Giuseppe Penone Anafora

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1 La Venaria Reale 2016 Giuseppe Penone Anafora Dal 24 marzo 2016 Grotte del muro castellamontiano della Reggia di Venaria

2 Giuseppe Penone - Anafora 2 L artista Giuseppe Penone (1947, Garessio. Vive e lavora a Torino e Parigi) ritorna dopo quasi dieci anni alla Reggia di Venaria. Nell ambito di una virtuosa continuità di dialogo e sintonia con le altre sue imponenti installazioni già presenti ne Il Giardino delle Sculture Fluide allestito nel 2007 quale prima collaborazione tra il Castello di Rivoli Museo d Arte Contemporanea e la Reggia di Venaria, l artista ha posto una nuova serie di sette opere più piccole nelle adiacenti e da poco restaurate Grotte del muro castellamontiano nel Parco basso. Nella storia del complesso della Reggia di Venaria il Parco basso rappresentava, nella poetica del giardino seicentesco, lo spazio più elaborato: ricco di fontane, apparati scultorei, aiuole composte secondo elaborati disegni e caratterizzato dalla presenza della struttura muraria di contenimento della Corte d'onore, impreziosito da grotte e nicchie in esso contenute. Nel corso del 2015 sono stati completati gli interventi di restauro del paramento murario e di sistemazione dell'area antistante rendendo così completamente fruibili gli spazi delle sette Grotte del Parco basso. Le grotte, un tempo, decorate con conchiglie ed elementi lapidei e allestite con vasche d'acqua e statue, sono diventate il luogo in cui ambientare un percorso espositivo affidato a Giuseppe Penone.

3 Camminando sotto le terrazze, lungo il muro di sostegno, si scorgono opere in spazi discreti, come segreti socchiusi. Le grotte si susseguono lungo il muro di mattoni che delimita il giardino inferiore. Intitolando questo nuovo intervento nel suo insieme Anafora, dal greco ἀναφορά, anaphorá, da aná, "di nuovo", e phéro, "io porto", l artista indica una ripetizione all inizio della frase, per sottolineare un concetto o una realtà. Le sette nicchie nelle quali sono poste le nuove sculture in bronzo, legno fossile e altri materiali quali filo spinato o una falce, scandiscono la passeggiata dei visitatori nella ripetizione dell incontro con ogni scultura lungo il viale. Una dopo l altra, le sculture legano la presenza degli alberi a varie attività umane e confondono le tracce delle loro vite con quelle degli uomini: è un graffio; è una cicatrice; è un'impronta; è una crescita; è una leggenda; è un segno; è una pelle. Le sette nuove sculture rappresentano porzioni di alberi sottoposti a interventi umani forti quali tagliare, falciare, o recintare, e costituiscono nel loro insieme una anafora, una ripetizione dell intervento originario dell artista in questi luoghi. Esse guardano dalle grotte verso le grandi opere fluide in marmo e bronzo del 2007 come sentinelle che apostrofano, ripetono e ricordano l intervento precedente. L insieme della mostra pone al centro dell esperienza una riflessione sul rapporto tra natura e cultura, ma anche sul tempo e il suo passaggio, dal 2007 al Afferma la curatrice Carolyn Christov-Bakargiev: Passo dopo passo, anno dopo anno, si camminava lungo il viale adiacente al giardino dove le sculture, quelle del Giardino delle Sculture Fluide, si susseguono in maniera cortese: tutte differenti, esse creano un percorso di riconoscimento attraverso la differenza, dove ogni elemento percepito scandisce il tempo, un tempo sempre diverso. I passi che ci portano invece lungo il muro in mattone, adiacente a quel giardino, fuori da esso, sono più sicuri, vicini al muro, un muro scandito dalla similitudine, grotta dopo grotta, confortanti nella loro ripresa. Eppure qualcosa, anche nella ripetizione della struttura, è sempre diverso, grotta dopo grotta; ramo, bronzo, tronco pietrificato, gesto, filo spinato è un tempo agghiacciante, che si ripete violento, fatto di rami spezzati e indistinti confini. Quel tempo sincopato di interruzioni è fatto di acromia, di realtà negata, che ci avvolge di fossili e di ossa che roteano ma comunque di alloro e di metamorfosi; è quello dei testimoni, di sculture che guardano come soldati dalle loro nicchie verso quell altro tempo gentile e lineare, il tempo prima del tempo, più semplice in fondo, di chi passeggiava nel parco, prima delle tempeste e dei fulmini; entrambi i tempi definiscono la vita. Correva l anno 2007, ma ora è 2016 e Dafne fugge, trasformandosi in rami. A cura di Carolyn Christov-Bakargiev Direttore Castello di Rivoli Museo d Arte Contemporanea La visita ad Anafora è compresa in tutti i biglietti d ingresso della Venaria Reale. Per informazioni: tel.:

