Il Versatile Colore a Olio

GRIFFIN ALKYD FAS DRYING IL CLUR Il Versatile Colore a lio Italiano

GRIFFIN ALKYD FAS DRYING IL CLUR I Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione - Cenni introduttivi I colori ad olio vengono usati in varie forme sin dal XV secolo. La loro natura intensa, l aroma unico e la straordinaria versatilità che li caratterizza ne hanno garantito la grande popolarità sino ai giorni nostri, come uno dei mezzi pittorici preferiti in assoluto. Winsor & Newton iniziò a produrre colori nel lontano 1832, sviluppandosi ben presto e mantenendo una prestigiosa reputazione per eccellenza ed uniformità senza rivali. ra, avvalendosi di questa grandissima esperienza nella realizzazione dei colori,winsor & Newton ha creato una linea nuova e migliore di Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione, che offre esclusive caratteristiche non certo ottenibili con i tradizionali colori ad olio o acrilici. Con questa nuova tavolozza gli artisti potranno avere tutti i vantaggi dei tradizionali colori ad olio e la comodità di approntare un dipinto asciutto al tatto nel giro di una sola giornata. I Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione I Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione sono autentici colori ad olio realizzati con pigmento e resina alchidica modificata con l aggiunta di olio, diluibili con tradizionali solventi per colori ad olio. E proprio questa esclusiva formulazione che permette ai Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione di asciugare più in fretta di gran parte dei colori ad olio in commercio, ma più lentamente rispetto ai colori acrilici. Il legante di resina alchidica modificata con olio contiene un solvente, necessario per controllare la rapidità di essiccazione e la consistenza del colore. In tal modo è possibile ottenere la trasparenza e la luminosità superiori dei Colori Alchidici Griffin. Il legante si traduce poi in una consistenza più fluida rispetto agli oli tradizionali. La gamma di Colori Alchidici a lio Griffin a Rapida Essiccazione è andata soggetta a vari cambiamenti e modifiche ed oggi offre agli artisti 16 nuovissimi colori ( una tavolozza totale di 50 colori), disponibili in tubetti da 37ml. Ciascun colore è stato appositamente selezionato per offrire la scelta e la versatilità massime agli artisti, e la possibilità di disporre di una tavolozza pienamente idonea ai loro lavori. Si sono poi modificati 3 dei colori, mentre altri 31 sono rimasti invariati e 7 sono stati ritirati dalla produzione. Per tutti i particolari, vedere la Sezione ecnica. In più, ora l intera tavolozza si è fatta più fotoresistente, grazie all uso di pigmenti inediti ed altamente durevoli. ggi tutti i Colori Alchidici Griffin sono classificati come colori AA o A e vengono raccomandati come colori permanenti per l'uso artistico. La Gamma La gamma di Colori Alchidici a lio Griffin offre uno spettro ampio ed equilibrato di ben 50 colori, in tubetti di 37ml. E poi disponibile il Bianco di itanio in tubi di formato più grande, 120ml e 200ml, mentre il Bianco Flake è disponibile (solo negli USA) in tubetti da 120ml. La gamma dei colori è stata scelta in base alla tonalità di base (ovvero il colore dal tubetto), il sottotono (la variazione del colore se steso in velo sottile), la resistenza e l opacità relativa. Il risultante spettro cromatico di 50 colori garantisce l ottenimento della più ampia gamma di tonalità.la gamma di Colori Alchidici ad lio Griffin comprende due Serie: la Serie 1 include il massimo numero di colori (37 in totale), mentre la Serie 2 contiene autentici cadmii e cobalti (13 colori). Il Numero della Serie indica il prezzo del colore e determinato in gran parte dal costo dell ottenimento e della raffinazione del pigmento. Per tutti i particolari dell intera tavolozza di colori, vedere la Sezione ecnica. E infine disponibile un set di sei tubetti di colore, ideale per gli artisti alle prime armi.

