TALANO colori a olio sono in uso in varie forme sin dal XV secolo. La popolarità del colore a olio è attribuibile alla sua straordinaria versatilità, grazie alla quale l artista può ottenere risultati eccellenti dalle tradizionali tecniche di miscelazione e di velatura, impasto e sfumatura. Winsor & Newton iniziò a realizzare i colori a olio nel lontano 1832 e ben presto li sviluppò in maniera notevolissima e ancora oggi gode di grande reputazione per eccellenza e uniformità. Gli ultimissimi progressi nella tecnologia dei pigmenti ci hanno consentito di migliorare ulteriormente i nostri rigorosi standard e di ampliare la gamma per l uso artistico. Questi miglioramenti sono frutto dell uso di pigmenti nuovi ed esclusivi, caratterizzati da maggiore permanenza e da una superiore intensità cromatica. LA LNEA DE PRODOTT La gamma di Colori a olio per uso artistico offre uno spettro ampio ed equilibrato di 120 colori in svariati formati (come indicato sulla cartella colori). Ciascun colore è stato selezionato con cura per offrire la massima scelta e flessibilità, affinché tutti gli artisti possano avere la tavolozza più idonea per il lavoro. La gamma di 120 Colori a olio per uso artistico include 21 nuovissimi colori, 31 colori modificati e 68 colori invariati. Si sono eliminati quindici colori della precedente gamma. Per maggiore semplicità si è ridotto il numero di serie della gamma e si è inoltre abbassato il prezzo di alcuni dei colori più costosi, senza tuttavia cambiare in alcun modo la qualità. Per tutti i dettagli della gamma, comprese le informazioni delle alternative più simili ai colori eliminati, si rimanda alla sezione tecnica.
Caratteristiche della linea di Colori a olio per uso artistico ntensità del pigmento Colori a olio per uso artistico usano il massimo livello di pigmentazione coerente con la lavorabilità. Si mantengono le caratteristiche peculiari di ciascun pigmento, permettendo agli artisti di esplorare tutte le possibilità. L intensità del pigmento garantisce capacità coprente e colorante - da qui il motto per una qualità artistica sempre migliore. Capacità coprente La capacità coprente deriva sia dall intensità del pigmento, sia dallo spessore del colore - da qui la consistenza rigida associata ai Colori a olio per uso artistico. n particolare, la capacità coprente riguarda i colori più opachi, come il Bianco di titanio ed i cadmi. Purezza del pigmento Come tutte le materie prime, i pigmenti sono disponibili in diverse varianti. Noi utilizziamo solo i pigmenti più puri in assoluto, a garanzia dei colori più puliti e brillanti, per le migliori mescolanze di colore. l massimo spettro Winsor & Newton è famosa in quanto offre la massima tavolozza di colori in tutte le linee. La gamma dei colori è stata scelta in base alla tonalità di massa [ovvero il colore dal tubetto], il sottotono [la variazione del colore se steso in velo sottile], la resistenza e la coprenza relativa. l risultante spettro cromatico garantisce l ottenimento della più ampia gamma di tonalità. Per la produzione dei 120 colori di questa gamma si usano 100 diversi pigmenti in totale. Uso di singoli pigmenti n base ai nostri standard qualitativi, ovunque possibile usiamo singoli pigmenti per creare i vari colori della gamma. nsieme all intensità, i singoli pigmenti offrono una gamma cromatica ampia e mescolanze più pulite e brillanti, con la massima tavolozza ottenibile. Questo riveste particolare importanza nel caso dei verdi, violetti e arancioni. secondari dei singoli pigmenti ampliano notevolmente la tavolozza dell artista. n questa particolare gamma vi sono 80 colori monopigmento. Opacità variabile Colori a olio per uso artistico sono formulati per riflettere le caratteristiche dei singoli pigmenti, pertanto i colori organici sintetici, come ftalocianine e chinacridoni [ossia i tipi Winsor o Colori permanenti ] offrono la massima trasparenza, mentre cadmi e terre naturali offrono eccellente coprenza. Morbida consistenza La consistenza cremosa dei Colori a olio per uso artistico, insieme all aroma dell olio di lino, sono le due caratteristiche più ammirate dai pittori. Queste qualità non hanno rivali fra i medium in commercio. La consistenza rigida dei colori Winsor & Newton permette di conservare i segni di pennello o spatola. Alternativamente, è possibile diluirli per ottenere le velature migliori in assoluto. Tempi di essiccazione l lungo tempo di essiccazione dei Colori a olio per uso artistico è un altra caratteristica fondamentale per la pittura a olio. l colore si mantiene morbido e umido per alcuni giorni, dunque consente ritocchi di giorno in giorno. Tutti i colori diventano asciutti al tatto entro 2-12 giorni, se stesi in strati sottili. La reazione dei vari pigmenti con l olio si traduce in tempi diversi di essiccazione. Ciascun colore è formulato appositamente per ottimizzarne il tempo di essiccazione, aiutando l artista ad evitare problemi come la prima mano a lenta essiccazione. Ecco tuttavia una guida alle probabili