Psicoacustica Parte 3
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- Ottavia Motta
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1 Psicoacustica Parte 3 Prof. Filippo Milotta [email protected]
2 Timbro percepito (dal testo) Il timbro descrive la qualità di un suono, cioè quel parametro che permette di distinguere due suoni con la stessa altezza e volume Il principale determinante fisico del timbro è la forma d onda, cioè il contenuto armonico del suono (inviluppo, transitori, e fenomeni di vibrato/tremolo) Il contenuto armonico è particolarmente importante per il timbro soprattutto per suoni che rimangono costanti (sostenuti) Nella lingua parlata, quali suoni possono essere sostenuti? 2
3 Timbro percepito Le formanti delle vocali Le vocali (a differenza delle consonanti) possono essere sostenute Il contenuto armonico delle vocali è caratterizzato dalle formanti: specifiche distribuzioni di energia sulle frequenze, che caratterizzano ciascuna vocale Esercizio
4 Esercitazione Pratica (dal testo) Registrare una vocale e individuare le formanti In un editor audio registrare in successione le vocali usando un microfono Visualizzare la traccia come sonogramma Osservare le principali regioni delle frequenze formanti: A: Hz E: Hz e Hz I: Hz e Hz O: Hz U: Hz 4
5 Timbro percepito Vibrato e Tremolo Oltre che dai transitori e dal contenuto armonico, i contributi fondamentali al timbro possono essere modificati dall eventuale presenza di vibrato / tremolo Vibrato: Variazione periodica dell altezza di una nota (modulazione di frequenza) Tremolo: Variazione periodica dell ampiezza di una nota (modulazione di ampiezza) Esempi audio di vibrato su Wikipedia Esempi audio di tremolo su Wikipedia 5
6 Risoluzione in Frequenza L orecchio ha un funzionamento tonotopico In teoria, ogni zona dell orecchio dovrebbe rilevare una specifica frequenza, tuttavia I suoni che giungono all organo di Corti non sono mai perfettamente puri La zona di attivazione sulla membrana basilare non è puntiforme: Più frequenze ricadono nella stessa regione Si parla allora di Risoluzione in Frequenza Capacità discriminatoria del sistema uditivo 6
7 Mascheramento e Banda Critica (dal testo) Come calcolare l ampiezza di banda dei filtri uditivi? Il fenomeno psicoacustico che permette la rilevazione è detto Mascheramento Un segnale forte maschera un segnale debole Un effetto simile è la Cattura, che si verifica nella radio L ampiezza di banda con cui lavorano i filtri uditivi ha assunto il nome di banda critica (Fletcher ) 7
8 Mascheramento e Banda Critica (dal testo) Un piccolo esempio: Dato un tono a 2kHz, qual è la sua banda critica? Generiamo un rumore composto da un insieme di frequenze in un intervallo centrato su 2kHz e raggio variabile Cioè avente banda variabile attorno al tono 2kHz Variazioni dell intensità sonora del suono originale sono apprezzabili solo con rumori aventi larghezza di banda inferiore a 250Hz Pertanto, la larghezza di banda critica del segnale da 2kHz è 250Hz 8
9 Esercitazione Pratica (dal testo) Mascheramento nelle bande critiche In un editor audio generare i seguenti segnali [ T ] Tono puro da 2000Hz, ampiezza 0.2 [ R ] Rumore bianco (banda larga), ampiezza 0.8 Testare il mascheramento in questi vari test Riducendo l ampiezza di T gradualmente fino a -30dB Duplicando R e filtrandolo con questi filtri: [ R1 ] Passa-alto=1500, Passa-Basso=2500 (Banda=1kHz) [ R2 ] Passa-alto=1875, Passa-Basso=2125 (Banda=250Hz) [ R3 ] Passa-alto=1995, Passa-Basso=2005 (Banda=10Hz) 9
10 Mascheramento e Banda Critica (dal testo) Le bande critiche hanno larghezza di banda variabile, a seconda della frequenza Frequenza < 500Hz Larghezza di banda critica: circa 100Hz Frequenza > 500Hz Larghezza di banda critica: circa 20% della Frequenza Frequenze molto alte Larghezza di banda critica: circa 6500Hz 10
11 Mascheramento e Banda Critica Scala di Bark L intera gamma delle frequenze udibili viene ripartita in 24 bande critiche 11
12 Soglia di mascheramento (dal testo) La soglia di mascheramento di un tono mascherato è il livello di intensità al quale esso si riesce ad ascoltare anche in presenza di un tono mascheratore La quantità di energia mascherata è la differenza fra la soglia di mascheramento e la soglia assoluta di udibilità Vedi curve isofoniche: curva a 0 foni Distinguiamo mascheramento tonale e non tonale 12
13 Mascheramento Tonale Nello spettro del suono mascheratore è possibile individuare un tono Suono mascheratore di 1200 Hz 13
14 Mascheramento Non Tonale Il suono mascheratore è una forma di rumore a banda più o meno larga in cui non è possibile individuare un tono specifico Suono mascheratore di 410 Hz con banda di 90 Hz Suono mascheratore di 1000 Hz con banda di 200 Hz Il mascheramento non tonale impone una soglia più alta, ma è meno efficace per le alte frequenze 14
15 Mascheramento Negli esempi precedenti abbiamo assunto che tono mascherato e mascheratore fossero emessi nello stesso istante: Mascheramento Simultaneo Esistono anche fenomeni di Mascheramento Temporale Il mascheramento può essere sfruttato per la compressione del segnale audio, eliminando parti del segnale che non verrebbero percepite dal nostro apparato uditivo 15
16 Esercitazione Pratica (dal testo) Mascheramento Tonale In un editor audio generare i seguenti segnali [ T1 ] Tono puro da 1000Hz, ampiezza 0.5 [ T2 ] Tono puro da 1300Hz, ampiezza 0.5 Ascoltare le due tracce mixate Ridurre l ampiezza di T2, gradualmente, fino a -30dB Notare come T1 maschera T2 16
17 Esercitazione Pratica (dal testo) Mascheramento Non Tonale (simile a 2.6.4) In un editor audio generare i seguenti segnali [ T ] Tono puro da 400Hz, ampiezza 0.5 [ R ] Rumore bianco (banda larga), ampiezza 0.5 Testare il mascheramento in questi vari test Riducendo l ampiezza di T gradualmente fino a -30dB Filtrare R con Passa-alto=350, Passa-Basso=450 (Banda=100Hz) Aumentare l ampiezza di R (senza superare il clipping) 17
18 Localizzazione delle sorgenti sonore ITD e IID Interaural Time Difference (ITD) Interaural Intensity/Level Difference (IID o ILD) ITD IID 18
19 Approfondimenti Wikipedia [EN]: Auditory Masking [EN] HyperPhysics [EN] Jass SDK 19
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