I Pigmenti Per i Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione si usano svariati pigmenti, per offrire tutte le caratteristiche che gli artisti giustamente si aspettano dai colori ad olio di Winsor & Newton: Buona resistenza dei pigmenti per alto potere coprente. Un alta percentuale di singoli pigmenti per colori brillanti e per una mescolanza pulita. Questo risulta particolarmente importante per i verdi, i violetti e gli arancioni. rasparenza e pacità La gamma offre sia colori opachi che trasparenti (vedere la tabella di guida nella Sezione ecnica). I pigmenti variano per trasparenza, per loro natura, ed i Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione sono stati formulati per riflettere le autentiche caratteristiche del pigmento, a garanzia della massima trasparenza per i pigmenti organici sintetici come le phtalocianine ed i quinacridoni (ovvero i colori Winsor o Permanenti), mentre i cadmii e le terre offrono eccellente opacità.uttavia, la formulazione dei Colori Alchidici Griffin offre naturalmente colori di superiore trasparenza rispetto agli oli tradizionali, garantendo la loro fama per la velatura. I colori trasparenti usati per velatura e coloritura donano intensità cromatica alla superficie del dipinto. I colori opachi coprono bene, consentendo aree piatte di colore e la possibilità di creare le mani di fondo. Caratteristiche e Vantaggi della Gamma Formulazione Winsor & Newton vanta oltre 165 anni di esperienza nella produzione dei colori ad olio. La scelta delle materie prime, la formulazione ed il processo produttivo dei Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione rispecchiano quest esperienza e si traducono in un prodotto di assoluta eccellenza. Il veicolo usato (resina alchidica modificata con olio) consente la più rapida essiccazione del colore, pur mantenendo le altre caratteristiche dei tradizionali colori ad olio. Velocità di Essiccazione Il principale vantaggio dei Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione risiede nella velocità di essiccazione del colore. A seconda della tecnica artistica usata, potrete approntare un dipinto in molto meno tempo rispetto ai tradizionali colori ad olio. Gli esempi più eclatanti in questo senso sono le velature e l impasto, che normalmente richiedono intere settimane per l essiccazione. utti i Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione sono stati appositamente formulati per essiccare a velocità uniforme, a prescindere dal pigmento usato, per un impiego più facile. I Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione, poi, tendono a mantenersi lavorabili sulla tavolozza anche per 4-8 ore, pur asciugandosi al tatto nel giro di 18-24 ore. Detto questo, il tempo di essiccazione dipenderà anche dallo spessore del colore applicato e dalla temperatura ambiente. Grazie all alta velocità di essiccazione, i Colori Alchidici ad lio Griffin sono l ideale per l uso in accademie di belle arti, per la pittura in esterni oppure in vacanza. Permanenza In generale, gli artisti vogliono essere sicuri della permanenza dei loro colori. Per questo Winsor & Newton ha sviluppato alternative permanenti per i tradizionali colori meno durevoli, senza alcun compromesso sulle proprietà d utilizzo dei Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione. Grazie a questi sforzi, la permanenza dell intera tavolozza di colori è stata migliorata al di là di tutte le aspettative dei pittori del passato. utti i 50 colori della gamma hanno una classificazione Winsor & Newton di AA o A per la permanenza, quindi vengono raccomandati come colori permanenti per l'uso artistico. Per una spiegazione dettagliata della permanenza e la classificazione assegnata a ciascun colore, vedere la Sezione ecnica. Informazioni pubblicate sui Pigmenti Winsor & Newton è stata la prima azienda in assoluto a pubblicare la composizione e la permanenza dei propri colori nel 1892, ritenendo che occorresse dare agli artisti quante più informazioni possibili. ggi i pigmenti usati per i Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione sono riportati sulle etichette e in questo libretto. I VANAGGI DEI CLRI ALCHIDICI GRIFFIN RISPE AGLI LI E AGLI ACRILICI RADIZINALI Colori Alchidici Griffin rispetto agli oli: Maggiore velocità di essiccazione rasparenza e luminosità superiori dal tubetto Consistenza più fluida Pellicola più dura, per l uso in esterni o artigianale Colori Alchidici Griffin rispetto agli acrilici: Consistenza dei colori ad olio Intensità dei colori ad olio Maggiore tempo di essiccazione Aspetto simile ai colori ad olio a lavoro finito

