Durante i miei anni di studio ho praticato diverse tecniche e strumenti a

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1 Prefazione Durante i miei anni di studio ho praticato diverse tecniche e strumenti a percussione, ma ho sempre avvertito la mancanza di un metodo che si rivolgesse in maniera specifica al mondo delle piccole percussioni come gli shakers e la mezzaluna. Questi strumenti, spesso sottovalutati, nel corso della mia carriera professionale si sono rivelati fondamentali, soprattutto in generi quali il pop, il rock, il blues, il latin, il jazz, la fusion, nonchè in studio di registrazione, nei lives o sui palchi televisivi. Questa è la principale ragione per cui ho voluto creare un metodo con esercizi che potessero aiutare i percussionisti a migliorare e perfezionare la tecnica e il controllo di questi strumenti. Nel metodo troverete tecniche basilari, avanzate e applicazioni per imparare a suonare: Shakers - Caxixi - Tambourine - Cabasa - Triangolo Durante un percorso di studi, è tendenzialmente insufficiente il tempo dedicato a migliorare la propria tecnica nell uso di questi strumentini. Ci si limita, per lo più, ad un mero approccio elementare senza curarsi del suono, della meccanica dei movimenti o di particolari ritmiche. Per non parlare del fatto che quasi mai essi si studiano in combinazione tra loro o in set up. Il metodo si propone di offrire un ausilio tecnico nello studio e nell approfondimento dei suddetti strumenti, attraverso un illustrazione sintetica, ma mirata, delle tecniche basilari ed avanzate. Per ciascuna di esse, vengono proposti degli esercizi appositamente creati per integrarli nel set, ricreando situazioni reali che si possono incontrare nella propria carriera professionale. Ad esempio: Shaker & Congas - Due Shakers - Shaker & Tambourine Due Caxixi - Caxixi & Djembè/Darbouka Cabasa & Foot Pedal - Tambourine & Tamborim Si tratta, difatti, di esercizi d'indipendenza e coordinazione tra i soli arti superiori e tra questi e quelli inferiori, applicando alle ritmiche base dei cicli poliritmici e polimetrici. domanda: Chi si accinge allo studio del presente metodo, dovrebbe porsi la seguente Saresti in grado di registrare un qualunque strumento preso in esame in questo metodo, con il giusto timing e massima accuratezza nell esecuzione? NO?

2 Con l approssimazione tecnica che spesso caratterizza l esecuzione di questi strumenti, è in studio di registrazione, nei lives o nelle audizioni importanti dove c è molta tensione che vengono fuori tutte le imperfezioni esecutive, lo scarso controllo dello strumento, la poca accuratezza nei suoni e l assenza di timing. Per i percussionisti, gli shakers sono sicuramente tra gli strumenti più utilizzati e non è raro scoprire, quando ormai è troppo tardi, di non essere in grado di suonarli come si dovrebbe. Le produzioni musicali si realizzano in tempi molto stretti e al musicista viene richiesta una perfezione esecutiva pressoché assoluta, in modo da ridurre al minimo i costi di produzione. Di conseguenza il percussionista che non avrà sviluppato un perfetto controllo di tutti gli strumenti del proprio set up, perderà importanti ingaggi ed audizioni. Per essere dei veri professionisti, è obbligatorio eliminare le lacune che possano mettere in difficoltà. Con l augurio che questo metodo possa costituire un valido aiuto nello studio e nell approfondimento di questi indispensabili strumenti, Carlo Marzo

3 Indice Suggerimenti Pag. 1 Legenda Pag. 2 Gli Shakers Tecnica Pag. 4 Il Tambourine Tecnica Pag. 6 Ottavi con accenti Pag. 8 Sedicesimi con accenti parte 1 Pag. 10 Sedicesimi con accenti parte 2 Pag. 12 Combinazioni di ottavi e sedicesimi Pag. 14 Accenti in 12/8 Pag. 16 Con due Shakers Pag. 18 Shaker & Tambourine parte 1 Pag. 20 Shaker & Tambourine parte 2 Pag. 24 Shaker & Tambourine parte 3 Pag. 27 Shaker & Congas parte 1 Pag. 30 Shaker & Congas parte 2 Pag. 31 Shaker & Congas parte 3 Pag. 34 Shaker & Congas parte 4 Pag. 35 Shaker & Congas parte 5 Pag. 36 La Cabasa Tecnica Pag. 37 Cabasa Esercizi Pag. 38 Cabasa & Foot Pedal Pag. 42 I Caxixi Tecnica Pag. 45 Con due Caxixi Uguali Pag. 48 Con due Caxixi Differenti Pag. 50 Caxixi & Co. Pag. 53 Il Triangolo Tecnica Pag. 57 Triangolo Esercizi Pag. 59

