Arcadja Report Umberto Boccioni

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1 Arcadja Report Umberto Boccioni

3 Arcadja Report 3 Indice Media delle stime e aggiudicazioni Biografia Tendenza di mercato Tabella lotti venduti Capitale movimentato % lotti venduti Top Lot di Umberto Boccioni Totale venduto

4 Arcadja Report 4 Boccioni Umberto Arcadja Indice Artista Segui le performance di Boccioni Umberto nel tempo. Nel grafico potrai vedere lindice Artista di Arcadja rispetto agli indici finanziari.

5 Arcadja Report 5 Movimenti nei Mercati In questo grafico si può vedere quanti lavori di Boccioni Umberto sono stai venduti negli anni e quanti, invece, rimasti invenduti. Tabella lotti venduti Totale venduto Bought-In Capitale movimentat o Totale venduto Bought- In Capitale movimen tato

6 Arcadja Report 6 Media Prezzi di Vendita contro la Stima Vedi la media dei prezzi di vendita realizzati contro i prezzi attesi come impostati dalle case dasta. Tabella media prezzi e delle stime Media stima superiore Media prezzi Media stima superiore Media prezzi

7 Arcadja Report 7 Percentuale Lotti Venduti a prezzi Superiore la stima Maggiore, Compresi tra le Stime e al di Sotto della Stima Inferiore. Mostra la percentuale di lotti venduti che oltrepassano la stima maggiore. % lotti venduti Inferiore Compreso Superiore Inferiore Compres o Superior e

8 Arcadja Report 8 Top Lot di Boccioni Umberto I 5 lotti che hanno raggiunto i prezzi di vendita più alti in questi anni. Studio Per Foot-baller Ritratto Femminile Busto Di Signora Con Grande Cappello Christie's Christie's Farsetti ,00 (EUR) ,00 (EUR) ,00 (EUR) Ritratto Dell'avvocato C.m. Bambina Con Bambola Sotheby's Farsetti ,00 (EUR) ,00 (EUR)

9 Arcadja Report 9 Totale Venduto di Boccioni Umberto Segui il totale Venduto per anno

10 Arcadja Report 10 Biografia BOCCIONI Umberto Pittore e scultore italiano (Reggio di Calabria Sorte di Verona 1916). Dopo la prima infanzia trascorsa in diverse città italiane (Forlì, Genova, Padova, Catania), dal 1899 decise di trasferirsi a Roma dove si iscrisse alla scuola libera del nudo. Durante gli anni romani, frequentando lo studio del cartellonista G. Mataloni, B. si impegnò soprattutto nell'acquisizione di una più solida pratica pittorica, alla quale contribuì soprattutto la frequentazione, in compagnia di G. Severini, dello studio di G. Balla dal quale apprese i principi della tecnica divisionista (Campagna romana, 1903; Chiostro, 1904). Nel 1906, dopo aver soggiornato per alcuni mesi a Parigi, raggiunse la Russia e durante il viaggio di ritorno visitò Varsavia e Vienna. Nel mese di aprile del 1907 fu a Venezia, per trasferirsi stabilmente a Milano. I primi anni milanesi furono fondamentali per la sua maturazione artistica: nel capoluogo lombardo approfondì, dopo l'incontro a Parigi con l'opera di Cèzanne, Toulouse-Lautrec e Van Gogh, la conoscenza di autori come K. Kollwitz, E. Munch e A. Beardsley, importanti per la genesi dei numerosi disegni a matita e a penna che B. eseguì in questi anni (Beata solitudo, sola beatitudo, 1908). L'attenzione verso le infinite declinazioni del simbolismo spinse B. nel 1908 a incontrare G. Previati, dopo avere attentamente meditato La tecnica della pittura e I principi scientifici del divisionismo, pubblicati dall'artista ferrarese nel 1905 e nel Testimonianza diretta dell'influenza di Previati, dal quale B. prese il caratteristico divisionismo dalle pennellate filamentose, è costituita da numerose opere, in particolare da Il sogno di Paolo e Francesca ( ). Contemporaneamente B. appare molto attratto dalle tematiche di ordine sociale, dalla trasformazione della città in metropoli moderna e industriale. Realizzate ancora secondo la tecnica divisionista appaiono opere come Officine a Porta Romana (1908), Rissa in galleria (1910) e il celebre La città che sale ( , New York, The Museum of Modern Art). Sono queste le prime opere che partecipano chiaramente alle tematiche del futurismo, al quale B. nel gennaio del 1910, dopo l'incontro con F. T. Marinetti, aderì e di cui divenne l'artista più significativo e il teorico più lucido. Nel febbraio dello stesso anno comparve il Manifesto dei pittori futuristi e nel mese successivo il Manifesto tecnico della pittura futurista, ai quali, anche se firmati da altri artisti, B. diede il contributo principale con alcune tesi che costituirono i capisaldi della pittura futurista: attenzione alla vita moderna e agli aspetti dinamici di essa, esaltazione del movimento, inteso come l'elemento generatore della realtà stessa ed espresso sulla tela attraverso l'evidenziazione delle linee-forze che caratterizzano l'oggetto, coinvolgimento diretto dello spettatore. Quello che ancora manca a B. è un linguaggio compositivo, fino a quasi tutto il 1911 sostanzialmente ancora legato al divisionismo, in grado di esprimere compiutamente le sue idee. A tale scopo risultò decisivo l'incontro con il cubismo, avvenuto a Parigi nell'autunno del 1911, che permise a B. e agli altri pittori futuristi di assumere da esso il principio della scomposizione pittorica. Una testimonianza diretta dell'apporto fondamentale del cubismo è costituita dalla seconda versione della trilogia degli stati d'animo (Gli addii, Quelli che vanno, Quelli che restano) del 1911, rispetto alla prima, di qualche mese precedente e ancora basata su una stesura pittorica simbolista. Ciò che distingue nettamente i quadri di B. da quelli cubisti, oltre alle diverse tematiche affrontate, è l'utilizzo di una tavolozza più accesa, molto vicina a quella espressionista, e una forte accentuazione degli elementi dinamici della composizione. Proprio con i dipinti Visioni simultanee, La strada entra nella casa, Le forze di una strada, Idolo moderno, Dinamismo di un ciclista, Materia, Elasticità, Antigrazioso B. iniziò a elaborare il concetto di dinamismo plastico, che definirà ulteriormente nel suo libro Pittura scultura futurista (Dinamismo plastico) pubblicato nel Nel frattempo B.