Uso dei Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione Sfumatura Sfumare significa mescolare due o più colori insieme, in modo da ottenere una gradazione cromatica intermedia. Per avere un area sfumata uniforme si consiglia di mescolare prima i colori con del Liquin sulla tavolozza. CNSIGLI,ECNICHE E ACCESSRI Regole per la pittura ad olio Per la pittura ad olio con i Colori Alchidici a lio Griffin a Rapida Essiccazione occorre prestare attenzione a qualche regola della tradizionale tecnica ad olio: Sovrapporre in spessori maggiori del precedente (spessore su spessore inferiore). Se si dipinge a olio in mani sovrapposte, ciascuna mano successiva deve essere più flessibile della mano sottostante. Questa regola viene rispettata aggiungendo ulteriore medium (es. Liquin) a ciascuna mano ulteriore. Spessore consistente su spessore sottile. E consigliabile stendere mani spesse di colore ad olio su mani sottostanti sottili. A causa delle differenze di flessibilità, non usare mai i Colori Alchidici Griffin sui tradizionali colori ad olio, a meno che questi ultimi non siano completamente asciutti (nel giro di 6-12 mesi). Detto questo, è comunque possibile stendere i tradizionali oli sui Colori Alchidici Griffin. La Mescolanza dei Colori Grazie all alta purezza del pigmento nella gamma dei Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione, si ottengono le mescolanze cromatiche più brillanti in assoluto. Spesso, però, agli artisti interessa la teoria dei colori nella pittura. I tre colori primari della gamma di Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Miscelazione sono Winsor Limone, Blu Phtalo e Rosa Permanente. Questa è la migliore selezione cromatica se si usano solo tre colori. Nel caso dei sistemi di mescolanza a sei colori, consigliamo Winsor Limone,Winsor Giallo, ltremare Francese, Blu Phtalo, Rosa Permanente e Rosso di Cadmio Medio. I Bianchi della Gamma Il bianco è il colore più popolare dello spettro ed anche quello più utile quando si tratta di creare tinte attraverso la mescolanza con altri colori. I tre bianchi disponibili nella gamma dei Colori Alchidici Griffin offrono agli artisti diverse caratteristiche di utilizzo. Il Bianco di itanio è il bianco moderno più popolare. E inoltre il bianco più bianco e più opaco ed offre superlativo potere coprente sui dipinti. Il Bianco per Mescolanze è il bianco più trasparente disponibile oggi, quindi l ideale per le tinte e la velatura. Il Bianco Flake (Bianco di Piombo) viene offerto solo negli USA ed è eccellente per gli artisti alla ricerca di un bianco meno brillante del Bianco di itanio. Sovrapposizioni Applicare a larghe pennellate una sottile pellicola di colore coprente o semicoprente su una precedente mano di fondo. In taluni punti il dipinto sottostante potrebbe risultare visibile e mantenere quindi un importante influenza sull aspetto superficiale del lavoro finito. Per diluire il colore è possibile usare Liquin o Wingel. Se preferite una textura pastosa, utilizzare invece leopasto. Effetto a Puntini Un pennello di setole ed uno spesso colore viscoso a olio possono creare una textura "punteggiata". E possibile usare il colore direttamente dal tubetto o mescolato con leopasto ed ottenere buoni risultati. ECNICHE Velatura La velatura consiste nell applicare successive mani di colore trasparente o semitrasparente su fondi asciutti. Si tratta di una tecnica lunga ma che dà impareggiabili risultati con il colore a olio rispetto agli altri mezzi in commercio. I Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione sono ottimi per la smaltatura, grazie alla rapida essiccazione. Il Liquin è un eccellente medium di velatura e ridurrà i segni delle pennellate. Raschiatura "S graffito", la tecnica che consiste nel raschiare una pellicola umida di colore a olio, è ottenibile usando l estremità appuntita del pennello, una spatola o un raschietto. La tecnica si rivela efficace nel definire i contorni o i dettagli, per un maggiore effetto espressivo. Se desiderate avere più tempo per la raschiatura dei Colori Alchidici Griffin, potrete rallentare l essiccazione usando lio di Lino Raffinato oppure il Medium per dipingere per Artisti insieme ai colori.

Impasto E la tecnica con cui si applicano spesse mani di colore, in modo da avere pennellate ben visibili e creare così un effetto texturizzato. leopasto aggiunge textura ed aumenta la trasparenza. Per avere un impasto spesso, consolidare la textura in molteplici mani, lasciando asciugare ciascuna mano prima di procedere oltre. ALRI MEDI DI IMPIEG PER I CLRI ALCHIDICI AD LI GRIFFIN A RAPIDA ESSICCAZINE La resina alchidica si asciuga realizzando una dura pellicola di colore con buona resistenza all usura fisica e agli agenti atmosferici. Per questo i Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione sono l ideale per superfici quali: legno, vetro, metallo o porcellana, per articoli funzionali (non per uso alimentare) e decorativi. I Colori Alchidici Griffin sono anche ideali per la pittura decorativa così popolare nell Europa del Nord e tra gli artisti folk. La loro rapidità di essiccazione e la dura pellicola che producono sono perfetti per segnaletica esterna e murales in colori a olio. I colori brillanti e la velocità di essiccazione dei Colori Alchidici Griffin ne fanno una scelta superlativa per il design.a differenza della tempera e degli acquerelli, infatti, i Colori Alchidici Griffin sono indelebili. Mani di Fondo Molti artisti realizzano le mani di fondo di un lavoro in colore alchidico, per risparmiare tempo e completare poi l opera nei tradizionali colori. Le mani di fondo possono essere monocromatiche, usando qualunque colore, oppure completamente a colori, grazie al breve ed uniforme tempo di essiccazione dei Colori Alchidici Griffin. US DEI CLRI ALCHIDICI AD LI GRIFFIN A RAPIDA ESSICCAZINE CN I RADIZINALI CLRI A LI I Colori Alchidici Griffin possono essere miscelati con i tradizionali colori ad olio, sacrificando però la rapidità di essiccazione. Procedere alle combinazioni cromatiche sulla tavolozza. Non usare strati alterni di Colori Alchidici Griffin e tradizionali colori a olio, a causa delle loro diverse flessibilità. Esempi di pittura decorativa realizzata con i Colori Alchidici a lio Griffin a Rapida Essiccazione

