La scrittura classica (anni 30)

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1 Il film noir

2 La scrittura classica (anni 30) La strutture di base della scrittura classica si fondano su un omogeneità tra logica narrativa e logica della messa in scena, basata sulla motivazione e sul rapporto di causa-effetto. Motivazione e causalità sono ancorate al personaggio: sono i suoi desideri e gli ostacoli che a questi si frappongono a costituire l ossatura del racconto classico.

3 La scrittura classica (anni 30) Nel film classico il ruolo dominante della narrazione onnisciente e della ripresa oggettiva esprime una rappresentazione unitaria del mondo in perfetta sintonia con la causalità narrativa del racconto. Il personaggio classico esprime la sua essenza nell azione che traduce in modo a- problematico il suo desiderio. Il rapporto spazio/individuo si declina nel controllo del primo da parte del secondo.

4 La scrittura classica (anni 30) L organicità del testo classico risiede nella funzionalità delle parti rispetto al tutto, ma anche nella comprensione dell agire individuale rispetto a norme sociali. Il soggetto del cinema classico non ha ancora vissuto la scissione freudiana e dunque il suo statuto di pienezza o mancanza, e la qualità del suo desiderio, non sono legati all esperienza psichica individuale, ma sono spiegabili in termini razionali.

5 La scrittura classica (anni 30) Nel cinema classico, il soggetto si preoccupa di trovare il posto giusto nell ambito di un ordine sociale che appare stabile come non mai (new deal). Il suo desiderio appare codificato e socialmente condiviso: à Matrimonio d amore à Giustezza sociale

6 La svolta degli anni 40 Il desiderio forte del personaggio è un elemento cardine del film classico e costituisce un aspetto discriminante nei confronti del cinema degli anni quaranta, quando inizia l inesorabile corrosione dell unità del personaggio. Rispetto allo stile classico, il cinema degli anni quaranta sviluppa una tendenza esplicita alla visionarietà, ma anche alla discontinuità narrativa à Quarto potere (1941)

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9 La svolta degli anni 40 Tutte le innovazioni introdotte o radicalizzate da Welles vengono incorporate nel cinema di questi anni, sebbene in forma attenuata. à NOIR à WOMAN S FILM

10 Noir / woman s film Il noir e il women s film rovesciano tutti i paradigmi della scrittura classica. Il primo è teso a rappresentare la crisi del soggetto maschile; il secondo la crisi del soggetto femminile. Generi paralleli, anche sul piano espressivo: in entrambi i casi svolgono un ruolo strutturale la narrazione in prima persona in voice-over, il flashback, e il rapporto tra presente e passato.

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13 Noir / woman s film In entrambi i generi, un personaggio adulto deve venire a patti con il proprio destino, in una oscillazione continua tra passato e presente, tra esperienza traumatiche e tentativi di abreazione, tra l imposizione di una corretta mascolinità e femminilità e il desiderio di essere altro da ciò, secondo scenari che riprendono, ancorché in forma semplificata, le formulazione freudiane.

14 Noir / woman s film Nel noir e nel women s film, le rimozioni non hanno mai successo e il soggetto è per natura scisso. Tali scenari si sviluppano non solo secondo linee temporali frammentate e contorte, ma anche in spazi particolari. Entrambi generi urbani, il noir ha come set privilegiato le strade notturne, illuminate al neon, della metropoli, i luoghi dell intrattenimento popolare e borghese, ecc.

15 Generi cinematografici anni 30/ 40 (sistema dei generi) Musical Commedia Horror Gangster Film di guerra Western Animazione Sociale Drammatico Noir?

16 Il film noir 1946 L Ecran francais à Nino Frank Revue du cinéma à Jean-Pierre Chartier 1955 Panorama du film noir américain à Raymond Borde, Etienne Chaumenton

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18 Série Noire

19 Realismo poetico

20 Un genere retrospettivo Il noir non è tanto una categoria operativa quanto una categoria critico-interpretativa che ha raggruppato a posteriori una serie di film. Dopo la seconda guerra mondiale, i critici francesi si trovano davanti a una serie di film nuovi, molto diversi da quelli pre-bellici.

