LE FOTO DEL MESE. Massimo Mengoli (sopra) e Gabriele Orlandi (sotto) vincono il Tema del Mese C era una volta

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2 LE FOTO DEL MESE Massimo Mengoli (sopra) e Gabriele Orlandi (sotto) vincono il Tema del Mese C era una volta 1

3 Alfredo Tarantini vince il Concorso Centronova Night CLASSIFICA GRAN PREMIO 2016 (aggiornata al 15 luglio 2016) Ricordiamo che anche quest anno i primi 5 classificati riceveranno dei Buoni di acquisto presso IL FOTOAMATORE di Bologna. Memorizzate bene la classifica, perché potrebbe essere l ultima volta che viene pubblicata!!!!!!!!!!!! 2

4 LE DIMENSIONI CONTANO? Reflex VS Mirrorless Non avere lo specchio comporta una riduzione di spessore del corpo di un paio di centimetri, nulla più. Per cui per arrivare da una Nikon D5 ad una Nikon 1 J5 ci dovranno pur essere altre differenze.. la più nota è certamente il sensore che, come sappiamo, è l'equivalente digitale della pellicola fotografica. I formati standard più diffusi tra Reflex e Mirrorless sono: Nell esempio sopra, la Reflex possiede un sensore Full Frame (FF) mentre la Mirrorless ne monta uno da 1 pollice (CX), cioè i due estremi. Altre differenze che giustifichino le ridotte dimensioni della Mirrorless sono la mancanza del mirino, la riduzione di ghiere e comandi, la quasi totale assenza di un impugnatura. Ma cosa succede, invece, se prendiamo, una Reflex ed una Mirrorless con uguale sensore, per esempio un APS-C, ed uguali caratteristiche tecniche ed ergonomiche? 3

5 Ok, lo ammetto, qui è stata volutamente forzata un po' la mano prendendo come esempio una Reflex, tutto sommato piccola, come la Nikon D5500 ed una Mirrorless tra le più complete, la Samsung NX1. Il rapporto si è, infatti, capovolto e la senza specchio risulta persino più voluminosa. Qui sotto le cose rientrano nella norma, perché la Reflex è più grande della Mirrorless: Sia la Canon 6D che la Sony A7s II montano un sensore Full Frame quindi il paragone è azzeccato, ma vediamo cosa succede se montiamo gli obiettivi. Un punto fondamentale da considerare è che questi seguono la dimensione del sensore (ovvero l'area da "illuminare") e poco importa se il corpo che ci sta intorno è piccolo o grande. Il fatto che spesso si pubblicizzino delle Mirrorless con l ottica montata, che sono molto più piccole di una Reflex, dipende anche dalla volontà delle case produttrici di cavalcare l'onda mediatica della miniaturizzazione andando a realizzare ottiche pancake o retrattili che sono molto meno frequenti nel mondo Reflex. Ma quando questo non si verifica e si paragonano sistemi con pari sensori, pari caratteristiche del corpo, obiettivi con la medesima focale e luminosità, è facile che succeda questo: 4

6 Quindi le Mirrorless sono più piccole delle Reflex? Certo la questione dello specchio in meno aiuta a contenere lo spessore del corpo, ma per ridurlo davvero bisogna sacrificare in tutto o in parte anche l ergonomia, l impugnatura, i controlli e il mirino. Quando tutti questi parametri si equivalgono e si scelgono anche obiettivi di pari qualità (sia ottica che costruttiva), le differenze reali si assottigliano così tanto da risultare ininfluenti. Questo è il motivo per cui nel mondo delle senza specchio molti fotografi preferiscano le Micro Quattro Terzi dove la riduzione del sensore è relativamente minima rispetto all'aps-c (specie se consideriamo lo standard di Canon), ma consentono di avere obiettivi effettivamente più compatti, pur mantenendo alta la qualità e la luminosità. ( liberamente tratto da Olympus OMD EM5 m. II Canon EOS D 1000 Nikon D 800 (Sensore Micro Quattro Terzi) (APS-C Canon) (Full Frame) 5

