Come usare il manuale

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2 Come usare il manuale Grazie per aver scaricato il Pdf! Questa guida contiene molti degli esercizi contenuti nel videocorso Nel Dubbio Suonala, ma comprende anche delle integrazioni molto utili come la Progressione Ciclica, che uso spesso come struttura per qualunque argomento di studio; e un vademecum che riassume le posizioni di triadi e rivolti e l interessantissima guida dello Speed technique Program, il corso che vi aiuterà a diventare molto più tecnici e veloci con la plettrata alternata sui cambi di accordi. Questo manuale non è statico e infatti verrà aggiornato di volta in volta quando ci saranno nuovi argomenti da integrare, perciò tranquilli, vi avviseremo noi quando ci saranno degli aggiornamenti. Nel frattempo, buon divertimento! Tonino Tomeo & Lo Staff di SuonareLaChitarra

3 Normalmente siamo portati a dire che le note sono 7, non tenendo conto delle note che si trovano tra le sette che conosciamo. Ma pensa solo ad una cosa: se ti suonassi una di quelle note senza che tu potessi sapere che lo sto facendo, sentiresti un suono che non è una nota? Certamente no, e del resto sulla chitarra non c è quella distinzione che c è sul pianoforte tra tasti neri e bianchi. Ecco dunque l ordine corretto delle dodici note che utilizziamo nel sistema musicale temperato Do - Do# (o Reb) - Re - Re # (o Mi b) - Mi - Fa - Fa# (o Solb) - La - La# (o Si b) Si Le note tra parentesi si chiamano omologhe e sostanzialmente sono la stessa nota di quelle che le precedono, quello che cambia è la giustificazione teorica in base alla tonalità in cui ci si trova al momento. Sulla chitarra, tenendo presente che ogni tasto equivale ad una di queste note, basta capire che si parte dalla nota relativa alla corda a vuoto e poi si prosegue con quelle che normalmente seguono nell ordine. Es. la sesta corda è Mi a vuoto, perciò al primo tasto la nota sarà quella che nello schema sopra segue il Mi, cioè Fa. Ecco ora il primo accordo: MI minore (figura 1) Nota: i cerchietti indicano le corde che devono suonare a vuoto

4 Riepilogo degli accordi aperti Mi minore Mi La minore Do Re minore La Re Sol

5 Nel dubbio suonala Supporto agli esercizi video Tonino Tomeo Guitar Guit. Guit Guit. Mi 2 Re- 4 La 6 Sol Mi- 1 La- 3 Do 5 Re 7 Questi esercizi sono alcuni esempi di come dovresti esercitarti, ricordati di usare il metronomo!

6 Pdf Quarto Modulo 888 Do 4 Es. 1 Mi 3 Es. 2 5 Es. 3 Es. 4 Es Il simbolo rappresenta la plettrata a ssalire, l'altro quella a scendere. Il simbolo % indica che devi ripetere tutto quello che hai suonato nella prima battuta. Ricorda che per ogni battito di metronomo devi eseguire un movimento conpleto del plettro (giù e su) sia quando fai suonare solo l'accordo in battere, sia quando fai suonare anche il levare. Per esercitarti puoi suonare ciascuna ritmica con ogni accordo e, se ci riesci, cambiare un accordo per ogni battuta.

7 Pdf Sesto Modulo Mi - Es. 6 La- 3 Es. 7 La 5 Es. 8 Do Mi Mi Usa sempre il metronomo, prova anche a velocità diverse e se hai difficoltà puoi provare quesa variante: Suona a un tempo leggermente più veloce usando quest'altra divisione: Es Do La- pausa di 4 battiti pausa In questo modo puoi imparare a cambiare con più calma gli accordi e conntemporaneamente imparerai a gestirte il tempo. Man mano che la velocità nel cambio aumenta potrai accelerare il tempo, per poi rallentare di nuovo ma senza più la battuta di pausa tra i due acordi.

8 Pdf Settimo Modulo Es Do MI- 8 3 Es. 11 La Re Es Re Sol Es La- Re- IN QUESTO SPAZIO...CONTEMPLA L'UNIVERSO...

9 Supporto Pdf per Come ho già avuto modo di spiegare, le note del nostro sistema musicale sono 12, organizzate per semitoni. Il semitono è lo spazio più piccolo esistente tra due suoni (o note) e sulla chitarra corrisponde a ciascun tasto, senza differenza tra tasti come avviene sul pianoforte, in cui sono più facilmente visibili le note base. Nella figura in alto puoi vedere come si dispongono le note sul manico della chitarra. Ecco le posizioni degli accordi con il barrè sulla sesta e quinta corda. Usa questa posizione per tutti gli accordi maggiori con Tonica sulla sesta corda Usa questa posizione per tutti gli accordi minori con Tonica sulla sesta corda Usa questa posizione per tutti gli accordi maggiori con Tonica sulla quinta corda Usa questa posizione per tutti gli accordi minori con Tonica sulla sesta corda