variazioni riscontrabili: Rapida essiccazione [due giorni circa]: Violetta permanent malva [manganese], Blu di cobalto, Blu di Prussiá, Terra di Siena naturale, Terre d ombra naturali, Blanco d argento, Bianco di fondo e di Cremnitz [piombo]. Pubblicazione delle informazioni sui pigmenti Nel 1892, Winsor & Newton fu il primo produttore a pubblicare i dettagli della composizione dei colori, per dare agli artisti quante più informazioni possibili. Oggi le etichette, la documentazione pubblicata ed il sito internet offrono i particolari dei pigmenti utilizzati per i Colori a olio per uso artistico. nformazioni complete sulle etichette Grado di opacità B32094 Codice prodotto 1214094 Lightfastness Solidité à la lumière Pigment : Sulphosélènieure de cadmium, PR108 Liant : Huiles de lin et de carthame raffinée Grado di ASTM Codice colore ROUGE DE CADMUM KADMUMROT ROJO CADMO ROSSO D CADMO 37ml Nome colore CADMUM RED 094 PERMANENCE A SERES 4 1.25 U.S. fl.oz. Numero di serie Classificazione di permanenza Medium usato Contenuto di pigmento CADMUM RED Huile extra-fine Künstler - Ölfarben Colores al Oleo para Artistas Colori ad Olio per Artisti Pigment: Cadmium sulphoselenide, PR108 Vehicle: Linseed/safflower oils Made in England Winsor & Newton, London HA3 5RH Media essiccazione [cinque giorni circa]: Blue e Verdi Winsor [ftalocianine], Terra di Siena bruciata, Violetto e Verdi cobalto, Oltremare Francese, Terre di Marte [ossidi di ferro sintetici], vescica, Cremisi d alizarina permanente, Ocre, Cadmii, Bianco di titanio, Bianco di zinco, Nero di Bugia, Nero d avorio, Pirroli, Giallo bismuth, Perileni. Lenta essiccazione [oltre cinque giorni]: Gialli Winsor (arilidici) e Arancio, Quinacridone, Cremisi d alizarina. Liquin è il medio di Winsor & Newton perfetto per accelerare di circa il 50% il tempo di essiccazione dei colori a olio. 1
Formulazione Ciascun Colore a olio per uso artistico è formulato singolarmente per potenziare le naturali caratteristiche di ogni pigmento e garantire la stabilità dei singoli colori. Abbinata a oltre 170 anni di esperienza nella produzione e nel controllo della qualità, la formulazione dei Colori a olio per uso artistico garantisce che le migliori materie prime in assoluto diventino i migliori colori del mondo. Permanenza Sin dal 1832 sviluppiamo alternative permanenti per i colori tradizionali meno durevoli, senza compromessi sulle proprietà di lavorazione dei colori a olio. Di conseguenza, siamo riusciti a migliorare la permanenza della gamma superando di gran lunga le aspettative più rosee degli artisti del passato. Ormai 119 dei 120 colori della nostra gamma sono classificati come permanenti per uso artistico [AA o A secondo il sistema di classificazione Winsor & Newton], a garanzia di dipinti di maggiore durata. Anche se il Cremisi d alizarina è classificato solo come B (ossia mediamente permanente), è parte della gamma dei Colori a olio per uso artistico da oltre 130 anni ormai e molti artisti contemporanei lo considerano tuttora un colore fondamentale. Per una spiegazione più approfondita della permanenza e della classificazione di ciascun colore, consultare la Sezione tecnica oppure visitare il nostro sito Qualità costante Più artisti in tutto il mondo si affidano all esperienza di Winsor & Newton rispetto a qualsiasi altra marca di colori e materiali artistici. Questa fiducia si basa sulla qualità e permanenza dei Colori a olio per uso artistico e inoltre sulla nostra affidabilità nella fornitura. Sia che si tratti di tonalità od opacità, sia invece che si tratti di tempo di essiccazione, gli artisti sanno di poter sempre ottenere un prodotto identico da Winsor & Newton. Colori per mescolanze tre colori fondamentali dela gamma dei Colori a olio per uso artistico sono Giallo transparente, Blu Winsor [gradazione rossa] e Rosa permanente. Questi sono i migliori colori se si usano solo tre colori. Per il sistema a sei colori si consigliano Giallo Limone Winsor, Giallo Winsor, Oltremare Francese, Blu Winsor [gradazione verde], Rosa permanente e Rosso di cadmio. bianchi della gamma Poiché il bianco è il colore più usato, è necessario selezionare quello giusto. Colori a olio per uso artistico offrono la più ampia scelta di bianchi per colori a olio. Bianchi all olio di cartamo Bianco di titanio: l bianco più popolare oggigiorno. È il bianco più bianco ed opaco in assoluto. Se risulta troppo intenso è possibile utilizzare bianchi alternativi. Bianco d argento no 1: l bianco tradizionale al piombo, ottimo per via della flessibilità, durata e rapidità di essiccazione. L inclusione di pigmento di zinco migliora l uniformità. Ha una tonalità più calda del bianco di titanio ed una consistenza più solida. Bianco di zinco: l bianco tradizionale meno opaco, ideale per gradazioni e velature. Presenta un sottotono blu. Bianco di Cremnitz: anch esso derivato dal piombo. Poiché non contiene zinco, dà una pennellata lunga ed una consistenza fibrosa. L alternativa perfetta per l artista che preferisce un colore puro al