Maschere, tipi fissi, maschere. Classe II F con Innocenza Pappagallo a.s

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Alice Villa
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1 Maschere, tipi fissi, maschere Classe II F con Innocenza Pappagallo a.s

2 La motivazione La scelta della tematica di approfondimento é scaturita da due esperienze: un'esperienza di studio tradizionale e una di carattere laboratoriale.

3 La ricerca Il nostro lavoro di ricerca si è snodato attraverso le seguenti tappe: La nascita del teatro a Roma L'origine della drammaturgia a Roma Le occasioni di spettacolo a Roma Plauto e la contaminatio Plauto e i tipi fissi La Commedia dell'arte Le maschere della commedia dell'arte Uno sguardo in Francia e in Spagna Il confronto La scelta dei personaggi per costruire le Sagome

5 La nascita del teatro a Roma Ci siamo concentrati sul mondo romano: Fescennini, battute piccanti tra personaggi mascherati. Atellanae: prime improvvisazioni su schemi, e canovacci: Maccus, Pappus, Buccus, Dossenus. Saturae: gli histriones mescolavano farse, musica e danze.

6 L'origine della drammaturgia Nel 365 a.c. Durante i Ludi romani si festeggia la vittoria sulla cittadina di Apiolae con le saturae. Dal 240 a.c. I testi teatrali venivano scritti: Commedia togata e palliata Tragedia praetexta e cothurnata

7 Le occasioni di spettacolo Durante i Ludi si svolgevano gare sportive e agoni scenici. Ludi romani Ludi plebei Ludi apollinares Ludi megalensis Ludi florales

8 Plauto (254ca-184 a.c.) Nelle commedie di Plauto troviamo sempre gli stessi personaggi: Adulescens per esempio Fior d'amore (Mostellaria) Senex Azzeccatutto (Mostellaria) Meretrix Fenicia (Pseudolus) Matrona Cleustrata (Casina) Parasitus Spazzola (Menecmi) Leno Ballione (Pseudolus) Servus Pseudolo, Arpace, Scimmia (Pseudolus), Cilindro, Messenione (Menecmi), Trappola, Zolla (Mostellaria)

9 La Commedia dell'arte dai Contrasti al Canovaccio Nel Medio Evo giullari e saltimbanchi; farse, mariazzi (scenette grottesche) e barcellette. Nel Rinascimento duetti tra Magnifico, vecchio nome di Pantalone e Zanni e i Contrasti della Scuola siciliana. Con la nascita dei teatri privati (Venezia famiglie Tron e Michiel), nascono le prime compagnie teatrali. I testi da recitare si limitavano ad un canovaccio.

10 Le maschere della commedia dell'arte Zanni: Arlecchino, Pulcinella, Francatrippa, Frittellino, Cetrullo, Truffaldino... Capitano: Capitan Spaventa, Capitan Rodomonte Vecchio: Pantalone, tartaglia, Balanzone Parassita: Peppe Nanna, Nane Caregheta Innamorati: Florindo, Flavio, Rosaura

11 Il confronto Abbiamo scelto sei tipologie di personaggi e le abbiamo confrontate con i corrispettivi tipi fissi plautini e con le maschere della Commedia dell'arte: SERVO: servo furbo/servo buono, Arlecchino VECCHIO: senex, Pantalone FIGURE FEMMINILI: matrona, Rosaura GIOVANE: adulescens, Flavio PARASSITA: parasitus, Nane Caregheta SOLDATO: Miles Gloriosus, Meo Patacca

12 Uno sguardo all'europa Ci siamo chiesti se esisteva qualcosa di simile nelle altre nazioni europee. SPAGNA: Tirso de Molina e Pedro Calderon de la Barca In Spagna il genere comico venne osteggiato dall'inquisizione. FRANCIA: Molière, Il malato immaginario

13 Le sagome Abbiamo voluto rafforzare il nostro lavoro ideando e realizzando sei gruppi di sagome, composte di tre elementi ciascuna.

18 Conclusioni Esiste un filo conduttore che unisce i personaggi delle Commedie di Plauto alle maschere della Commedia dell'arte? Sì, molte maschere della Commedia dell'arte ripropongono totalmente le caratteristiche dei personaggi delle commedie plautine, altre recuperano quelle caratteristiche per adattarle alla loro epoca. Tutte le figure sono modernissime perché di fondo l'uomo non è cambiato molto nei secoli, ma si comporta, reagisce e si relaziona attraverso dei cliché fissi. Cambiano l'ambientazione, i costumi, i dialoghi, ma sostanzialmente i caratteri sono gli stessi ancora oggi.

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