ACCESSRI Superfici e Fondi La tela tesa e preparata mediante applicazione di un fondo è la tradizionale superficie per i colori a olio, ma negli ultimi anni il cartone telato ha acquistato crescente popolarità, particolarmente per gli schizzi e la pittura in esterni. Per gli artisti che desiderano esplorare svariate tecniche e assicurarsi stabilità a lungo termine consigliamo ele Winsor, Lino Winsor o Cartone Winsor. Le tele Winsor non sono disponibili negli USA. E possibile anche lavorare sulla carta, purché essa venga incollata e preparata correttamente. Si consiglia la Carta Pesante per Acquerelli di Winsor & Newton, preparata mediante l applicazione di un sottile strato di Fondo Gesso per Acrilici. Con i Fondi di Winsor & Newton gli artisti potranno inoltre preparare i loro fondi personali: Fondo Acrylic Gesso, Base Clear Gesso o Galeria Gesso, per esempio. Anche il radizionale Fondo per Pittura a lio è idoneo, ma solitamente richiede una incollatura sottostante. Solventi I solventi (o diluenti) vengono usati per diluire i Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione e per pulire pennelli e tavolozze dopo l uso. Il solvente evapora durante il processo di essiccazione. Vi sono tre principali tipi di solventi usati in pittura, ciascuno con caratteristiche e vantaggi propri. Il solvente tradizionale è la rementina Inglese Distillata, che ha un odore penetrante e caratteristico. Essa aiuta a conservare il carattere oleoso del colore, ma può deteriorarsi con la conservazione. L Acquargia per Artisti (acquaragia minerale) produce una miscela acquosa con il colore ed evapora più in fretta. Essa è anche meno pericolosa della trementina, più economica e non si deteriora con la conservazione. Infine, Sansodor è simile per molti versi alla trementina, ma il suo odore è meno forte ed è il meno pericoloso fra tutti i solventi. Non si deteriora con la conservazione.utti i solventi devono essere usati solo in ambienti ben ventilati. Medium I medium permettono di variare le caratteristiche e le proprietà di lavorazione dei colori dal tubetto, ad es. consistenza, brillantezza, rapidità di essiccazione e textura. Essi agiscono diluendo il colore. Durante la pittura, la loro aggiunta permette all artista di non applicare pellicole di colore eccessivamente sottili. Sono due i principali tipi di medium utilizzati con i Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione, quelli a base di olio e quelli a base alchidica. I medium a base di olio sono di tipo tradizionale ed abbinano oli e solventi per rallentare il processo di essiccazione del dipinto. Nel caso dei medium alchidici, resine alchidiche si abbinano ai solventi per mantenere il rapido processo di essiccazione. Il più popolare di questi mezzi è Liquin. Vernici finali Le vernici finali offrono un rivestimento trasparente che protegge i dipinti finiti dallo sporco. Le vernici pittoriche sono rimovibili e consentono la futura pulizia del dipinto. Non usare le vernici come medium da aggiungere ai colori. Sebbene i dipinti realizzati con i Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione siano asciutti al tatto nel giro di 18-24 ore, non procedere all applicazione della vernice fino alla totale essiccazione (attendere almeno 3 mesi). Pennelli Winsor & Newton vanta oltre 100 anni di esperienza nella produzione di pennelli per artisti. Una buona selezione di pennelli offre grande scelta per gli effetti e facilita la pittura. Se curati bene, i pennelli dureranno a lungo. I pennelli maggiormente utilizzati per le tecniche ad impasto ( dove si applicano spessi strati di colore), sono quelli di setola. Winsor & Newton produce tre linee di pennelli particolarmente idonee per i colori ad olio: Artists' Hog (chiamato Rathbone in USA),Winton e Azanta. Se preferite un pennello sintetico, la linea Artisan è stata studiata proprio per l uso con i colori a olio. La natura rigida delle setole e le punte naturalmente divise, dette code, li rendono pennelli durevoli e in grado di applicare considerevoli quantità di colore. Se nella vostra tecnica sono la sfumatura e la velatura a prevalere, si raccomanda un pennello morbido. I pennelli usati più comunemente sono quelli Cirrus in martora o in mix di martora/sintetici, come nella serie Sceptre Gold (in USA si utilizzano anche i pennelli Lexington II setole/sintetici e Monarch mangusta/sintetico). avolozze e Godet Con i Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione è possibile usare tavolozze in mogano, ma spesso oggigiorno gli artisti preferiscono le tavolozze in melannina, poiché normalmente si lavora su tele bianche. Questo significa che il colore visibile sulla tavolozza sarà identico al colore finale su tela. In alcuni paesi Winsor & Newton offre anche tavolozze in carta usa-e-getta, eliminabili alla fine di ciascuna seduta. I godet sono studiati specificamente per minimizzare il rischio di fuoriuscite di colore. Essi si fissano con un fermaglio sulla tavolozza oppure vengono collocati accanto ad essa, e l artista li usa per sostenere solventi e medium durante la pittura.