piombo, simile a quello dei Maestri pittori. Si asciuga rapidamente. Bianco iridescente: un pigmento a base di mica, che produce un bianco opalescente. Efficace se miscelato con colori trasparenti e applicato su fondi scuri. Bianco transparente: un nuovo ed esclusivo colore a base di titanio. Molto meno intenso e più trasparente del bianco di zinco. deale per mescolanze tonali e velature, e per l artista che desidera evitare opacità e copertura. Ha un tempo medio di essiccazione e produce le tinte più intense. Bianco d argento (imit): una formulazione a eguagliare base di titanio, senza le caratteristiche nocive della Bianco d argento no 1 contenente piombo. Per a il bianco d argento (mitt) presenta un potere colorante inferiore rispetto al bianco di titanio ed un tasso di essiccazione simile all originale. NB: bianchi all olio di cartamo sono sconsigliati per i fondi e le imprimiture di grande formato. La lenta essiccazione dell olio, infatti, potrebbe portare alla comparsa di screpolature sulle mani successive. Per questo motivo è consigliabile utilizzare i bianchi all olio di lino. Bianchi all olio di lino: Bianco di fondo (essiccazione rapida): Un pigmento di titanio macinato in olio di lino; consigliato per le imprimiture o nella preparazione di ampie aree. Si asciuga rapidamente dando un risultato finale piatto ed opaco. Bianco di fondo: Un pigmento di piombo macinato in olio di lino; consigliato per i fondi o nella preparazione di ampie aree con un bianco al piombo. Consultare la sezione tecnica del nostro sito internet per maggiori dettagli sui bianchi della gamma e su altri principali gruppi di colori. 2
Accessori per colori a olio Superfici e Fondi La tela tesa e preparata mediante applicazione di un fondo è la tradizionale superficie per i colori a olio, ma negli ultimi anni il cartone telato ha acquistato crescente popolarità. Per gli artisti che desiderano esplorare svariate tecniche e assicurarsi stabilità a lungo termine consigliamo Tele Winsor, Lino Winsor o Cartone Winsor (non disponibile negli Stati Uniti). E possibile anche lavorare sulla carta, purché essa venga imbozzimata e preparata correttamente. Si consiglia la Carta Pesante per Acquerelli di Winsor & Newton, preparata mediante l applicazione di un sottile strato di Fondo Gesso per Acrilici. Solventi solventi vengono usati per diluire i colori e per pulire pennelli e altri accessori dopo l uso. L Essenza di trementina produce una miscela viscosa che evapora lentamente. Questo è il solvente più nocivo e dall odore più penetrante, e può deteriorarsi durante la conservazione. L Acquaragia per uso artistico [o ragia minerale] (non disponibile negli Stati Uniti) produce una miscela acquosa che evapora rapidamente ed è meno nociva. Sansodor produce invece una miscela viscosa a lenta evaporazione ed è il solvente meno nocivo della gamma. Non si deteriora con la conservazione, ha un odore leggero e non costituisce un pericolo in viaggio. Oli e medium Oli e medium permettono di variare le caratteristiche e le proprietà di lavorazione dei colori e aiutano a mantenere la flessibilità del dipinto finito (con l applicazione di mani dense sopra mani sottili di colore). Gli oli sono il medium tradizionale e a più lenta essiccazione, mentre i medium a base alchidica, come Liquin, sono preferiti dagli artisti per via dei tempi accelerati di essiccazione. Vernici Le vernici sono usate per proteggere i dipinti finiti. Per l uso artistico queste vernici devono poter essere asportabili, in modo da consentire la futura pulizia dei dipinti. Le nostre vernici sono categorizzate come lucide od opache, a seconda del tipo di resina usato. Pennelli Se si usano colori applicati in mani spesse oppure con tecniche ad impasto, i pennelli maggiormente usati sono quelli di setola. Winsor & Newton produce tre linee di pennelli: Artists Hog [chiamato Rathbone negli Stati Uniti], Winton e Azanta. La natura rigida delle setole e le punte naturalmente divise, dette code, si traducono in pennelli durevoli e in grado di applicare considerevoli quantità di colore. Per la tecnica della sfumatura e della velature, si raccomanda un pennello morbido. pennelli usati più comunemente sono quelli Cirrus in martora o Sceptre Gold in un misto di fibre naturali e sintetiche. Tavolozze Le tavolozze tradizionali per i colori a olio sono quelle in mogano, maloggigiorno spesso gli artisti preferiscono le tavolozze in melammina, poiché normalmente si lavora su tele bianche. Sono anche diffuse le tavolozze usa e getta in carta, smaltibili al termine di ogni sessione di lavoro. Per maggiori dettagli su tutte le nostre gamme, comprese oli, medium, vernici e accessori, consultare il catalogo oppure visitare 3
