Gli affreschi delle chiese rupestri.

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1 Gli affreschi delle chiese rupestri. Per l affresco i colori devono essere tutti di terre, non di origini minerali perché si ossiderebbero, non vegetali perché sarebbero corrosi dalla calce. La base deve essere sempre fresca e continuamente bagnata. Il colore deve essere steso in buona quantità affinché l intonaco se ne imbeva. Richiede una mano risoluta e veloce con studi preparativi. La sinopia determina già il disegno e il chiaroscuro. Il bozzetto e la macchia gli danno colorito. Le tinte che parevano scurissime e forti, essiccando, diventano leggere e di poca forza. Non si può rimandare al giorno dopo una parte del lavoro in quanto la calce, anche se lasciata per poco tempo, manda fuori una piccola crosta che macchierebbe tutto il lavoro. Per questo motivo, quello che non si riesce a finire in tempo, viene buttato giù e rifatto il giorno seguente. Così il lavoro viene fatto a pezzi d intonaco facendo in modo che le congiunzioni siano corrispondenti in posizioni di poca importanza e che non diano nell occhio. I colori sono sciolti e macinati in acqua pura, per il bianco si usa il travertino cotto. L affresco su muro. L affresco eseguito secondo le regole può conservarsi per millenni. Prima regola è di eseguire l affresco su pareti ben asciutte. La sua conservazione non ha bisogno di manutenzioni speciali, richiede solamente che la parete rimanga sempre asciutta tanto che solo dopo 50 anni dalla sua realizzazione sarà completato definitivamente lo stato di cristallizzazione dei pigmenti inseriti nello strato d intonaco. Prima di iniziare la sua opera di artista, il pittore deve esaminare la muratura su cui andrà a operare. Cercherà di capire se la muratura è e sarà asciutta, andando a vedere lo stato delle coperture eliminando qualsiasi infiltrazione che potesse causare umidità alle strutture interne. L umidità causa una serie di fattori negativi allo stato e conservazione dell affresco andando a modificare la chimica del sostrato dell intonaco, inoltre facilità l attecchimento di forme biologiche come muffe, funghi e alghe. Nelle chiese rupestri. Il problema principale è dato dalla calcarenite in cui sono scavate le chiese rupestri ove alcune sono decorate con affreschi. La calcarenite è una roccia spugnosa, ossia assorbe l acqua e, quindi, la rilascia sulle pareti interne delle chiese. Inoltre la calcarenite presenta naturalmente serie di microfratture se non macrofratture, entrambe sono richiamo per infiltrazioni e percolamento dell acqua, e tendono ad aumentare la loro dimensione con il tempo.

2 Nella figura accanto si mostra l opera di penetrazione dell acqua nel banco calcarenitico e la sua fuoriuscita nell invaso scavato. Si può notare che la fuoriuscita dell umidità nell invaso proviene da tutte le direzioni. La circolazione dell aria fredda permette di far uscire l umidità interna se la volta ha un andamento orizzontale. Alla destra si presenta il caso di un invaso con soffitto rialzato rispetto il varco d ingresso e con un altezza maggiore rispetto a quella prossima all ingresso. In questo caso la circolazione interna dell aria non tocca il soffitto. In caso di temperatura alta e umida si ha l inversione del senso di circolazione, l umidità tende a condensarsi sul soffitto e nelle parti alte delle pareti. Con il tempo i quelle posizioni si formeranno microalghe annerendo pareti e soffitto. Nelle cavità artificiali ricavate nei banchi di calcarenite sussiste un altro problema concernete l insistenza dell umidità dovuta sia al tipo di roccia sia alla poca circolazione d aria non sufficiente all eliminazione dell umidità interna.

3 Palagianello, SS. Eremiti. Lo stato degli affreschi è pessimo con vari punti caduti. I restauri di affreschi nelle chiese rupestri.

4 Matera, cripta del Peccato Originale. Affreschi del IX secolo.

5 Poggiardo (LE), chiesa delle SS. Cristine. Affresco del X secolo. Mottola, chiesa di S. Nicola. Affresco del XII secolo.

6 Restauri. Un interessante intervento di restauro di affreschi è stato fatto nella chiesa rupestre di S. Matteo all Arena in Monopoli. In questa chiesa, per la prima volta in Puglia, furono effettuati esami di campioni di malte, costituenti la base degli affreschi, di pigmenti formanti i vari colori, di patine superficiali e di efflorescenze. I risultati degli esami furono sorprendenti in quanto misero in risalto, fra l altro, le differenti caratteristiche degli impasti dei due strati di affreschi palinsesti presenti nella chiesa a dimostrazione che i pittori utilizzarono materiali trovati in loco, in due momenti storici, permettendo di differenziarli. (cfr. Capitaneo, Laviano, Menga, Meo Evoli, Vona, Vurro, Intonaci e pitture murali dell ipogei di San Matteo all Arena, Monopoli (Bari), in Scienza e Beni Culturali, XXI 2005, pp e tav. 68). In un intervento tenuto dal prof. Fabrizio Vona, sovrintendente per i Beni Storici Artistici ed Etnoantropologici, in occasione delle Giornate Internazionali di Studio in Terra Jonica l Habitat rupestre nell Area mediterranea il giorno 31 ottobre 2011 a Palagianello, ha ammesso che gli affreschi restaurati sotto il controllo della Soprintendenza presentano dopo solo qualche anno una situazione di deterioramento superiore alla situazione precedente al restauro. Il prof. Vona ha presentato i casi di S. Nicola a Mottola, di S. Leonardo a Massafra, della chiesa rupestre di S. Biagio a S. Vito dei Normanni. A proposito di quest ultima chiesa di S. Biagio si deve rimarcare e stigmatizzare la cosiddetta opera di restauro effettuata, consistita nella eliminazione del terreno posto al di sopra dell invaso della chiesa, stesura di strato di argilla espansa con ricopertura di manto terroso. Creazione di muro di contenimento in corrispondenza del ciglio della lama dovuto all innalzamento del terreno. Il tutto per cercare di evitare la percolazione dell acqua e ristagni al di sopra della chiesa. Ma visti che l umidità persisteva nell interno della chiesa si è pensato e realizzato di climatizzare la chiesa con sala motori posta in grotta adiacente e occludendo ogni foro della chiesa (leggi porte e finestre esistenti) per dar modo di far funzionare al meglio i condizionatori d aria. Risultato: dopo solo un mese il sistema di condizionamento è andato in tilt. nella chiesa l umidità è aumentata per mancanza di circolazione d aria, gli affreschi sono sempre pregni d umidità che comporta il formarsi di bolle di distacco d intonaco, ecc. ecc. Ora non ci sono denari per poter fare il restauro del restauro. A monte di questi grossolani errori professionali si nota la mancanza di umiltà degli architetti che hanno trattato la chiesa rupestre come una costruzione in muratura ignorando così le regole fondamentali degli interventi di restauro in ambito rupestre. L arroganza di quei professionisti ha prodotto gravi danni ai monumenti su cui hanno operato e creato sgomento e prostazione in coloro che operano per la valorizzazione dei Beni Culturali in quanto queste opere da essere fiore all occhiello del territorio sono diventati impresentabili e non più visitabili dalla popolazione. Così un intervento di miglioria si è trasformato in un impoverimento del nostro Patrimonio Culturale e un danno per tutti. Franco dell Aquila