CORSO BASE DI FOTOGRAFIA ED ELABORAZIONE DIGITALE MERCOLEDÌ 20 FEBBRAIO 2019 TERZA LEZIONE

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1 CORSO BASE DI FOTOGRAFIA ED ELABORAZIONE DIGITALE MERCOLEDÌ 20 FEBBRAIO 2019 TERZA LEZIONE

2 CORSI FOTOGRAFIA PISA

3 CORSI FOTOGRAFIA PISA

4 CORSI FOTOGRAFIA PISA

5 CHE COSA È LA PROFONDITÀ DI CAMPO? LA PROFONDITÀ DI CAMPO È LA PORZIONE A FUOCO DELL IMMAGINE. UN ALTA PROFONDITÀ DI CAMPO EQUIVALE AD UNA SCENA COMPLETAMENTE A FUOCO (DIAFRAMMA CHIUSO) UNA BASSA PROFONDITÀ DI CAMPO EQUIVALE AD UNA SCENA CON A FUOCO SOLO UNA PARTE DELL IMMAGINE (DIAFRAMMA MOLTO APERTO)

6 ALL AUMENTARE DELL APERTURA DEL DIAFRAMMA LA PROFONDITÀ DI CAMPO DIMINUISCE, E VICEVERSA

7 PIANO DI MESSA A FUOCO

8 PIANO DI MESSA A FUOCO

9 CHE VALORE ISO MI CONVIENE USARE SE VOGLIO SCATTARE SU UNA SPIAGGIA ASSOLATA, IN ESTATE? ISO LA SCENA È GIÀ LUMINOSA, QUINDI POSSO TENERE LA SENSIBILITÀ DEL SENSORE AI VALORI MINIMI

10 CHE VALORE DEL DIAFRAMMA MI CONVIENE USARE SE VOGLIO SCATTARE UN RITRATTO SFOCATO? GRANDI APERTURE DEL DIAFRAMMA QUINDI VALORI INFERIORI A F 4 E QUINDI AVERE UNA RIDOTTA PROFONDITÀ DI CAMPO

11 F 1.8

12 E SE INVECE VOGLIO SCATTARE UN PAESAGGIO CON UNA RIDOTTA PROFONDITA DI CAMPO? SEMPRE GRANDI APERTURE DEL DIAFRAMMA QUINDI VALORI INFERIORI A F 4 E QUINDI AVERE UNA RIDOTTA PROFONDITÀ DI CAMPO

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14 SE STO SCATTANDO UNA SCENA POCO LUMINOSA A MANO LIBERA E CON OBIETTIVO 18mm LA MACCHINA MI SUGGERISCE ESPOSIZIONE CON TEMPO DI 1/5s VA BENE? NO! PERCHÉ POTREI OTTENERE UNA FOTO MOSSA, DEVO CAMBIARE IL VALORE DEL TEMPO PER AVERLO ALMENO DI 1/20s (compensando quindi con diaframma e/o iso)

15 ISO SENSIBILITÀ DEL SENSORE NEI CONFRONTI DELLA LUCE PRESENTE NELLA SCENA VALORI ISO BASSI : SCENE MOLTO LUMINOSE VALORI ISO ALTI : SCENE POCO LUMINOSE

16 DIAFRAMMA FORO A DIMENSIONE VARIABILE NELL OBIETTIVO CHE LASCIA PASSARE LA LUCE DIAFRAMMA APERTO (VALORI BASSI): LA FOTO È PIÙ LUMINOSA LO SFONDO È SFOCATO SI UTILIZZA PER FOTOGRAFIA DI RITRATTO E PER ISOLARE IL SOGGETTO DALLO SFONDO DIAFRAMMA CHIUSO (VALORI ALTI): LA FOTO È PIÙ SCURA LO SFONDO È TUTTO NITIDO SI UTILIZZA PER FOTOGRAFIA DI PAESAGGIO E PER AVERE TUTTO A FUOCO

17 TEMPO DI SCATTO TENDINA POSTA DAVANTI AL SENSORE, CHE CON LA SUA APERTURA/CHIUSURA DETERMINA LA QUANTITÀ DI LUCE CHE ARRIVA A QUEST ULTIMO TEMPO BREVE DI SCATTO: LA FOTO È MENO LUMINOSA SI CONGELA L AZIONE SI UTILIZZA PER SOGGETTI IN MOVIMENTO TEMPO LUNGO DI SCATTO: LA FOTO È PIÙ LUMINOSA SI TRASMETTE IL MOVIMENTO È NECESSARIO USARE UN TREPPIEDE