11 Arcadja Report 11 si dedicò anche alla scultura, definendone nel 1912 i caratteri operativi con il Manifesto tecnico della scultura futurista. Nel 1915 partecipò come interventista alla prima guerra mondiale e il 16 agosto 1916 morì dopo essere stato disarcionato da un cavallo imbizzarrito. Negli ultimi mesi della sua attività, nel pieno della guerra, B. sembrava avere avviato un parziale ripensamento della sua pittura che, evidenziato nel Ritratto del maestro Ferruccio Busoni (Roma, Galleria Nazionale d'arte Moderna) e nel secondo studio del Ritratto della signora Busoni (Milano, Galleria d'arte Moderna), indica un parziale recupero della tradizione impressionista e in particolare una attenzione verso la pittura di Paul Cèzanne.

12 Arcadja Report 12 Arcadja è prodotta da SOLUXO.NET SRLS. Tutti i dati, i grafici e gli indici sono prodotti da Arcadja. Potete trovare ulteriori informazioni su Per contattare Arcadja, scrivete a [email protected] Arcadja ha sviluppato insiemi consolidati di dati di vendita su base d'asta, chiamati Indici Arcadja, che si basano su una metodologia proprietaria esclusiva di combinare opere d'arte vendute all'asta. I dati pubblici di vendita all'asta vengono estratti dal database dei prezzi di Arcadja. Gli Indici Arcadja sono proprietà esclusiva di Arcadja. I Report Analitici Arcadja sono pensati per fornire informazioni di mercato su opere d'arte che hanno venduto all'asta; tutti i report si basano sugli Indici Arcadja per consentire agli utenti di acquisire le tendenze del valore di mercato di un determinato artista o gruppo di artisti nel corso del tempo. Pur essendo estremamente accurate, non vi è alcuna garanzia che queste informazioni siano completamente precise o includano i dati di mercato provenienti da tutte le possibili aste; tutte le informazioni sono soggette a cambiamenti e Arcadja declina ogni responsabilità sull'autenticità o la condizione delle opere riflesse nei report. Sebbene la maggior parte delle case d'asta segnalino prezzi di operazioni che includono il buyer's premium (nelle aste, il buyer's premium è un costo aggiuntivo percentuale sul prezzo di aggiudicazione che deve essere pagato dal vincitore. E' caricato dal banditore per coprire le spese amministrative, e va direttamente alla casa d'aste e non al venditore), alcune case d'asta riportano solo i prezzi delle aggiudicazioni. Sulla base dell'analisi dei cataloghi delle aste storiche, Arcadja applica una formula a tutte le aggiudicazioni per stimare l'eventuale effetto di un buyer's premium. Tutti i prezzi nei Report Analitici Arcadja sono quindi entrambi segnalati come, o equiparati a, prezzi di aggiudicazione comprensivi del buyer's premium. Gli utenti dei Report Analitici Arcadja sono invitati a consultare esperti d'arte e di finanza circa l'interpretazione ed uso delle informazioni in esso contenute SOLUXO.NET SRLS - tutti i diritti riservati. E' illegale duplicare o distribuire informazioni contenute nei Report Arcadja senza il preventivo consenso scritto di SOLUXO.NET SRLS.