7 QUESTIONE DI LINGUAGGIO di Giuliano Mazzanti Spesso sento chiedere: ma perché si fanno Audiovisivi Fotografici e non Video?, Qual è la differenza?. Tutto ha inizio dalla passione per la fotografia e dal desiderio di raccontare qualcosa utilizzando proprio le immagini statiche e non i filmati (video) ma questa non è l unica ragione: la grande differenza è soprattutto nella modalità di comunicazione. Dal punto di vista tecnico l'immagine cinematografica è chiamata "fotografia cinematografica". Tale denominazione deriva dal fatto che ci sono molti punti in comune tra l'immagine di un film e la fotografia, intesa come riproduzione statica del reale. L immagine cinematografica altro non è che una sequenza di fotografie (fotogrammi) che vengono proiettate in rapida successione dando l'illusione del movimento. La fotografia ha quindi un ruolo fondamentale nella produzione di un film diventandone la principale responsabile dell aspetto estetico. Al pari del Linguaggio Verbale (formato di parole e di grammatica), che comunemente usiamo per comunicare qualcosa a qualcuno, il Linguaggio Cinematografico utilizza le immagini e il montaggio. Le immagini altro non sono che le parole, e il montaggio la grammatica che dà un senso alle parole stesse. Qual è allora la differenza tra il linguaggio cinematografico e quello di un Audiovisivo Fotografico? Ad esaminare gli elementi che hanno in comune, e di cui sono composti, non sembrerebbe essercene alcuna, invece le differenze sono tante: proviamo ad analizzare le principali. 1) La prima, la più importante, è una differenza di carattere psicologico che ritroviamo nell essenza stessa della fotografia: la capacità di Bloccare un attimo. Questa sospensione del tempo crea in chi la osserva immaginazione, non avendo la certezza di quello che è successo prima e di quello che succederà dopo. L immagine filmica fa esattamente l opposto: indugia sull azione, facendocela vedere nel durante. Un Video ci fornisce quindi più elementi raccontandoci maggiormente rispetto ad una singola fotografia. Prendiamo come esempio la fotografia di Laszlo Balogh, che ha vinto il Premio Pulizer quest anno: 6

8 La fotografia racconta una storia di emigranti e come l uomo stia difendendo la propria famiglia dalla polizia. Guardiamo invece come sono andati i fatti: Questo non è altro che uno dei tanti esempi di come il video racconti e la fotografia faccia immaginare. Quindi un Audiovisivo Fotografico, la cui natura è quella di essere strutturato da singole immagini (non in sequenza tra loro), ha la caratteristica di essere meno descrittivo e più evocativo di un film. 2) La seconda differenza, molto più evidente della prima, è nella Durata dell opera finita. Un film ha una durata che va da un ora e mezza a tre ore (e a volte di più). Un Audiovisivo Fotografico raramente supera i 10 minuti. Parliamo ovviamente di Audiovisivi moderni, perché all epoca delle diapositive non era così. Se un nostro Audiovisivo durasse 2 ore quante persone lo vedrebbero fino alla fine? Curiosamente i film sono diventati mediamente sempre più lunghi, mentre i nostri Audiovisivi si accorciano sempre più. Perché? Innanzi tutto un film ha sempre una sceneggiatura da sviluppare, una storia ben precisa che si svolge anche attraverso il dialogo degli attori. Questo lo pone su un piano reale, che conosciamo bene perché è frutto di un esperienza che viviamo. E per questo motivo che il suo tempo di visione ha una durata molto più lunga. Perché deve raccontare l azione nel dettaglio. Un Audiovisivo Fotografico, invece, essendo composto da singole immagini, necessita di meno tempo per raccontare la stessa cosa, proprio perché ognuna delle fotografie di cui è composto può essere densa di significato evocativo. Quindi, molto più semplicemente, per raccontare un idea, magari simile a quella di un film, bastano pochi minuti anziché ore. 3) La terza, che sottolinea ancor meglio le differenze di linguaggio tra Cinema e Audiovisivo, è quella necessaria per avere fluidità e ritmo: il Montaggio. Tra due inquadrature, così come tra due fotografie, c è sempre un passaggio più o meno visibile. Il Montaggio è il linguaggio che si incarica di unire le inquadrature in modo da chiarire il racconto. Da qui però la grande differenza: mentre nel mondo del cinema si parla di stacco e attacco di inquadrature (dissolvenza zero), negli Audiovisivi utilizziamo le dissolvenze incrociate, cioè una transizione fluida tra le immagini, che diventa necessaria proprio perché le fotografie non sono in successione tra loro, come in un filmato. Anche nel montaggio cinematografico, se pur raramente, viene utilizzata la dissolvenza incrociata, quando si vuole dare l impressione che trascorra molto tempo tra una scena e l altra. Sulla durata delle singole dissolvenze si baserà il ritmo che vogliamo dare alla nostra opera. Un ritmo che può essere lento, ma anche molto veloce, fino ad avere, perché no, uno stacco e attacco, come ad esempio nelle tecniche del Time Lapse o dello Stop Motion, che fanno avvicinare l Audiovisivo molto di più al linguaggio cinematografico. Il montaggio costituisce, perciò, lo stile narrativo del nostro Audiovisivo. 4) Ed è proprio il Ritmo un altra importante differenza tra Cinema e Audiovisivo Fotografico. E qui entra in ballo la colonna sonora. In un film la colonna sonora può essere usata in modo convergente (la musica accentua le impressioni suggerite dalle immagini), in modo divergente (la musica è in contrasto con quello che la scena mostra) oppure come sottofondo (per es. durante un dialogo), assumendo importanza diversa a seconda della situazione. Nell Audiovisivo Fotografico, invece, la colonna sonora acquista il medesimo valore delle immagini stabilendo sia la durata di visione delle singole fotografie, sia il tempo di dissolvenza incrociata. Il ritmo che scandisce il tempo contribuisce a dare un carattere proprio all opera. Le immagini e la colonna sonora diventano così un tutt uno, come se fossero stati concepiti l uno per l altra almeno questa è la sensazione che lo spettatore deve ricevere. Il linguaggio, di cui ci serviamo in tutte le forme comunicative, è un complesso sistema di segni visivi e auditivi che si relazionano attraverso un codice, cioè un insieme di regole proprie che ne assicurano il riconoscimento ed il significato. L Audiovisivo Fotografico, al pari di qualsiasi altro linguaggio, è utilizzato per comunicare, raccontare, emozionare e lo fa utilizzando le sue regole e partendo da una base comune: la Passione per la Fotografia.

