici variabili a seconda del genere. Le 30 lezioni teoriche sono afiiancate da altrettante lezioni che approfondiscono e sviluppano gli argomenti trattati al pianoforte, oltre a proporre l invenzione di collegamenti originali. Completa il manuale un glossario dei generi musicali Massimo Colombo 7

7 Massimo Colombo - Armonia e accompagnamento al PIANOFORTE La notazione musicale (alcuni consigli) La musica ha un suo vocabolario e una serie di convenzioni che vanno osservate quando si scrive, è importante seguirle per non mettere in difiicoltà o creare dubbi a chi dovrà leggere la propria parte. Una buona partitura si riconosce a colpo d occhio non solo per la qualità della composizione ma anche per l impostazione e la scrittura, le indicazioni che seguono saranno utili per la realizzazione degli esercizi: Fornirsi di matita e gomma, le cancellature e i pasticci creano solo confusione e dubbi a chi deve leggere. I fogli di musica a 12 o 14 righi sono i più pratici per scrivere per pianoforte, c è spazio sia sopra che sotto a ciascuna coppia di righi per aggiungere dinamiche o segni di pedale. Per indicare i gradi della scala si usano sempre i numeri romani scritti sotto al basso mentre per determinare la grandezza degli intervalli si usano i numeri arabi. Per deiinire gli intervalli si usano abbreviazioni: MA = maggiore, mi = minore, G = giusto, ecc. = eccedente, dim. = diminuito. Il gambo della nota sta a destra se sale e sta a sinistra se scende. La nota Si sul terzo rigo in chiave di violino è il punto di scambio tra gambo in su o in giù, la scelta dipenderà dalle note che seguono o precedono. & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ I gambi delle note devono stare il più possibile all interno del rigo per lasciare spazio alle sigle, alle legature di portamento ed ai segni di dinamica 3 & # # 4 B G<7 A7( 4) A º7 B B /A G<7 œ œ œ mf œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Le sigle si scrivono sopra alla linea melodica. 8