Colori nuovi, modificati ed eliminati Nuovi Colori Nº colore Nuovi colori Motivo dell introduzione del nuovo colore Vantaggio 025 Giallo Bismuth Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Giallo semi-opaco permanente; offre anche una mischia di colore brillante 056 Bruno di Garanza Sostituisce il precedente bruno garanza di alizarina Nessun cambiamento 059 Ocra bruna Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Una terra naturale arancio-bruna, simile al precedente Ocra bruna. Produce msichie più naturali 183 Cromite di cobalto verde Sostituisce il cobalto intenso, non più disponibile Un colore più forte e opaco, leggermente più blu 191 Turchese chiaro Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Turchese brillante, ottimo per cieli ed elementi decorativi 242 Bianco d argento (imit) Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Un alternativa calda e bianca agli autentici bianchi di piombo 294 oro Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Un verde a gradazione gialla brillante - forte e utile per le mischie 320 Giallo indiano scuro Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Monopigmento altamente trasparente, per maggiore miscelabilità. Ottimo sostituto per le tradizionali lacche. 425 Napoli scuro Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Monopigmento per maggiore miscelabilità. Ottimo per le mischie tonali 479 Cremisi permanente Nsostituto resistente alla luce/permanente per il Carminio Netto miglioramento della permanenza. Un colore resistente alla luce, per i pittori floreali 505 Nero Perylene Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Esclusivo sottotono verde, ottimo per miscelare e velare 543 Porpora garanza Sostituisce il precedente Porpora garanza di alizarina Nessun cambiamento 545 Magenta Quinacridone Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Un magenta intenso, brillante e permanente, ottimo per i pittori floreali 548 Rosso Quinacridone Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Rosso denso, permanente, brillante e trasparente, ottimo per i pittori floreali. Produce mischie pulite 558 Terra d ombra naturale (gradazione verde) Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Una terra d ombra naturale a gradazione verde 557 Terra d ombra naturale chiaro Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Una terra d ombra naturale pallida, per mischie più naturali 648 Ossido bruno transparente Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Monopigmento, orrimo per la velatura, con eccellente sottotono rosso. 657 Marrone Rossiccío Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Monopigmento porpora denso, forte e semi-trasparente, per maggiore capacità di miscelazione. Ottimo per aree scure e ombre. Un colore davvero esclusivo 647 Ocra rossa transparente Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea L ocra arancio-rossa più trasparente del mondo! Ottima per velare e nelle mischie naturali. Un colore davvero esclusivo. 655 Bianco trasparente Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Bianco per velare e miscelare; riduce l intensità dei colori senza nessun effetto gessato 745 Ocra gialla chiara Nuovo colore per un migliore spettro nell intera linea Una terra d ombra naturale pallida, per mischie più naturali Colori Modificati Nº colore Colori modificati Motivi della modifica Cambio di gradazione 042 Rosso brillante Maggiore resistenza alla luce/permanenza Leggermente più giallo 086 cadmio limone Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 089 cadmio aranio Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 094 Rosso di cadmio Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 097 Rosso di cadmio scuro Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 106 Scarlatto di cadmio Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 111 Giallo cadmio scuro Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 118 Giallo cadmio chiaro Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 214 Rame Colore modificato per un migliore spettro nell intera linea Più brillante 285 Ocra d oro Colore modificato per un migliore spettro nell intera linea Leggermente più pulito e brillante 333 Giallo Brillant (non negli USA) Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento 386 Nero di Marte Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 426 Napoli chiaro Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento 447 oliva Nuova formulazione per via dell eliminazione del pigmento Nessun cambiamento 459 Ossido di cromo Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 481 permanente Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento 482 permanente scuro Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento 483 permanente chiaro Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento 502 Rosa permanente Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 526 Ftalo Turchese Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 540 di Prussia Nuova formulazione per via dell eliminazione del pigmento Nessun cambiamento 544 Lacca porpora Nuova formulazione per via dell eliminazione del pigmento Nessun cambiamento 554 Terra d ombra naturale Colore modificato per un migliore spettro nell intera linea. Nuovo monopigmento Appena più rosso 599 vescica Nuova formulazione per via dell