4 Giuseppe Penone 4 Attivo dalla fine degli anni Sessanta, inizialmente nell ambito dell Arte povera, Penone focalizza le sue opere sull incontro tra l intervento umano e la natura attraverso gesti e azioni che interagiscono con la materia, nell ottica di un pensiero ecologico che non privilegia l umano sopra la natura. Nelle parole dell artista, che si riferisce ai primi anni della sua attività artistica, La scelta di lavorare con elementi naturali era la conseguenza logica di un pensiero che escludeva il prodotto della società e che ricercava delle relazioni di affinità con la materia. La volontà di un rapporto paritario tra la mia persona e le cose è l origine del mio lavoro. La sua arte è profondamente empirica e focalizza i gesti umani quali toccare, prendere un impronta, o plasmare nel rispetto profondo dei processi naturali presenti in natura. Dal 1969 l artista ha creato opere nel paesaggio stesso intervenendo sugli alberi vivi o interferendo con l energia delle rocce e dei ruscelli, così come ha realizzato una serie di opere per interni legate a gesti fondamentali come respirare e toccare. La sua pratica scultorea indaga una relazione empatica con l ambiente e tutte le forme di vita sul pianeta, osservando e servendosi dei processi naturali lenti e a volte invisibili come la crescita, l erosione, la germinazione, il respiro, in una visione che abbraccia gli eventi della vita vegetale con gli eventi della vita personale. Se l albero in bronzo che dal 2007 sostiene una grande pietra nel Giardino delle Sculture fluide evidenzia il peso dei rami capace di sospendere la gravità della pietra sollevata da terra, le porzioni di alberi troncati che oggi costituiscono la base delle nuove opere nelle nicchie o Grotte, evidenziano invece la violenza dei gesti umani subiti dall albero e forse, più in generale, dalla natura e dal mondo attuale.

5 Tra le recenti mostre personali dell artista segnaliamo Giuseppe Penone. Regards croisés, Musée Cantonal des Beaux-Arts, Lausanne (2015), Giuseppe Penone. Being the River, Repeating the Forest, Nasher Sculpture Center, Dallas (2015), Giuseppe Penone - Breath Is A Sculpture, Beirut Art Center (2014), Giuseppe Penone, Musée de Grenoble (2014), Giuseppe Penone. Prospettiva vegetale, Forte di Belvedere e Giardino di Boboli, Firenze (2014), Penone Versailles, Château de Versailles (2013), Giuseppe Penone, Kunstmuseum Winterthur (2013), Giuseppe Penone: Ideas of Stone, Madison Square Park, New York (2013) e Giuseppe Penone: Spazio di Luce Whitechapel Gallery (2013). 5 Tra le rassegne collettive ricordiamo quelle al Musée des Arts Contemporains de la Communauté Française de Belgique au Grand-Hornu (2015), Museum of Contemporary Art Oslo (2015), Fundação Iberê Camargo, Porto Alegre (2014). L artista ha ricevuto numerosi premi tra cui recentemente il Praemium Imperiale International Arts Award for Sculpture (2014) e ha realizzato una nuova scultura per la sede della Banca Centrale Europea a Francoforte (2015). Ha partecipato a numerose edizioni della Biennale di Venezia nonché a documenta 5 nel 1972, documenta 7 nel 1982 e documenta 13 a Kassel e Kabul nel 2012.