Informazioni ecniche INRDUZINE La Sezione ecnica è stata redatta per offrirvi un esauriente guida alla gamma completa dei colori. Questa sezione si articola in cinque aree separate: 1. abella sulla Composizione e la Permanenza Questa tabella offre essenziali informazioni sulla composizione dei colori e sulle prestazioni dell intera gamma di Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione 2. Colori Modificati Un elenco dei colori modificati, unitamente ad una spiegazione delle modifiche apportate. 3. Nuovi Colori Un elenco dei nuovi colori e le ragioni alla base della loro introduzione. 4. Colori Eliminati Un elenco dei colori della precedente gamma, ora eliminati dalla produzione, insieme ad una spiegazione del perché. Inoltre, si elencano i colori raccomandati dell attuale gamma, utilizzabili come alternative per i colori non più disponibili. 5. abella dei Colori Una tabella che illustra l intera gamma dei colori (riprodotti nei limiti della stampa litografica a colori). SEZINE 1 ABELLA SULLA CMPSIZINE E LA PERMANENZA Questa tabella è studiata per offrire una panoramica delle informazioni essenziali circa la composizione dei Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione. Per assistervi nella comprensione della tabella, ecco una spiegazione della terminologia seguente: Codice del Colore Codice Col. La colonna del codice del colore indica il numero di codice assegnato a ciascuno dei colori. Il codice è rappresentato dalle ultime 3 cifre del codice del prodotto, di 7 cifre. I codici dei colori sono principalmente usati come riferimento per i rivenditori al fine dell inventario, del catalogo e per assistere voi nell acquisto dei materiali artistici. Nome del Colore Il nome dato al colore, es. Cremisi d'alizarina Permanente I/M/N Colore Invariato/Modificato/Nuovo I dettagli, colore per colore: I Colore invariato: - i colori di questa categoria non hanno subito variazioni. M Colore modificato: - questi colori hanno subito alcuni cambiamenti. La Sezione 2 offre i dettagli di questi cambiamenti ed il loro eventuale effetto sulla tonalità, se pertinente. N Colore nuovo: - La Sezione 3 riporta i particolari di ciascun colore nuovo, del perché è stato introdotto e dei vantaggi che offre. Numero della serie La gamma di Colori Alchidici a lio Griffin a Rapida Essiccazione è suddivisa in due gruppi detti "Serie". La Serie indica il prezzo relativo del colore ed è determinata principalmente dal costo del pigmento usato. La Serie 1 è quella meno costosa, la Serie 2 quella più costosa. Descrizione Chimica Questa colonna dà la descrizione chimica dei pigmenti usati per ciascun colore. Indice dei Colori Il Colour Index International è lo standard redatto e pubblicato dalla Society of Dyers and Colourists che dalla American Association of extile Chemists and Colorists. L Indice dei Colori classifica i pigmenti in base alla composizione chimica. Le informazioni vi aiutano a ricercare le specifiche caratteristiche di lavorazione di un pigmento nelle opere di consultazione, se desiderate. I singoli pigmenti sono identificati in due modi: a) Nome Generico dall Indice dei Colori Nome I.C. Ciascun pigmento è identificabile in tutto il mondo dal Nome Generico dall Indice dei Colori. A titolo di esempio, il Blu di Cobalto è il Pigmento Blu 28, o PB28 in forma abbreviata. Sebbene questo libretto riporti i dettagli delle proprietà di lavorazione dei Colori Alchidici ad lio Griffin a Rapida Essiccazione, pubblichiamo anche i Nomi Generici dall Indice dei Colori per tutti i pigmenti, per aiutarvi nel rimando ad altre opere di consultazione, per es. per ricercare gli attributi di opacità, fotoresistenza ecc. dei pigmenti. b) Numero dall Indice dei Colori Numero I.C. I pigmenti sono identificabili anche mediante il Numero dall Indice dei Colori. Esso è considerato una fonte di informazioni supplementare rispetto al Nome Generico dall Indice dei Colori. Per esempio, il Blu di Cobalto è il numero 77346. Dei due metodi di riferimento suddetti, il Nome Generico dall Indice dei Colori è quello più diffusamente usato. Permanenza perm. La permanenza di un colore a olio è definita come "la sua durata se applicato con un pennello e spatola su una tela preparata e, in cornice di vetro all interno di un locale asciutto, esposto liberamente alla normale luce diurna e alla normale atmosfera urbana". Il sistema di classificazione è il seguente: AA - Molto permanente A - Permanente utti i Colori ad lio Alcidici Griffin a Rapida Essiccazione sono raccomandati come colori permanenti per l'uso artistico. ASM La sigla ASM significa American Society for esting and Materials. Questa organizzazione ha fissato lo standard per il rendimento dei materiali artistici, compresa la fotoresistenza offerta dai colori. Ciascun colore viene classificato su una scala da I II nel caso dei colori alchidici. In questo sistema, I equivale alla massima fotoresistenza disponibile, sebbene sia I che II vengano considerati colori permanenti per l'uso artistico. In assenza di classificazione ASM per un colore di Winsor & Newton, solitamente si ha una situazione in cui il pigmento o il tipo di gamma non è stato ancora sottoposto a prova dall ASM. In altre parole, non implica una mancanza di fotoresistenza. In questi casi si consiglia di usare la classificazione di permanenza adottata da Winsor & Newton, che valuta il colore da vari punti di vista, inclusa la fotoresistenza, onde indicare la resistenza del colore allo sbiadimento. rasparenza/opacità / Si elencano qui e sulla tabella dei colori i colori trasparenti o semitrasparenti corredati da "" ed i colori relativamente opachi o semiopachi corredati da "". E possibile aggiungere Bianco di itanio a tutti i colori per accrescere l opacità, anche se a scapito della riduzione della tinta del colore. Considerazioni in materia di Salute & Sicurezza utti i colori per artisti sono preparati chimici e come tali vanno usati e maneggiati in modo corretto. I prodotti Winsor & Newton sono etichettati ai sensi della legislazione corrente nel mercato di vendita ed offrono informazioni di salute e sicurezza per ciascun colore, se appropriato.