10 LA PROGRESSIONE CICLICA SESTA CORDA E B G D A E QUINTA CORDA E B G D A E QUARTA CORDA E B G D A E

11 TERZA CORDA E B G D A E SECONDA CORDA E B G D A E PRIMA CORDA E B G D A E

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13 Speed technique program # WEEK 1 Cmaj7 Scale: C Major, Cmaj pent, Gmaj pent. Arpeggi: Cmaj7, Emi7, Ami7 Triadi: C, G, Emi, Ami #2 5 8 Dmaj7 Dmi7 Scale: Su Dmaj7 usa Dmaj, D e A Maj pent. Su Dmi7 usa D Dorian, D e A min. pent. Arpeggi: Su Dmaj7 usa Dmaj7, F#mi7, Bmi7. Su Dmi7 usa Dmi7, Fmaj7, Ami7 Triadi: su Dmaj7 usa D, A, F#mi7, Bmi7, Su Dmi7 usa Dmi, Ami, F e G 9 8 Fmi7 Bb7 Ebmaj7 Scale: key center Ebmaj7. Usa F Dorian su Fmi7, Bb Mixolydian si Bb7, Eb maj su Eb maj7 Arpeggi: arpeggia ogni accordo, usa anche Abmaj7 su Fmi7, Dmi7b5 su Bb7 e Gmi7 o Cmi7 su Eb maj7 Triadi: D e A su Dmaj7, F#mi e Bm. Su Dmi7 usa Dmi, Ami, F e G.

14 #1 WEEK 2 8 Ab7 13 Scale: Ab Mixolydian, Ab, Db, Gb maj pent. Ab blues e Eb Dorian (che è la stessa cosa di Ab mixo ma dà un colore diverso) Arpeggi: Ab7, Cmi7(b5), Gbmaj7, Ebmi7, Dbmaj7 Triadi: Ab, Db, Gb, Fmi, Ebmi 8 Ami7 Bb7(b5) 17 Scale: Usa A Aeolian, Ami pent. e Ami blues su Ami7. Usa Bb maj pent, Bb Lydian dominant o F melodic minor su Bb7b5 Arpeggi: Usa Ami7, Cma7 e Emi7 su Ami7. Su Bb7b5 usa Bb7, Dmi7b5, Emi7b5 e C7 Triadi: Usa Ami, Emi, G e C su Ami7, usa Bb, C e Fmi su Bb7b Dmi7 G7 Cmj7 Scale: Key center, usa C maj, usa D Dorian, G mixo e C maj. Prova C harm. minor su G7 (per avere un suono alterato). Prova anche G maj pent. su C Arpeggi: Usa Fmaj7 su Dmi7, Db7 su G7 e Emi7 su Cmaj Triadi: Usa Ami su Dmi7, Emaj su G7, G su Cmaj7 2

15 # WEEK 3 Gmi7 Scale: Usa G Dorian, Gmin pent. G blues prova Dmin Arpeggi: Usa Gmi7, Bbmaj7, Dmi7 e Fmaj7 Triadi: usa Gmi, Dmi, F, Bb, C # Cmaj7 Bbmi7 Scale: Su Cmaj7 usa Cmaj, C e G maj pent. prova anche Emi blues. Su Bbmi7 usa BbDoarian, Bb e Fmi pent. e Bb blues Arpeggi: Su Cmaj7 usa Cmaj7, Emi7 e Ami7. Su Bbmi7 usa Bbmi7, Fmi7, Dbmaj7 e Abmaj7 Tiadi: su Cmaj7 usa C, G, Emi e Ami. Su Bbmi7 usa Bbmi, Fmi, Db, Eb e Ab #3 Cmi7(b5) F7 Bbmi7 Scale: Key center usa Bbmi (usa Bb harm. minor su F7), su Cmi7b5 prova C Locrian#2 (Eb Melodic minor), su F7 prova anche F altered (Gb mel min.) Arpeggi: arpeggia tutti gli accordi dalla tonica e prova anche Cmi7b5 e B7 su F7 e Fmi7 su Bbmi7 Triadi: usa F e B su F7, Fmi e Bbmi su Bmi7 3

