Programma A.A. 2012/2013

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1 Programma A.A. 2012/2013 Settore disciplinare: ABPR 15 - DIGITAL VIDEO E FOTO EDITING Campo disciplinare: DIGITAL VIDEO E FOTO EDITING Numero di crediti attribuiti: 8 CFA Tipologia attività formativa: Attività formativa integrativa o affine Corso di Primo livello in: Pittura-Scultura Anno di corso: III Semestre: I e II Durata: annuale Nome del docente: prof. Alessandro Carpentieri Prerequisiti: nessuno OBIETTIVI E CONTENUTO Concept Il Corso di Digital Video e Foto Editing intende evidenziare tanto sul piano tecnico-teorico, quanto su quello tecnico-pratico, l importanza e la potenza del linguaggio audiovisivo come strumento di comunicazione, di espressione e di ricerca Obiettivi del Corso e Metodologia Digital Video e Foto Editing si colloca nell'area progettuale degli insegnamenti attivati presso la Rome University of Fine Arts. Il programma del Corso è finalizzato alla produzione di cortometraggi realizzati dagli allievi mediante l uso delle nuove tecnologie digitali. Ogni allievo realizzerà un proprio film integrando laboratori di gruppo a esperienze realizzate in completa autonomia seguendo le direttive di un preciso calendario di produzione e post-produzione. Contenuti Il corso è strutturato in tre fasi: PROGRAMMA 1. PROGETTAZIONE Idea / Soggetto / Sceneggiatura / Scaletta 2. PRODUZIONE Piano di lavorazione / Riprese 3. POST-PRODUZIONE Il montaggio All interno della fase di Progettazione verrà svolto un breve programma che riguarda la Storia dello Sviluppo del Linguaggio Cinematografico:. Archeologia del cinema. Proiezione di filmati pre-cinema fino a Lumiere : la veduta Lanterna Magica (1902) di Melies : il tableau Vita di un Pompiere americano (1902) di Porter : mescola veduta e tableau La grande rapina al treno (1903) di Porter : il primo piano RUFA Rome University of Fine Arts Accademia di Belle Arti legalmente riconosciuta dal MIUR Certificata UNI EN ISO 9001/2008 Via Benaco, Roma tel.- fax: rufa@unirufa.it

2 Nascita di una nazione (1915) di Griffith. La sequenza dell assassinio del presidente: il montaggio come racconto. La luce. Il dettaglio. Il montaggio alternato, gli sguardi, il montaggio parallelo. Le Avanguardie Amor pedestre (1914) di Marcel Fabre Le ballet mecanique (1924) di Fernand Leger Entr act (1924) di Renè Clair A Chien Andalou (1929) di Louis Bunuel e Salvator Dalì Le retour à la raison (1923) di Man Ray La negazione della sceneggiatura: il film di montaggio L Uomo con la macchina da Presa (1929) di Dziga Vertov Il montaggio delle attrazioni Seq. da Sciopero (1925) di S. Ejzenstejn Seq. da Dura Lex (1926)di Lev Kulesov Cinema di animazione e sperimentale Neighbours (1952) di Norman McLaren Begone Dull Care (1949) di Norman McLaren Pas De Deux (1967) di Norman McLaren Gardens Paths (2001) di Stan Brachkage Il Naso di A.Alexejeff Behind your eyes di Cane Capovolto Corti d autore: Jarman, Truffaut., Ioselliani, Marker, Antonioni, Resnais, De Seta Parallelamente alla Storia del linguaggio verranno analizzate le principali convenzioni del montaggio cinematografico mediante l analisi di sequenze tratte da vari film. FATTORI PRINCIPALI CHE INFLUENZANO LA VISIONE LA MECCANICA DELL ATTENZIONE TAGLIO E RACCORDO. ATTACCO E STACCO MONTAGGIO DI INQUADRATURE CORRISPONDENTI ATTACCO SULL ASSE E ATTACCO SUL MOVIMENTO IL MONTAGGIO CONCETTUALE Inquadrature contigue. Seq. The Count di Charlie Chaplin (1916 ) Attacco sull asse: il principio del binocolo. Seq. Cops di Buster Keaton (1922) Il montaggio come cambiamento di piani: Seq. The Cameraman di E. Sedgwick (1928) Seq. Otello di Orson Welles (1952) A COSA SERVE IL MONTAGGIO? SENSO -FORMA -RITMO per ricostruire uno SPAZIO e un TEMPO proprio.

