Introduzione al diri.o d autore (le opere prote.e, il requisito della crea5vità, i sogge9 dei diri9).

Transcript

1 Lezione del 9 novembre 2016 Introduzione al diri.o d autore (le opere prote.e, il requisito della crea5vità, i sogge9 dei diri9). Prof.ssa Emanuela Arezzo Corso di Diri)o Industriale

2 Il diri<o d autore tra storia e Come nasce il diri<o d autore? sviluppo della tecnologia Nascita della stampa e privilegi sovrani concessi a librai e stampatori. In Inghilterra il copyright nasce con lo Statuto di Anna (17 aprile 1710). In Francia: L agosto 1789 sull abolizione della feudalità (abolizione di tuo i privilegi) e art. 11 della DéclaraRon des droits de l homme et du citoyen che consacra la libertà di stampa. Nel 1793 (L. del 19 luglio) la prima legislazione importante che tutela les auteurs d écrits en tout genre, les compositeurs de musique, les peintres et dessinateurs. In Italia bisogna a<endere la legge del 7 novembre 1925 n per una prima regolamentazione del diri<o d autore.

3 Il diri<o d autore tra storia e armonizzazione Secondo Kant, le opere dell ingegno sono: il mezzo di cui l autore si avvale per discorrere con un pubblico indifferenziato. Il diri<o d autore nasce come strumento di divulgazione; Logica analoga al paradosso di Arrow per i breveo per invenzione industriale. Oggi: libertà di circolazione delle idee vs. controllo capillare di ogni singolo sfru<amento commerciale dell opera.

4 Le convenzioni e i tra<ar internazionali Convenzione di Berna per la protezione delle opere le<erarie e arrsrche, 9 se<embre WIPO Copyright TreaRes Accordo TRIPs

5 The EU legal framework ( acquis ) Manca un diri<o d autore dell UE. Management of Copyright and Related Rights Copyright in the InformaRon Society Orphan works Rental and lending rights Term of ProtecRon Satellite and Cable Resale right ProtecRon of Computer Programs ProtecRon of Databases ProtecRon of semi-conductor topographies Enforcement

6 Che Rpo di beni protegge? Art. 1 l.a.: le opere dell ingegno c.d. classiche Sono prote<e ai sensi di questa legge le [ ] che appartengono alla le)eratura, alla musica, alle ar; figura;ve, all'archite)ura, al teatro ed alla cinematografia.

7 Segue: le c.d. opere urli Art. 1, 2 comma, l.a.: Sono altresì proteo i programmi per elaboratore [ ] nonché le banche di da; che per la scelta o la disposizione del materiale cosrtuiscono una creazione intelle<uale dell'autore. Art. 2, n. 10), l.a.: Le opere del disegno industriale che presenrno di per sé cara<ere crearvo e valore arrsrco.

8 Art. 2 l.a. In parrcolare sono comprese nella protezione: 1) le opere le<erarie, drammarche, scienrfiche, didaoche, religiose, tanto se in forma scri.a quanto se orale; 2) le opere e le composizioni musicali, con o senza parole, le opere drammarco-musicali e le variazioni musicali cosrtuenr di per sé opera originale; 3) le opere coreografiche e pantomimiche, delle quali sia fissata la traccia per iscri.o o altrimenr; 4) le opere della scultura, della pi<ura, dell'arte del disegno, della incisione e delle arr figurarve similari, compresa la scenografia; FIN QUI

9 Art. 2 l.a. : segue 5) i disegni e le opere dell'archite<ura; 6) le opere dell'arte cinematografica, muta o sonora [ ]; 7) le opere fotografiche e quelle espresse con procedimento analogo a quello della fotografia sempre che non si trao di semplice fotografia [ ]; 8) i programmi per elaboratore [ ] 9) le banche di dar [ ] 10) Le opere del disegno industriale [ ]

10 Quando e cosa protegge? Quale è il requisito per accedere alla tutela? [ ] le opere dell'ingegno di cara)ere crea;vo che appartengono alla le<eratura, alla musica, alle arr figurarve, all'archite<ura, al teatro ed alla cinematografia [ ] (art. 1, L. 1941/633). Cosa tutela? [ ] qualunque ne sia il modo o la forma di espressione. (art. 1, L. 1941/633).