6 6 Le opere

7 7 Indistinti confini Casuentus 2012, marmo bianco di Carrara, bronzo e ferro

8 8 Negazione 2014, bronzo e filo spinato

9 9 Trattenere 8 anni di crescita (Continuerà a crescere tranne che in quel punto) , bronzo

10 10 Struttura del tempo 1992, bronzo

11 11 Albero e gesto , bronzo, falce

12 12 Metamorfosi 2015, legno fossile

13 13 Dafne 2014, bronzo

14 Il muro castellamontiano nel Parco basso 14 Il Giardino basso seicentesco e il muro castellamontiano Realizzato nel 1664, il Giardino basso si poneva a una quota intermedia fra il piano della Corte d onore e il livello della peschiera. Il vasto ripiano era ornato da statue e bacini d acqua, come documentato nel volume celebrativo pubblicato da Amedeo di Castellamonte nel 1679 (La Venaria Reale Palazzo di Piacere e di Caccia). Questo spazio era separato dal livello superiore del complesso dalla presenza di un'opera muraria che, oltre a svolgere un ruolo funzionale e strutturale, risultava essere, con il suo disegno modulato dall alternanza di grotte paraste e nicchie, la quinta scenografica di questo spazio. Il restauro delle strutture murarie castellamontiane Il recupero delle strutture murarie seicentesche di sostegno del Parco alto, realizzate su progetto di Amedeo di Castellamonte, ha aggiunto un importante tassello nella lettura di quei frammenti fondamentali per la comprensione della storia e delle trasformazioni dei Giardini della Reggia di Venaria Reale. I primi interventi hanno visto l'esecuzione di importanti lavori di scavo per ritrovare le porzioni delle murature, in parte demolite e sotterrate nel corso dell'ottocento, a cui hanno fatto seguito operazioni di messa in sicurezza delle strutture portate in luce. Al termine di questa prima fase, sono stati avviati i lavori di restauro, ricomponendo le linee architettoniche principali, lasciando in situ e conservando il «rustico» degli apparati decorativi ritrovati. L obiettivo finale è stato quello di ridare una funzione alle parti scoperte, con l intento di proporre un ruolo attivo nella lettura del giardino, in quanto nodo chiave nella costruzione della storia di questo luogo e nella trasformazione del suo contesto.

15 I restauri dal 2007 ad oggi Questi primi interventi conclusi nel 2007, in occasione dell'inaugurazione del complesso, hanno visto un ulteriore sviluppo negli anni successivi. Nella parte terminale del muro castellamontiano, nella sede storicamente occupata dallo scalone di collegamento tra i livelli del giardino, andato completamente perduto, è stata realizzata una struttura a doppia rampa, una rilettura contemporanea dell'elemento architettonico originale. Nel 2015 si è completato integralmente il recupero del muro castellamontiano, attraverso un intervento nella porzione presente sotto la Corte d'onore. Il recupero dei livelli originali degli accessi alle grotte e la sistemazione dell'area antistante rende ora possibile utilizzare questi spazi quali luogo espositivo, andando così ad incrementare i punti di interesse per i visitatori del complesso. 15

16 16 Per contatti media: LA VENARIA REALE COMUNICAZIONE E STAMPA Andrea Scaringella Responsabile Matteo Fagiano Ufficio stampa e Relazioni esterne - Web - Social Media Maria Clementina Falletti Web Cristina Negus Ufficio Stampa e Relazioni esterne - Media planning e buying Paolo Palumbo Amministrazione - Web Carla Testore Ufficio stampa e Relazioni esterne - Web tel press@lavenariareale.it