eliminazione del pigmento Nessun cambiamento 603 Lacca scarlatta Colore modificato per un migliore spettro nell intera linea Leggermente più giallo 722 Giallo Limone Winsor Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 724 Rosso Arancio Winsor Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nuovo monopigmento. Sottotono più rosso 726 Rosso Winsor Colore modificato per un migliore spettro nell intera linea. Maggiore resistenza alla luce/permanenza Leggermente più blu 733 Violetto Winsor (Diossina) Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 730 Giallo Winsor Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento 731 Giallo Winsor scuro Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Leggermente più verde Colori Eliminati Nº colore Nome colore Motivo dell eliminazione del colore Equivalente più simile nella linea 016 Aureolina Sostituito con un pigmento più forte, trasparente e resistente alla luce Giallo indiano scuro 063 Bruno di garanza (alizarina) Non si usa più il pigmento di Alizarina Bruno di garanza 080 di cadmio Miscelabile dall artista cadmio limone + smeraldo 127 Cremisi Sostituito con un pigmento resistente alla luce Cremisi permanente 185 cobalto scuro Pigment now unavailable Cromite di cobalto verde 193 Violetto di cobalto scuro Miscelabile dall artista Violetto cobalto + Violetto Winsor 247 Bianco di plomo Miscelabile dall artista Bianco d argento No. 1.+ 388 Bruno di Marte Miscelabile dall artista Ora dorata + Rosso veneziano + Nero di Marte 390 Arancio di Marte Simile a Terra rosa Terra rosa 394 Violetto di Marte Simile a Rosso indiano Rosso indiano 396 Marte Simile a Ocra dorata Ora dorata 503 vescica permanente Sostituito con una formulazione più economica e resistente alla luce vescica 546 Lacca di alizarina porpora Non si usa più il pigmento di Alizarina Porpora garanza 585 Lacca di garanza scuro Miscelabile dall artista Lacca di garanza vera + Cremisi d alizarina 683 Vermigione (imit) Miscelabile dall artista Rosso cadmio + Rosso cadmio scuro + Bianco di titanio 4
Sezione Tecnica La sezione tecnica include tre parti: 1. Tabella della composizione e permanenza (vedere a tergo del dépliant) 2. Colori nuovi, modificati ed eliminati 3. Cartella colori 1. Tabella della Composizione & Permanenza Codice del colore - Codice La colonna dei codici dei colori indica il numero di codice assegnato a ciascuno dei colori. Questo numero è inteso fondamentalmente come facile riferimento ai fini della vendita al pubblico e della selezione dal catalogo, oltre che per assistervi nell acquisto dei materiali. Nome del colore l nome del colore, per es. Cremisi d alizarina permanente. Gamma l numero della gamma di un colore indica il prezzo relativo del colore e viene principalmente determinato dal costo del pigmento. La Gamma 1 comprende i pigmenti meno costosi, mentre la Gamma 5 include i pigmenti più costosi in assoluto. Permanenza La permanenza di un colore per uso artistico può essere definita come la sua durata quando il colore viene steso a pennello su carta o tela, graduato in modo appropriato ed appeso in una cornice con vetro in ambienti asciutti, esposto liberamente alla normale luce diurna e ad una normale atmosfera urbana. Questa definizione rispecchia l ambiente in cui ci aspettiamo che il dipinto venga esposto. Tuttavia, ai fini delle analisi siamo in grado di valerci di test accelerati sia per la resistenza alla luce che per la stabilità dei leganti, oltre che delle informazioni comunicateci dai nostri fornitori dei pigmenti. n virtù di quanto sopra, le classificazioni di Winsor & Newton abbinano il normale passaggio del tempo, test accelerati e le prove e lo sviluppo intrapresi dai produttori dei pigmenti. Queste classificazioni sono le più rigorose nell intera industria. AA Colore altamente permanente A Colore durevole in genere venduto come permanente B Colore mediamente permanente ASTM La sigla ASTM denota la American Society for Testing & Materials. Questa organizzazione ha stabilito vari standard per classificare il rendimento dei materiali per artisti, compresa la resistenza alla luce dei colori. Per misurare la resistenza alla luce con questo sistema, i colori vengono ridotti ad un livello di riflettanza del 40% mediante l aggiunta di Bianco di titanio. Ciò significa la quantità di luce riflessa dal campione del colore. n seguito si sottopongono a prove i campioni, sia esposti alla luce del sole che in condizioni accelerate artificialmente. risultati di queste prove consentono di classificare ciascun colore su una scala da a per i colori a olio. n questo sistema, corrisponde alla massima resistenza alla luce disponibile, sebbene sia la classificazione che la classificazione vengano ritenute permanenti per l uso artistico. Se un colore Winsor & Newton non è corredato da una classificazione ASTM, solitamente questo indica che il pigmento o il tipo di gamma di pigmenti non è stato ancora sottoposto a prova dall ASTM. L assenza della classificazione non indica quindi l assenza di