18 MODALITA DI SCATTO SEMI AUTOMATICHE

19 MODALITA PROGRAM P IMPOSTIAMO GLI ISO IN BASE ALLE CONDIZIONI DI LUMINOSITA INQUADRANDO IL SOGGETTO LA MACCHINA MISURA LA QUANTITA DI LUCE TRAMITE L ESPOSIMETRO INTERNO LA MACCHINA SCEGLIE IL VALORE DEL TEMPO DI SCATTO E DELL APERTURA DEL DIAFRAMMA

20 AUTO - MANUALE - SEMIAUTOMATICO MODALITÀ DI SCATTO IL SELETTORE DI MODALITÀ COSTITUISCE IL CUORE DELLE OPZIONI CREATIVE DI UNA MACCHINA FOTOGRAFICA, ED È DA QUI CHE POTETE INIZIARE A PADRONEGGIARE CON GLI ASPETTI CHIAVE DELL ESPOSIZIONE

21 ESPOSIZIONE MANUALE L ESPOSIMETRO INTERNO È ATTIVO, MA NON INTERVIENE SULLA SCELTA DEI PARAMETRI IL FOTOGRAFO DECIDE LA GIUSTA COMBINAZIONE DI ISO, TEMPO E DIAFRAMMA IN BASE ALLA FOTOGRAFIA CHE VUOLE OTTENERE

22 MODALITA MANUALE DECIDIAMO NOI IL: TEMPO DI SCATTO DIAFRAMMA ISO (ALCUNE FOTOCAMERE CONSENTONO DI MANTENERE GLI ISO AUTOMATICI ANCHE IN MODALITÀ MANUALE) POSSIAMO INTERVENIRE ANCHE SU: BILANCIAMENTO DEL BIANCO (ANCHE AUTOMATICO) FLASH L ESPOSIMETRO INTERNO E ATTIVO, MA CI SUGGERISCE SOLO LA CORRETTA ESPOSIZIONE SECONDO IL SOFTWARE DELLA MACCHINA

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28 MODALITA DI SCATTO MOD. SEMIAUTOMATICA POSSIAMO DECIDERE NOI ARBITRARIAMENTE UN SOLO PARAMETRO DI SCATTO, E LA FOTOCAMERA REGOLERÀ DI CONSEGUENZA GLI ALTRI PRIORITÀ DI TEMPI: S / TV PRIORITÀ DI DIAFRAMMI: A / AV

29 MODALITA DI SCATTO SEMIAUTOMATICHE PRIORITA DI TEMPO S/TV: DECIDIAMO NOI IL VALORE DEL TEMPO DI SCATTO, LA MACCHINA DECIDE DI CONSEGUENZA IL VALORE DEL DIAFRAMMA. POSSIAMO INTERVENIRE INOLTRE SU ISO, COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE, BILANCIAMENTO DEL BIANCO E FLASH. PRIORITA DI DIAFRAMMA A/AV: DECIDIAMO NOI IL VALORE DELL APERTURA DEL DIAFRAMMA, LA MACCHINA DECIDE DI CONSEGUENZA IL VALORE DEL TEMPO DI SCATTO. POSSIAMO INTERVENIRE INOLTRE SU ISO, COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE, BILANCIAMENTO DEL BIANCO E FLASH.

30 CORSI FOTOGRAFIA PISA MODALITA PRIORITA DI DIAFRAMMA AV / A

31 MODALITA PRIORITA DI DIAFRAMMA AV / A IMPOSTIAMO GLI ISO IN BASE ALLE CONDIZIONI DI LUMINOSITA IMPOSTIAMO IL VALORE DEL DIAFRAMMA, in base alla fotografia che vogliamo ottenere!

32 VALORE DIAFRAMMA BASSO ad esempio f4 CONDIZIONI DI LUCE SARSA oppure PER AVERE POCA PROFONDITA DI CAMPO (ritratto)

33 VALORE DIAFRAMMA ALTO ad esempio f11 CONDIZIONI DI TANTA LUCE oppure PER AVERE TANTA PROFONDITA DI CAMPO (paesaggio)

34 CORSI FOTOGRAFIA PISA MODALITA PRIORITA DI TEMPO TV / S

35 MODALITA PRIORITA DI TEMPO TV / S IMPOSTIAMO GLI ISO IN BASE ALLE CONDIZIONI DI LUMINOSITA IMPOSTIAMO IL VALORE DEL TEMPO DI SCATTO, in base alla fotografia che vogliamo ottenere!

