PROCEDIMENTO RESTAURO CONSERVATIVO DEL DIPINTO AD OLIO CON CORNICE ANALISI:

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1 PROCEDIMENTO RESTAURO CONSERVATIVO DEL DIPINTO AD OLIO CON CORNICE ANALISI:

2 L'opera è un dipinto a olio su tela, potrebbe risalire a fine 800 inizio 900, non vi è traccia dell autore. Il dipinto ha subito un restauro eseguito probabilmente per infiltrazione d acqua che oltre a danneggiare il dipinto deve aver distrutto anche la cornice, perché chi ha eseguito il restauro ha proceduto ad un allargamento della tela con relativo telaio, per adattarla su un altra cornice esistente. L allargamento del dipinto è stato fatto incollando una striscia di tela di cm 5x97 in senso verticale sul lato sinistro e di due strisce una di cm. 5x80 e l altra di cm. 5x17 (scelta consigliata forse per economia) sul lato destro.

3 Chi ha effettuato il restauro, in fase di rintelaiatura ha proceduto ad incollare ed inchiodare (con chiodi a testa larga tondi) la tela sia a sinistra che a destra in senso verticale sui listelli del telaio (a vista dell osservatore, forse per rafforzare la tenuta della tela aggiunta).

4 Il tempo e l abbandono del dipinto su un solaio, dove è stato trovato, ha portato il dipinto ad un degrado, che ha interessato la struttura completa dell opera, dall estremità dei vincoli del suo telaio all assetto cromatico più interno e allo scollamento del film pittorico. Il telaio presenta una struttura in legno rettangolare non espandibile, non essendo state previste chiavi di tensionamento ed un evidente attacco del tarlo. Il listello centrale di rinforzo, oltre ad essere pieno di perforazioni del tarlo, evidenzia una marcata curva ad arco con conseguente deformazione dei listelli del telaio orizzontali alto e basso.

5 I listelli del telaio evidenziano un elevato attacco del tarlo. La tela, precariamente tensionata al telaio, presenta degrado fisico. Il tessuto, allentato sulla struttura di sostegno, rivela sul recto il disegno di una impronta perimetrale del telaio ed una lieve formazione di borse e ondulazioni su tutta la superficie. Lacerazioni, deformazioni, lacune e toppe interessano l'intera opera e soprattutto le zone perimetrali dove i chiodi di ferro (sellerine) ed altri elementi associati, hanno originato un degrado fisico delle fibre del tessuto. Tutta la superficie della tela è ricoperta da depositi polverosi. La pellicola pittorica è estremamente debole, sollevata, lacunosa e crepata: ogni campitura presenta differenti problemi di adesione e coesione a seconda degli spessori delle varie stesure. La vernice, sottile e compatta, si è irrigidita ed allo stesso tempo infragilita. La priorità per questo dipinto è sicuramente il fissaggio della fragilissima pellicola pittorica che, ad ogni sollecitazione, rischia di perdere dei frammenti, prima di eseguire questa operazione, è stato necessario un intervento di delicata pulitura di questa complessa superficie, affinché i residui di sporco rimovibili non venissero ad interferire durante la velinatura.

6 VELINATURA Ho iniziato con la velinatura della superficie pittorica con carta giapponese da 12 gr. carta non soggetta a ritiro tagliata in rettangoli 25x16, sovrapposti ai margini per 1 cm circa, fissati a pennello con colla di coniglio riscaldata a bagnomaria e diluita con acqua. La "velinatura" che oltre a proteggere la pellicola pittorica durante le operazioni di restauro, attua un immediato consolidamento della pellicola pittorica e una volta rimossa contribuisce ad una prima superficiale pulitura. TRATTAMENTO ANTITARLO CON LEGGERA PULITURA Dopo che i velatini sono stati fissati ed essiccati, ho rimosso, solo dal listello orizzontale inferiore il dipinto, per poter effettuare una leggera e grossolana pulitura dello sporco, che si era depositato in grande quantità nel retro dipinto. Non ho effettuato la rimozione dell intero dipinto in quanto questo è incollato e inchiodato sui listelli verticali del telaio. Proseguendo con molta attenzione, con un compressore ed un aspiratore, posizionando verticalmente sul cavalletto la tela e con un pannello della stessa grandezza posto dietro il dipinto per ulteriore protezione, ho effettuato la pulizia dei listelli attaccati dal tarlo, successivamente con una miscela di petrolio e apposito insetticida ho siringato tutti i forellini prodotto dal tarlo. Al termine ho avvolto il dipinto con tutto il cavalletto dentro un nailon sigillandolo, affinché i vapori del prodotto utilizzato completasse il suo effetto uccidendo eventuali tarli ancora presenti. Dopo 48 ore ho rimosso il nailon, aver lasciato trascorrere altre 72 ore e aver verificato che l assenza di nuova polverina prodotta da eventuali tarli ancora vivi.

7 PULITURA DEL VERSO Una volta messa in sicurezza la pellicola pittorica, occorre girare il dipinto a faccia in giù e iniziare la pulizia del verso rimuovendo i vecchi interventi di restauro. Attraverso l'ausilio di pennelli a setola morbida e aspiratore rimuovere la polvere e la sporcizia accumulata nel tempo. FODERATURA??????Scelta da condividere co Don Gianpiero??? RINTELATURA??? RIMOZIONE DELLA VELINA PULITURA DEL RECTO LA STUCCATURA Va effettuata la stuccatura a spatola con gesso di Bologna stemperato con colla di coniglio facendolo depositare all interno delle lacune lasciate dal distacco della pellicola pittorica. Dopo l'essiccazione va livellata la superfice. REINTEGRO PITTORICO PROTEZIONE DEL DIPINTO

8 RESTAURO DELLA CORNICE TRATTAMENTO ANTITARLO RIASSESTAMENTO E RAFFORZAMENTO DEGLI ANGOLI STUCCATURA DELLE LACERAZIONI Con uno speciale stucco preparato con gesso di Bologna colla di coniglio e LIVELLAMENTO Carteggiare e levigare la superfice trattata APPRETTATURA Stendere il bolo color rosso mattone a caldo precedentemente miscelato con acqua e colletta riscaldata. APPLICAZIONE DELLA FOGLIA D'ORO LA BRUNITURA Una volta asciutta completamente la foglia d'oro va lucidata con un brunitore in pietra d'agata.