resistenza alla luce. n questi casi, si consiglia di ricorrere alla classificazione della permanenza indicata da Winsor & Newton, che valuta il colore da molti punti di vista, tra cui anche la resistenza alla luce. Tale classificazione permette di identificare la resistenza di un dato colore allo sbiadimento. T/O - Trasparenza/Coprenza colori trasparenti sono contrassegnati con, quelli semi-trasparenti con, mentre i colori opachi appaiono come e quelli semi-coprenti come. Tuttavia, si ricorda che la trasparenza è un concetto relativo e che le classificazioni sono date unicamente a titolo di guida. noltre, qualunque pellicola sottile di colore apparirà più trasparente rispetto a una pellicola di spessore maggiore. Descrizione chimica Offre una descrizione chimica dei pigmenti usati per ciascun colore. Spesso queste informazioni tornano utili ai restauratori. ndice dei colori Colour ndex nternational è lo standard redatto e pubblicato da due organizzazioni: The Society of Dyers and Colourists, e inoltre The American Association of Textile Chemists and Colorists. L ndice dei Colori classifica i pigmenti in base alla composizione chimica. Le informazioni vi consentiranno di ricercare le caratteristiche di lavorabilità di un dato pigmento nelle opere di consultazione, se desiderato. Si identificano in due modi i vari pigmenti: a] Nome Generico dall ndice dei Colori - Nome C Ciascun pigmento è identificabile in tutto il mondo in virtù del Nome Generico dall ndice dei Colori. Per citare un esempio, il Blu cobalto è il Pigmento Blu 28, PB28 in forma abbreviata. Sebbene Winsor & Newton pubblichi tutti i particolari della lavorabilità dei colori di sua produzione, si indicano i Nomi Generici dall ndice dei Colori per consentirvi di rapportare le proprietà di ciascun pigmento a quelle indicate in altre sedi, come resistenza alla luce, opacità, tossicità, ecc. l Nome Generico dall ndice dei Colori è particolarmente utile se si desidera identificare pienamente alcuni dei moderni pigmenti in commercio. Ad esempio, la sola indicazione arilide si rivela inadeguata, visto che esistono diverse varianti di questo pigmento, con caratteristiche variabili di resistenza alla luce ed comprenza. B] Numero dall ndice dei Colori - Nº C pigmenti sono identificabili anche in base al Numero dall ndice dei Colori. Quest indicazione viene considerata un dato supplementare rispetto al Nome Generico dall ndice dei Colori. Per citare un esempio: il Blu cobalto è il numero 77346. Di questi due sistemi di riferimento, il più diffuso è indubbiamente quello che si vale del Nome Generico dall ndice dei Colori. Considerazioni in materia di salute e sicurezza colori per uso artistico sono preparazioni chimiche e come tali vanno usati e maneggiati in modo corretto. prodotti Winsor & Newton sono etichettati ai sensi della legislazione corrente e del mercato di vendita. Se trattati con rispetto, non dovrebbero porre alcun rischio sanitario di seria portata, tuttavia il contatto prolungato con la pelle e l ingestione (inghiottimento) del prodotto vanno per quanto possibile evitati. Si consiglia quindi di astenersi dall applicare il colore con le dita e di mettere fra le labbra il pennello per appuntirlo. Si prega di leggere le etichette dei prodotti. Per maggiori dettagli consultare il nostro catalogo, il dépliant con le informazioni sulla salute & sicurezza dei prodotti o alternativamente la sezione Salute e sicurezza del nostro sito 5
CARTELLA COLOR 347 AA S4 Giallo Limone (imit) 722 A S2 Giallo Limone Winsor 086 A S4 Limone 025 A S4 Giallo Bismuth 653 A S4 Giallo 730 A S2 Giallo Winsor 149 A S1 Cromo imit 118 A S4 Chiaro 320 A S2 Giallo ndiano 319 A S2 Giallo ndiano 108 A S4 Giallo de 731 A S2 Giallo Winsor 111 A S4 089 A S4 Arancio 724 A S2 Rosso Arancio Winsor 257 A S2 Carnicino 106 A S4 Scarlatto de 603 A S2 Lacca Scarlatta 726 A S2 Rosso Winsor 094 A S4 Rosso di 042 A S1 Rosso Brillante 725 A S2 Rosso Winsor 097 A S4 Rosso di 548 A S4 Rosso Quinacridone 502 A S2 Rosa 576 A S5 Rosa Dorato 587 A S5 Lacca di Garanza Vera 004 B S2 Cremisi d'alizarina 468 A S4 Cremisi d'alizarina 479 A S2 Cremisi 192 AA S5 Violetto di Cobalto 491 AA S4 Violetta Malva 733 A S2 Violetto Winsor (Diossazina) 672 A(iii) S2 Violetto Oltremare 400 A S1 Malva Bluastro 489 A S2 Magenta 380 A S2 Magenta 545 A S2 Magenta Quinacridone 544 A S1 Lacca Porpora 543 A S2 Porpora Garanza 379 A S1 Blu di Manganese imit 137 AA S4 Blu Ceruleo 178 AA S4 Blu di Cobalto 180 AA S5 Blu di Cobalto 707 A S2 Blu Winsor (Gradazione ) 706 A S2 Blu Winsor (Gradazione Rosso) 667 A (iii) S1 (Gradazione ) Oltemare 263 A (iii) S2 Oltramare Francese 321 A S4 Blu ndantrono 538 A S1 Blu di Prussia 322 A S2 ndaco 526 A S1 Ftalo Turchese 190 AA S5 Turchese di Cobalto 191 AA S4 Turchese Chiaro 184 AA S5 de Cobalto 084 A S4 di Chiaro 708 A S2 Smeraldo Winsor 483 A S2 Chiaro 481 A S2 482 A S2 637 AA S1 Terra 459 AA S4 Ossido di Cromo 147 A S1 di Cromo 183 AA S4 Cromite di Cobalto 692 AA S4 Smeraldo 721 A S2 Winsor (Gradazione