Il solvente contenuto nei Colori Alchidici Griffin è un idrocarburo aromatico bassissimo ed è il solvente meno rischioso usato dagli artisti per diluire i colori ad olio senza perdere le loro proprietà di utilizzo. Se usati correttamente, i Colori Alchidici ad lio Griffin non dovrebbero presentare un serio rischio per la salute. I suggerimenti ed i consigli seguenti dovrebbero aiutarvi a stabilire e a mantenere una buona pratica di lavoro, appropriata all uso di qualunque materiale per artisti. Evitare il contatto prolungato con la pelle: - Usare un prodotto per la pulizia delle mani come Artgel di Winsor & Newton per lavarsi le mani, invece di un solvente. - Munirsi di guanti protettivi per la pulizia della tavolozza ed il lavaggio dei pennelli. Evitare l ingestione (deglutizione): - Lavarsi sempre le mani dopo aver dipinto e prima di mangiare, bere o fumare. - Non appuntire i pennelli mettendoli in bocca. Lavorare in condizioni appropriate e ventilate: - Garantire una buona circolazione ed aspirazione dell aria. - Non dormire nello stesso locale usato per dipingere. - Riporre sempre colori e solventi dopo aver dipinto. - Versare solo la quantità necessaria di solvente, medium o colore. Nel caso dei solventi, evitare contenitori con bordo largo e poco profondi. Per ulteriori informazioni si rimanda al catalogo di Winsor & Newton e al Libretto di Informazioni sulla Salute & Sicurezza dei Prodotti. ABELLA SULLA CMPSIZINE E LA PERMANENZA I M Nome del colore N Serie Kemisk beskrivelse C.I. Navn C.I. Nummer Perm. ASM / 074 erra di Siena bruciata I 1 Synthetic iron oxide PR101 77491 AA I 076 erra d'mbra bruciata I 1 Calcined natural iron oxide PBr7 77491 AA I 086 limone I 2 Cadmium zinc sulphide PY35 77205 A _ 089 arancio I 2 Cadmium sulphoselenides PR108, P20 77202, 77199 A I 097 Rosso di scuro I 2 Cadmium sulphoselenide PR108 77202 A I 100 Rosso di chiaro I 2 Cadmium sulphoselenide PR108 77202 A I 099 Rosso di medio I 2 Cadmium sulphoselenide PR108 77202 A I 111 scuro I 2 Cadmium zinc sulphide, Cadmium sulphoselenide PY35, P20 77205, 77199 A _ 113 chiaro I 2 Cadmium zinc sulphide PY35 77205 A _ 116 medio I 2 Cadmium zinc sulphide PY35 77205 A _ 137 Blu ceruleo N 2 xides of cobalt and tin PB35 77368 AA _ 139 Blu ceruleo (imit) I 1 itanium dioxide, Chlorinated copper phthalocyanine, Copper phthalocyanine PW6, PG7, PB15 77891, 74260, 74160 A I 178 Blu di cobalto I 2 xides of cobalt/aluminium PB28 77346 AA I 217 Grigio di Davy N 1 Slate powder, Synthetic iron oxide, Carbon black PBk19, PY42, PBk7 77017, 77492, 77266 AA _ 229 Porpora diossazina I 1 Dioxazine violet PV23 51319 A I 245 Bianco d'argento* I 1 Basic lead carbonate PW1 77597 A I 257 Carnicino M 1 Synthetic iron oxide, itanium dioxide, Quinacridone PY42, PW6, PV19 77492, 77891, 46500 A I 263 ltremare francese I 1 Complex silicate of sodium and aluminium with sulphur PB29 77007 A (iii) I 317 Rosso indiano I 1 Synthetic iron oxide PR101 77491 AA I 319 Giallo indiano N 1 Isoindoline yellow PY139 56298 A _ 331 Nero d'avorio I 1 Amorphous carbon produced by charring animal bones PBk9 77267 AA I 337 Nero di bugia I 1 Carbon black PBk6 77266 AA I 362 Rosso inglese I 1 Synthetic iron oxide PR101 77491 AA I 380 Magenta N 1 Quinacridone, Copper phthalocyanine PR122, PB15 73915, 74160 A I 415 Bianco Mistura N 1 itanium dioxide PW6 77891 AA I 422 Napoli (imit) I 1 itanium dioxide, Synthetic iron oxides PW6, PR101, PY42 77891, 77491, 77492 AA I 447 Verde oliva M 1 Azomethine copper complex, Carbon black PY129, PBk7 48042, 77266 A _ 459 ssido di cromo N 1 Anhydrous chromium oxide PG17 77288 AA _ 465 Grigio di Payne I 1 Complex silicate of sodium and aluminium with sulphur, Carbon black PB29, PBk6 77007, 77266 A I 468 Cremisi d'alizarina Permanente N 2 Anthraquinone PR177 65300 A _ 480 Lacca Geranio Permanente N 1 Quinacridone red PR209 