21 Primi noir Il mistero del falco (J. Huston, 1941) La fiamma del peccato (B. Wilder, 1944) Vertigine (O. Preminger, 1944) L ombra del passato (E. Dmytryk, 1944) Il postino suona sempre due volte (T. Garnett, 1946)

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23 Periodizzazione (I) à nascita à apogeo à declino à fine (Borde e Chaumenton)

24 Periodizzazione (II) à fase iniziale (film singoli) à l età dell oro (20 film all anno) à fase finale (10 film all anno) (Pierre Sorlin)

25 Periodizzazione (III) 1941 à Il mistero del falco (J. Huston) 1958 à L infernale Quinlan (O. Welles) (circa 200 film)

26 Caratteri (I) l onirismo Borde e Chaumeton à l elemento distintivo del noir non è il realismo, semmai il suo contrario: un atmosfera onirica, ambigua, vagamente irreale Paul Schrader (1972) à noir è una sintesi di realismo e onirismo, tecniche documentarie e stilizzazione, cronaca e artificio

27 Caratteri (II) lo stile Messa in scena del noir: presenza ricorrente delle ombre, di riprese dal basso verso l alto, di motivi musicali ossessivi. à soluzioni comunemente adottate già negli anni 30 per dare enfasi drammatica a certe scene; ma mentre allora esse venivano utilizzate sporadicamente, nel noir la loro presenza è prevalente e dominante (influenza di Welles)

28 Sintesi di tre generi Per Borde e Chaumeton il noir la sintesi di tre generi: Il gangster-movie Il film horror Il poliziesco classico

29 Un genere ibrido Il noir rappresenta il prodotto di un incrocio tra certe soluzioni formali, ricorrenti nell horror e l iconografia, i personaggi e gli argomenti tipici del cinema poliziesco e di ambientazione criminale. L innesto di pratiche tipiche del cinema fantastico e orrorifico su una galleria di personaggi e luoghi realistici ha come prima conseguenza quella di calare le situazioni più ordinarie in un atmosfera ambigua e immateriale, che stempera i contorni della cose e delle persone.

30 GANSTER-MOVIE Scarface, 1932

31 L HORROR GOTICO Son of Frankenstein, 1939

32 L ESPRESSIONISMO Nosferatu, 1922

33 L ESPRESSIONISMO Il gabinetto del dottor Caligari, 1919

34 ESPRESSIONISMO TEDESCO (anni 20) HORROR (anni 30) FREUD (vulgata) ONIRISMO (FANTASTICO) Seconda Guerra Mondiale Quarto potere NOIR REALISMO Trasformazioni della società americana GANGSTER-MOVIE HARD-BOILED POLIZIESCO CLASSICO

35 Hard-boiled Dashiell Hammett Raymond Chandler James M. Cain Cornell Woorlich

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39 Quarto potere, 1941

40 Quarto potere, 1941

41 Trasposizione Il mistero del falco à D. Hammett La fiamma del peccato à J.M. Cain L ombra del passato à R. Chandler Il grande sonno à R. Chandler

42 Teoria freudiana Abbonamenti dei produttori cinematografici alla Psychoanalytical Review. Ricezione ipersemplificata della dottrina freudiana. Il sogno insomma è un sintomo puntale di malessere interiore.

43 Onirismo A caratterizzare il film noir non è semplicemente la presenza del sogno, e la sua associazione a uno stadio di turbamento mentale del soggetto, ma anche la sua pervasività, basata su una proliferazione incontrollata di atmosfere oniriche

44 1945

45 La donna del ritratto, 1944

46 La donna del ritratto, 1944

47 Caratteri (III) Ingombrante e incombente presenza del passato à Flashback (voice over) Individui impossibilitati a vedere al di là del proprio presente poiché schiantati da esperienze passate, che gli hanno tolto la forza di cimentarsi con l arduo compito di costruirsi un esistenza e preferiscono dunque abitare la provvisorietà

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50 L uomo Passivo (o reattivo) non attivo Solitario e senza ambizioni Totalmente investito nel tempo presente Dominato (raggirato) dalla figura femminile

51 La donna Femme fatale Dark Lady Donna ragno

52 La donna Nel noir, l iconografia dei personaggi femminili esprime il potere sessuale della donna e il pericolo che esso rappresenta per l uomo A differenza delle vamp degli anni Venti, che puntano tutta sulla seduzione fine a se stessa, la trasgressione originaria della dark lady è l ambizione sociale Nel film noir, il peccato originale della donna è spesso l egoismo che rimpiazza la dedizione all uomo, una caratteristica che si traduce metaforicamente in una minaccia di natura sessuale

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