Gialla) 720 A S2 Winsor 540 A S2 di Prussia 599 A S2 Vescica 447 A S2 Oliva 294 A S2 Oro 333 A S1 Giallo Brillante 426 A S1 Napoli Chiaro 422 A S1 Napoli 425 AA S2 Napoli 746 AA S1 Ocra Gialla Pallida 745 AA S1 Ocra Gialla Chiara 285 AA S1 Ocra d'oro 744 AA S1 Ocra Gialla 552 AA S1 Terra di Siena Naturale 646 AA S2 Ocra d'oro 074 AA S1 Terra di Sienna Bruciata 648 AA S1 Ossido Bruno 657 A S2 Marrone Rossiccio 059 AA S1 Ocra Bruna 647 AA S1 Ocre Rossa Trasparente 635 AA S1 Terra Rosa 362 AA S1 Rosse nglese 678 AA S1 Rosso di Venezia 317 AA S2 Rosso ndiano 395 AA S2 Violetto di Marte 242 AA S1 Bianco d'argento (imit) 056 A S1 Bruno di Garanza 261 A S1 Blanco di Fondo 076 AA S1 Terra d'ombra Bruciata 644 AA S1 Bianco di Titanio 676 A S1 Bruno Van Dyck 655 AA S1 Bianco 557 AA S1 Terra d'ombra Naturele Chiaro 674 AA S1 Bianco di Fondo (a Essiccazione Rapida) 558 AA S1 Terra d'ombra Naturele (Gradazione ) 748 AA S1 Bianco di Zinco 554 AA S1 Terra d'ombra Naturale 283 A S2 Oro 217 AA S2 Grigio di Davy 573 A S2 Oro Rinascimento 142 AA S1 Grigio Carbone 214 A S2 Rame 465 AA S1 Grigio di Payne 058 A S2 Bronzo 034 AA S1 Nero Bluastro 511 A S2 Peltro 386 AA S2 Nero di Marte 617 A S2 Argento 331 AA S1 Nero d'avorio AA A B S 337 AA S1 Nero di Bugia 505 A S1 Nero Perylene Chiave di codifica Colore altamente permanente Colore durevole in genere venduto come permanente Colore modiamente permanente Numéro di série Trasparente Semi-Trasparente Coprente Semi-Coprente 330 A S1 Bianco ridescente ASTM 201 A S1 Bianco di Cremnitz per uso artistico per uso artistico Dove non è riportato il grado ASTM, riferirsi alla tabella Winsor & Newton 246 A S1 Blanco d Argento No1 Formati disponibili: 21ml Tubes Disponibilità colori No disponibile en USA 37ml Tubes Tutti colori Bianco di piombo non disponibile nell EU 60ml Tubes Disponibilità colori No disponibile en USA 120ml Tubes Disponibilità colori 150ml barattoli Disponibilità colori No disponibile en USA 6
colori a olio extra fini Tabella della composizione e permanenza CODE COLOUR NAME SERES PERM. ASTM T/O CHEMCAL DESCRPTON COLOUR NDEX C.. NAME C.. NO. 004 Alizarin Crimson 2 B - 1,2-dihydroxyanthraquinone lake PR83 58000 025 Bismuth Yellow 4 A - Bismuth vanadate PY184-034 Blue Black 1 A Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007 Bone black PBk9 77267 042 Bright Red 1 A - Pyrrol PR254 56110 056 Brown Madder 1 A Natural iron oxide PBr7 77491 Anthraquinone PR177 65300 059 Brown Ochre 1 AA Natural iron oxide PBr7 77491 058 Bronze 2 A - ron oxides/titanium dioxide coated mica - - 074 Burnt Sienna 1 AA Synthetic iron oxide PR101 77491 076 Burnt Umber 1 AA Calcined natural earth PBr7 77491 084 Cadmium Green Pale 4 A Hydrated chromium oxide PG18 77289 Cadmium zinc sulphide PY35 77205 086 Cadmium Lemon 4 A Cadmium zinc sulphide PY35 77205 089 Cadmium Orange 4 A Cadmium sulphoselenide PO20 77202 Cadmium sulphoselenide PR108 77202 094 Cadmium Red 4 A Cadmium sulphoselenide PR108 77202 097 Cadmium Red Deep 4 A Cadmium sulphoselenide PR108 77202 106 Cadmium Scarlet 4 A Cadmium sulphoselenide PR108 77202 108 Cadmium Yellow 4 A Cadmium zinc sulphide PY35 77205 111 Cadmium Yellow Deep 4 A Cadmium sulphoselenide PO20 77202 Cadmium zinc sulphide PY35 77205 118 Cadmium Yellow Pale 4 A Cadmium zinc sulphide PY35 77205 137 Cerulean Blue 4 AA Cobalt stannate PB35 77368 142 Charcoal Grey 1 AA - Ground charcoal PBk8 77268 147 Chrome Green Deep Hue 1 A Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260 149 Chrome Yellow Hue 1 A Arylide yellow PY74 11741 Benzimidazolone orange PO62 11775 178 Cobalt Blue 4 AA Cobalt aluminate PB28 77346 180 Cobalt Blue Deep 5 AA - Cobalt zinc silicate PB74 77366 183 Cobalt Chromite Green 4 AA Cobalt chromite PG26 77344 184 Cobalt Green 5 AA Cobalt chromite PG26 77344 Cobalt titanate PG50 77377 190 Cobalt Turquoise 5 AA Cobalt chromite PB36 77343 191 Cobalt Turquoise Light 4 AA Cobalt titanate PG50 77377 192 Cobalt Violet 5 AA Cobalt phosphate PV14 77360 201 Cremnitz White 1 A Basic lead carbonate PW1 77597 214 Copper 2 A - ron oxides/titanium dioxide coated mica - - 217 Davy s Gray 2 AA Carbon black PBk7 77262 Slate powder PBk19 77017 242 Flake White Hue 1 AA Titanium dioxide PW6 77891 246 Flake White No.1 1 A Basic lead carbonate PW1 77597 257 Flesh Tint 2 A Quinacridone PV19 73900 261 Foundation White 1 A Basic lead carbonate PW1 77597 263 French Ultramarine 2 A(iii) Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007 283 Gold 2 A - ron oxides/titanium dioxide coated mica - - 285 Gold Ochre 1 AA 294 Green Gold 2 A Azomethine copper complex PY129 48042 317 ndian Red 2 AA Synthetic iron oxide PR101 77491 319 ndian Yellow 2 A Synthetic iron oxide PR101 77491 soindolinone PY139 56298 320 ndian Yellow Deep 2 A Nickel azo PY150 12764 321 ndanthrene Blue 4 A ndanthrone PB60 69800 322 ndigo 2 A Complex sodium alumino - silicate containing sulphur PB29 77007 Carbon black PBk7 77266 330 ridescent White 1 A - Titanium dioxide coated mica - - 331 vory Black 1 AA Bone black PBk9 