a) Diagnostica e progetto conservativo Parte Seconda Lo studio delle superfici decorate per il restauro Lez. 2b

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Sofia Campana
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1 LABORATORIO DI RESTAURO Cdl B008 in Scienze dell Architettura Prof. Arch. Giuseppe A. Centauro B A. A / 2019 a) Diagnostica e progetto conservativo Lez. 2b LA CONOSCENZA DELLE TECNICHE PITTORICHE Parte Seconda Lo studio delle superfici decorate per il restauro

2 Facciate esterne Indagine visiva Aspetti storico-critici del rilievo pittorico Spazi interni Significati topografici

3 profano sacro anonimo Peso della critica d arte celebre

4 Stilemi e datazione

5 Metodologia di lavoro, varietà delle tecniche pittoriche, fattori di invecchiamento e conservazione Laboratorio di Restauro I - prof. Giuseppe A. Centauro

6 Conoscenza e metodologia delle tecniche artistiche

7 graffito Analisi tecnica Esemplificazioni delle tecniche di pittura murale pittura a calce tempera affresco

8 Affresco

Il «buon fresco»: la preparazione del supporto murario, la stesura dell intonaco e il processo di carbonatazione 1) Si colmano eventuali vacuità della superficie con il «rinzaffo».

9 Il «buon fresco»: la preparazione del supporto murario, la stesura dell intonaco e il processo di carbonatazione 1) Si colmano eventuali vacuità della superficie con il «rinzaffo». 2) Si stendono uno o due strati di arriccio, una malta composta da calce spenta o grassello, sabbia grossolana di fiume o, in qualche caso, di pozzolana e, se necessario, acqua. Ogni strato steso avrà uno spessore di 1 cm circa, al fine di rendere il muro più uniforme possibile e regolarizzare al meglio gli assorbimenti dell acqua. 3) A muro secco, si stende l intonaco pittorico (tonachino) e, in fase di asciugatura, si applica il colore stemperato in acqua che rimane adagiato sulla superficie mentre l acqua migra all interno del muro. 4) Inizia il processo inverso di evaporazione che porta la calce in superficie, dando luogo alla carbonatazione che porta alla formazione di uno strato uniforme di carbonato di calcio che compenetra il colore e lo fissa al supporto Prof. G.A. Centauro, Laboratorio di restauro

10 Disegno preparatorio: la sinopia è tracciata dal pittore sull arriccio

11 Progettazione e lavorazione «Pontate» e «giornate» : Il trasferimento del disegno L uso del cartone sul muro umido consente il tracciamento del disegno seguendo tecniche varie: tramite spolvero ecc.

12 stesura giornata sinopia pigmenti Indicatori visivi e fattori artistici di riconoscimento carbonatazione

13 Tempera a secco

14 Progettazione e lavorazione

15 Acqua Latte Uovo Colla Fresco invecchiamento Stanco Secco leganti organici solubilità Indicatori visivi e fattori artistici di riconoscimento tavolozza cromatica

16 Graffito

17 Progettazione e lavorazione

18 erosione distacco Indicatori visivi e fattori artistici di riconoscimento incisione intonaco intonachino

19 Pittura a calce

20 L uso della calce come bianco legante sottofondo stucco tinta fissativo

21 sfogliamento Indicatori visivi e fattori artistici di riconoscimento solfatazione corposità luminosità trasparenza

22 Stato di conservazione Analisi in situ Rilievi

23 Analisi in situ e riconoscimento delle alterazioni fratture sali muffe cedimenti strutturali abrasione lacune erosione

24 Pulverulenza Viraggio cromatico Rigonfiamenti Craquelure Dilavamento pellicolamento fessurazioni Patine

25 Atti vandalici Calamità Ritocchi Rifacimenti Restauri Modifiche

26 ORIENTAMENTO AL RESTAURO Indagini diagnostiche Messa a punto delle metodologie e dei materiali

27 Indagini diagnostiche Analisi dei materiali Saggi esplorativi

28 Saggi preliminari

29 Test di laboratorio Prove di resistenza Riproducibilità del colore Monitoraggio su campioni

30 Messa a punto delle metodologie di restauro

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