36 VALORE TEMPO DI SCATTO BASSO ad esempio 1/20s CONDIZIONI DI LUCE SARSA oppure PER TRASMETTERE MOVIMENTO

37 SE SCATTI A MANO LIBERA ATTENZIONE AD USARE UN TEMPO DI SCATTO TROPPO LUNGO, CHE POTREBBE DARTI UNA FOTO MOSSA! REGOLA: SCATTANDO A MANO LIBERA IL TEMPO MINIMO AFFINCHÉ LA FOTO NON RISULTI MOSSA È USARE UN TEMPO CHE SIA L INVERSO DEL VALORE DELLA FOCALE DELL OBIETTIVO

38 VALORE TEMPO DI SCATTO MOLTO BASSO ad esempio 10s PER TRASMETTERE MOLTO MOVIMENTO (NECESSARIO TREPPIEDE O APPOGGIO)

39 VALORE TEMPO DI SCATTO ALTO ad esempio 1/1000s PER CONGELARE L AZIONE (fotografia sportiva o di soggetti in movimento)

40 AD UN TORNEO SPORTIVO, PER STARE DIETRO ALL AZIONE DEVO USARE UNA MODAL. SEMIAUTOMATICA (PRIORITA DI TEMPO) PERCHE NON POSSO PERMETTERMI DI SBAGLIARE LO SCATTO PER DECIDERE QUALI PARAMETRI IMPOSTARE

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42 1/10s a mano libera

43 COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE.

44 NON È DETTO CHE L ESPOSIZIONE SCELTA DALLA MACCHINA SIA EFFETTIVAMENTE QUELLA CORRETTA! POSSIAMO QUINDI INTERVENIRE ANDANDO A CAMBIARE L ESPOSIZIONE SCELTA DALLA MACCHINA PER OTTENERE UNA SCENA PIU CHIARA O PIU SCURA (RISPETTO ALL ESPOSIZIONE SCELTA DALLA MACCHINA)

45 COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE AE CI CONSENTE DI INTERVENIRE SUI PARAMETRI CHE LA FOTOCAMERA HA SCELTO, E MODIFICARLI E ATTIVABILE IN TUTTE LE MODALITÀ SEMIAUTOMATICHE NON FUNZIONA IN MANUALE

46 COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE

47 COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE AE ogni passo della scala, corrisponde ad uno STOP

48 MODALITA PROGRAM P POSSIAMO ANDARE A MODIFICARE L ESPOSIZIONE CHE HA SCELTO LA MACCHINA ANDANDO AD AGIRE SULLA COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE SCALA DELLA COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE MUOVENDOCI SULLA SCALA DELLA COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE ANDIAMO AD OTTENERE UNA FOTOGRAFIA PIU CHIARA O PIU SCURA

49 LA FOTOCAMERA A DECIDERE ALCUNI VALORI, PUOI INTERVENIRE CON LA COMPENSAZIONE DELL ESPOSIZIONE PER CORREGGERE O SFRUTTARE CREATIVAMENTE L ESPOSIZIONE, SOTTOESPONENDO O SOVRAESPONENDO A SECONDA DELLE NECESSITÀ. POTRAI, IN QUESTO MODO, MANTENERE IL CONTROLLO DELLA FOTOCAMERA ANCHE SE STAI UTILIZZANDO UNA DELLE MODALITÀ AUTOMATICHE O SEMI-AUTO, E REGOLARE L ESPOSIZIONE A TUO PIACIMENTO AGENDO RAPIDAMENTE SUL TASTINO DEDICATO.

50 COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE COME FUNZIONA? LA MACCHINA LEGGE LA LUCE PRESENTE NELLA SCENA TRAMITE L ESPOSIMETRO INTERNO E DECIDE I PARAMETRI DI SCATTO CHE SECONDO LEI SONO GIUSTI QUESTA TERNA DI PARAMETRI CORRISPONDE AL PUNTO ZERO DELLA SCALA DELL ESPOSIMETRO INTERNO IN MODALITÀ SEMIAUTOMATICA, I PARAMETRI SONO SCELTI DALLA MACCHINA IN MODO DA OTTENERE L ESPOSIZIONE AL PUNTO ZERO A QUESTO PUNTO POSSIAMO FORZARE L ESPOSIZIONE INTERNA MUOVENDO A DESTRA O A SINISTRA IL CURSORE

51 COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE COME SI ATTIVA? SI TIENE PREMUTO IL TASTO AE, E SUCCESSIVAMENTE SI RUOTA LA GHIERA A DESTRA O A SINISTRA