77267 333 Jaune Brillant 1 A Quinophthalone PY138 56300 BON Arylamide (Naphthol AS) PR188 12467 Titanium dioxide PW6 77891 337 Lamp Black 1 AA Carbon black PBk6 77266 347 Lemon Yellow Hue 4 AA Nickel titanate PY53 77788 362 Light Red 1 AA Synthetic iron oxide PR101 77491 379 Manganese Blue Hue 1 A Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260 380 Magenta 2 A Dioxazine violet PV23 51319 Quinacridone red PR122 73915 386 Mars Black 2 AA Synthetic iron oxide PBk11 77499 395 Mars Violet Deep 2 AA Synthetic iron oxide PR101 77491 400 Mauve Blue Shade 1 A Quinacridone PV19 73900 Dioxazine violet PV23 51319 422 Naples Yellow 1 A - Chromium titanate PBr24 77310 425 Naples Yellow Deep 2 AA - Chromium titanium oxide PBr24 77310 426 Naples Yellow Light 1 A Titanium dioxide PW6 77891 Quinophthalone PY138 56300 Benzimidazalone PO62-447 Olive Green 2 A soindolinone PY110 11775 Carbon black PBk6 77266 459 Oxide of Chromium 4 AA Chromium oxide PG17 77288 465 Payne s Gray 1 AA Powdered slate PBk19 77017 Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007 Synthetic iron oxide PR101 77491 Carbon black PBk6 77266 468 Permanent Alizarin Crimson 4 A Anthraquinone PR177 65300 479 Permanent Carmine 2 A - Quinacridone/Pyrrol - - 7
CODE COLOUR NAME SERES PERM. ASTM T/O CHEMCAL DESCRPTON COLOUR NDEX C.. NAME C.. NO. 481 Permanent Green 2 A Quinophthalone PY138 56300 Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260 Titanium dioxide PW6 77891 482 Permanent Green Deep 2 A Quinophthalone PY138 56300 Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260 Titanium dioxide PW6 77891 483 Permanent Green Light 2 A Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260 Titanium dioxide PW6 77891 Arylide yellow PY74-489 Permanent Magenta 2 A Quinacridone PV19 73900 491 Permanent Mauve 4 AA Manganese phosphate PV16 77742 502 Permanent Rose 2 A Quinacridone PV19 73900 505 Perylene Black 1 A - Perylene black PBk31 71132 511 Pewter 2 A - ron oxides/titanium dioxide coated mica - - 526 Phthalo Turquoise 1 A Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260 538 Prussian Blue 1 A Alkali ferriferrocyanide PB27 77510 540 Prussian Green 2 A soindolinone PY110 56280 543 Purple Madder 2 A - Benzimidazalone PBr25 12510 Quinacridone PV19 73900 544 Purple Lake 1 A - Carbazole dioxazine PV23 51319 Benzimidazolone brown PBr25 12510 545 Quinacridone Magenta 2 A Quinacridone PR122 73915 548 Quinacridone Red 4 A - Quinacridone PR209 73905 552 Raw Sienna 1 AA Natural iron oxide PY43 77492 554 Raw Umber 1 AA Natural iron oxide PBr7 77492 557 Raw Umber Light 1 AA Natural iron oxide PBr7 77491 558 Raw Umber (Green Shade) 1 AA Natural iron oxide PBr7 77491 573 Renaissance Gold 2 A - ron oxides/titanium dioxide coated mica - - 576 Rose Doré 5 A Lake of natural madder Nat.R9 75330 587 Rose Madder Genuine 5 A Lake of natural madder Nat.R9 75330 599 Sap Green 2 A soindolinone PY110 56280 603 Scarlet Lake 2 A - Pyrrol PR255 561050 617 Silver 2 A - Aluminium flake PM1 77000 635 Terra Rosa 1 AA Synthetic iron oxide PR101 77491 637 Terre Verte 1 AA Natural earth PG23 77009 Hydrated chromium oxide PG18 77289 644 Titanium White 1 AA Titanium dioxide PW6 77891 646 Transparent Gold Ochre 2 AA Natural iron oxide PBr7 77492 647 Transparent Red Ochre 1 AA Natural iron oxide PR101 77491 648 Transparent Brown Oxide 1 AA Synthetic iron oxide PR101 77491 653 Transparent Yellow 4 A - Azo condensation PY128 20037 655 Transparent White 1 AA Titanium dioxide PW6 77891 657 Transparent Maroon 2 A - Benzimidazalone PBr25 12510 667 Ultramarine (Green Shade) 1 A(iii) Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007 672 Ultramarine Violet 2 A(iii) Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PV15 77007 674 Underpainting White (Fast Drying) 1 AA Titanium dioxide PW6 77891 676 Vandyke Brown 1 A - Bituminous earth Nat.Br8 - Calcined natural iron oxide PBr7 77491 678 Venetian Red 1 AA Synthetic iron oxide PR101 77491 692 Viridian 4 AA Hydrated chromium oxide PG18 77289 706 Winsor Blue (Red Shade) 2 A 707 Winsor Blue (Green Shade) 2 A 708 Winsor Emerald 2 A Brominated copper phthalocyanine PG36 74265 720 Winsor Green 2 A Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260 721 Winsor Green (Yellow shade) 2 A Brominated copper phthalocyanine PG36 74265 722 Winsor Lemon 2 A Arylide yellow PY3 11710 724 Winsor Orange 2 A - Pyrrol PO73 561170 725 Winsor Red Deep 2 A Perylene red PR149 71137 726 Winsor Red 2 A - Pyrrol PR255 561050 Pyrrol PR254 56110 730 Winsor Yellow 2 A Arylide yellow PY74 11741 731 Winsor Yellow Deep 2 A Arylide yellow RN PY65 11740 733 Winsor Violet (Dioxazine) 2 A Carbazole dioxazine PV23 51319 744 Yellow Ochre 1 AA Natural iron oxide PY43 77492 745 Yellow Ochre Light 1 AA Natural iron oxide PY43 77492 746 Yellow Ochre Pale 1 AA 748 Zinc White 1 AA - Published by Winsor & Newton, Whitefriars Avenue, Harrow, HA3 5RH, England Winsor & Newton 2003 WNSOR & NEWTON, AZANTA, CRRUS, LQUN, SANSODOR, SCEPTRE GOLD, WNTON, WNSOR and the GRFFN device are trademarks.