Il calcestruzzo armato: materiale della modernità. Prof. Ing. LUIGI COPPOLA

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1 Il calcestruzzo armato: materiale della modernità Prof. Ing. LUIGI COPPOLA

2 Le Corbusier 1908 Eugène Grasset (architetto) e gli disse: Io non condivido le idee dell École de Beaux-Arts. Altre sono le cose in cui credo. Dov è l architettura moderna? Dove sono gli architetti creativi?. Qui non c è niente, non c è nessuno" - gli rispose Eugène Grasset "Ma perché siete venuto a Parigi? La reazione è totale: l epopea del ferro del XIX secolo non è servita a nulla. Tuttavia, se volete, provate dai fratelli Perret: loro fanno del cemento armato. Si, nonostante tutto, può esserci una sorta di salvezza in questo procedimento di costruzione che comincia a diffondersi: si fanno delle gabbie di legno, ci si mette dentro del ferro e le si riempie di cemento. Realizzazioni più grandi hanno come risultato nuovi ritmi, sia in pianta sia in alzato.

3 Auguste Perret Edificio Residenziale in Rue Franklin Parigi 1903 Prima opera architettonica realizzata per mezzo di questa innovativa tecnica costruttiva: IL CEMENTO ARMATO

4 Le Corbusier da PERRET Il cemento armato citerà lui stesso ricordando le parole di August Perret permetterà di costruire intere città o di trasformarle a seconda delle nostre necessità. Il cemento armato diventerà ben presto il linguaggio dei tempi moderni: il materiale capace di dare una forma inedita ai nuovi monumenti della modernità.

5 1914 Le Corbusier - Maison Dom-ino

6 1914 Le Corbusier - Maison Dom-ino Una sorta di Manifesto a mezza strada tra un enunciato poetico e un programma tecnologico: l immagine di un modello plastico che nel corso del Novecento assurgerà a simbolo formale e matrice costruttiva di ogni edificio. La Maison Dom-ino non è, infatti, un nudo telaio di pilastri e solai di cemento armato aperto, ma esprime un ritmo compositivo fondato sulle caratteristiche strutturali del materiale, uno schema e un modello stilistico prima ancora che un oggetto funzionale.

7 Primo 900 Il primo ventennio del Novecento vede così la nascita della nuova poetica architettonica fondata sull uso esplicito delle strutture in cemento armato mantenuto a vista, ed esibito nella sua inedita materialità proprio sulla spinta e sulla provocazione formale di quei progetti dei fratelli Perret in Rue Franklin e del Garage Ponthieu, che andavano ormai diffondendosi in tutta Europa come affermazione estetica ancor prima che tecnica.

8 A. Perret Garage Ponthieu-Parigi (1905)

9 Diffusione del cemento armato L invenzione del cemento armato, negli anni a cavallo del secolo costituisce, quindi, la vera trasformazione rivoluzionaria che cambierà l immagine delle città. La centralità delle arti applicate e l apparire di nuovi sistemi produttivi aveva dato avvio a una vicenda che, partita in Gran Bretagna con le teorie di William Morris e di William R. Lethaby, si era poi radicata in Germania attraverso le opere di Hermann Muthesius e del Verkbund, per trovare, infine, proprio in Francia, gli strumenti della sua più diffusa applicazione. Così il cemento, che era nato industrialmente in Inghilterra prendendo il nome dal colore della pietra di Portland, si diffonderà poi nel mondo soprattutto con i brevetti francesi di François Hennebique e per le opere dei fratelli Perret.

10 Diffusione del cemento armato Le vicende del Movimento Moderno corrono, infatti, parallele all' evoluzione tecnica del cemento armato. Sulla modernità di questo nuovo materiale si fonda la continuità di un'immagine che attraversa l intero secolo, partendo dalle esperienze e dagli sperimentalismi dei Pionieri del Movimento Moderno, alle grandi opere dei brutalismi inglesi e americani del secondo dopoguerra: di Paul Rudolph, di James Stirling, di Bertrand Goldberg. Ma al di là di questi singoli nomi, possiamo certamente affermare che tutte le più significative realizzazioni architettoniche del Novecento sono state segnate dalla centralità espressiva e tecnica del nuovo materiale.

11 Eduardo Torroja Zarzuela HippodromeMadrid (1935)

12 Robert Millart Pensilina dei Magazzini Generali - Chiasso (1930)

13 Alvar Aalto La chiesa di Riola di Vergato (Reggio Emilia 1966/78)

14 Il CEMENTO ARMATO IN ITALIA Certo l avanguardia architettonica italiana non ne rimase estranea, dagli architetti futuristi a Luigi Moretti, a Giovanni Michelucci, Sergio Musmeci, Mario Ridolfi, fino al grande Pier Luigi Nervi, che solo una anacronistica e strumentale divisione delle discipline ci impedisce di considerare a tutti gli effetti un architetto.

