L influenza degli studi purovisibilisti

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1 Astrattismo ricordarsi che un quadro, prima di essere un cavallo, una donna nuda o un aneddoto qualsiasi, è essenzialmente una superficie piana ricoperta di colori riuniti in un certo ordine (M. Denis)

2 L influenza degli studi purovisibilisti Konrad Fiedler :l arte è intesa come operazione conoscitiva che si attua attraverso la funzione visiva Heinrich Wölfflin [ ], Alois Riegl Problemi di Stile 1893 Wilhelm Worringer Astrazione ed Empatia 1908

3 La pittura verso l astrazione

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5 F. Kupka, Intorno ad un punto, 1911 ol/tl 200x194, Parigi Centre Pompidu

6 R. Delaunay, Primo disco simultaneo, 1912, F. Kupka: dischi di Newton, 1912

7 M. K Ciurlionis Creazione del Mondo ; tempera su carta 36,5 x 30,1 cm M. Ciurlionis, Sonata delle Stelle,andante, 1908, temp./ carta, Lituania, Kaunas Museum

8 Astrattismo lirico geometrico Gauguin Denis Matisse astrattismo lirico Cezanne astrattismo geometrico e razionalista

9 V. Kandinskij 1889 a Volodga nella Russia settentrionale: l incontro con la tradizione russa (su incarico dell associazione di scienze naturali e etnografiche di Mosca) Ovunque sulle pareti erano appese stampe rustiche,che raccontavano vividamente di battaglie, di un leggendario cavaliere quando finalmente attraversai la soglia fu come se entrassi in un dipinto e ne diventassi parte

10 1895 vede a Mosca i covoni di Monet profondamente dentro di me nacque il primo dubbio sull importanza dell oggetto come elemento necessario al quadro C. Monet,covoni alla fine dell estate, , Parigi, Musée d Orsay

11 V.Kandinskij, Il cavaliere azzurro, 1903 ol/tela; 65 x 55, Zurigo,Col. priv.

12 V.Kandinskij, Coppia a cavallo, , ol/ tl, 55 x 50 Monaco, Städtische Galerie im Lenbachhaus.

13 V.Kandinskij Case a Murnau,1909 ol/ cartone; 33 x 45 San Pietroburgo, Museo statale russo

14 Der Blaue Reiter " ambedue amavamo l'azzurro, lui amava i cavalli, io i cavalieri " La tendenza dell'azzurro all'approfondimento è tale che nelle gradazioni più scure, esso diventa più intenso ed esercita un'azione interiore più tipica, quanto più diventa profondo, tanto più invita l'uomo verso l'infinito, desta in lui il desiderio del puro, e infine del soprasensibile.."

15 V.Kandinskij, Primo acquerello astratto,1910, acq. e inchiostro su carta; 49 x 64 Parigi, Musée Nationale d Art Moderne, Centre Georges Pompidou

16 F. Marc, I grandi cavalli azzurri 1911, Minneapolis, Walzer Art center

17 Monaco 1911: prima mostra Vi partecipano Macke,, Munter, Jawlensky, e, in rappresentanza della Francia, Delaunay, e Rousseau. Contro le tendenze accademiche della Nuova Associazione, si vuole, con questa mostra a carattere internazionale, riaffermare il contenuto spirituale e soggettivo dell opera d arte.

18 l unità delle arti che appartengono ad epoche e sfere culturali diverse, ma che presentano tuttavia la stessa radice interiore e spirituale. V. Kandinsky, Copertina dell Almanacco del cavaliere azzurro 1912, Neuilly Sur. Seine, coll. Nina Kandinsky