73902 A _ 501 Rosa permanenta I 1 Quinacridone violet PV19 46500 A I 503 Verde Vescica Permanente N 2 Chlorinated copper phthalocyanine, Azomethine copper complex, hioindigo violet PG7, PY129, PR88 74260, 48042, 73312 A _ 514 Blu ftalo I 1 Copper phthalocyanine PB15 74160 A I 521 Verde ftalo (Gradazione Giallo) N 1 Brominated copper phthalocyanine PG36 74265 A _ 522 Verde ftalo I 1 Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260 A I 538 Blu di Prussia I 1 Alkali ferriferrocyanide PB27 77510 A I 544 Lacca porpora N 1 Anthraquinone, Complex silicate of sodium and aluminium with sulphur PR177, PB29 65300, 77007 A _ 552 erra di Siena naturale I 1 Natural iron oxide PY43 77492 AA I 554 erra d'mbre naturale I 1 Natural iron oxide, Synthetic iron oxide PBr7, PBk11 77492, 77499 AA I 603 Lacca scarlatta N 1 Naphthol AS PR188 12467 A _ 637 erra verde I 1 Chlorinated copper phthalocyanine, Natural earth PG7, PG23 74260, 77009 A I 644 Bianco di titanio I 1 itanium dioxide PW6 77891 AA I 667 Sfumartura verde oltremare N 1 Complex silicate of sodium and aluminium with sulphur PB29 77007 A (iii) I 676 Bruno Van Dyck I 1 Calcined natural iron oxide, Carbon black PBr7, PBk6 77491, 77266 AA I 680 Vermiglione (imit) M 1 Naphthol carbamide, Benzimidazolone orange, itanium dioxide PR170, P36, PW6 12475, 11780, 77891 A _ 692 Verde smeraldo I 2 Hydrated chromium oxide PG18 77289 AA I 722 Giallo limone Winsor N 1 Arylamide yellow PY3 11710 A II 726 Rosso Winsor N 1 Naphthol AS, Naphthol carbamide PR188, PR170 12467, 12475 A _ 730 Giallo Winsor N 1 Arylamide yellow PY74 11741 A _ 744 cra gialla I 1 Natural iron oxide PY43 77492 AA I SEZINE 2 CLRI MDIFICAI Segue un elenco dei colori modificati, unitamente ad una spiegazione delle modifiche apportate. Codice Nome Colore Modificato Ragione della Modifica Cambio di inta? 257 inta Incarnato Migliore fotoresistenza. Sì, leggermente più brillante. 447 Verde liva Migliore fotoresistenza. Sì, leggermente più brillante. 680 Vermiglio Sfumatura Migliore fotoresistenza. No.

SEZINE 3 NUVI CLRI La tabella illustra i dettagli di tutti i nuovi colori della gamma. Codice Nome Colore Ragione dell Introduzione Vantaggio 137 Blu Ceruleo Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. Blu opaco pallido. radizionale pigmento molto apprezzato. 217 Grigio di Davy Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. Eccellente per sfumare mescole senza annerirle, particolarmente utile per i paesaggisti. 319 Giallo Indiano Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. Giallo brillante molto trasparente. 380 Magenta Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. Violetto con sfumatura blu. 415 Bianco per Mescolanze Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. Alternativa al Bianco di Zinco. Eccellente per tinte e velatura. 459 ssido di Cromo Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. Verde terra molto opaco. Eccellente per paesaggi e mani di fondo 468 Cremisi d'alizarina Permanente Alternativa fotoresistente al Cremisi d'alizarina. Alternativa permanente al popolarissimo cremisi con tonalità blu. 480 Lacca di Geranio Permanente Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. Brillante rosa con tonalità gialla, molto trasparente. ttimo per i fiori. 503 Verde Linfa rasparente Alernativa fotoresistente al Verde Linfa. Alternativa permanente a questo verde tradizionale per paesaggi e nature morte. 521 Verde Phtalo (onalità Gialla) Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. Brillante verde con tonalità gialla, molto resistente alla coloritura. 544 Lacca Porpora Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. radizionale porpora scuro, utile per le ombre. 603 Lacca Scarlatta Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. Rosso trasparente vivace e pulito, con tonalità gialla. 