4 Suggerimenti Ø All inizio di alcuni capitoli troverai questa indicazione: Suona con: seguita da una lista di strumenti; dovrai quindi studiare e suonare quella sezione del metodo con tutti gli strumenti che troverai elencati; Ø Suona gli esercizi rispettando attentamente gli accenti; Ø Dove non sono scritti accenti NON accentare; Ø In principio suona gli esercizi singolarmente, in un secondo momento suonali di seguito e infine saltando casualmente da uno all altro; Ø Studiali a diverse velocità, da 50 bpm sino a 180 bpm, sempre con l ausilio del metronomo; Ø Ripeti ogni esercizio almeno 20 volte; Ø Crea nuovi esercizi mettendo in sequenza quelli che più ti piacciono; Ø Dove possibile, suona gli esercizi anche su strumenti diversi da quelli proposti, (ad esempio gli esercizi per Shaker & Tambourine, puoi suonarli sostituendo il tambourine con una darbouka o un djembè): scoprirai nuove ed interessanti combinazioni; Ø Di alcuni esercizi troverai l audio nel cd allegato. In ogni traccia gli stessi sono stati registrati con due o tre diverse velocità, (ad esempio bpm). Nel caso di esercizi comuni a più strumenti troverai l esercizio suonato anche con gli altri strumenti. Ø Alcuni ascolti contengono esercizi suonati anche con strumenti diversi da quelli suggeriti; Buon divertimento! 1

5 Legenda - Shaker & Tambourine - x Shaker/Tambourine a mano œ Tambourine sul supporto - Shaker & Congas - x Shaker Conga tono aperto œ 1 6! Slap Basso/palmo Dita Tumba tono aperto œ - Cabasa - x ruota in avanti e indietro x œ shakera la cabasa foot pedal rullo x æ - Caxixi - x shakera i caxixi œ caxixi con pitch alto œ caxixi con pitch basso - Triangolo - x o x + x x aperto chiuso movimento verso il basso movimento verso l'alto 2

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7 GLI SHAKERS il charleston del percussionista Lo shaker è uno strumento molto conosciuto, ma altrettanto sottovalutato e poco studiato, che si è via via ritagliato un ruolo di primaria importanza nell ambito di alcuni generi musicali, quali il Pop, il Rock, la Fusion, la World Music, mentre in culture come quella africana, brasiliana, cubana esiste da sempre. Di shakers ne esistono molteplici tipi e si differenziano tra loro per grandezza, forma, tipo di materiale con cui sono costruiti e tipologia di grana inserita al loro interno. Lo shaker è, per definizione, un idiofono ovvero uno strumento a percussione che produce il suono dalla vibrazione del suo stesso corpo (es. i piatti, il campanaccio, il triangolo, il woodblock). A questa famiglia appartengono tutti quegli strumenti a percussione al cui interno sono inseriti grani (pallini, semi, sassolini, etc.) che, se opportunamente agitati da qui il nome shaker producono suoni, come ad esempio i caxixi e le maracas. Figura 1 Ogni percussionista ha sicuramente nel proprio set un gran numero di shakers, per poter scegliere con attenzione quale sonorità si addica meglio ad ogni brano da accompagnare. Poiché la scelta dello strumento non può e non deve mai essere casuale, occorrerà valutare alcuni importanti fattori per compiere quella più giusta. Ad esempio, in linea di principio, non si avrà scelta nell ipotesi di tradizioni musicali caratterizzate dall uso di un particolare shaker, come ad esempio lo chocallo shaker cilindrico di notevole dimensione, spesso accoppiato a due o tre nella musica brasiliana, mentre per i generi musicali non specificatamente contraddistinti da tale strumento, occorrerà valutare la figurazione ritmica da suonare e la velocità di esecuzione, elementi fortemente influenzati dalle dimensioni e dal peso dello shaker prescelto. Più la figura è serrata e veloce e più piccola dovrà essere la sezione dello strumento, che risulterà dunque più leggero, permettendoci di fare movimenti più corti e veloci con minor spreco di energie. Altro fattore importante, ma troppo spesso trascurato, è il contesto strumentale in cui si inserisce il suono del nostro shaker; molteplici possono essere le combinazioni di strumenti che suoneranno contemporaneamente in quella specifica sezione del brano, ma sicuramente due sono le ipotesi più rappresentative. Nel caso in cui si dovrà suonare mentre il cantante si accompagna al pianoforte o alla chitarra, la scelta dovrà ricadere su uno strumento che abbia una buona presenza in termini di volume sonoro, ma che al tempo stesso sia chiaro, ben definito e non invasivo. Se, invece, si suonerà con tutta la band e dunque insieme alla batteria occorrerà assicurarsi che le frequenze dello shaker prescelto non vadano ad impastarsi con quelle degli altri strumenti, soprattutto con il charleston del batterista. Sarà importante scegliere uno strumento che si differenzi da quest ultimo, in particolare nel caso di un esecuzione omoritmica tra i due. Nel tentativo di compiere una sorta di classificazione, seppur approssimativa, delle varie tipologie esistenti, gli shakers possono essere catalogati in base a tre parametri: FORMA I più diffusi sono quelli a sezione cilindrica, quadrata, ottagonale, a clessidra o doppia clessidra, ovale, lenticolare, troncoconica, e come dimenticare gli alternativi fruit shakers, a forma di frutta (fig. 1). 4