52 COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE COME FUNZIONA? MUOVENDO IL CURSORE A DESTRA LA SCENA RISULTERÀ SOVRAESPOSTA RISPETTO ALL ESPOSIZIONE SCELTA DALLA MACCHINA MUOVENDO IL CURSORE A SINISTRA LA SCENA RISULTERÀ SOTTOESPOSTA RISPETTO ALL ESPOSIZIONE SCELTA DALLA MACCHINA

53 QUANDO SI USA? L ESPOSIMETRO, IN PRESENZA DI SCENE CON ALTO VALORE DI BIANCO O NERO, CREDE CHE LA SCENA SIA RISPETTIVAMENTE TROPPO SOVRAESPOSTA O SOTTOESPOSTA, ANDANDO QUINDI A BILANCIARE LA SCENA SOTTOESPONENDO O SOVRAESPONENDO

54 Modalità P: f6.3 - iso 400-1/250 Scena sottoesposta

55 Modalità P: f5.6 - iso 400-1/200 Compensazione esposizione +2

56 Modalità Priorità di diaframma: f11 - iso 100-1/2000 Scena sottoesposta

57 Modalità Priorità di diaframma: f11 - iso 100-1/1250 Compensazione esposizione +2

58 Modalità Priorità di tempo: f4 - iso 200-1/800 Scena sovraesposta

59 Modalità Priorità di tempo: f5 - iso 200-1/800 Scena sottoesposta di 2 stop

60 QUANDO SI USA? In caso di soggetti o troppo chiari o troppo scuri

61 QUANDO SI USA? IN CASO DI SOGGETTI O TROPPO CHIARI O TROPPO SCURI

62 QUANDO SI USA? IN CASO DI SOGGETTI O TROPPO CHIARI O TROPPO SCURI

63 QUANDO SI USA? IN CASO DI SOGGETTI O TROPPO CHIARI O TROPPO SCURI

64 CONTROLUCE?

65 NEL CONTROLUCE LA MACCHINA TENDE A SOTTOESPORRE (L ESPOSIMETRO RILEVA TANTA LUCE) E QUINDI LA FOTO VERRA SCURA. É NECESSARIO COMPENSARE L ESPOSIZIONE ANDANDO A SOVRAESPORRE DI QUALCHE STOP

66 IN TUTTE LE MODALITÀ SEMIAUTOMATICHE PUOI USARE LA COMPENSAZIONE DELL ESPOSIZIONE INTERVIENE SUI PARAMETRI CHE NON ABBIAMO SCELTO NOI! AD ESEMPIO: SE STIAMO SCATTANDO IN PRIORITÀ DI DIAFRAMMA, LA COMPENSAZIONE DELL ESPOSIZIONE AGIRÀ MODIFICANDO SOLO IL TEMPO DI SCATTO, LASCIANDO OVVIAMENTE INALTERATO IL VALORE DEL DIAFRAMMA CHE ABBIAMO IMPOSTATO.

67 IN MODALITÀ TOTALMENTE MANUALE È POSSIBILE USARE LA COMPENSAZIONE DELL ESPOSIZIONE? NO! LA COMPENSAZIONE ESPOSIZIONE NON FUNZIONA IN MOD. MANUALE, POICHÉ SIAMO NOI A DECIDERE SE UNA SCENA DOVRÀ ESSERE CHIARA O SCURA A SECONDA DEI PARAMETRI CHE VADO A SCEGLIERE! OGNI AUTOMATISMO È DISATTIVATO!

68 BILANCIAMENTO DEL BIANCO

69 LA LUCE PRESENTE NELLA SCENA (ARTIFICIALE O NATURALE) INFLUENZA IL COLORE DELLA FOTO STESSA SE NON INTERPRETIAMO CORRETTAMENTE LA TEMPERATURA COLORE PRESENTE NELLA SCENA, POSSIAMO OTTENERE RISULTATI NON GRADITI

70 BILANCIAMENTO DEL BIANCO SEBBENE IL VOSTRO OCCHIO NON LO NOTA, FONTI DI LUCE DIVERSA PRODUCONO COLORI DIVERSI In fotografia, la fonte di luce che usate per illuminare il soggetto può fare una grande differenza nei risultati

71 TESTO BILANCIAMENTO DEL BIANCO Le differenze nel colore della luce sono espresse in K Più la temperatura è bassa, e più la luce (e quindi la foto) sarà calda (rossa) Più la temperatura è alta, e più la luce (e quindi la foto) sarà fredda (blu)