667 Blu ltremare (onalità Verde) Blu oltremare con tonalità verde per migliorare lo spettro Blu oltremare con tinta verde, ideale per le mescolanze di verdi. dell intera gamma. 722 Winsor Limone Nuovo colore per migliorare lo spettro dell intera gamma. Giallo pallido, trasparente e con tonalità verde, che produce brillanti mescolanze. 726 Winsor Rosso Alternativa fotoresistente al Rosso Londra. Un brillante rosso trasparente con tonalità blu. 730 Winsor Giallo Alternativa fotoresistente al Giallo Londra. Un giallo trasparente con tinta rossa. SEZINE 4 CLRI ELIMINAI La tabella spiega il motivo per cui si sono eliminati alcuni colori ed indica la migliore alternativa al colore che usavate in precedenza. Codice Colore Eliminato Ragione dell Eliminazone Equivalente(I) più vicino nella nuova gamma 004 Cremisi d'alizarina Sostituito da pigmento più fotoresistente/permanente. Cremisi d'alizarina Permanente 194 Cobalto Violetto Sfumatura Sostituito da colori più utili nello spettro. Magenta + Porpora di Dioxazina + Bianco di itanio 373 Rosso Londra Sostituito da pigmento più fotoresistente/permanente. Winsor Rosso 374 Giallo Londra Sostituito da pigmento più fotoresistente/permanente. Winsor Giallo 483 Verde Permanente Chiaro Sostituito da colori più utili nello spettro. Bianco di itanio + Winsor Giallo + Blu Phtalo 579 Garanza Rosa Simile al Cremisi d'alizarina Cremisi d'alizarina Permanente 599 Verde Linfa Sostituito da pigmento più fotoresistente/permanente. Verde Linfa Permanente SECIN 5 CLUR CHAR 722 A S1 I Giallo limone Winsor 086 A S2 limone 730 A S1 Giallo Winsor 113 A S2 chiaro 116 A S2 medio 319 A S1 Giallo indiano 111 A S2 scuro 089 A S2 arancio 257 A S1 Carnicino 100 A S2 Rosso di chiaro 603 A S1 Lacca scarlatta 099 A S2 Rosso di medio 680 A S1 Vermiglione (imit) 726 A S1 Rosso Winsor 097 A S2 480 A S1 Rosso di scuro Lacca Geranio Permanente 468 A S2 Cremisi d'alizarina Permanente 501 A S1 Rosa permanenta 544 A S1 Lacca porpora 380 A S1 Magenta 229 A S1 Porpora diossazina 263 A(iii) S1 ltremare francese 667 A(iii) S1 Sfumartura verde oltremare 178 AA S2 Blu di cobalto 538 A S1 Blu di Prussia 514 A S1 Blu ftalo 137 AA S2 Blu ceruleo 139 A S1 Blu ceruleo (imit) 522 A S1 Verde ftalo 692 AA S2 Verde smeraldo 521 A S1 Verde ftalo (Gradazione Giallo) 637 A S1 erra verde 459 AA S1 ssido di cromo 503 A S2 Verde Vescica Permanente 447 A S1 Verde oliva 422 AA S1 Napoli (imit) 744 AA S1 cra gialla 552 AA S1 074 AA S1 362 AA S1 erra di Siena naturale erra di Siena bruciata Rosso inglese 317 AA S1 Rosso indiano 076 AA S1 erra d'mbra bruciata 676 AA S1 Bruno Van Dyck 554 AA S1 erra d'mbre naturale 217 AA S1 Grigio di Davy 465 A S1 Grigio di Payne 331 AA S1 Nero d'avorio 337 AA S1 Nero di bugia 415 AA S1 Bianco Mistura 644 AA S1 Bianco di titanio 245 A* S1 Bianco d'argento LEGENDA DEI CDICI AA Molto Permanente A S Permanente rasparente/semitrasparente paco/semiopaco Numero della Serie CLASSIFICAZINE ASM I Permanente per uso artistico II Permanente per uso artistico In assenza di una classifcazione ASM, si prega di fare riferimento alla classificazione Winsor & Newton per la permanenza (iii) Sbiancato con acidi, atmosfere acide Misure disponibili: ubetti da 37ml - utti i colori tranne il Bianco Flake ubetti da 120ml - Bianco di itanio e Bianco Flake ubetti da 200ml - Bianco di itanio NB: Il Bianco Flake (Bianco di Piombo) è disponibile solo negli USA. Questa tabella dei colori è stata riprodotta nei limiti delle possibilità offerte dalla stampa litografica e pertanto è da considerarsi esclusivamente a titolo di guida. Published by Winsor & Newton,Whitefriars Avenue, Harrow, HA3 5RH, England. www.winsornewton.com ColArt Fine Art & Graphics Limited 2000 WINSR & NEWN, GRIFFIN,WINSR, LIQUIN,AZANA,WINN,ARISAN, GALERIA, SCEPRE GLD, CIRRUS, LEXINGN, RAHBNE, MNARCH, SANSDR and the GRIFFIN device are trademarks. 7543364