9 SONY VLP-HW65ES FULL HD Vi presentiamo in anteprima il nuovo proiettore, in dotazione al Fotoclub, che vedremo in azione a settembre: Dimensioni (L x A x P) Peso 407,4 x 179,2 x 463,9 mm 16 1/8 x 7 1/8 x 18 3/8 pollici Circa 9 kg Immagini spettacolari in Full HD con Reality Creation L'avanzata tecnologia del pannello SXRD, in abbinamento a Reality Creation, la tecnologia di elaborazione in altissima risoluzione di Sony, riproduce colori, trame e dettagli nei minimi particolari. La differenza è evidente: immagini in Full HD chiare e nitide, ancora più fedeli alla sorgente originale a 1080p. 6,220,800 (1920 x 1080 x 3) pixel Luminosità e contrasto elevati L'eccezionale luminosità di 1800 lumen e il range di contrasto dinamico elevato di :1 garantiscono immagini in Full HD estremamente nitide, con colori chiari brillanti e neri intensi, anche in ambienti bene illuminati. Lampada di lunga durata La durata operativa nominale di 6000 ore della lampada (in modalità bassa) semplifica la manutenzione, perché riduce la frequenza di sostituzione e i costi di esercizio. Dimensioni dello schermo Da 1016 mm a 7624 mm Rapporto di Contrasto 120,000:1 (contrasto dinamico) Ottica Messa a fuoco Manuale Zoom Manuale (circa 1,6x) Movimento dell'ottica Manuale, Verticale: +/- 71 %, Orizzontale: +/- 25% 8

10 I PROSSIMI APPUNTAMENTI Venerdì 2 settembre TEMA DEL MESE Ballando Il ballo nasce con l uomo e lo accompagnerà per sempre. Dai balli tribali a quelli dei nostri Venerdì 9 settembre TEMA DEL MESE Dialogo STREET Persone per strada, che camminano, che non si incontrano, che non si conoscono, che nemmeno si vedono eppure Domenica 11 settembre Volontassociate a Pianoro: anche quest anno ci Venerdì 16 settembre Il nostro Socio Vittorio Nanni presenta i seguenti Portfoli: Tracce, silenzi, interni esterni Area di rinaturalizzazione e riconversione agricola de <La Rizza> a Bentivoglio Alta val Venerdì 23 settembre Ospite della serata Giuseppe Ferreri (Regista e Filmaker) REFLEX CINELAB "Presentazione del Corso teorico-pratico per imparare a realizzare video professionali con le fotocamere Venerdì 30 settembre PORTFOLIO A TEMA L acqua al servizio dell uomo Il nostro progetto sul tema ACQUA DOLCE prosegue Per la prima volta il nostro Concorso Interno Portfolio sarà a tema. *************** Approfittate dell estate per portare avanti questo progetto!!!!!!!!!!!!! ************** 9