11 Il requisito della crearvità/ originalità nel diri<o d autore Il diri<o d autore protegge la [ ] creazione dell'opera, quale par5colare espressione del lavoro intelle7uale. (art. 6). originalità intesa quale dis5n5vità derivante dal personale contributo dell autore ; No originalità intesa come salto crearvo (analogicamente al diri<o breve<uale); Non si richiede una valutazione sul valore arrsrco dell opera.

12 Il requisito della crearvità: Originalità nel senso di opera che origina dall autore: segue Rifle<e la sua personalità; Originalità come indipendenza formale e/o sostanziale da altre opere: i.e. assenza di plagio. Plagio: riproduzione non autorizzata di un opera o di una sua parte, recante un autore diverso da quello originale. sanzione penale.

13 Quali limir? Cosa tutela? [ ] qualunque ne sia il modo o la forma di espressione. (art. 1, L. 1941/633). Art. 9, 2 comma, TRIPs: Copyright protecron shall extend to expressions and not to ideas, procedures, methods of operaron or mathemarcal concepts as such.

14 Quali limir? segue Divieto di proteggere forme limitate dalla funzione; DisRnzione fra forma esterna, forma interna dell opera e contenuto ideologico.

15 Quando nasce il diri<o e in capo a chi? Il Rtolo originario dell'acquisto del diri<o di autore è cosrtuito dalla creazione dell'opera, quale par5colare espressione del lavoro intelle7uale. (art. 6 l.a.) Matrice comune agli ordinamenr di civil law: Baumerchais descriveva la proprietà intelle<uale come la plus sacrées des proprietés Assenza di formalità cosrturve. Creazione vs. fixa5on.

16 Deposito nei registri (art. 103 l.a.) L art. 103 l.a. isrtuisce due registri: ü presso la Presidenza del Consiglio dei Ministri è isrtuito un registro pubblico generale delle opere prote<e ai sensi di questa legge. ü Presso la La Società italiana degli autori ed editori (SIAE) è isrtuito un registro pubblico speciale per le opere cinematografiche, le opere audiovisive e per i programmi per elaboratore ele<ronico. Obbligo di deposito? Valenza della registrazione? La registrazione fa fede, sino a prova contraria, della esistenza dell'opera e del fa<o della sua pubblicazione.

17 Segue: chi è autore dell opera 1. Se l opera è stata depositata, l autore indicato come tale all a<o del deposito. Art. 103, 5, l.a.: Gli autori e i produ<ori indicar nel registro sono reputar, sino a prova contraria, autori o produ<ori delle opere che sono loro a<ribuite. 2. Se l opera non è stata depositata: È reputato autore dell'opera, salvo prova contraria, chi è in essa indicato come tale nelle forme d'uso, ovvero, è annunciato come tale nella recitazione, esecuzione, rappresentazione o radio-diffusione dell'opera stessa (Art. 8, l.a.) N.B. Tutela dello pseudonimo.

18 Caso speciale: l opera colleova Definizione: Sono opere colleove quelle cosrtuite dalla riunione di opere o di parr di opere [ ] quali le enciclopedie, i dizionari, le antologie, le riviste e i giornali (art. 3, l.a.). Quando sono tutelate? Quando hanno cara)ere di creazione autonoma, come risultato della scelta e del coordinamento ad un determinato fine le<erario, scienrfico didaoco, religioso, polirco od arrsrco. (art. 3, l.a.).

19 l opera colleova: segue Peculiarità: Sono prote<e come opere originali, indipendentemente e senza pregiudizio dei dirio di autore sulle opere o sulle parr di opere di cui sono composte. (art. 3, l.a.). ü Titolarità dei dirio: l autore (inteso come chi organizza e dirige la creazione dell'opera stessa (art. 7 l.a.); ü I singoli autori rimangono Rtolari dei dirio sul loro singolo contributo.

20 Titolarità delle opere create nell ambito di un rapporto di lavoro Non esiste una disciplina analoga a quella delle invenzioni industriali; Differenza con gli ordinamenr di common law dove esiste la work for hire doctrine. Unica ipotesi: sussistenza di un contra)o dove l autore si impegna a creare dietro commissione (es. opera archite<onica o di ingegneria; contra<o di edizione, etc.); N.B. = acquisto dei dirio di sfru<amento economico a ;tolo deriva;vo. Eccezione: il programma per elaboratore ele<ronico.