Il livello di LOUDNESS In ambito broadcast

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Ricardo Bettini
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1 Il livello di LOUDNESS In ambito broadcast Studios Hotel Cologno Monzese, Novembre 2007 A cura di Alessandro Travaglini

sue caratteristiche psicoacustiche: - Frequenza - Intensità (Ampiezza RMS)

2 Loudness Intensità sonora percepita dall ascoltatore: volume Non è determinato esclusivamente dal valore elettrico del segnale audio ma dalle sue caratteristiche psicoacustiche: - Frequenza - Intensità (Ampiezza RMS) - Durata - Mascheramento Non è dipendente dai livelli di picco del segnale audio

3 Grado di Compressione maggiore escursione dinamica maggiore qualità sonora minore volume percepito minore escursione dinamica maggiore volume percepito minore qualità sonora

4 Audio meter PPM, VU

5 Il Loudness nel Broadcast Si ascolta in condizioni ambientali buone tramite un sistema audio discreto (TV Stereo), spesso buono (Stereo Hi-Fi), a volte molto buono (Home-Theatre 5.1) L elemento sonoro utilizzato per impostare il volume del proprio sistema audiovisivo è la VOCE Le specifiche attualmente in vigore non danno indicazione su quale è il corretto livello di loudness (EBU-R68) ma descrivono esclusivamente quali sono i livelli elettrici di allineamento e di picco massimo tollerato

6 Cause di discontinuità di Loudness 1. Normalizzazione dei picchi 2. Iper-compressione di Pubblicità, Musica Pop/Rock/Elettronica 3. Livelli di mastering non corretti 4. Livelli dei parlati non omogenei, discontinui 5. Escursioni di livello troppo ampie tra dialoghi e azione 6. Downmix di contenuti FILM da Mix Cinema 5.1 a Mix TV stereo

percepito a volume molto variabile, costringendo il telespettatore ad agire sul telecomando per modificare

7 Conseguenze 1. DISCONTINUITA di LOUDNESS: Materiale audiovisivo trasmesso entro i livelli elettrici tollerati viene percepito a volume molto variabile, costringendo il telespettatore ad agire sul telecomando per modificare il volume o per cambiare canale. 2. ARTEFAZIONE SONORA: iper-compressione, saturazione, affaticamento uditivo, appiattimento dinamico, scarsa qualità. Livello massimo consentito Pubblicità Film Musica Classica

8 Cosa sta cambiando? 2005 settembre: SKY Italia inizia ad analizzare il fenomeno 2006 febbraio: SKY Italia introduce il parametro loudness nelle proprie specifiche tecniche 2006 aprile: ITU-R.BS1770 e BS maggio: FOX Italia adotta le specifiche SKY e le inserisce nei contratti di fornitura 2006 ottobre: delibera AGCOM 157/06. Viene imposto per legge di trasmettere programmi e pubblicità allo stesso livello sonoro, con una tolleranza massima di 0,6 db-rms 2007 settembre: Tavolo tecnico AGCOM. Si adotta la ITU-R.BS1770 e si avvia una fase sperimentale per individuare le corrette procedure di misurazione

9 SKY - FOX MPL (Maximum Pearmitted Level) = -10dBFS QPPM = -7 True Peak Indica il livello massimo consentito durante l intera durata del programma. Si misura con DMU meter. Overall Loudness Level (loudness generale) Indica il livello di loudness generale del programma, include ogni elemento sonoro presente nel mix: musica, SFX, dialoghi, etc ad esclusione degli ambienti e dei silenzi Dialogue Loudness Level (loudness dei dialoghi) Indica il livello di loudness dei dialoghi. I telespettatori sistemano il volume dei loro TV in modo da percepire chiaramente i dialoghi Suddivisione per contenuti

10 SKY - FOX OVERALL LOUDNESS DIALOGUE LOUDNESS PROGRAMME CONTENT VU PEAK BBC Scale short term infinite VU PEAK BBC Scale short term infinite Movie -30/0-35/-10 1 / 6½ -40/-20-26/-25-20/-3-22/-12 3½ / 6-29/-22-26/-25 TV Drama -30/-5-35/-12 1 / 6-35/-22-26/-25-15/-5-20/-13 4 / 5½ -27/-23-26/-25 Live Show (talk, studio) -15/-5-25/-12 2½ / 6-28/-22-26/-25-15/-5-20/-12 4 / 5½ -27/-23-26/-25 Reality -20/-5-30/-12 1½ / 6-35/-22-26/-25-15/-5-20/-12 4 / 5½ -27/-23-26/-25 Documentary -20/-5-30/-12 1½ / 6-28/-22-26/-25-15/-5-20/-12 4 / 5½ -27/-23-26/-25 Pop/rock music -10/-7-20/-14 4 / 5-26/-25-26/-25-15/-10-20/-15 4 / 4½ -26/-25-26/-25 Classical/acoustic music -30/0-35/-10 1 / 6½ -40/-18-27/ Sport -15/-3-25/-10 2½ / 6½ -28/-21-26/-25-15/-5-20/-12 4 / 5½ -27/-22-26/-25 INTERSTITIAL -15/-7-20/-13 4 / 5-25/-23-25/-24-15/-7-20/-13 4 / 5-25/-23-25/-24

11 ITU-R.BS1770 Misura il loudness di segnali mono, stereo e multicanale Short Term (Fast) and Long Term (Integrated) Speech and Gate

12 Perchè controllare il loudness? Per offrire un servizio migliore agli utenti Per soddisfare le richieste di produttori, registi e tecnici Per rispettare le specifiche tecniche dei broadcaster e le raccomandazioni internazionali Per ottemperare agli obblighi di legge

13 Come farlo? PRODUZIONE misurando e controllando il livello durante il mix POST-PRODUZIONE e MASTERING ottimizzando il livello di mix già realizzati CONTROLLO QUALITA e ACQUISIZIONE allineando il livello medio del programma al livello ordinario di trasmissione POST-INGEST normalizzando il livello medio del programma allineandolo ad un target predefinito TRASMISSIONE modificando la dinamica e normalizzando il livello medio del programma in tempo reale RICEZIONE modificando il livello di emissione in modo da allinearlo a quello ordinario, tramite la gestione dei Metadati

14 Benefici Utilizzo dell intera dinamica audio disponibile Riduzione di fenomeni di artefazione sonora e iper-compressione Utilizzo meno aggressivo di processori in TX Continuità di volume tra programmi e tra canali Rispetto di normative nazionali e internazionali Incremento qualitativo dei contenuti audiovisivi e delle trasmissioni Soddisfazione di utenti, produttori, tecnici, operatori e broadcaster Maximum permitted level Interstitial Movie Movie Interstitial Classical music Classical music

15 Strumenti Loudness Meter Loudness Processor Program Optimizer Dialnorm + DRC

16 Procedure Tenere bene in considerazione in che modo verrà fruito il mix finale e riprodurre condizioni analoghe in studio Utilizzare un loudness meter conforme alle ITU-R.BS1770 e 1771 Se si utilizza un PPM, interpretare il grado di compressione del segnale ricordando che programmi con dinamiche ridotte vanno allineati a livelli di picco più bassi Verificare l allineamento del meter Se necessario, inserire compressione/limitazione fin dall inizio del mix Utilizzare master-compression come strumento creativo Allineare il centro di gravità sul livello dei parlati Nell effettuare DownMix da 5.1 a Stereo, compensare adeguatamente i contributi forniti dai canali C/LFE/Ls/Rs

17 Grazie

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