16 WEEK Db maj7(#11) Scale: Usa Db Lydian, Db, Eb maj pent. e Cmi blues Arpeggi: usa Db maj7, Abma7, Cmi7 Triadi: usa Db, Eb, Ab, Cmi, Fmi 8 41 Amaj7 G#7(#5) Scale: su Amaj7 usa A Lyd, C#mi, C# blues. Su G#7(#5) usa G# altered (A melodic min.) C# harm. minor Arpeggi: su A maj7 usa Amaj7, C#mi7. Emaj7. Su G#7(#5) usa G#7 e E augmeted Triadi: su Amaj7 usa A, E, C#mi e G#mi. Su G#7(#5) usa G# e C augmented 8 45 F#mi7 B7 Emaj7 C#7 Scale: Key center Emaj. F#Dorian; su B7usa B mixolydian (oppure B altered o E harmonic minor), E ionian e C# altered (D mel min.) Arpeggi: arpeggia ogni accordo dalla tonica e prova anche Amaj7 su F#mi7, B7(b9) su B7, G#mi7 su Emaj7 e G7 su C#7. Triadi: Su F#mi7 usa E, su B7 usa F. su Emaj7 prova B, su C#7 prova G 4

17 8 49 WEEK 5 F#mi7 Scale: Usa F# Aeolian, F#min, C#min pent. Arpeggi: usa F#mi7, A maj7, C#mi7, prova D#mi7b5 Triadi: usa F#mi, C#mi, A ed E 8 53 Ami7 Bb/C Scale: su Ami7 usa A Doriane A min pent e blues, prova anche EMin pent. e blues. Su Bb/C usa C Mixolydian, c E Bb maj pent.. Arpeggi: su A mi7 usa A mi7, C maj7 e E mi7. Su Bb/C usa G mi, A mi, Bb e C. Triadi: su Amin7 usa Ami, Emi, C e G. Su Bb/C usa Gmi, Ami, Bb, C Gmi7(b5) C7 Fmi7 Db maj7 Scale: Key center usa Fmin, F min pent., F blues. Prova anche G Locrian #2, C altered, F Aeolian, Db Lydian. Arpeggi: Gmi7(b5), Gb7 su C7, Fmi7 add 9 e Dbmaj7 Triadi: su Gmi7(b5) usa Bbmi, su C7 usa Dbmin, su Fmi7 usa C min, su Db maj7 usa Ab. 5

18 8 61 WEEK 6 Bb maj7 Scale: Bb maj, Bb, F maj. pent, D mi blues Arpeggi: Bb maj7, D mi7, G mi7. Triadi: Bb, F, Gmi, Dmi C mi7 Scale: Su Cmi7 usa C Aeolian, min pent. e blues. Prova anche Gmin pent e blues. Su Ab7 (#11) prova Ab Lydian dominant (Eb mel min.) e C blues Arpeggi: Su Cmi7 usda Cmi7, Eb maj7 e G mi7. Su Ab7(#11) usa Ab7, C mi7b5 e Bb7. Ab7 (#11) Triadi: Su C mi7 usa Cmi, Gmi, Bb e Eb. Su Ab7 usa Ab, Bb, Ebmin 8 69 Ami7 D7 G maj7 Bb13 Scale: key center G maj e Gmin su Bb13. Usa A Dorian, D alterd (Eb mel minor), G maj e Bblydian dominant Arpeggi: Su A mi7 usa Ami e C maj7. Su D7 usa D7 e Ab7. Su G maj7 usa Gmaj7 e B mi7. Su Bb13 usa D mi7b5 e Ab maj7. Triadi: Su A mi7 usa Ami, Emi, G e C. Su D7 usa D, Eb, Ab e Eb min. Su Bb13 usa Bb, C e Fmin 6

19 WEEK 7 8 C7 73 Scale: Usa C mixolydian, maj pent e Lydian dominant. Prova F e Bb maj pent. C blues Arpeggi: C7, Bbmaj7, F maj7, G mi7 Triadi: C, Bb, Gmi, A mi 8 77 Emi7 Scale: su Emi7 usa Emi pent, E Aeolian. Prova Bmi pent. Su Eb maj7 usa Eb lydian. Eb, F e Bb maj pent Arpeggi: su Emi7 usa Emi7, G maj7, Bmi7. Su Ebma7 usa Ebmaj7, Gmi7, Bbmaj7. Eb maj7 (#11) Triadi: Su Emi7 usa Emi, Bmi, G e D. Su Ebmaj7 usa Eb, F, Bb, Gmi, Cmi C#mi7 C9 B maj7 Scale: key center B major. Usa C# dorian su C#mi7, C lydian dominant e B maj. Arpeggi: su C#mi7 usa C#mi7, E maj7, G#mi7. Su C9 usa Emi7(b5), C7. Su Bmaj7 usa Bmaj7 e D#mi7. Triadi: su C#mi7 usa C#mi, G#mi, B e E. Su C9 usa C, D, Bb+. Su Bmaj7 usa B, F#, D#mi, G#mi. B maj7 7