72 AD ESEMPIO: SE SCATTIAMO IN UNA STANZA CON PREVALENZA DI LUCI AL TUNGSTENO, E NON CORREGGIAMO IL BILANCIAMENTO DEL BIANCO, OTTENIAMO UNA FOTOGRAFIA GIALLA SE SCATTIAMO IN UNA STANZA CON PREVALENZA DI LUCI AL NEON, E NON CORREGGIAMO IL BILANCIAMENTO DEL BIANCO, OTTENIAMO UNA FOTOGRAFIA BLU

73 BILANCIAMENTO DEL BIANCO LA MAGGIORPARTE DELLE FOTOCAMERE HANNO LA POSSIBILITÀ DI DISINSERIRE IL BILANCIAMENTO AUTOMATICO E OFFRONO UNA SERIE DI OPZIONI PREDEFINITE PER LE FONTI DI LUCE PIÙ COMUNI

74 BILANCIAMENTO DEL BIANCO DI DEFAULT LA MACCHINA È IMPOSTATA SU AWB (AUTOMATIC WHITE BALANCE) E TRAMITE L ESPOSIMETRO INTERNO ANALIZZA LA LUCE NELLA SCENA E DETERMINA IL BILANCIAMENTO DEL BIANCO CORRETTO PER OTTENERE UNA SCENA NEUTRA. COME TUTTE LE IMPOSTAZIONI AUTOMATICHE, SPESSO PUÒ DAR LUOGO A RISULTATI NON CORRETTI. SPESSO L IMPOSTAZIONE DELLA MACCHINA FATICA A DISTINGUERE IL COLORE DELLA LUCE CHE CADE SU UN SOGGETTO, DAL COLORE DEL SOGGETTO STESSO.

75 CORSI FOTOGRAFIA PISA

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77 BILANCIAMENTO DEL BIANCO CONSIGLIO: SE SCATTI ALL APERTO CON LUCE DIFFUSA E OMOGENEA PUOI LASCIARE IL BILANCIAMENTO DEL BIANCO IN AUTOMATICO. SE SCATTI AL CHIUSO, CON ILLUMINAZIONE ARTIFICIALE E MISTA, È CONSIGLIABILE IMPOSTARE UN PRESET DI BILANCIAMENTO IL BILANCIAMENTO DEL BIANCO PUÒ ESSERE CORRETTO IN POST PRODUZIONE

78 È POSSIBILE UTILIZZARE IL BILANCIAMENTO DEL BIANCO PER RICREARE NELLA FOTO UNA CERTA ATMOSFERA AD ESEMPIO: SE VOGLIAMO CHE UNA FOTOGRAFIA ABBIA UN EFFETTO PIÙ CALDO POSSIAMO IMPOSTARE UN BILANCIAMENTO DEL BIANCO VERSO TEMPERATURE COLORE PIÙ ALTE, IN MODO DA TRASMETTERE ALLO SPETTATORE LA STESSA ATMOSFERA PRESENTE NELLA SCENA

79 TONO CALDO -> PRESET LUCE DIURNA 5200K

80 TONO FREDDO -> TUNGSTEN PRESET 3200K

81 TRAMONTO -> BILANCIAMENTO AUTOMATICO

82 TRAMONTO -> OMBRA PRESET 7000K

83 GHIACCIO -> BILANC. AUTOMATICO

84 GHIACCIO -> PRESET FLUORESCENTE 4000K

85 TONO CALDO -> PRESET NUVOLOSO 6000K

86 TONO FREDDO -> PRESET FLUORESCENTE 4000K

87 TONO CALDO - PRESET SHADOW (OMBRA)

88 TONO CALDO - PRESET SHADOW (OMBRA)

89 TONO CALDO - PRESET SHADOW (OMBRA)

90 TONO FREDDO - PRESET TUNGSTEN

91 TONO FREDDO - PRESET FLUORESCENT

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93 CORSI FOTOGRAFIA PISA

94 CORSI FOTOGRAFIA PISA

95 COMPITI A CASA SCATTA: 1 FOTO DI UNA SCENA IN INTERNO IN CONDIZIONI DI BASSA LUCE CON FONTI DI ILLUMINAZIONE ARTIFICIALI IMPOSTANDO IL GIUSTO BILANCIAMENTO DEL BIANCO 1 FOTO DI UNA SCENA A LUNGA ESPOSIZIONE DI SERA, IN MODALITÀ PRIORITÀ DI TEMPO IMPOSTANDO UN TEMPO MAGGIORE DI 5 SECONDI (UTILIZZA UN TREPPIEDE OPPURE APPOGGIA LA MACCHINA FOTOGRAFICA SU UN APPOGGIO) (ISO MANUALI)