8 IL TAMBOURINE Figura 1 Con il termine mezzaluna, in Italia, s identifica un tamburo a cornice con sonagli, senza pelle, a forma di D (fig. 1), sebbene ne esistano anche di forme circolari o a stella. Questo termine deriva proprio dalla sua forma moderna che rievoca la mezzaluna. In inglese è chiamato Tambourine e in origine la cornice, di forma rotonda, era in legno con un diametro di circa cm e con una o due file di piattini (fig. 2). Questo modello è ancora prodotto e molto Figura 2 usato, in special modo nella musica classica, ma quello più utilizzato dai percussionisti nei generi moderni (pop, rock, funk, fusion, etc.) ha il corpo in plastica leggera (ABS) e due file di sonagli che posso essere in acciaio, ottone, alluminio, oppure misti, ed una comoda impugnatura. Figura 3 Esiste anche una versione da sospendere su asta, con un apposito attacco al posto dell impugnatura, che consente di suonarlo con le bacchette (fig. 3). Il tambourine è uno strumento molto più complesso di quanto solitamente non si possa immaginare. 1ª Tecnica PRESA VERTICALE È la tecnica più utilizzata. Impugnando il tambourine e tenendolo in posizione verticale (fig. 4) faremo dei movimenti con l avambraccio verso sinistra e verso destra, o più in particolare inizieremo a muoverci verso la mano debole, avendo cura di ottenere dei suoni nitidi (fig. 5). Quando la velocità è molto sostenuta, ci si potrà aiutare con il movimento del polso. Per suonare gli accenti in battere, colpiremo il palmo della mano debole alla base del pollice senza mai arrestare il movimento del tambourine (fig. 6). Figura 4 Figura 5 Figura 6 IMPORTANTE: è il tambourine che colpisce la mano debole, non il contrario. 6

9 Ottavi con accenti Suona con: - shaker - tambourine Es. 1 ã 4 CD tr. 2. y y y y y y y y. Es. 2 ã. y y y y y y y y. CD tr. 3 Es. 3 ã. y y y y y y CD tr. 4 y y. Es. 4 ã. y y y y y CD tr. 5 y y y. Es. 5 ã. y y y y y y y CD tr. 6 y. Es. 6 ã. y y y y y y y y. Es. 7 ã. y y y y y y y y. 8

10 Es. 8 Ottavi con accenti ã. y y y y y CD tr. 7 y y y. Es. 9 ã. y y y y y y CD tr. 8 y y. Es. 10 ã. y y y y y y y CD tr. 9 y. Es. 11 ã. y y y y y y y y. Es. 12 ã. x x x x x x x x. Es. 13 ã. x x x x x x x x. Es. 14 ã. x x x x x x x x. Es. 15 ã. x x x x x x x x. 9

11 Sedicesimi con accenti Es. 1 Suona con: - shaker - tambourine parte 1 CD tr. 10 ã 4. y y y y y y y y y y y y y y y y. Es. 2 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. Es. 3 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. Es. 4 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. Es. 5 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. Es. 6 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. Es. 7 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. 10

12 Es. 8 Sedicesimi con accenti - parte 1 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. Es. 9 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. Es. 10 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. CD tr. 11 Es. 11 ã. y y y y y y y y y y y y y y CD tr. 12 y y. Es. 12 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. CD tr. 13 Es. 13 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. CD tr. 14 Es. 14 CD tr. 15 ã. y y y y y y y y y y y y y y y y. Es. 15 ã. y y y y y y y y y y y y y y y CD tr. 16 y. 11