19 Il rapporto con la musica Impressioni: mantengono un legame con la natura esteriore Improvvisazioni:espressioni principalmente inconsapevoli per lo più sorte in modo improvviso, di eventi di carattere interiore Composizioni espressioni che si formano in modo simile.. Dopo i primi abbozzi, vengono esaminate e rielaborate a lungo V.Kandinskij Improvvisazione VII (Tempesta),1910 ol / tl ; 97 x 131, Mosca, Galleria statale Tret'jakov Il colore è un mezzo per influenzare direttamente l anima. II colore è il tasto. L occhio il martelletto. L anima è un pianoforte con molte corde. L artista è la mano che toccando questo tasto fa vibrare l anima

20 V.Kandinskij, Impressione IV (Gendarme),1911 ol/ tl; 95 x 107 Monaco, Städtische Galerie im Lenbachhaus, Gabriele Münter Stiftung

21 V.Kandinskij Accento in rosa,1926.ol.tl ; 100 x 80 Parigi, Musée Nationale d Art Moderne, Centre Georges Pompidou

22 V.Kandinskij Nel buio,1928 acq./ carta; 48 x 31,8 New York, Solomon R. Guggenheim Museum

23 V.Kandinskij, Blu di cielo,1940 ol/ tl; 73 x 100, Parigi, Musée Nationale d Art Moderne, Centre Georges Pompidou

24 P. Klee, Cupole rosse e bianche, 1914, acq. su pergamena montata su cartone, 14 x 13 Dusseldorf,

25 P. Klee Via principale e vie secondarie 1929, 83x67 Colonia, Wallraf Richartz Museum

26 Il Neoplasticismo De Stijl 1917 G. Rietveld, sediarosso blu, 1923

27 P. Mondrian Piet Mondrian, L Albero rosso, , ol/tl, 99x70 L Aia, Gemeentemuseum

28 P. Mondrian Albero grigio, 1911 ol/ tl; 78 x 107 L Aia, Gemeentemuseum

29 P. Mondrian, Melo in fiore, 1912 circa; ol / tl; cm. L Aia Gemeentemuseum

30 P. Mondrian Molo e oceano 1914 Carboncino e gouache su carta, 88 x 111 New York, The Museum of Modern Art P. Mondrian, Composizione 10,1915, ol/tl 78x106, Otterlo( Rijksmuseum Kroller Muller

31 esclusi sempre più dalla mia opera le linee curve verticali e orizzontali sono l espressione di due forze opposte la cui azione reciproca costituisce la vita, riconobbi che l equilibrio di ogni aspetto particolare della natura poggia sull equivalenza dei suoi opposti

32 P. Mondrian, Composizione con rosso, blu e giallo verde 1920,olio su tela; 67 x 57, Ludwigshafen sul Reno, Wilhelm Hack Museum sentii mancanza di unità e raggruppai i rettangoli, lo spazio divenne bianco, nero e grigio, la forma, rossa blu e gialla, unire i rettangoli equivaleva a continuare le verticali e le orizzontali del periodo precedente in tutte le direzioni

33 P. Mondrian,Composizione con rosso, nero e bianco 1931olio su tela; 82 x 54,Coll. priv.

34 P.Mondrian,Broadway Boogie Woogie, , ol/tl 127x127,New York, Museum of Modern Art

35 P. Mondrian Victory Boogie Woogie, , ol. e carta / tl; 127 x 127, Coll. priv.

36 Suprematismo russo 1915 Supremazia della sensibilità pura nelle arti figurative ( Malevič, Dal Cubismo al Suprematismo )

37 Mostra 0,10 di Pietrogrado K. Malevič, Quadrato nero su fondo bianco,1915, ol/ tl; 79,5 x 79,5 Mosca, Galleria di Stato Tret jakov

38 K. Malevič, Senza titolo, 1915,ol/ tl,san Pietroburgo, Museo di Stato Russo

39 Sono uscito dal bianco, sono approdato al bianco, e sono giunto nell abisso:qui è il Suprematismo,ho messo tutti i colori nel sacco e vi ho fatto un nodo: ecco il libero abisso bianco, l infinito, sono davanti a noi K.Malevič, Quadrato bianco su fondo bianco, 1915,cm 106 x 106, san Pietroburgo, Museo russo