20 8 85 WEEK 8 Emi7 D/E Emi7 D7E Scale: su Emi7 usa E Dorian, blues, min. pent., prova B min pent.. e blues. Arpeggi: usa Emin7, Bmin7, Gmaj7, C#min7b5 Triadi: usa Emin, Bmin, D, A, e G G/A E/F# Scale: su F/G usa A mixo, A, G e D Maj pent. Su E/F# usa F# mixo, F#, E e B maj pent. Arpeggi: su G/A usa A7, Emin7 e Gmaj7. Su E/F# usa Emaj7 C#min7 e F#7 Triadi: su G/A usa Emin, F#min, G, A e D. Su E/F# usa D#min, C#min, E, F# e B 8 93 Bmin7(b5) E7 Amin7 F#min7(b5) Scale: key center usa Amin7 sulle prime due battute, e A Dorian sulla terza e quarta battuta. Usa A min pent, Blues. Usa B Locrian (e Locrian #2), E alterato, A Minor ( O Dorian) and F# Locrian ( o Locrain #2) Arpeggi: Use Bmin7 b5, E7, Cmaj7 e Amin7. Triadi:Su Bmin7b5 usa Dmin, su E7 usa E e Bb, su A min7 usa Amin e G; su F#min7(b5) usa F#min7(b5), C e D 8

21 8 97 WEEK 9 G maj7 #11 Scale: usa G lydian, G, A e D maj pent. Prova B e F# min. pent. e blues. Arpeggi: usa G maj7, D maj7, Bmin7, F#min7 Triadi: G,A,D,F#min, B min G7 A maj7 Scale: G mixo, G, F, e C maj pent., Prova G lydian dominant (D mel min.) e G blues. Su A maj7 usa A maj, A e E maj pent. Arpeggi: su G7 usa G7, B min7b5 e A7. Su Amaj7 usa Amaj7, F#min7, C#min7 Triadi: Su G7 usa G, F, A. Su A maj7 usa A, E, C#min e F#min E min7 Eb7 D maj7 B7 Scale: key center D maj. Prova E dorian, Eb lydian dominant, D Ionian, B altered. Arpeggi:su Emin7 usa Gmaj7, su Eb7 usa Gmin7b5, su Dmaj7 usa F#min7, su B7 usa F7 Triadi: prova D su Emin7, Gb su Eb7, A su D maj7, F su B7 9

22 8 109 Week 10 A7 Scale: A maj pent., A mixo, A lydian dominant, E dorian, A blues. Arpeggi: A7, Emin7, Gmaj7, C#min7b5, D maj7 Triadi: G,A,D,Emin, F#min Bmaj7 Gmaj7 Scale: su Bmaj7 usa Bmaj, B e F# maj pent. Su Gmaj7 usa G lydian, G, A e D maj pent. Arpeggi: su Bmaj7 usa Bmaj7, D#min7, G#min7. Su Gmaj7 usa G maj7, D maj7, Bmin7, E min7. Triadi: B, F#, D#min e G#min. Su G maj7 usa G, A, D, Emin F#min e Bmin Fmin7(b5) Bb7 Ebmin7 Ab7 Scale: key center Eb minor cambiando in Dorian per le battute 3 e 4. Prova anche Bb alt. su Bb7 (B mel minor), F Locrian #2 (Ab mel mionor) su Fmin7b5 e può funziuonare Ab lydian su Ab7. Arpeggi: su Fmin7b5 usa Aamin7, su Bb7 usa E7, su Ebmin7 usa Gbmin7b5 e su Ab7 usa Cmin7 b5. Triadi: su Fmin7b5 usa Abmin, B su Bbt, Bbmin su Ebmin e Gb su Ab7. 10

23 LA PROGRESSIONE CICLICA FA SOL SIb DO Parti dal Sol sul III tasto, poi vai a DO al VIII, da DO vai afa al I eccetera. Con questa stessa modalità potrai esercitarti anche su ciascun box delle scale o arpeggi di accordi, spostando lo steesso box ogni volta ssu una delle toniche della Progressione Ciclica. Se invece vuoi usare lap.c. in verticale, potrai scegliere un settore del manico in cui sostare muovendoti il meno possibile; in questo caso il box cambierà ogni volta e imparerai a conoscere il manico molto più a fondo. Vedi l esempio che segue. ARPEGGI DI TRIADI SOL DO FA SIb

24 Slash chords shapes V/I = Tonica/Root Slash chord shapes II/I Slash chord shapes bvii/i

25 Slash chords shapes III/I Slash chord shapes VI/I Slash chord shapes bii/i Slash chord shapes bv/i