15 Giovanni Michelucci La Chiesa della Beata Maria Vergine di Larderello

16 Sergio Musmeci Ponte sul fiume Basento Potenza (1969)

17 IL CEMENTO ARMATO IN ITALIA I nuovi ritmi plastici e le nuove forme che in Francia e in Germania avevano contribuito alla nascita della poetica modernista, entreranno in modo determinante anche nel linguaggio del nucleo più significativo dell avanguardia architettonica italiana: di quel razionalismo lombardo costituito da architetti e ingegneri appena usciti dalla scuola di ingegneria civile dei Politecnici dove l insegnamento delle tecnica del cemento armato - iniziato ad opera di insegnanti come Arturo Danusso ( ) e Luigi Santarella ( ) a Milano, Camillo Guidi ( ), Gustavo Colonnetti ( ) e Franco Levi ( ) a Torino, Pierluigi Nervi ( ) e Riccardo Morandi ( ) a Roma - aveva cominciato a dare i suoi frutti nella formazione di una nuova generazione di ingegneri e architetti sempre più dedicati allo studio e alla ricerca teorica e scientifica sulle applica-zioni del cemento armato.

18 LA SCUOLA DI DANUSSO La plasticità costruttiva e strutturale, di coloro che saranno negli anni trenta i protagonisti dell architettura italiana, da Giuseppe Terragni a Luciano Baldessarri, di Pietro Lingeri, di Luigi Figini e Gino Pollini sono una riprova non certo indiretta di quanto l insegnamento di Danusso al Politecnico di Milano sia stata importante nella formazione di quella generazione di architetti milanesi che ha costituito il nucleo forse più significativo del movimento moderno nell architettura italiana. È, infatti, da questo ambiente che escono i progetti di alcune delle più significative opere dell architettura italiana contemporanea come la Torre Velasca e il grattacielo Pirelli nelle cui immagini si può ben sintetizzare l architettura italiana della seconda metà del Novecento nelle figure di Ernesto N.Rogers e di Gio Ponti.

19 BBPR Torre Velasca Milano

20 Giò Ponti Il grattacielo Pirelli - Milano

21 DANUSSO Ma non è certo un caso che queste due opere simbolo della cultura architettonica italiana siano state realizzate a Milano, dove era vivo e determinante il contributo scientifico e strutturale di Arturo Danusso che forse a ragione potremmo considerare il vero padre del cemento armato italiano. Fin dagli anni precedenti al grande conflitto mondiale Danusso aveva, infatti, sviluppato sul campo gli studi sul cemento armato, prima con la sua partecipazione agli interventi di ricostruzione della città di Messina, distrutta dal terremoto del 1908, e poi con il suo contributo nella elaborazione del progetto per il Ponte del Risorgimento a Roma nel 1911, nel periodo in cui lavorava all impresa di costruzioni Porcheddu che stava realizzando l opera progettata da François Hennebique

22 Francois Hennebique Il Ponte del Risorgimento Roma (1911)

23 Il Ponte del Risorgimento Era stata proprio l innovazione tecnologica della struttura del ponte romano sul Tevere ad accendere gli entusiasmi e le polemiche degli ingegneri e degli architetti italiani per il carattere di azzardo formale e costruttivo dell opera. Assieme alle riserve espresse da chi non approvava l uso di un materiale così poco classico, e ai dubbi costruttivi che sollevava l esilità della struttura di fronte alla grande luce dell arcata, l immagine del nuovo ponte lungo più di cento metri con una monta di soli dieci metri, aveva anche affascinato la fantasia costruttiva dei nuovi ingegneri e di quanti, come il futurista Antonio Sant Elia andavano prefigurando un futuro imminente di innovazione che avrebbe coinvolto agni aspetto delle attività umane e in prima istanza proprio quello della costruzione delle città.

24 Definizioni Manifesto dell'architettura Futurista l'architettura del calcolo, dell'audacia temeraria e della semplicità, l'architettura del cemento armato... Antonio Sant Elia Il Cemento riprendeva letteralmente le parole di quel grande precursore inglese dell architettura moderna, Williams Latheby che nel 1902 affermava: the armoured concrete - il cemento armato - è matrice dello spirituale. Arturo Danusso

25 FINE DEL XX SECOLO Con la fine del XX secolo, ma già negli ultimi due decenni, la poetica del cemento armato viene affiancata dall uso di materiali più leggeri: la strada verso la leggerezza è certo legata anche da fattori produttivi, economici, legati al trasporto e all inserimento di tecniche di una componentistica prefabbricata e predisposta in officina, piuttosto che in cantiere. Prendono spazio metodi di costruzione a secco, dove il calcestruzzo armato viene contenuto in utilizzi marginali come massa inerziale e di completamento, spesso limitato alle fondazioni degli edifici e a limitati getti integrativi.

26 DURABILITÀ Negli ultimi due decenni del secolo ventesimo e in questo inizio del nuovo secolo è emersa la consapevolezza scientifica che il cemento armato, questo materiale tanto celebrato dalla modernità per le sue eccezionali qualità, al pari di ogni altro oggetto o manufatto umano, presentava i segni inevitabili del suo ciclo di vita e, quindi, della necessità di una sua manutenzione.

27 RESTAURO DEL CALCESTRUZZO Si apre così, per le architetture in calcestruzzo armato, un altra nuova stagione. Emergono problemi di conservazione che l euforia modernista aveva sottovalutato. Il calcestruzzo armato non sembra più essere quel materiale eterno e come tale enfatizzato dall' ottimistica visione del progresso tecnologico. Emerge di conseguenza il grande problema del restauro del moderno, della conservazione e del ripristino di una funzionalità e di un estetica, che pure diventano uno dei temi centrali dello studio dell'intervento di manutenzione.