3 SENSO COME DESCRIZIONE. Seq. Blow Out di B. De Palma (1981) FORMA: il montaggio ordina la sequenza in una forma. Seq. Pronti a morire di Sam Raimi (1995) Seq. C era una volta il west di Sergio Leone (1968) RITMO: il montaggio è ritmo. Seq. Dura Lex di Lev Kulesov (1926) Seq. Il posto delle fragole di I. Bergman (1957) TEMPO: il montaggio gioca con il tempo. Seq. Guerre Stellari di Gorge Lucas (1977) SPAZIO: il montaggio crea lo spazio. Seq. Delicatessen di Jeunet e Caro ( 1990) GLI STRUMENTI DEL MONTAGGIO INVISIBILE IL CINEMA CLASSICO: illusione di realtà, ricostruzione dello spazio-temporale della scena, continuità al servizio della riconoscibilità della scena, dello sviluppo narrativo, della costruzione drammatica ed emozionale della sequenza. Seq. Casablanca di Michael Curtiz ( 1942) MONTAGGIO DI INQUADRATURE CORRISPONDENTI Seq. Psyco di Alfred Hitchcock (1960) Simmetria del montaggio. Corrispondenza in una scena complessa. Seq. Indiana Jones e l ultima crociata Libertà dalla simmetria. Seq. Toro scatenato di Martin Scorsese (1980) Seq. Alphaville di Jean Luc Godard (1965) ATTACCO SULL ASSE E ATTACCO SUL MOVIMENTO Attacco sul movimento: la modernità del linguaggio audiovisivo. Seq. I predatori dell Arca Perduta di S. Spielberg (1981) Il movimento tra le inquadrature: il montaggio al servizio del flusso dell azione scenica. Seq. Nosferatu il vampiro di W. Murnau (1922) Seq. Dracula di Bram Stoker di F.F. Coppola (1992) Seq. Strade di fuoco di Walter Hill SVIARE L ATTENZIONE Impallamento. Piani d ascolto o inquadratura di reazione.

4 Seq. Amadeus di Milos Forman ELLISSI TEMPORALE Microellisi. Seq. Robin Hood principe dei ladri Ellissi di grande dimensione. Seq. New York Stories aa.vv. INQUADRATURE SOGGETTIVE L illusione della realtà. Seq. Psyco di Alfred Hitchcock (1960) La soggettiva oggi. Seq. Paris Texas di Wim Wenders IL MONTAGGIO CONCETTUALE Uso del montaggio alternato e parallelo a scopo ideologico. Seq. Cotton Club di F.F. Coppola CONTINUITA DELL AMBIENTE SONORO Voci e rumori. Seq. Riccardo III di Al Pacino (1996) FUORI CAMPO VIDEO Seq. Alien di R. Scott Laboratorio. Descrizione delle parti principali di una video camera Laboratorio: tecniche di ripresa e di illuminazione Laboratorio: uso del suono e la sua registrazione. Laboratorio di scrittura: soggetto, sceneggiatura, story-board Laboratorio riprese Lab Video Editing : software di montaggio acquisizione immagini,montaggio di clip sulla timeline, taglio, transizioni-rendering, export movie. Testi di riferimento Fantasia di Bruno Munari ed. Universale Laterza Sul guardare di John Berger ed. Bruno Mondadori Manuale del Montaggio di Diego Cassani Ed. Utet Note sul cinematografo di Robert Bresson ed. Marsilio Editori Ioselliani secondo Ioselliani. Addio Terraferma di Barcaroli/Hintermann/Villa ed. Ubulibri L ABC del linguaggio cinematografico Arcangelo Mazzoleni ed. Dino Audino Ed Modalità di verifica

5 prove in itinere - saggio finale Revisione degli elaborati febbraio e maggio 2013 Esiti finali e valutazione La valutazione finale terrà conto, dei lavori realizzati dall allievo durante il corso, dell'acquisizione degli elementi di base, della qualità del portfolio finale, nonché dell'interesse e del contributo offerti durante l anno.